-Castro- (Music_of_Enigma) все записи автора
Интервью с Мишелем Крету об альбоме "The Screen Benind The Mirror".

- Когда вы создали Enigma в 1990 году, думали ли вы о том, что этот проект просуществует достаточно долго, чтобы встретить наступление 2000 года?

- На самом деле да, так как он был запланирован на 10 лет. Я планировал выпустить три альбома и сборник лучших композиций Enigma в честь начала нового тысячелетия.

- Живой концерт Enigma так и не состоялся?

- Это так. Но я думал об этой возможности. На подготовку нужно было 2 года, для того чтобы сделать то, что я хотел, более того, это было чистым сумасшествием. В конце концов я предпочел использовать эти 2 года для записи еще одного альбома. Я сам, а также фаны Enigma получили от этого большее удовольствие.

- Enigma означает "загадка", "тайна". Когда вы пришли к такому названию, вы хотели, чтобы детали проекта остались в тени. Актуально ли это название до сих пор, несмотря на то, что первоначальный замысел уже утерян?

- Enigma - это слово, которое действительно должно было положительно сказаться на популярности и известности проекта. Конечно, мне бы хотелось, чтобы никто не знал, кто скрывается за этим названием. К сожалению, некоторые не могут держать свой язык за зубами. Поэтому в течение многих лет я старался насколько это возможно избегать излишнего к себе внимания.

- Если говорить о техническом прогрессе с 1990 года, об Интернет, WWW:

Учитывая всю ту бессмыслицу, которая пишется сегодня, я считаю, что важнейшее преимущество Интернет состоит в том, что с этих пор не нужно вырубать так много деревьев. Это объясняется тем, что теперь можно писать всякие глупости, не используя так много бумаги. Кроме вышесказанного, все это мне не очень нравится. В композиции "Silence Must Be Heard" ("Тишину нужно услышать") я отвечаю на этот вопрос:

People talk too much for what they have to say
Words without a meaning, just fading away

(Люди говорят слишком много, а сказать-то им нечего
Слова без смысла, растворяющиеся в ту же минуту)

- Я хотел упомянуть о том факте, что музыкальная концепция, "выжившая" в течение более 10 лет и воплощенная в 4 альбомах - это более чем редкость. Звук обычно меняется в течение короткого времени. Давайте вспомним транс, техно, гранж, эмбиент, драм-н-бас, хауз:

- Причина, вероятно, состоит в том, что с самого начала Enigma всегда была музыкой, чуждой какому-либо направлению. Она казалась неким НЛО, она приземлилась как НЛО и сегодня остается все тем же НЛО. В течение последних 10 лет можно было наблюдать повсеместный культурный консерватизм. Но это не лишает меня надежды, что на рубеже тысячелетий кому-то хватит смелости создать что-то действительно новое, а не удовлетворится заимствованием того, что уже доказало свою надежность. Это можно увидеть везде: в живописи, в моде, в кинематографе: Всего лишь полное и бесхитростное заимствование.

- Вас называют "алхимиком музыки". Вы открыли новую формулу для "The Screen Benind The Mirror"?

- Работа "алхимика" - это то, что мне особенно нравится. Существуют различные пути достижения одной цели, но неизвестно, какой из них будет в конце концов выбран. Я не хочу этим сказать, что не использую никакие заранее обдуманные идеи, и что все просто сваливается с неба! Но я по-детски люблю сочинять: я не слишком беспокоюсь о потерях, я никому ничего не должен, скорее я просто следую своим желаниям. И фундаментальная формула, философская подоплека моей работы остается неизменной. Вот почему любой альбом, лучше он или хуже, имеет свою ценность. Он отражает мою психологическую ситуацию, мои мысли, мои чувства к жизни в момент работы над ним.

- Ваша тематика всегда связана с абсолютом, человеческой природой, сексуальностью, смертью, перерождением, бесконечностью, верой, религией, семьей, любовью:

- "The Screen Behind The Mirror" ("Обратная сторона зеркала") вполне могло бы быть названием книги Сартра. Я хочу этим сказать, что каждый, кто смотрит на себя в зеркало, видит себя так, как он хочет видеть. Но между тем, как кто-то видит себя и тем, какой он на самом деле, находится целый скрытый мир. И почему все постоянно твердят, что я говорю о сексуальности? Это один из центральных вопросов человеческой природы. Так было раньше и так будет всегда. Это верно также и для животных, и даже для растений: Нельзя отрицать истинную основу жизни и поступать, как будто ее не существует.

- И как вы относитесь к этому?

- Мой совет: равновесие! Не имеет значение, что вы ждете от жизни и что вы делаете. Искусство равновесия - это ключ ко всему. Вот для чего я выбрал технический термин в названии "Gravity Of Love". Гравитация - притяжение, магнетизм, сила тяжести. Но эти слова также описывают и человеческие чувства:

- Какой ваш идеал человеческих качеств?

- Он состоит из трех важных понятий: справедливость, терпимость и смирение. Я говорю о смирении в "хорошем" смысле: будь то самый богатый человек в мире, или величайший новатор всех времен: каждый - не более чем песчинка по сравнению со Вселенной. Смирение - это форма признания другого измерения, которого я не знаю и которое не могу объяснить. Но я знаю, что оно существует. Это что-то вроде другого, высшего разума. Это может быть облако, круг, куб, который вполне может иметь усы, 15 глаз или 13 щупалец, никто не может этого знать.

- В философском смысле, чувствуете ли вы покорность в отношении бытия?

- В некоторой степени. Но для меня очень важно то почтение, которое я переношу в это высшее измерение. В одном из моих произведений я называю это Глазами Истины ("The Eyes of Truth")

- Почему?

- Я получил все, что я хотел, включая творческий и музыкальный план. И я знаю, что я должен показать свою признательность.

- Четвертый альбом Enigma имеет свой собственный язык?

- Если так, то это язык человечества. Я могу наблюдать реакцию людей, находящихся в разных местах, когда они слушают его. Моя музыка посылает им сигналы, которые воодушевляют и волнуют их. В этом также состоял секрет первого альбома, потому что он вызывал одинаковые эмоции у всех, будь то эскимос из Гренландии или же маори из Новой Зеландии.

- Эти сигналы слышны гораздо яснее в альбоме "The Screen Behind The Mirror":

- Теперь я передаю их в расшифрованном виде. Существует слишком много людей, которые думают об этом и не находят ответа. Зачем оставлять их в стороне? По отношению к музыке Пол Маккартни сказал очень правильную вещь: "записываешь сегодня, анализируешь завтра".

- Какое впечатление производит этот альбом на слушателя?

- Песни и аранжировка многогранны. Альбом предлагает различные эмоциональные грани для каждого, в соответствии с его настроением и чувствами. Здесь каждый может открыть и полюбить что-то для себя. После того, как я завершил создание альбома, это было первое, что я заметил.

- Что "загадочного" ("enigmatic" - прим. перев.) в вашей музыке?

- Перед тем, как начать работу над этим новым альбомом, я задался вопросом, могу ли я сделать что-то стоящее? Когда создавался первый альбом, у меня уже было множество мыслей. Вообще же, появление идей такого рода - это дело удачи, случая Вот почему коммерческий успех больше не имеет для меня никакого значения. Я знаю направленность этого альбома. И я очень счастлив от того, что способен, несмотря на седину в волосах - ведь сегодня я уже почти ветеран шоу-бизнеса - создать альбом, полный молодости, свежести и энергии. Это доказывает мне, что я до сих пор полон жизни и энергии. Я делаю свою работу с энтузиазмом 18-летнего юноши, но с опытом 42-летнего человека.

- Как вы входите в то настроение, которое необходимо для написания и аранжировки музыки Enigma?

- Я никогда не бываю так ослаблен, как в эти моменты. Я могу писать коммерческую музыку в любое время. Однако, мои цели в другом. Не сложно написать превосходный альбом Элтона Джона. Но то, что я делаю - это "алхимия". В начале нет ничего. И создание начала из этого ничто - это то, что действительно привлекает меня.

- Голоса в это четвертом альбоме Enigma звучат по особенному. У меня сложилось впечатление, что они были использованы как инструменты и наоборот, инструменты звучали как голоса.

- Все правильно. Голоса в "The Screen Benind The Mirror" и есть инструменты. Таким образом они и воспринимаются: не очень громкие, неясные: "Gravity Of Love" - это соло. Тем не менее, все композиции различны, соблюдается лишь общий настрой. И я благодарю Бога, который дал мне достаточно идей для того, чтобы не заставить меня повторять самого себя. Когда я "цитирую" другие альбомы, это делается лишь для того, чтобы пробудить воспоминания, но уже в новом контексте.

- Из этих четырех дисков можно составить цепочку: окончание альбома Enigma также с легкостью может быть началом следующего альбома.

- Да, это так.

- В двух композициях, включая сингл (The Gravity Of Love - прим. перев.), используется женский вокал. Почему вы выбрали Ruth-Ann из группы "Olive", занявшей первое место в Англии с композицией "You Are Not Alone"?

- С их успехом это не связано. Это ее голос, и только он. Его новизна, его свежесть, его простодушная молодость - в общем смысле этого слова. Я никогда ранее не слышал такого. Ruth-Ann может делать со своим голосом невероятные вещи. Он может быть сильный и мощный, как у Селин Дион, или серьезный, как у Анни Ленокс. У нее также есть что-то от Chrissie Hind (из "Pretenders").

- Складывается впечатление, что вы предпочитаете английские голоса. Вы предпочитаете английскую музыку американской?

- Английскую музыку я люблю в тысячу раз больше. Все мои любимые музыканты - из Англии.

- Этот альбом больше инструментальный. Почему в этот раз слов гораздо меньше?

- Не знаю. Когда я создал первый альбом Enigma, это было осуществление мечты моей молодости; в то время мне было около 30. Этот четвертый диск - работа гораздо более зрелого человека, гораздо более взрослого. Но он также очень близок к первому. Возможно, слова в двух предыдущих альбомах были слишком ясными, прямолинейными. В этот раз мне было достаточно ограничится намеками. А остальное - дело слушателя.

- Какие составляющие необходимы для того, чтобы преобразовать обычную поп-композицию в песню Enigma?

- Только чувства. Я не могу найти подходящих слов. Это некоторое настроение, незначительные детали, которые заставляют меня думать "'это - оно". Если это приходит спонтанно, я не должен ни сомневаться, ни удивляться впоследствии, почему я сделал это так, а не иначе. Я всегда стараюсь не тратить свою энергию на то, чтобы ворошить прошлое!

- Кстати, некоторые думают, что музыка записывается вот уже в течении 120 лет, другие - что музыка существует лишь тогда, когда ее воспроизводят.

- Или когда вы слышите ее в своей голове.

- Будучи ребенком, вы учились в колледже для молодых одаренных музыкантов. К 22 годам вы окончили с отличием Музыкальную Академию во Франкфурте. Ваш любимый композитор:

- Уже в 12 лет это был Антон Брукнер, а отнюдь не Карл Орфф, как некоторые думают. Я могу воспринимать музыку по разному. Когда я читаю фрагмент "Carminа Burana" Карла Орффа, я слышу это произведение в своей голове. Для меня эти абстрактные символы, которые называют нотами, мгновенно трансформируются в музыку.

- Почему музыка Enigma причисляется к поп-музыке, а не к "серьезной" музыке?

- Спросите об этом тех, кто придумал такие правила.

- В этот раз для создания альбома вы использовали работу классического композитора. Как получилось, что вы выбрали "O Fortune", одну из мелодий "Dyed with carmine Burana", для альбома " Screen Behind the Mirror"?

- Это величайший фрагмент из всей музыки Карла Орффа. Эти 90 секунд очень выделяются, это просто фантастика. Это, вероятно, один из сильнейших фрагментов, когда либо написанных в классической музыке.

- Что делает его таким выделяющимся?

- Он пробуждает основные, первичные инстинкты:

- Почему вам это нравится?

- Почему мне это нравится? Из-за чувства, которое создается. Сигнал, который ничего не остановит. Он инспирирует нечто вроде почтительного страха, кроме того, это очень положительное чувство, это жизнь. В то же самое время это воинственная и радостная музыка.

- Кто-нибудь, кто не знает Карла Орффа, не смог бы даже заметить, что эти 90 секунд в начале - не Enigma, то есть вы:

- Я не хочу, чтобы это прозвучало как самовосхваление, но я не верю, что есть много музыкантов, которые способны так же хорошо соединить поп-музыку и классическую музыку.

- Композиция "Silence Must Be Heard" призывает замкнуться в себе?

- Нет. Она не говорит о том, что нужно молчать, а лишь о значении тишины. Вот почему я говорю, что я не очень словоохотливый человек. Музыка является и всегда будет лучшим средством, которое я нашел для выражения моих чувств и моих мыслей.

- Прозвучало почти как у Конфуция.

- На самом деле Конфуций для меня один из самых значительных философов.

- Например?

- "Дорога не является дорогой до тех пор пока она не освоена". Нельзя сказать проще. Моя музыка следует этой заповеди. Я хочу, чтобы все выглядело как можно проще, усложняясь лишь в силу каких-то моих причин. Я невероятно счастлив, когда мне удается написать что-то очень удачное. Я танцую вокруг своего инструмента как обычный ребенок.

- После 20 или 25 лет, в течении которых вы пишите музыку, что дает вам так много энергии для того, чтобы продолжать этим заниматься?

- Музыка - моя страсть! Что другое я бы мог еще делать? Конечно, придет день, когда я буду слишком стар для этого, но, как ни странно, у меня создается впечатление, что до этого еще довольно далеко. Уже в 30 лет я поверил, что больше всего я способен создавать музыку. До Enigma оставалось 2 года:

- Можете ли вы определить, в чем состоит послание Enigma?

- Я надеюсь, вы понимаете, что я не хочу всегда все объяснять. Сейчас самое время снова научиться читать между строк. "The Screen Behind The Mirror" не содержит никаких очевидных посланий, но зато содержит множество тайных, скрытых: Загадка, которую каждый должен решить сам. Кроме того, этот проект называется "Enigma" ("Загадка"), а не "Инструкция по эксплуатации"

[источник: http://slushaem.com/interview/e4-interview.php]

Поющая_Брунгильда (Music_of_Enigma) все записи автора "Здесь есть какая-то загадка..."

Интервью с Мишелем Крету для журнала PLAY, повествующее о создании альбома "Voyageur."

- Михаэль, что заставило вас в своё время отвернуться от энергичного нью-вейва и прийти к "ландшафтам грёз" первого альбома Enigma?

- Первый альбом Enigma - это просто-напросто та музыка, которую я хотел слушать. Я придумывал её, годами воображал, какими были бы идеальные композиции, предназначенные в первую очередь именно для меня. Тогда на рынке не было подобных пластинок, поэтому мне пришлось сделать такую пластинку самому.

- Обилие подражателей и эпигонов не смущает?

- Да, многие группы копируют Enigma. Честно говоря, для меня это комплимент. Согласитесь, ведь если бы я не придумал ничего нового, никто меня бы не копировал. А раз копируют - значит моя идея была стоящей! (смеётся)

- Вы - профессиональный музыкант с хорошей классической подготовкой. Не собираетесь ли написать академическую вещь?

- Заниматься классической музыкой? Нет, сейчас мне совершенно не хочется обращаться к классической форме - соната, кантата, оратория, концерт…
Может быть, когда я буду старым, я этим займусь.

- Когда вы изучали музыку, композицию, кто из европейских композиторов повлиял на вас больше всего?

- Трудно говорить о влиянии… На Enigma, например, не повлиял ни один композитор. Если говорить о моих личных музыкальных пристрастиях, то мой любимейший композитор - безусловно Бах. Также мне всегда нравился Чайковский, не меньше - Стравинский. Кстати, я это говорю не потому, что вы из России… (смеётся)

- Кто-то назвал Enigma "Dead Can Dance для богатых"/ По-вашему, это справедливое определение?

- Совершенно дурацкое! Мне больше нравится другое определение, которое дал журнал Billboard - "Pink Floyd 90-x". А потом менеджер Pink Floyd по этому поводу высказался ещё лучше: "Первый альбом Enigma - это "Dark Side Of The Moon" 21-го века". Так он и сказал. Самое смешное, что я никогда не был Фаном "флоидов".

- Вы учились в Париже в 1968-м. Социальные события того времени как-то повлияли на вас?

- Я был слишком молод и просто не отдавал себе отчёта в том, что происходит. Ничего не понимал - как-то стороной прошла мимо меня эта студенческая революция. Да и проучился-то я во Франции всего год…

- Тем не менее, известная "галломания" в вашем творчестве присутствует - взять хотя бы франкоязычные строчки из "Sadeness", которые многие поклонники вашего творчества связывают с влиянием маркиза де Сада?

- Когда-то давно мне попалось что-то из текстов де Сада, которые меня шокировали. Потом, спустя много лет, я познакомился с одним профессором, который мне объяснил, что своими текстами маркиз как бы "наказывал", обличал общество. Он ведь был поначалу очень верующим человеком, католиком, А у католиков всегда существовало и существует противоречие: секс-церковь. Поэтому те строчки из "Sadeness" - отсылка не совсем к де Саду. Просто я хотел отразить вот этот вечный конфликт религии и секса.

- Альбом "MCMXC A.D." попал на первое место в хит-парадах 41 страны. Как вам кажется, это - высшее достижение, поворотный пункт вашей карьеры?

- Давайте я сначала закончу свою карьеру, а потом вам скажу, что было её высшей точкой. (смеётся)

- Я имею в виду, не мешало ли вам то, что первый же альбом проекта достиг популярности, которую впоследствии очень трудно было достичь опять?

- Совсем нет. Да, первый альбом Enigma продавался очень хорошо. Второй, конечно похуже, но тоже громадным тиражом. Последующие альбомы также немного сдали, но это в основном из-за общего спада рынка компакт-дисков.
Вообще у меня совершенно нет проблем с популярностью - все альбомы очень хорошо расходятся, люди знают их. Единственное, может быть, в чём есть небольшая загвоздка, - композиции не очень охотно крутят радиостанции. У меня мало радиосинглов.

- Новый альбом звучит мягче, чем предыдущий "The Screen Behind The Mirror"…

- Более подходящий эпитет - "светлее, гуманнее". Дело в том, что я хотел сделать именно песенный альбом, чтобы это были просто поп-песни, но - с концепцией, саундом и подачей Enigma. Это - безусловно поп-музыка, но такая… утончённо-изысканная.

- Ваша музыка всё время испытывает какие-то этнические влияния…

- "Voyageur" первый альбом Enigma, где нет никаких этнических влияний, никакой "Кармины Бураны" и григорианского хорала, никаких сэмплов и заимствованных мелодий. Это - альбом, созданный от начала до конца на ровном месте. Я всё написал, сыграл, я и Рут Энн пели, а Сандра была нарратором, "говорила слова".

- Сандра не поёт?

- На "Voyageur" она не поёт, он проговаривает отдельные строки. Дело в том, что как вокалистка Сандра не интересна для Enigma. Её голос просто не подходит к моёй музыке.
А как этакий проникновенный нарратор она, наоборот очень хороша.

- С бывшей вокалисткой Olive Рут Энн вы записываете уже второй альбом…

- Рут Энн - очень милая девушка, она прекрасный человек и очень хорошо работает. Когда я услышал тот хит Olive несколько лет назад ("You're Not Alone" с альбома "Extra Virgin" 1996 года. - прим.авт.), я был очарован этим голосом. Этот тембр до такой степени пленил меня… Она уже спела на двух альбомах Enigma и будет работать со мной дальше. У неё нет нормального продюсера, композитора - только одна песня. Она гений: всё умеет, но нигде никогда не училась! Я хочу, чтобы люди услышали её, и я обязательно помогу ей. Как минимум, сделаю её сольный альбом.

- Как вы представляете себе "идеального слушателя" альбома "Voyageur"?

- Спросите об этом людей на улицах! Я ведь не пишу музыку для людей, я пишу её для себя. Кто вообще "идеальный" слушатель Enigma? Да кто угодно - это совершенно доступная популярная музыка, её могут слушать всё люди, любого пола и возраста, от семи лет до семидесяти.

© журнал PLAY №9 (32) сентябрь 2003
Александр Беляев

[источник: http://www.musicfan.ru]

-Castro- (Music_of_Enigma) все записи автора
- Что принципиально нового можно ждать от "A Posteriori"?

- У меня очень высокие требования к себя как к музыканту. Я не делаю беглые зарисовки, не леплю эскизы, я создаю цельные полотна. Теперь впервые в жизни я смог записать диск, не прибегая к помощи извне, полностью сам.

- Как сейчас выглядит Ваша студия?

- Я отказался от студии-монстра. Мне надоели километровые связки проводов. Я стал более мобильным, освободился от стереотипных "надо". Например, понял, что если мне необходим звук гитары, то мне не обязательно нужен гитарист. Я отказался от использования голоса в композициях - "A Posteriori" стал первым диском Enigma, где почти не используются вокальные партии, а есть только имитации человеческого голоса.

- Один из треков называется также, как роман Жюль Верна…

- Нет. Это Жюль Верн наоборот. Не "20000 лье под водой", а "20000 лье над водой".
Что касается "водной" темы, то я пытался добиться музыкального "вакуума", эффекта, схожего чем-то с состоянием человека, нырнувшего в глубь океана, находящегося под толщами воды. Я не использовал повторяющиеся трансовые лупы - записывал все практически вживую, на одном дыхании. Не создавал Франкенштейнов. Получилось свободное плавание звуков в невесомости - почти сон. Я хотел воскресить изначальную философию Enigma: когда космос в твоей голове безграничен.

- Есть на диске такой трек "Алхимик" ("Alchemist")… Что у Вас за алхимия?

- "Алхимик", конечно, немного автобиографичен. Я, конечно, не занимаюсь ерундой вроде переплавки меди в золото, так как это невозможно… Зато я, например, могу негармоничную ноту сделать гармоничной - вставить ее в мелодию так, чтобы человеку неожиданно стало хорошо. Алхимия в том, что я делаю ноты живыми.

"Gala Records"
Сергей Разводов,
октябрь 2006



Это от первого лица. А богом быть трудно, как известно. На "Энигму", проект вполне "коммунистический", объединивший под своими яркими знаменами все безликие черты звукового интернационала (хоралов, вскриков и шорохов), засэмплированные в стиле марша сексуальной революции и шагающие парадом под взоры "команданте" Крету, - надо смотреть издалека.

Сначала всплывает дымка юношеских воспоминаний. Идеально сублимированные Мишелем Крету два первых альбома "MCMXC A.D." и "The Screen Behind The Mirror" в начале 90-х быстро поправили ситуацию с несуществованием секса в Союзе. Всего за пару секунд эти обрядовые песнопения орфиков разгоняли машину желаний до шестой, а потом и седьмой "небесной" передачи. У некоторых представительниц слабого пола энигматичный механизм в свое время был запущен с такой силой, что при звуках Enigma-горна мечтательный остров любви, неравен час, может всплыть вдруг Атлантидою прямо на месте прослушивания. Однако в этом ракурсе сама музыкальная сторона дела уходит на второй план, музыка обеззвучивается, превращается в артефакт - в вон тот известный диск на той пыльной полке. Такое с легендами спокон веку происходит. Все же не стоит недооценивать. Enigma безотказна, как автомат: "вот тот" диск, поставленный в нужный момент, еще добавит пороху в пороховницы. Гарантия немецкого качества.

К слову, если покопаться глубже, то обязательно всплывет со дна истории легендарная немецкая шифровальная машина Enigma. Над разгадкой кода этого шизоподобного "Ундервуда", сотворенного для нацистских шифровок, бились лучшие математики Второй Мировой. Это уже ближе к теме. Enigma-музыкальная была и остается самым успешным экспортным продуктом за всю историю современного немецкого шоу-бизнеса. Enigma-военная - тоже затея не промах. История с шифровальной машинкой, упрятанной поглубже в черной подлодке - идеальный action-сюжет для Голливуда. Вспомнить хотя бы "U-57" - как взгляды тайных любовников, друг за другом охотятся вражеские подводные лодки, и щекочущее нервы "пи-пи" не перестает раздаваться в пучинах Атлантики.

Четыре года назад в прокат вышел новый фильм о шифровальной машинке, названный прямо - "Энигма". Примечательно, что это был первый, дебютный, камень, брошенный в огород большого кино, Миком Джаггером, рок-идолом, лидером "Rolling Stones". Джаггер значился в титрах продюсером. А в кадре английские дешифровальщики, эти рыцари логарифмов, пытались взломать код "Энигмы" с помощью гигантского ЭВМ, построенного в секретном городке под Лондоном. У них ничего, конечно, не выходило, так как пока англичане "крякали" старый шифр, немцы уже пустили в оборот новый. Вместо кода просто "Энигма", появился усовершенствованный "Акула-Энигма".

Мишель Крету решил действовать подобным же способом. Пока нам еще не окончательно осточертела старая головоломка, в которой Enigma-1 вполне легко раскладывалась на нехитрые музыкальный крючки, но никак не хотела собираться обратно в великого шалтай-болтая, Крету взял да и сотворил новый код звучания, Enigma-2.

В "A Posteriori" нет лупов. Все соло - клавиатурные. Все звуковые дорожки записаны одним дублем. К записи альбома не был привлечен ни один непосвященный музыкант. Силой живой энергии внутри шумовых дебрей прокладывается бетонная автостраду из достаточно агрессивных гитарных рифов, посыпанных крошкой электро-бита. В силу того, что авторская бригада в количестве одного человека укладывала бетон собственноручно, на поверхности образовалось много кочек и случайных желобков. Однако расчет был такой, что на большой скорости с аритмичной кочки нужно улетать прямо в космос. Маршрут полета указан в трек-листе.

С "A Posteriori" вообще не понятно, с какого боку плясать. Взятки гладки, как корпус BMW новой серии - фирменный стиль Enigma сохранен, эффект от музыки тот же, что и от езды на BMW, гипнотический, а пейзажи за окном сменяются и сменяются. Скучно не будет. Действительно, внутри нынешней Enigma чувствуешь себя защищенным, как внутри ультрасовременного авто с GPRS и электронными мозгами, которые ни за что не дадут тебе разбиться, когда не надо, поэтому возникает желание победакурить, повилять по дороге. Так что от прослушивания "A Posteriori"даже немного весело.

Сам Крету, создавая альбом, начал плясать, как видно, от самой печки: сначала привычная увертюра симфонической Фата Моргана, а затем легендарная фраза с первого альбома, сказанная голосом, каким, возможно, говорил Mario из Dandy и точно изъяснялся робот-полицейский: "Good evening. This is the voice of Enigma". Человеческий вокал в новой концепции Enigma не предусмотрен. Ради новых концептцальных высот, Крету отказался даже от вокальный партий своей жены, певицы Сандры, чьи вздохи так памятны всем.

Выловленная Мишелем из собственного подсознания и оформленная в виде нового знания "Акула-Энигма" случилось "вот такая!" длиннющая: 53 минуты - самая длинная в истории промысла. Уха выйдет наваристая, на всех хватит.