О языке тут почти нет. В основном картинки жизни

https://ivanov-p.livejournal.com/226798.html

О языке тут почти нет. В основном картинки жизни

https://ivanov-p.livejournal.com/226798.html

О языке тут почти нет. В основном картинки жизни

https://ivanov-p.livejournal.com/226798.html

В очень общих чертах можно описать дело так, что к концу ХХ в., даже к концу 80х годов, была достигнута определенная ясность в решении проблемы развития. Были выделены развивающиеся системы - в отличие от классических механических и от саморегулирующихся, для них была собрана некоторая теоретическая компонента. Потом начался новый виток редукционизма, и все эти умствования утонули - сейчас следов их практически не видно. Есть лишь маргинальные деятели степенного возраста, которые еще могут вспомнить. Под катом публикация 2009 года, где сделана попытка подвести итог тем достижениям. Автор, конечно, всерьез думает, что это - пик интеллектуальных достижений, и прочие ученые будут постепенно подтягиваться и достигать, ему в голову не приходило, что пойдет деградация и откат. Впрочем, возможно, несколькими десятками ет позже будет возврат и консервы достанут из захоронки. автор - философ и потому пишет в очень общих словах

Найти эту работу Степина не трудно. А у меня планшет похуже сдохшего только что, и потому делать снимки экрана еще не приноровился. Стилуса нет...

https://ivanov-p.livejournal.com/226368.html

В очень общих чертах можно описать дело так, что к концу ХХ в., даже к концу 80х годов, была достигнута определенная ясность в решении проблемы развития. Были выделены развивающиеся системы - в отличие от классических механических и от саморегулирующихся, для них была собрана некоторая теоретическая компонента. Потом начался новый виток редукционизма, и все эти умствования утонули - сейчас следов их практически не видно. Есть лишь маргинальные деятели степенного возраста, которые еще могут вспомнить. Под катом публикация 2009 года, где сделана попытка подвести итог тем достижениям. Автор, конечно, всерьез думает, что это - пик интеллектуальных достижений, и прочие ученые будут постепенно подтягиваться и достигать, ему в голову не приходило, что пойдет деградация и откат. Впрочем, возможно, несколькими десятками ет позже будет возврат и консервы достанут из захоронки. автор - философ и потому пишет в очень общих словах

Найти эту работу Степина не трудно. А у меня планшет похуже сдохшего только что, и потому делать снимки экрана еще не приноровился. Стилуса нет...

https://ivanov-p.livejournal.com/226368.html

Иккю: следует признать бренность мира, отказаться от привязывающих забот, признать, что дом не тут, не в материи. И в этом отношении и гетеры, и монашки - равнопригодные состояния.

https://ivanov-p.livejournal.com/226235.html

Ильина О.В., Бондарева К.Ю. Цветоведение и колористика: учебное пособие / ГОУ ВПО СПбГТУРП. СПб., 2008 https://ivanov-p.livejournal.com/224016.html

https://ivanov-p.livejournal.com/225889.html

Славянофил-православный и левый атеист. Один выбрал в качестве образца стиль Толстого, другой - Белого. Большой роман и рассказ. Всё разное.

https://ivanov-p.livejournal.com/225559.html

Беседовал с одним знакомым и узнал, что государство - древнейшая штука, в Египте, скажем, было государство, и вообще везде было. Говорил с другим знакомым и узнал, что государство - очень новое образование, несомненно, то, что было в Египте - теократия, совершенно не государство и это очевидно.

Вышла в 2019 книга о государствах Дальневосточного региона, о теневых империях. Государственность возникает в ответ на соседнюю государственность. Образуется оседлый очаг государственности и распространяется, как растекается в растворе всякая власть, стремясь занять весь объем. И тогда не желающие этой власти должны завести свою. И по границам империи оседлых людей возникают центры власти пограничных людей, оказавшихся по ту сторону границы возникшей власти. Они в своей государственности питаются импульсами имеющейся власти оседлой империи - та нападает и в ответ они защищаются. Лучшая защита ясно какая. И вот любое государство находится в окружении нападающих на него и кусающих с краю теневых государственных образований, питающихся своей силой и его волей к существованию.

И как это всё было в реальности, от Бохая до монголов, с раскопками городищ в Приморском крае и т.п. А заодно о том, чем заполнен досуг горожан в тех краевых государствах. Игрой.

https://ivanov-p.livejournal.com/225295.html

Теоретическая статья. Повествующая о том, что в демократическом обществе обязательно будут жечь книги.

https://ivanov-p.livejournal.com/225064.html

Сигареты стали массовой формой курения с начала ХХ в. Борьба с курением сначала опиралась на нравственные стимулы. Пока двигалась соображениями нравственности, дело не шло. Потом подключились организации, опирающиеся на здоровый образ жизни, и это помогло - начиная с 70-80-х.

https://ivanov-p.livejournal.com/224870.html

В статье рассказывается о том, <что свет образует давление, а> тьма - всасывает, так что окружающее ничто растаскивает существующее. Рассказывается с огоньком. Возражения окружают эту идею, но, кажется, объять огонёк всё же смогли.

Темная энергия и всемирное антитяготение
А.Д. Чернин
"Всемирное антитяготение — новый физичeский феномен, открытый в астрономических наблюдениях на расстояниях в 5–8 млрд световых лет. Антитяготение проявляет себя как космическое отталкивание, испытываемое далекими галактиками, причем отталкивание сильнее гравитационного притяжения галактик друг к другу. По этой причине общее космологическое расширение происходит с ускорением. Антитяготение создается не галактиками или какими-либо другими телами природы, а не известной ранее формой энергии/массы, получившей название темной энергии. На долю темной энергии приходится 70–80% всей энергии/массы наблюдаемой Вселенной. На макроскопическом уровне темная энергия описывается как особого рода непрерывная среда, которая заполняет все пространство мира; эта среда обладает положительной плотностью и отрицательным давлением. Физическая природа темной энергии и ее микроскопическая структура неизвестны — это одна из самых острых проблем фундаментальной науки наших дней."
http://www.mathnet.ru/links/c618bc71bb9b2c9ccf8154516d50b57f/ufn572.pdf
УСПЕХИ ФИЗИЧЕСКИХ НАУК Том 178, № 3 2008

Редакция УФН получила еще 27 декабря 2006 г. статью А.Д. Чернина "Темная энергия космического вакуума". Нужно заметить, что проблема темной энергии, возникшая на современном уровне около 10 лет назад, принадлежит к числу самых важных и в то же время неясных вопросов современной физики и космологии. Мы направили статью на отзыв четырем рецензентам, и в полученных рецензиях содержится целый ряд иногда весьма острых критических замечаний. Мы
направили эти рецензии автору с просьбой учесть критику и представить переработанный текст статьи.
Сейчас (11.12.2007 г.) этот текст получен и публикуется без всяких изменений. Посылать новый текст на рецензии
значило бы затянуть обсуждение очень важной проблемы на неопределенное время. Это нецелесообразно. Поэтому, как сказано, новый текст публикуется без изменений, но послан также всем упомянутым рецензентам. И их замечания в отношении нового текста будут опубликованы в УФН также без рецензирования.
В.Л. Гинзбург

Темная энергия: мифы и реальность
В. Н. Лукаш, В. А. Рубаков
Статья посвящена обсуждению вопросов, связанных с темной энергией во Вселенной. Отмечено, что несмотря на влияние темной энергии, генерация структуры все еще происходит в современной Вселенной и будет продолжаться в течение около 10 млрд лет. Комментируются некоторые утверждения, сформулированные в статье А. Д. Чернина “Темная энергия и всемирное антитяготение”, УФН 178 267 (2008).
http://www.mathnet.ru/php/getFT.phtml?jrnid=ufn&paperid=573&what=fullt&option_lang=rus

Темная материя и темная энергия. Обзоры и мнения специалистов.
https://astronomy.ru/forum/index.php/topic,38053.0.html


http://www.mathnet.ru/links/c618bc71bb9b2c9ccf8154516d50b57f/ufn572.pdf
...Интерес к космологической константе возникал в
разные годы в связи с проблемой возраста мира.
Очевидно, что Вселенная как целое не должна быть
моложе населяющих ее астрономических тел. Между
тем по первоначальным (сильно заниженным) оценкам,
основанным на данных Хаббла 1930-1940-х годов,
возраст мира получался близким к 2 млрд лет. Но это
меньше геологического возраста Земли. Позднее возраст
мира оценивали уже в 7 - 9 млрд лет (после исправления
систематической ошибки в данных Хаббла). Однако
возраст самых старых образований в нашей Галактике — шаровых скоплений звезд — астрономы оценивали, как правило, величиной 12-15 млрд лет.

...Так как плотность вакуума постоянна, а плотность
нерелятивистского вещества (темная материя и барионы) убывает из-за космологического расширения,
pM(xR~3
, уравнение (19) выполняется только в тот
момент, когда изначально высокая плотность вещества
понизится в ходе расширения до значения 2ру
. В этот
момент ускорение космологического расширения обращается в нуль, а скорость расширения проходит через
минимум. После этого ускорение из отрицательного
становится положительным и скорость начинает возрастать.
Можно ли определить момент, когда тяготение
становится нулевым, по космологическим наблюдениям? Да, если удастся проследить за поведением
ускорения во времени и найти момент смены его знака.
В наблюдениях сравнительно нетрудно измерить скорости разбегания галактик. Их находят по красному
смещению в спектрах галактик, которое возникает при
распространении света в расширяющейся Вселенной (в
приближении скоростей, не слишком близких к "скорости света в вакууме" с, оно описывается как эффект
Доплера). Красным смещением называют и само это
явление, и (как мы уже упомянули в разделе 1) характеризующую его величину z — (`A — `AQ)/`AQ, где `A — регистрируемая длина волны данной спектральной линии, `AQ
— длина волны той же линии, известная по лабораторным измерениям. Если скорости малы по сравнению со
скоростью света, то связь между скоростью удаления и
красным смещением проста: V « z. (Напомним, что
"скорость света в вакууме" считается в настоящей статье
равной единице, так что скорость галактики дается в
долях скорости света с.) В 1910- 1920-е годы измеренные
в наблюдениях Слайфера и Хаббла значения красного
смещения удаляющихся галактик не превышали величины 0,03, так что такое простейшее приближение
являлось вполне оправданным. В этом приближении и
был тогда найден эмпирический закон Хаббла, устанавливающий линейную зависимость скорости от расстояния. Красное смещение используется также в космологии
как мера времени: чем больше z, тем больше расстояние
и, следовательно, тем глубже в историю мира проникают
астрономические наблюдения.
Однако закон Хаббла ничего не говорит об ускорении: приближение, в котором он справедлив, к ускорению не чувствительно. Лишь для не малых красных
смещений связь между расстоянием и красным смещением зависит не только от скорости, но и от ускорения —
первой производной от скорости по времени. Если в
наблюдениях удается заметить отклонение от линейного закона V — z — HR, то появляется возможность
по величине и знаку этого отклонения судить об ускорении. Допустим, обнаружилось отклонение в сторону
увеличения расстояния при заданном z; тогда ускорение
положительно. При отклонении в сторону уменьшения
расстояний ускорение отрицательно. Расстояния оценивают по яркости источника. Яркость, очевидно, тем
слабее, чем дальше источник. Если яркость оказалась
меньше, чем при оценке по закону Хаббла, то, значит,
при прочих равных условиях, расстояние больше, чем
ожидалось. Но отклонению расстояния в сторону его
увеличения соответствует, согласно только что сказанному, положительное ускорение. Поиск этого эффекта
привел наблюдателей в конечном итоге к открытию
антитяготения [1, 2].

...Первыми в 1998 г. результаты опубликовали "астрономы", которые располагали тогда данными о 16 вспышках сверхновых нужного типа на сравнительно больших
красных смещениях [1]. "Физики" опубликовали статью
[2] на следующий год; у них были независимые сведения о
42 сверхновых (только две из них были теми же, что и в
списке "астрономов"). Результат обеих групп был одинаков: наблюдаемая яркость далеких сверхновых систематически слабее, чем можно было ожидать согласно
модели с нулевым (и тем более, с отрицательным)
ускорением. Это указывает на то, что реальные расстояния до далеких источников света регулярно отклоняются
от закона Хаббла в сторону увеличения. Значит, космологическое расширение происходит с положительным
ускорением. Следовательно, на разбегающиеся галактики действует антитяготение, которое должно быть
сильнее тяготения вещества.
На основании этих наблюдений была сделана ориентировочная оценка [1,2] красного смещения, при котором существует баланс тяготения и антитяготения. ...
Эти оценки предполагают, что темная энергия представляет собой именно энергию ЭГ-вакуума, а, скажем,
не квинтэссенцию или фантомную энергию.

...Согласно Аристотелю, которого иногда называют первым физиком, все в мире состоит из четырех "основных
элементов", или стихий, — это земля, вода, огонь и
воздух. Насколько известно, во времена Аристотеля не
обсуждалось, сколько всего воды или огня имеется во
Вселенной и как количества стихий соотносятся между
собой. С 1998-199 9 гг. в современной космологии тоже
имеется ровно четыре стихии, или космические энергии,
из которых сделано все на свете. Вклад каждой из них в
полную энергию мира довольно точно измерен (см.
раздел 2). Напомним, что на темную энергию приходится примерно 70-8 0 %, на темное вещество — около
15-2 5 %, на барионы — примерно 5 %, на излучение —
несколько сотых долей процента полной энергии Вселенной.

...Согласно распространенной точки зрения на роль
носителей темной материи больше всего подошли бы не
известные пока элементарные частицы с довольно большой массой. Им уже подыскали название — WIMPs
(см. раздел 2). В отличие от протонов и нейтронов
эти частицы не чувствуют сильных ядерных сил, но
участвуют, как и электроны, в электрослабом взаимодействии. Темные частицы считаются стабильными и
сохраняются в ходе космологического расширения. Возможно, эти частицы являются, например, наименьшими
по массе суперсимметричными партнерами таких
частиц, как фотон или гравитон (последнее считают
более правдоподобным); тогда темные частицы были
бы фермионами и по принятому в физике частиц
правилу назывались бы фотино или гравитино.


...Если понимать формулу (77) буквально, то она
означает, что постоянные энергетические параметры
наблюдаемой Вселенной (а с ними и внутренняя симметрия космических энергий) обязаны своим происхождением физике дополнительных измерений. Любопытно,
что соотношения типа (77) подсказывают возможность
определенного рода взаимосвязи в природе на трех ее
уровнях: микроскопическом (М*), макроскопическом
(R*) и мегаскопическом (А).

...Итак, внутренняя симметрия энергий и ее физическая
интерпретация помогают выявить такие связи в природе,
которые ранее оставались незамеченными. Среди них —
связь между большими безразмерными числами космологии и феноменом иерархии фундаментальной физики
[220]. Судя по всему, процессы, в которых формировались (или реализовались) эти связи, могли протекать в
ранней Вселенной в первые пикосекунды ее существования.

...Итак, за видимой картиной почти евклидова пространства Вселенной стоит в действительности баланс
между тяготением вещества (темной материи и барионов) и антитяготением темной энергии [206] (см. также
[228, 229]). Этот баланс контролируется внутренней
симметрией энергий, которая полностью исключает
сколько-нибудь значительные отклонения от евклидовости пространства в настоящую эпоху, а также в любой
момент в прошлом и будущем. Вопрос о природе почти
плоского пространства Вселенной решается отнюдь не
специальным и весьма искусственным выбором начальных условий с тонкой подстройкой потенциальной
энергии под кинетическую. Вместо начальных условий
такого рода мы имеем в действительности простой
критерий, который не зависит от времени. Это то, что
иногда называют "начальными условиями без начального момента" [230].

...Главный итог космологических исследований последних лет таков: существование темной энергии и создаваемого ею антитяготения надежно и теперь уже окончательно доказано. Постепенно усиливаются объективные
свидетельства в пользу эйнштейновской космологической постоянной Л и представления о темной энергии
как о вакууме Эйнштейна-Глинера. Это заключение
можно вывести из всей совокупности новейших результатов, отраженных в обширном потоке космологической
литературы.

... Открытие темной энергии [1, 2] не
вызывает сейчас сомнений потому, что оно находит
убедительное подтверждение в последующих многочисленных наблюдениях сверхновых звезд, в изучении
анизотропии реликтового излучения, в анализе динамической структуры хаббловского потока — вообще во всей
совокупности текущих космологических исследований
наблюдательного и эмпирического характера. Согласованные между собой независимые космологические данные постоянно пополняются новыми результатами, которые только увеличивают надежность и точность как качественных, так и количественных
результатов.
Дальнейшие исследования в наблюдательной космологии должны, как ожидается, дать более точные
сведения об уравнении состояния темной энергии —
это, пожалуй, острый вопрос из списка актуальных
вопросов. Для его решения требуются сведения не о
нескольких сотнях сверхновых (которыми астрономы
располагали к началу 2008 г.), а о нескольких тысячах
таких звезд. Сведения такого объема появятся в следующем десятилетии, когда (и если) начнутся наблюдения с
помощью новых специализированных космических
аппаратов (например SNAP или JDEM — Joint Dark
Energy Mission). В более отдаленной перспективе эти
задачи будут ставиться также на проектируемом в
Европейской южной обсерватории гигантском 42-метровом оптическом телескопе. Важный независимый
источник космологической информации — наблюдения
реликтового излучения, при этом при исследовании
анизотропии реликтового фона необходимо научиться
уверенно вычитать излучение Галактики и всех других
источников переднего плана. Этому должны помочь
новые орбитальные исследовательские проекты (особенно "Planck"), а также наземные радиоастрономические наблюдения (в частности, на РАТАН-600). Продолжающееся изучение кинематики и динамики хаббловского потока в средних и малых масштабах позволит
повысить точность определения количественных характеристик локальной темной энергии, и это станет возможным с накоплением новых наблюдательных данных
о потоках галактик вокруг близких групп и скоплений
галактик.

https://ivanov-p.livejournal.com/224625.html

В статье рассказывается о том, <что свет образует давление, а> тьма - всасывает, так что окружающее ничто растаскивает существующее. Рассказывается с огоньком. Возражения окружают эту идею, но, кажется, объять огонёк всё же смогли.

Темная энергия и всемирное антитяготение
А.Д. Чернин
"Всемирное антитяготение — новый физичeский феномен, открытый в астрономических наблюдениях на расстояниях в 5–8 млрд световых лет. Антитяготение проявляет себя как космическое отталкивание, испытываемое далекими галактиками, причем отталкивание сильнее гравитационного притяжения галактик друг к другу. По этой причине общее космологическое расширение происходит с ускорением. Антитяготение создается не галактиками или какими-либо другими телами природы, а не известной ранее формой энергии/массы, получившей название темной энергии. На долю темной энергии приходится 70–80% всей энергии/массы наблюдаемой Вселенной. На макроскопическом уровне темная энергия описывается как особого рода непрерывная среда, которая заполняет все пространство мира; эта среда обладает положительной плотностью и отрицательным давлением. Физическая природа темной энергии и ее микроскопическая структура неизвестны — это одна из самых острых проблем фундаментальной науки наших дней."
http://www.mathnet.ru/links/c618bc71bb9b2c9ccf8154516d50b57f/ufn572.pdf
УСПЕХИ ФИЗИЧЕСКИХ НАУК Том 178, № 3 2008

Редакция УФН получила еще 27 декабря 2006 г. статью А.Д. Чернина "Темная энергия космического вакуума". Нужно заметить, что проблема темной энергии, возникшая на современном уровне около 10 лет назад, принадлежит к числу самых важных и в то же время неясных вопросов современной физики и космологии. Мы направили статью на отзыв четырем рецензентам, и в полученных рецензиях содержится целый ряд иногда весьма острых критических замечаний. Мы
направили эти рецензии автору с просьбой учесть критику и представить переработанный текст статьи.
Сейчас (11.12.2007 г.) этот текст получен и публикуется без всяких изменений. Посылать новый текст на рецензии
значило бы затянуть обсуждение очень важной проблемы на неопределенное время. Это нецелесообразно. Поэтому, как сказано, новый текст публикуется без изменений, но послан также всем упомянутым рецензентам. И их замечания в отношении нового текста будут опубликованы в УФН также без рецензирования.
В.Л. Гинзбург

Темная энергия: мифы и реальность
В. Н. Лукаш, В. А. Рубаков
Статья посвящена обсуждению вопросов, связанных с темной энергией во Вселенной. Отмечено, что несмотря на влияние темной энергии, генерация структуры все еще происходит в современной Вселенной и будет продолжаться в течение около 10 млрд лет. Комментируются некоторые утверждения, сформулированные в статье А. Д. Чернина “Темная энергия и всемирное антитяготение”, УФН 178 267 (2008).
http://www.mathnet.ru/php/getFT.phtml?jrnid=ufn&paperid=573&what=fullt&option_lang=rus

Темная материя и темная энергия. Обзоры и мнения специалистов.
https://astronomy.ru/forum/index.php/topic,38053.0.html


http://www.mathnet.ru/links/c618bc71bb9b2c9ccf8154516d50b57f/ufn572.pdf
...Интерес к космологической константе возникал в
разные годы в связи с проблемой возраста мира.
Очевидно, что Вселенная как целое не должна быть
моложе населяющих ее астрономических тел. Между
тем по первоначальным (сильно заниженным) оценкам,
основанным на данных Хаббла 1930-1940-х годов,
возраст мира получался близким к 2 млрд лет. Но это
меньше геологического возраста Земли. Позднее возраст
мира оценивали уже в 7 - 9 млрд лет (после исправления
систематической ошибки в данных Хаббла). Однако
возраст самых старых образований в нашей Галактике — шаровых скоплений звезд — астрономы оценивали, как правило, величиной 12-15 млрд лет.

...Так как плотность вакуума постоянна, а плотность
нерелятивистского вещества (темная материя и барионы) убывает из-за космологического расширения,
pM(xR~3
, уравнение (19) выполняется только в тот
момент, когда изначально высокая плотность вещества
понизится в ходе расширения до значения 2ру
. В этот
момент ускорение космологического расширения обращается в нуль, а скорость расширения проходит через
минимум. После этого ускорение из отрицательного
становится положительным и скорость начинает возрастать.
Можно ли определить момент, когда тяготение
становится нулевым, по космологическим наблюдениям? Да, если удастся проследить за поведением
ускорения во времени и найти момент смены его знака.
В наблюдениях сравнительно нетрудно измерить скорости разбегания галактик. Их находят по красному
смещению в спектрах галактик, которое возникает при
распространении света в расширяющейся Вселенной (в
приближении скоростей, не слишком близких к "скорости света в вакууме" с, оно описывается как эффект
Доплера). Красным смещением называют и само это
явление, и (как мы уже упомянули в разделе 1) характеризующую его величину z — (`A — `AQ)/`AQ, где `A — регистрируемая длина волны данной спектральной линии, `AQ
— длина волны той же линии, известная по лабораторным измерениям. Если скорости малы по сравнению со
скоростью света, то связь между скоростью удаления и
красным смещением проста: V « z. (Напомним, что
"скорость света в вакууме" считается в настоящей статье
равной единице, так что скорость галактики дается в
долях скорости света с.) В 1910- 1920-е годы измеренные
в наблюдениях Слайфера и Хаббла значения красного
смещения удаляющихся галактик не превышали величины 0,03, так что такое простейшее приближение
являлось вполне оправданным. В этом приближении и
был тогда найден эмпирический закон Хаббла, устанавливающий линейную зависимость скорости от расстояния. Красное смещение используется также в космологии
как мера времени: чем больше z, тем больше расстояние
и, следовательно, тем глубже в историю мира проникают
астрономические наблюдения.
Однако закон Хаббла ничего не говорит об ускорении: приближение, в котором он справедлив, к ускорению не чувствительно. Лишь для не малых красных
смещений связь между расстоянием и красным смещением зависит не только от скорости, но и от ускорения —
первой производной от скорости по времени. Если в
наблюдениях удается заметить отклонение от линейного закона V — z — HR, то появляется возможность
по величине и знаку этого отклонения судить об ускорении. Допустим, обнаружилось отклонение в сторону
увеличения расстояния при заданном z; тогда ускорение
положительно. При отклонении в сторону уменьшения
расстояний ускорение отрицательно. Расстояния оценивают по яркости источника. Яркость, очевидно, тем
слабее, чем дальше источник. Если яркость оказалась
меньше, чем при оценке по закону Хаббла, то, значит,
при прочих равных условиях, расстояние больше, чем
ожидалось. Но отклонению расстояния в сторону его
увеличения соответствует, согласно только что сказанному, положительное ускорение. Поиск этого эффекта
привел наблюдателей в конечном итоге к открытию
антитяготения [1, 2].

...Первыми в 1998 г. результаты опубликовали "астрономы", которые располагали тогда данными о 16 вспышках сверхновых нужного типа на сравнительно больших
красных смещениях [1]. "Физики" опубликовали статью
[2] на следующий год; у них были независимые сведения о
42 сверхновых (только две из них были теми же, что и в
списке "астрономов"). Результат обеих групп был одинаков: наблюдаемая яркость далеких сверхновых систематически слабее, чем можно было ожидать согласно
модели с нулевым (и тем более, с отрицательным)
ускорением. Это указывает на то, что реальные расстояния до далеких источников света регулярно отклоняются
от закона Хаббла в сторону увеличения. Значит, космологическое расширение происходит с положительным
ускорением. Следовательно, на разбегающиеся галактики действует антитяготение, которое должно быть
сильнее тяготения вещества.
На основании этих наблюдений была сделана ориентировочная оценка [1,2] красного смещения, при котором существует баланс тяготения и антитяготения. ...
Эти оценки предполагают, что темная энергия представляет собой именно энергию ЭГ-вакуума, а, скажем,
не квинтэссенцию или фантомную энергию.

...Согласно Аристотелю, которого иногда называют первым физиком, все в мире состоит из четырех "основных
элементов", или стихий, — это земля, вода, огонь и
воздух. Насколько известно, во времена Аристотеля не
обсуждалось, сколько всего воды или огня имеется во
Вселенной и как количества стихий соотносятся между
собой. С 1998-199 9 гг. в современной космологии тоже
имеется ровно четыре стихии, или космические энергии,
из которых сделано все на свете. Вклад каждой из них в
полную энергию мира довольно точно измерен (см.
раздел 2). Напомним, что на темную энергию приходится примерно 70-8 0 %, на темное вещество — около
15-2 5 %, на барионы — примерно 5 %, на излучение —
несколько сотых долей процента полной энергии Вселенной.

...Согласно распространенной точки зрения на роль
носителей темной материи больше всего подошли бы не
известные пока элементарные частицы с довольно большой массой. Им уже подыскали название — WIMPs
(см. раздел 2). В отличие от протонов и нейтронов
эти частицы не чувствуют сильных ядерных сил, но
участвуют, как и электроны, в электрослабом взаимодействии. Темные частицы считаются стабильными и
сохраняются в ходе космологического расширения. Возможно, эти частицы являются, например, наименьшими
по массе суперсимметричными партнерами таких
частиц, как фотон или гравитон (последнее считают
более правдоподобным); тогда темные частицы были
бы фермионами и по принятому в физике частиц
правилу назывались бы фотино или гравитино.


...Если понимать формулу (77) буквально, то она
означает, что постоянные энергетические параметры
наблюдаемой Вселенной (а с ними и внутренняя симметрия космических энергий) обязаны своим происхождением физике дополнительных измерений. Любопытно,
что соотношения типа (77) подсказывают возможность
определенного рода взаимосвязи в природе на трех ее
уровнях: микроскопическом (М*), макроскопическом
(R*) и мегаскопическом (А).

...Итак, внутренняя симметрия энергий и ее физическая
интерпретация помогают выявить такие связи в природе,
которые ранее оставались незамеченными. Среди них —
связь между большими безразмерными числами космологии и феноменом иерархии фундаментальной физики
[220]. Судя по всему, процессы, в которых формировались (или реализовались) эти связи, могли протекать в
ранней Вселенной в первые пикосекунды ее существования.

...Итак, за видимой картиной почти евклидова пространства Вселенной стоит в действительности баланс
между тяготением вещества (темной материи и барионов) и антитяготением темной энергии [206] (см. также
[228, 229]). Этот баланс контролируется внутренней
симметрией энергий, которая полностью исключает
сколько-нибудь значительные отклонения от евклидовости пространства в настоящую эпоху, а также в любой
момент в прошлом и будущем. Вопрос о природе почти
плоского пространства Вселенной решается отнюдь не
специальным и весьма искусственным выбором начальных условий с тонкой подстройкой потенциальной
энергии под кинетическую. Вместо начальных условий
такого рода мы имеем в действительности простой
критерий, который не зависит от времени. Это то, что
иногда называют "начальными условиями без начального момента" [230].

...Главный итог космологических исследований последних лет таков: существование темной энергии и создаваемого ею антитяготения надежно и теперь уже окончательно доказано. Постепенно усиливаются объективные
свидетельства в пользу эйнштейновской космологической постоянной Л и представления о темной энергии
как о вакууме Эйнштейна-Глинера. Это заключение
можно вывести из всей совокупности новейших результатов, отраженных в обширном потоке космологической
литературы.

... Открытие темной энергии [1, 2] не
вызывает сейчас сомнений потому, что оно находит
убедительное подтверждение в последующих многочисленных наблюдениях сверхновых звезд, в изучении
анизотропии реликтового излучения, в анализе динамической структуры хаббловского потока — вообще во всей
совокупности текущих космологических исследований
наблюдательного и эмпирического характера. Согласованные между собой независимые космологические данные постоянно пополняются новыми результатами, которые только увеличивают надежность и точность как качественных, так и количественных
результатов.
Дальнейшие исследования в наблюдательной космологии должны, как ожидается, дать более точные
сведения об уравнении состояния темной энергии —
это, пожалуй, острый вопрос из списка актуальных
вопросов. Для его решения требуются сведения не о
нескольких сотнях сверхновых (которыми астрономы
располагали к началу 2008 г.), а о нескольких тысячах
таких звезд. Сведения такого объема появятся в следующем десятилетии, когда (и если) начнутся наблюдения с
помощью новых специализированных космических
аппаратов (например SNAP или JDEM — Joint Dark
Energy Mission). В более отдаленной перспективе эти
задачи будут ставиться также на проектируемом в
Европейской южной обсерватории гигантском 42-метровом оптическом телескопе. Важный независимый
источник космологической информации — наблюдения
реликтового излучения, при этом при исследовании
анизотропии реликтового фона необходимо научиться
уверенно вычитать излучение Галактики и всех других
источников переднего плана. Этому должны помочь
новые орбитальные исследовательские проекты (особенно "Planck"), а также наземные радиоастрономические наблюдения (в частности, на РАТАН-600). Продолжающееся изучение кинематики и динамики хаббловского потока в средних и малых масштабах позволит
повысить точность определения количественных характеристик локальной темной энергии, и это станет возможным с накоплением новых наблюдательных данных
о потоках галактик вокруг близких групп и скоплений
галактик.

https://ivanov-p.livejournal.com/224625.html

Сравнивая фотографии звёздного неба, сделанные в разное время, учёные нашли около сотни объектов, внезапно растаявших как дым.
https://iopscience.iop.org/article/10.3847/1538-3881/ab570f
The Vanishing and Appearing Sources during a Century of Observations Project. I. USNO Objects Missing in Modern Sky Surveys and Follow-up Observations of a "Missing Star"
Beatriz Villarroel2, Johan Soodla, S'ebastien Comer'on, Lars Mattsson, Kristiaan Pelckmans, Mart'in L'opez-Corredoira, Kevin Krisciunas, Eduardo Guerras, Oleg Kochukhov, Josefine Bergstedt
In this paper we report the current status of a new research program. The primary goal of the "Vanishing and Appearing Sources during a Century of Observations" project is to search for vanishing and appearing sources using existing survey data to find examples of exceptional astrophysical transients. The implications of finding such objects extend from traditional astrophysics fields to the more exotic searches for evidence of technologically advanced civilizations. In this first paper we present new, deeper observations of the tentative candidate discovered by Villarroel et al. in 2016. We then perform the first searches for vanishing objects throughout the sky by comparing 600 million objects from the US Naval Observatory Catalogue (USNO) B1.0 down to a limiting magnitude of ~20–21 with the recent Pan-STARRS Data Release-1 (DR1) with a limiting magnitude of ~23.4. We find about 150,000 preliminary candidates that do not have any Pan-STARRS counterpart within a 30'' radius. We show that these objects are redder and have larger proper motions than typical USNO objects. We visually examine the images for a subset of about 24,000 candidates, superseding the 2016 study with a sample 10 times larger. We find about 100 point sources visible in only one epoch in the red band of the USNO, which may be of interest in searches for strong M-dwarf flares, high-redshift supernovae, or other categories of unidentified red transients.

...Компьютер обнаружил в первом каталоге более 150 тысяч светил, для которых во втором не оказалось объекта с такими же или почти такими же координатами.
...Возможно, исчезнувшие объекты – это вообще не светила, а очень далёкие вспышки сверхновых. Также не исключено, что звёзды, слишком тусклые даже для более современного каталога Pan-STARR DR1, по каким-то причинам временно увеличили свой блеск так, чтобы попасть в USNO B1.0. Наконец, дело может быть не в яркости, а в аномально быстром движении светил по небу. То есть некоторые звёзды, возможно, за прошедшие десятилетия улетели гораздо дальше, чем ожидали эксперты.
...Теперь авторы ищут возможность проверить остальные 126 тысяч предварительных кандидатов в "пропавшие без вести". Они надеются подключить к этому волонтёров из числа любителей науки, а также искусственный интеллект. https://nauka.vesti.ru/article/1255774

https://ivanov-p.livejournal.com/224467.html

Сравнивая фотографии звёздного неба, сделанные в разное время, учёные нашли около сотни объектов, внезапно растаявших как дым.
https://iopscience.iop.org/article/10.3847/1538-3881/ab570f
The Vanishing and Appearing Sources during a Century of Observations Project. I. USNO Objects Missing in Modern Sky Surveys and Follow-up Observations of a "Missing Star"
Beatriz Villarroel2, Johan Soodla, S'ebastien Comer'on, Lars Mattsson, Kristiaan Pelckmans, Mart'in L'opez-Corredoira, Kevin Krisciunas, Eduardo Guerras, Oleg Kochukhov, Josefine Bergstedt
In this paper we report the current status of a new research program. The primary goal of the "Vanishing and Appearing Sources during a Century of Observations" project is to search for vanishing and appearing sources using existing survey data to find examples of exceptional astrophysical transients. The implications of finding such objects extend from traditional astrophysics fields to the more exotic searches for evidence of technologically advanced civilizations. In this first paper we present new, deeper observations of the tentative candidate discovered by Villarroel et al. in 2016. We then perform the first searches for vanishing objects throughout the sky by comparing 600 million objects from the US Naval Observatory Catalogue (USNO) B1.0 down to a limiting magnitude of ~20–21 with the recent Pan-STARRS Data Release-1 (DR1) with a limiting magnitude of ~23.4. We find about 150,000 preliminary candidates that do not have any Pan-STARRS counterpart within a 30'' radius. We show that these objects are redder and have larger proper motions than typical USNO objects. We visually examine the images for a subset of about 24,000 candidates, superseding the 2016 study with a sample 10 times larger. We find about 100 point sources visible in only one epoch in the red band of the USNO, which may be of interest in searches for strong M-dwarf flares, high-redshift supernovae, or other categories of unidentified red transients.

...Компьютер обнаружил в первом каталоге более 150 тысяч светил, для которых во втором не оказалось объекта с такими же или почти такими же координатами.
...Возможно, исчезнувшие объекты – это вообще не светила, а очень далёкие вспышки сверхновых. Также не исключено, что звёзды, слишком тусклые даже для более современного каталога Pan-STARR DR1, по каким-то причинам временно увеличили свой блеск так, чтобы попасть в USNO B1.0. Наконец, дело может быть не в яркости, а в аномально быстром движении светил по небу. То есть некоторые звёзды, возможно, за прошедшие десятилетия улетели гораздо дальше, чем ожидали эксперты.
...Теперь авторы ищут возможность проверить остальные 126 тысяч предварительных кандидатов в "пропавшие без вести". Они надеются подключить к этому волонтёров из числа любителей науки, а также искусственный интеллект. https://nauka.vesti.ru/article/1255774

https://ivanov-p.livejournal.com/224467.html

Много лет читаю книги и статьи по цветоведению. То специально Нюберга искал, потом стал читать по возможности подряд... И вот открываю очередную книгу. Современный учебник, который уже по счету. Другие учебники я смотрел - ничего неожиданного мне там не встретилось. Начинаю лениво листать - введение, ну да, Аристотель, Гете, Ньютон, Юнг и далее, всё как обычно.
А потом, на одной из первых страниц - хлямсь!.. Просто глаза хочется протереть. Вернулся к началу - ну да, современная книга, учебник...
Как оно... как теперь пишут-то...

Ильина О.В., Бондарева К.Ю. Цветоведение и колористика: учебное пособие / ГОУ ВПО СПбГТУРП. СПб., 2008

1.1. Ньютон или Гете?
Однажды Гете, желая повторить опыт Ньютона, посмотрел сквозь призму. То, что он там увидел, вылилось за последующие 20 лет работы в обширный труд «Учение о цвете». Гете придумал самые разные опыты, хитроумные приборы и приспособления, нарисовал множество цветных таблиц, тщательно фиксируя свои наблюдения. Гете сам рассказал, как начались его занятия цветом: «Каково же было мое удивление, когда рассматриваемая сквозь призму белая стена, оставалась как раньше белой…»
и лишь там, где она сталкивалась с темным оконным переплетом, появлялись цвета. «Мне не пришлось долго раздумывать, чтобы признать, что для возникновения цвета необходима граница, и словно руководимый инстинктом, я сразу сказал вслух, что ньютоново учение ложно». Всяческие попытки привлечь к работе физиков оказывались безуспешными. Ученые мужи с легкостью подгоняли теорию Ньютона под полученные Гете результаты. И до сего дня специалисты списывают друг у друга одни и те же фразы, не желая разобраться в сути: Гете заблуждался, теория Гете устарела и т.п. Опыт Ньютона, если вспомним школу, заключался в следующем.
Поток света пропускался сначала через маленькое отверстие, а затем этот узкий пучок (луч) преломлялся сквозь призму. В результате Ньютон получил спектр из семи цветов радуги и сделал вывод о том, что белый свет разлагается на 7 известных составляющих.
1.2. Деяние света
О чем же сказали Гете описанные выше простые опыты? Свет принципиально неделим. Свет незрим. Он виден только на материальных объектах, где может проявляться как ЦВЕТ. Гете называет цвет деяниями света, потому что он возникает там, где свет наталкивается на тьму. Человек живет в полярностях. Основная из них, известная как добро и зло, имеет множество проявлений во всех аспектах жизни и во всех явлениях мира. В нашем случае эта классическая пара является глазу как свет и тьма, а их взаимоотношения выражены в красочности мира. Законы красочного мира не сводятся к формулам и длинам волн. Они всецело связаны с нашим
восприятием и с устройством органа, которым мы его воспринимаем. Гете отводит глазу особую роль. Он утверждает: «Глаз обязан своим существованием свету… в глазе живет покоящийся свет, который возбуждается при малейшем поводе изнутри или снаружи». И еще: Весь цветовой круг заключен внутри человеческого глаза! Мы можем убедиться в этом, если в темной комнате посмотрим на яркую лампу и затем, погасив ее, переведем взгляд на любую черную поверхность. Для удачного опыта надо соблюсти ряд условий. Лампу возьмите белую матовую, чтобы не видна была спираль. Обычно достаточно 40Вт. Смотрите пристально секунд 10 Многое зависит от индивидуальных особенностей вашего зрения, поэтому время засветки глаз может быть больше или меньше. Погасите лампу, повернитесь лицом к черному пятну и смотрите на него, расслабив глаза и не концентрируя их на деталях. Между черным и вашими глазами почти сразу появиться бледно-желтое марево, края которого через несколько секунд окрасятся в пурпурный цвет. Пурпур постепенно заполнит полностью желтый круг, и как только это произойдет, по контуру круга возникает новый цвет – сине-голубой. Это новый цвет также постепенно вытеснит пурпур и начнет темнеть по краям. При сильной засветке глаз сам воспроизводит последовательно эти цвета. В конце концов, все «видение» превратится в темно-серое пятно, почти черное. Может быть, для удачного опыта Вам придется потренироваться, варьируя время и степень засветки, а также расстояние до лампы и до черного пятна. Что происходит при этом с глазом и цветом – решать читателю.
1.3. Элементарное и целое
Ньютон увидел частный случай и распространил закон на все проявления цвета. Гете обозрел целое и нашел общие закономерности образования цветов. Ньютон получил 7 основных цветов – красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Гете выделил три основных цвета – желтый, пурпурный, голубой. Легчайшее затенение света проявляется как желтый. В природе этот цвет солнца. Наивысшее проявление света, его экзальтация – пурпурный. Это очень активная точка напряжения и борьбы, где свет испытывает наибольшее сопротивление тьмы. Максимальное высветление тьмы мы видим как голубой – поэтому небо голубое.
Круг Гете включает 3 основных цвета, из комбинаций которых складывается весь возможный спектр. Между ними легко получить красный, фиолетовый, зеленый. Каждый дизайнер желает знать и знает из чего они составляются.
1.4. Драматургия цвета
Что же из учения Гете может оказаться полезным для нас, кроме сознания правомерности CMYK? Теория Гете целостна. Она не разделяет функцию глаза, цветность мира и воздействие цвета на наше эмоциональное состояние. Собственно, дизайн существует ради восприятия. И цвет, как одна из составляющих этого самого восприятия, не на последнем месте. Чем больше мы будем знать о его сущности, тем точнее сможем пользоваться его возможностями. Вот теперь, понимая цвет как непрерывно меняющиеся взаимоотношения света и тьмы, мы готовы приблизиться вплотную к духовной составляющей миссии цвета. Теперь мы вправе решить для самих
себя, что же здесь важно – длина волны, вычисленная Ньютоном, или нечто иное?
Но прежде, чем перейти к психологическому аспекту цвета, нельзя не обозначить еще один парадокс. Современные учебники по психологии опираются на описанное Гете эмоционально-нравственное воздействие цвета и при этом с упорством рисуют ньютонов цветовой круг.
Желтый. Минимальное затенение света. Тьма допущена в царство света, чтобы оттенить его и зажечь новое качество – цвет. Свет сияет в полноте своей уверенной и спокойной активности. «Ясный, радостный. Благородство и роскошь золота. Придает теплоту всему, чего касается», – так характеризует его Гете. Желтый всегда желтый. Желтый очень неустойчив. Это заметил и Гете, незначительное «загрязнение» превращает его в цвет неудовольствия, неудовлетворенности, болезненности…».
Красный. Максимальное затемнение света. Тьмы так много, что появляется угроза погашения цвета. Гете говорит: «Цвет здоровых, энергичных, «диких». Возбуждает и обжигает». Добавим: мы используем его как праздничный (красный-красивый) и сигнальный, предупреждающий об опасности. Такая двойственность неудивительна, она заключена в природе красного, где свет максимально активен, но одновременно он напряжен и тревожен, он в опасности потерять свое лицо под натиском тьмы.
Пурпурный. Столкновение и противоборство света и тьмы на их границе. Шансы света и тьмы равны и каждый демонстрирует полноту своих сил. В этом противостоянии проявляется их власть, накал и величие. Как уже говорилось, цвет потенцируется из красного и фиолетового, в которых он содержится. Это особое действо высшего порядка, на которое не способен ни один другой цвет. Пурпур редок и в природе. Его находят в лучшем кармине и в глубоководных моллюсках. Теперь нам понятнее, почему это цвет власти – римских патрициев, императоров, кардиналов. Гете называет его «серьезный и роскошный».
Фиолетовый. Свет не побежден, но его роль меняется. Теперь он на территории тьмы. Свет минимально высветвляет тьму и очень осторожен. Многие склонны видеть в нем нечто мистическое. По Гете: «Фиолетовый возбуждает, вызывает беспокойство. Он тянет за собой, но не для того, чтобы действовать, а чтобы отдохнуть в конечном пункте».
Голубой. Свет максимально высветвляет тьму. Он заставляет тьму сиять холодным светом. «Цвет ускользает от нас вдаль (как далекое небо, море, верхушки гор). Добавим, и тянет наш взгляд за собою». Он дает чувство холода и «какое-то противоречие раздражения и покоя». В русском языке название «голубой» происходит от слова «глубь».
Зеленый. Тьма достигла максимального сияния в цвете и готова примириться с его присутствием. Свет уверен в себе. Круг пройден, и свет уже знает, что тьма не может погасить его. Свет и тьма удовлетворены действием друг на друга. Они в равновесии. И у Гете «Зеленый – удовлетворение, успокоение, равновесие». Его больше всего в природе. В древнерусском «зело» означало «очень, слишком». История непрерывного спора света и тьмы, выражающая себя в красках мира, только начата. Здесь осуществляется попытка с помощью воззрения Гете проникнуть в загадку, загаданную нам Природой или самим Господом. Почему-то мы устроены так, что наши чувства и ощущения как бы сами собой окрашиваются, а каждый цвет всегда откликается чувством.
Например, дизайнер известного рекламного агентства приписывал своей упаковке качество агрессивности. Графическое решение было построено на сочетании зеленого и грязно-коричневого, и никто не мог понять, в чем же ее агрессивность. Имея в руках такой мощный инструмент как цвет, мы обязаны знать все, на что он способен. Мы не имеем права пользоваться им случайно или по наитию. Наука о цвете не может быть абстрактной теорией. Она только затем и нужна нам, чтобы проникнуть в души и зажигать в них все цвета радуги. Делакруа и Кандинский создавали свои теории цвета, основываясь на Гете. Импрессионисты напрямую пользовались ею – Ван Гог свою палитру так и называл: «Палитра Гете» (рис. 1).
1.5. Круг естественных цветов по Гете
Рис. 1 Цветовой круг по Гете
СКЖ – основной треугольник, первичные (основные) цвета, ФОЗ – перевернутый треугольник (вторичные цвета, смешанные цвета первого порядка).
СЗ, СФ, КФ и т.д. – смешанные цвета второго порядка.
Сочетания цветов играют важную роль в создании гармонических композиций, хотя они, как ни странно, подвержены моде подобно цвету одежды.
Расположение цветов в круге относительно друг друга дает возможность выделить следующие виды сочетаний:
Контрастные сочетания. Цвета расположены друг против друга (например, Ф и Ж). Считаются взаимно дополняющими друг друга и гармоничными. Сочетания цветов, расположенных по углам либо основного, либо перевернутого треугольника (например, С и Ж), менее гармоничны. Сочетания цветов, расположенных в круге под углом 90 (для подбора сочетаний в два, три или четыре цвета), например СФ и З или ЖО и З.
Нюансовые (монохромные) сочетания (например, голубые и синие дельфиниумы). Сочетание из разных предметов и растений одной окраски (например, букет из желтых роз, хризантем, нарциссов и тюльпанов).
Красный, оранжевый, желтый и их оттенки человеческий глаз воспринимает как теплые; синий и фиолетовый – как холодные тона. У зеленого цвета есть холодные и теплые оттенки. В аранжировке главную роль играют, как правило, теплые и светлые тона, а темные и холодные – подчиненную. Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее гармоничны в следующих сочетаниях: красный, оранжевый и желтый (теплые) – с черным; голубой, синий, фиолетовый (холодные) – с белым.
Еще один путь знакомства со свойствами цвета состоит в возможности сопоставить цвета и звуки. Гармонию между цветом и звуком пытался найти в своих полотнах художник М.Чюрленис, многие его картины так и называются «Прелюд», «Фуга», «Соната». Круг этих работ довольно разнообразен и велик. Впечатление зрителя, полученное от изысканных линий и изысканных же цветовых сочетаний, немедленно отвлекается от триады «линия – форма – цвет» и обращается к триаде «мелодия –
форматональность». Это тот случай, когда используемые художниками и искусствоведами понятия из обихода звукового (ритм, гармония), равно как музыкантами и музыковедами – из обихода зрительного (линия, колорит), являются не метафорическими отсылками к смежным искусствам, а дают прямые и точные понятия о явлении, запечатленном на бумаге.
Цветомузыкальным зрением обладал композитор А.Н. Скрябин. Он впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую партитуру специальную партию света («Прометей»), что связано с обращением к цветному слуху.
Писатель В. Набоков даже каждую букву алфавита соотносил с определенным цветом: «Черно-бурую группу составляют: густое, без галльского глянца А; довольно ровное (по сравнению с рваным R) Р; крепкое каучуковое Г; Ж, отличающееся от французского J, как горький шоколад от молочного; темно-коричневое, отполированное Я. В белесой группе буквы Л, Н, О, Х, Э представляют в этом порядке довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба. Группу мутных промежуточных оттенков образуют клистирное Ч, пушисто-сизое Ш и такое же, но с прожелтью Щ. Переходя к спектру, находим: красную группу с вишнево-кирпичным Б (гуще, чем В), розово-фланелевым М и розовато-телесным (чуть желтее, чем V) В; желтую группу с оранжеватым Ё, охряным Е, палевым Д, светло-палевым И, золотистым У и латуневым Ю; зеленую группу с гуашевым П, пыльно-ольховым Ф и пастельным Т (все это суше, чем их латинские однозвучия); и, наконец, синюю, переходящую в фиолетовое, группу с жестяным Ц, влажно-голубым С, черничным К и блестяще-сиреневым З. Такова моя азбучная радуга (ВЁЕПСК3)».
Сочетание цветов в природе, где все так едино и гармонично, помогает художнику искать пути воспроизведения цвета предмета или природных явлений красками. Очень часто художник находит для своего творческого выражения новые способы, техники, материалы. Оказывается, развитию цветового восприятия у людей помогала сама природа. В северных краях, где атмосфера воздуха была сырой и давала мягкие переходы цветовых тонов, художники вынуждены были внимательнее вглядываться в богатейшую игру оттенков цвета неба, земли, моря, далей. В общем, можно сказать, что восприятие мира было более живописным на севере, что и привело к рождению колористической живописи в Венеции, Париже, Амстердаме, Лондоне. Важным было и то, что художники вышли писать
...1.6. Солнечные цвета
Теория о трех первичных и четырех вторичных цветах, которой столь
долго придерживались, является чисто экзотерической, потому что с давних
времен было известно, что есть семь, а не три главных цвета, хотя
человеческий глаз способен различить только три из них. Действительно, хотя
нелепый цвет может быть сделан комбинацией голубого и желтого, имеется
истинный или первичный зеленый цвет, не являющийся сложным или
составным. Это может быть доказано разложением света в призме.
Гельмгольц нашел, что так называемые вторичные цвета спектра не могут
быть разложены на первичные. Таким образом, оранжевая часть спектра,
будучи пропущена через вторую призму, не разложится на красное и желтое,
а останется оранжевой. Сознание, разум и сила подходящим образом
символизируются голубым, желтым и красным цветами. Терапевтическое
влияние цветов находится в гармонии с этой концепцией. Голубой цвет
тонкий, смягчающий электрический свет; желтый
– оживляющий и
очищающий цвет; красный – возбуждающий и тепло дающий цвет. Известно
также, что минералы и растения действуют на людей сообразно с их цветом.
Таким образом, желтый цветок дает лекарства, которые действуют на
человека так, как это делает желтый цвет или музыкальный тон ми.
Оранжевый цветок будет оказывать такое же влияние, какое оказывает
оранжевый цвет, который, будучи так называемым вторичным цветом,
соответствует либо тону ре, либо созвучию до и ми. Древние рассматривали
дух человека как соответствующий голубому цвету, ум – желтому, тело –
красному. Небеса, следовательно, голубые, земля желтая, ад – или подземелье
– красный. Огненное состояние подземелья просто символизирует природу
сферы или плоскости сил, из которой она состоит. В греческих мистериях
иррациональная сфера всегда считалась красной, потому, что она
представляет такое состояние, в котором сознание порабощено похотью и
страстями низшей природы. В Индии некоторые боги – обычно воплощения
Вишну – изображены голубыми для обозначения их божественности.
Согласно эзотерической философии, голубой является истинным и
священным цветом солнца. Кажущееся оранжево-желтым солнце является
результатом того, что его лучи смешиваются с субстанциями иллюзорного
мира. В первоначальном символизме христианской церкви цветам
придавалось огромное значение, и их использование регулировалось
тщательно составленными правилами. Со времени средних веков, однако,
безразличие к цветам стало результатом потери их эмблематического
значения. В своем первичном аспекте белое или серебряное означало жизнь,
чистоту, невинность, радость и свет; красное - страдание и смерть Христа и
Его святых, а также божественную любовь, кровь, благосостояние или
страдание; голубое – небесные сферы и состояние богоподобности и
размышления; желтое или золотое – славу, плодотворность и доброту;
зеленое – плодовитость, молодость, процветание; фиолетовое – унижение,
глубокую привязанность и печаль. Черное – смерть, разрушение и унижение.
В раннем церковном искусстве цвет одежды и ее орнамент показывали также,
является ли святой мучеником, или же что именно он сделал, чтобы
заслужить канонизацию. В добавление к цветам спектра есть еще огромное
число колебаний цветовой волны, одни из которых слишком низки, а другие
слишком высоки для того, чтобы их мог воспринять человеческий глаз. И
точно так же, как в прошлом человек исследовал неизвестные континенты,

http://window.edu.ru/resource/389/76389/files/zwetoicoll1.pdf

https://ivanov-p.livejournal.com/224016.html

Много лет читаю книги и статьи по цветоведению. То специально Нюберга искал, потом стал читать по возможности подряд... И вот открываю очередную книгу. Современный учебник, который уже по счету. Другие учебники я смотрел - ничего неожиданного мне там не встретилось. Начинаю лениво листать - введение, ну да, Аристотель, Гете, Ньютон, Юнг и далее, всё как обычно.
А потом, на одной из первых страниц - хлямсь!.. Просто глаза хочется протереть. Вернулся к началу - ну да, современная книга, учебник...
Как оно... как теперь пишут-то...

Ильина О.В., Бондарева К.Ю. Цветоведение и колористика: учебное пособие / ГОУ ВПО СПбГТУРП. СПб., 2008

1.1. Ньютон или Гете?
Однажды Гете, желая повторить опыт Ньютона, посмотрел сквозь призму. То, что он там увидел, вылилось за последующие 20 лет работы в обширный труд «Учение о цвете». Гете придумал самые разные опыты, хитроумные приборы и приспособления, нарисовал множество цветных таблиц, тщательно фиксируя свои наблюдения. Гете сам рассказал, как начались его занятия цветом: «Каково же было мое удивление, когда рассматриваемая сквозь призму белая стена, оставалась как раньше белой…»
и лишь там, где она сталкивалась с темным оконным переплетом, появлялись цвета. «Мне не пришлось долго раздумывать, чтобы признать, что для возникновения цвета необходима граница, и словно руководимый инстинктом, я сразу сказал вслух, что ньютоново учение ложно». Всяческие попытки привлечь к работе физиков оказывались безуспешными. Ученые мужи с легкостью подгоняли теорию Ньютона под полученные Гете результаты. И до сего дня специалисты списывают друг у друга одни и те же фразы, не желая разобраться в сути: Гете заблуждался, теория Гете устарела и т.п. Опыт Ньютона, если вспомним школу, заключался в следующем.
Поток света пропускался сначала через маленькое отверстие, а затем этот узкий пучок (луч) преломлялся сквозь призму. В результате Ньютон получил спектр из семи цветов радуги и сделал вывод о том, что белый свет разлагается на 7 известных составляющих.
1.2. Деяние света
О чем же сказали Гете описанные выше простые опыты? Свет принципиально неделим. Свет незрим. Он виден только на материальных объектах, где может проявляться как ЦВЕТ. Гете называет цвет деяниями света, потому что он возникает там, где свет наталкивается на тьму. Человек живет в полярностях. Основная из них, известная как добро и зло, имеет множество проявлений во всех аспектах жизни и во всех явлениях мира. В нашем случае эта классическая пара является глазу как свет и тьма, а их взаимоотношения выражены в красочности мира. Законы красочного мира не сводятся к формулам и длинам волн. Они всецело связаны с нашим
восприятием и с устройством органа, которым мы его воспринимаем. Гете отводит глазу особую роль. Он утверждает: «Глаз обязан своим существованием свету… в глазе живет покоящийся свет, который возбуждается при малейшем поводе изнутри или снаружи». И еще: Весь цветовой круг заключен внутри человеческого глаза! Мы можем убедиться в этом, если в темной комнате посмотрим на яркую лампу и затем, погасив ее, переведем взгляд на любую черную поверхность. Для удачного опыта надо соблюсти ряд условий. Лампу возьмите белую матовую, чтобы не видна была спираль. Обычно достаточно 40Вт. Смотрите пристально секунд 10 Многое зависит от индивидуальных особенностей вашего зрения, поэтому время засветки глаз может быть больше или меньше. Погасите лампу, повернитесь лицом к черному пятну и смотрите на него, расслабив глаза и не концентрируя их на деталях. Между черным и вашими глазами почти сразу появиться бледно-желтое марево, края которого через несколько секунд окрасятся в пурпурный цвет. Пурпур постепенно заполнит полностью желтый круг, и как только это произойдет, по контуру круга возникает новый цвет – сине-голубой. Это новый цвет также постепенно вытеснит пурпур и начнет темнеть по краям. При сильной засветке глаз сам воспроизводит последовательно эти цвета. В конце концов, все «видение» превратится в темно-серое пятно, почти черное. Может быть, для удачного опыта Вам придется потренироваться, варьируя время и степень засветки, а также расстояние до лампы и до черного пятна. Что происходит при этом с глазом и цветом – решать читателю.
1.3. Элементарное и целое
Ньютон увидел частный случай и распространил закон на все проявления цвета. Гете обозрел целое и нашел общие закономерности образования цветов. Ньютон получил 7 основных цветов – красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Гете выделил три основных цвета – желтый, пурпурный, голубой. Легчайшее затенение света проявляется как желтый. В природе этот цвет солнца. Наивысшее проявление света, его экзальтация – пурпурный. Это очень активная точка напряжения и борьбы, где свет испытывает наибольшее сопротивление тьмы. Максимальное высветление тьмы мы видим как голубой – поэтому небо голубое.
Круг Гете включает 3 основных цвета, из комбинаций которых складывается весь возможный спектр. Между ними легко получить красный, фиолетовый, зеленый. Каждый дизайнер желает знать и знает из чего они составляются.
1.4. Драматургия цвета
Что же из учения Гете может оказаться полезным для нас, кроме сознания правомерности CMYK? Теория Гете целостна. Она не разделяет функцию глаза, цветность мира и воздействие цвета на наше эмоциональное состояние. Собственно, дизайн существует ради восприятия. И цвет, как одна из составляющих этого самого восприятия, не на последнем месте. Чем больше мы будем знать о его сущности, тем точнее сможем пользоваться его возможностями. Вот теперь, понимая цвет как непрерывно меняющиеся взаимоотношения света и тьмы, мы готовы приблизиться вплотную к духовной составляющей миссии цвета. Теперь мы вправе решить для самих
себя, что же здесь важно – длина волны, вычисленная Ньютоном, или нечто иное?
Но прежде, чем перейти к психологическому аспекту цвета, нельзя не обозначить еще один парадокс. Современные учебники по психологии опираются на описанное Гете эмоционально-нравственное воздействие цвета и при этом с упорством рисуют ньютонов цветовой круг.
Желтый. Минимальное затенение света. Тьма допущена в царство света, чтобы оттенить его и зажечь новое качество – цвет. Свет сияет в полноте своей уверенной и спокойной активности. «Ясный, радостный. Благородство и роскошь золота. Придает теплоту всему, чего касается», – так характеризует его Гете. Желтый всегда желтый. Желтый очень неустойчив. Это заметил и Гете, незначительное «загрязнение» превращает его в цвет неудовольствия, неудовлетворенности, болезненности…».
Красный. Максимальное затемнение света. Тьмы так много, что появляется угроза погашения цвета. Гете говорит: «Цвет здоровых, энергичных, «диких». Возбуждает и обжигает». Добавим: мы используем его как праздничный (красный-красивый) и сигнальный, предупреждающий об опасности. Такая двойственность неудивительна, она заключена в природе красного, где свет максимально активен, но одновременно он напряжен и тревожен, он в опасности потерять свое лицо под натиском тьмы.
Пурпурный. Столкновение и противоборство света и тьмы на их границе. Шансы света и тьмы равны и каждый демонстрирует полноту своих сил. В этом противостоянии проявляется их власть, накал и величие. Как уже говорилось, цвет потенцируется из красного и фиолетового, в которых он содержится. Это особое действо высшего порядка, на которое не способен ни один другой цвет. Пурпур редок и в природе. Его находят в лучшем кармине и в глубоководных моллюсках. Теперь нам понятнее, почему это цвет власти – римских патрициев, императоров, кардиналов. Гете называет его «серьезный и роскошный».
Фиолетовый. Свет не побежден, но его роль меняется. Теперь он на территории тьмы. Свет минимально высветвляет тьму и очень осторожен. Многие склонны видеть в нем нечто мистическое. По Гете: «Фиолетовый возбуждает, вызывает беспокойство. Он тянет за собой, но не для того, чтобы действовать, а чтобы отдохнуть в конечном пункте».
Голубой. Свет максимально высветвляет тьму. Он заставляет тьму сиять холодным светом. «Цвет ускользает от нас вдаль (как далекое небо, море, верхушки гор). Добавим, и тянет наш взгляд за собою». Он дает чувство холода и «какое-то противоречие раздражения и покоя». В русском языке название «голубой» происходит от слова «глубь».
Зеленый. Тьма достигла максимального сияния в цвете и готова примириться с его присутствием. Свет уверен в себе. Круг пройден, и свет уже знает, что тьма не может погасить его. Свет и тьма удовлетворены действием друг на друга. Они в равновесии. И у Гете «Зеленый – удовлетворение, успокоение, равновесие». Его больше всего в природе. В древнерусском «зело» означало «очень, слишком». История непрерывного спора света и тьмы, выражающая себя в красках мира, только начата. Здесь осуществляется попытка с помощью воззрения Гете проникнуть в загадку, загаданную нам Природой или самим Господом. Почему-то мы устроены так, что наши чувства и ощущения как бы сами собой окрашиваются, а каждый цвет всегда откликается чувством.
Например, дизайнер известного рекламного агентства приписывал своей упаковке качество агрессивности. Графическое решение было построено на сочетании зеленого и грязно-коричневого, и никто не мог понять, в чем же ее агрессивность. Имея в руках такой мощный инструмент как цвет, мы обязаны знать все, на что он способен. Мы не имеем права пользоваться им случайно или по наитию. Наука о цвете не может быть абстрактной теорией. Она только затем и нужна нам, чтобы проникнуть в души и зажигать в них все цвета радуги. Делакруа и Кандинский создавали свои теории цвета, основываясь на Гете. Импрессионисты напрямую пользовались ею – Ван Гог свою палитру так и называл: «Палитра Гете» (рис. 1).
1.5. Круг естественных цветов по Гете
Рис. 1 Цветовой круг по Гете
СКЖ – основной треугольник, первичные (основные) цвета, ФОЗ – перевернутый треугольник (вторичные цвета, смешанные цвета первого порядка).
СЗ, СФ, КФ и т.д. – смешанные цвета второго порядка.
Сочетания цветов играют важную роль в создании гармонических композиций, хотя они, как ни странно, подвержены моде подобно цвету одежды.
Расположение цветов в круге относительно друг друга дает возможность выделить следующие виды сочетаний:
Контрастные сочетания. Цвета расположены друг против друга (например, Ф и Ж). Считаются взаимно дополняющими друг друга и гармоничными. Сочетания цветов, расположенных по углам либо основного, либо перевернутого треугольника (например, С и Ж), менее гармоничны. Сочетания цветов, расположенных в круге под углом 90 (для подбора сочетаний в два, три или четыре цвета), например СФ и З или ЖО и З.
Нюансовые (монохромные) сочетания (например, голубые и синие дельфиниумы). Сочетание из разных предметов и растений одной окраски (например, букет из желтых роз, хризантем, нарциссов и тюльпанов).
Красный, оранжевый, желтый и их оттенки человеческий глаз воспринимает как теплые; синий и фиолетовый – как холодные тона. У зеленого цвета есть холодные и теплые оттенки. В аранжировке главную роль играют, как правило, теплые и светлые тона, а темные и холодные – подчиненную. Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее гармоничны в следующих сочетаниях: красный, оранжевый и желтый (теплые) – с черным; голубой, синий, фиолетовый (холодные) – с белым.
Еще один путь знакомства со свойствами цвета состоит в возможности сопоставить цвета и звуки. Гармонию между цветом и звуком пытался найти в своих полотнах художник М.Чюрленис, многие его картины так и называются «Прелюд», «Фуга», «Соната». Круг этих работ довольно разнообразен и велик. Впечатление зрителя, полученное от изысканных линий и изысканных же цветовых сочетаний, немедленно отвлекается от триады «линия – форма – цвет» и обращается к триаде «мелодия –
форматональность». Это тот случай, когда используемые художниками и искусствоведами понятия из обихода звукового (ритм, гармония), равно как музыкантами и музыковедами – из обихода зрительного (линия, колорит), являются не метафорическими отсылками к смежным искусствам, а дают прямые и точные понятия о явлении, запечатленном на бумаге.
Цветомузыкальным зрением обладал композитор А.Н. Скрябин. Он впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую партитуру специальную партию света («Прометей»), что связано с обращением к цветному слуху.
Писатель В. Набоков даже каждую букву алфавита соотносил с определенным цветом: «Черно-бурую группу составляют: густое, без галльского глянца А; довольно ровное (по сравнению с рваным R) Р; крепкое каучуковое Г; Ж, отличающееся от французского J, как горький шоколад от молочного; темно-коричневое, отполированное Я. В белесой группе буквы Л, Н, О, Х, Э представляют в этом порядке довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба. Группу мутных промежуточных оттенков образуют клистирное Ч, пушисто-сизое Ш и такое же, но с прожелтью Щ. Переходя к спектру, находим: красную группу с вишнево-кирпичным Б (гуще, чем В), розово-фланелевым М и розовато-телесным (чуть желтее, чем V) В; желтую группу с оранжеватым Ё, охряным Е, палевым Д, светло-палевым И, золотистым У и латуневым Ю; зеленую группу с гуашевым П, пыльно-ольховым Ф и пастельным Т (все это суше, чем их латинские однозвучия); и, наконец, синюю, переходящую в фиолетовое, группу с жестяным Ц, влажно-голубым С, черничным К и блестяще-сиреневым З. Такова моя азбучная радуга (ВЁЕПСК3)».
Сочетание цветов в природе, где все так едино и гармонично, помогает художнику искать пути воспроизведения цвета предмета или природных явлений красками. Очень часто художник находит для своего творческого выражения новые способы, техники, материалы. Оказывается, развитию цветового восприятия у людей помогала сама природа. В северных краях, где атмосфера воздуха была сырой и давала мягкие переходы цветовых тонов, художники вынуждены были внимательнее вглядываться в богатейшую игру оттенков цвета неба, земли, моря, далей. В общем, можно сказать, что восприятие мира было более живописным на севере, что и привело к рождению колористической живописи в Венеции, Париже, Амстердаме, Лондоне. Важным было и то, что художники вышли писать
...1.6. Солнечные цвета
Теория о трех первичных и четырех вторичных цветах, которой столь
долго придерживались, является чисто экзотерической, потому что с давних
времен было известно, что есть семь, а не три главных цвета, хотя
человеческий глаз способен различить только три из них. Действительно, хотя
нелепый цвет может быть сделан комбинацией голубого и желтого, имеется
истинный или первичный зеленый цвет, не являющийся сложным или
составным. Это может быть доказано разложением света в призме.
Гельмгольц нашел, что так называемые вторичные цвета спектра не могут
быть разложены на первичные. Таким образом, оранжевая часть спектра,
будучи пропущена через вторую призму, не разложится на красное и желтое,
а останется оранжевой. Сознание, разум и сила подходящим образом
символизируются голубым, желтым и красным цветами. Терапевтическое
влияние цветов находится в гармонии с этой концепцией. Голубой цвет
тонкий, смягчающий электрический свет; желтый
– оживляющий и
очищающий цвет; красный – возбуждающий и тепло дающий цвет. Известно
также, что минералы и растения действуют на людей сообразно с их цветом.
Таким образом, желтый цветок дает лекарства, которые действуют на
человека так, как это делает желтый цвет или музыкальный тон ми.
Оранжевый цветок будет оказывать такое же влияние, какое оказывает
оранжевый цвет, который, будучи так называемым вторичным цветом,
соответствует либо тону ре, либо созвучию до и ми. Древние рассматривали
дух человека как соответствующий голубому цвету, ум – желтому, тело –
красному. Небеса, следовательно, голубые, земля желтая, ад – или подземелье
– красный. Огненное состояние подземелья просто символизирует природу
сферы или плоскости сил, из которой она состоит. В греческих мистериях
иррациональная сфера всегда считалась красной, потому, что она
представляет такое состояние, в котором сознание порабощено похотью и
страстями низшей природы. В Индии некоторые боги – обычно воплощения
Вишну – изображены голубыми для обозначения их божественности.
Согласно эзотерической философии, голубой является истинным и
священным цветом солнца. Кажущееся оранжево-желтым солнце является
результатом того, что его лучи смешиваются с субстанциями иллюзорного
мира. В первоначальном символизме христианской церкви цветам
придавалось огромное значение, и их использование регулировалось
тщательно составленными правилами. Со времени средних веков, однако,
безразличие к цветам стало результатом потери их эмблематического
значения. В своем первичном аспекте белое или серебряное означало жизнь,
чистоту, невинность, радость и свет; красное - страдание и смерть Христа и
Его святых, а также божественную любовь, кровь, благосостояние или
страдание; голубое – небесные сферы и состояние богоподобности и
размышления; желтое или золотое – славу, плодотворность и доброту;
зеленое – плодовитость, молодость, процветание; фиолетовое – унижение,
глубокую привязанность и печаль. Черное – смерть, разрушение и унижение.
В раннем церковном искусстве цвет одежды и ее орнамент показывали также,
является ли святой мучеником, или же что именно он сделал, чтобы
заслужить канонизацию. В добавление к цветам спектра есть еще огромное
число колебаний цветовой волны, одни из которых слишком низки, а другие
слишком высоки для того, чтобы их мог воспринять человеческий глаз. И
точно так же, как в прошлом человек исследовал неизвестные континенты,

http://window.edu.ru/resource/389/76389/files/zwetoicoll1.pdf

https://ivanov-p.livejournal.com/224016.html

Много лет читаю книги и статьи по цветоведению. То специально Нюберга искал, потом стал читать по возможности подряд... И вот открываю очередную книгу. Современный учебник, который уже по счету. Другие учебники я смотрел - ничего неожиданного мне там не встретилось. Начинаю лениво листать - введение, ну да, Аристотель, Гете, Ньютон, Юнг и далее, всё как обычно.
А потом, на одной из первых страниц - хлямсь!.. Просто глаза хочется протереть. Вернулся к началу - ну да, современная книга, учебник...
Как оно... как теперь пишут-то...

Ильина О.В., Бондарева К.Ю. Цветоведение и колористика: учебное пособие / ГОУ ВПО СПбГТУРП. СПб., 2008

1.1. Ньютон или Гете?
Однажды Гете, желая повторить опыт Ньютона, посмотрел сквозь призму. То, что он там увидел, вылилось за последующие 20 лет работы в обширный труд «Учение о цвете». Гете придумал самые разные опыты, хитроумные приборы и приспособления, нарисовал множество цветных таблиц, тщательно фиксируя свои наблюдения. Гете сам рассказал, как начались его занятия цветом: «Каково же было мое удивление, когда рассматриваемая сквозь призму белая стена, оставалась как раньше белой…»
и лишь там, где она сталкивалась с темным оконным переплетом, появлялись цвета. «Мне не пришлось долго раздумывать, чтобы признать, что для возникновения цвета необходима граница, и словно руководимый инстинктом, я сразу сказал вслух, что ньютоново учение ложно». Всяческие попытки привлечь к работе физиков оказывались безуспешными. Ученые мужи с легкостью подгоняли теорию Ньютона под полученные Гете результаты. И до сего дня специалисты списывают друг у друга одни и те же фразы, не желая разобраться в сути: Гете заблуждался, теория Гете устарела и т.п. Опыт Ньютона, если вспомним школу, заключался в следующем.
Поток света пропускался сначала через маленькое отверстие, а затем этот узкий пучок (луч) преломлялся сквозь призму. В результате Ньютон получил спектр из семи цветов радуги и сделал вывод о том, что белый свет разлагается на 7 известных составляющих.
1.2. Деяние света
О чем же сказали Гете описанные выше простые опыты? Свет принципиально неделим. Свет незрим. Он виден только на материальных объектах, где может проявляться как ЦВЕТ. Гете называет цвет деяниями света, потому что он возникает там, где свет наталкивается на тьму. Человек живет в полярностях. Основная из них, известная как добро и зло, имеет множество проявлений во всех аспектах жизни и во всех явлениях мира. В нашем случае эта классическая пара является глазу как свет и тьма, а их взаимоотношения выражены в красочности мира. Законы красочного мира не сводятся к формулам и длинам волн. Они всецело связаны с нашим
восприятием и с устройством органа, которым мы его воспринимаем. Гете отводит глазу особую роль. Он утверждает: «Глаз обязан своим существованием свету… в глазе живет покоящийся свет, который возбуждается при малейшем поводе изнутри или снаружи». И еще: Весь цветовой круг заключен внутри человеческого глаза! Мы можем убедиться в этом, если в темной комнате посмотрим на яркую лампу и затем, погасив ее, переведем взгляд на любую черную поверхность. Для удачного опыта надо соблюсти ряд условий. Лампу возьмите белую матовую, чтобы не видна была спираль. Обычно достаточно 40Вт. Смотрите пристально секунд 10 Многое зависит от индивидуальных особенностей вашего зрения, поэтому время засветки глаз может быть больше или меньше. Погасите лампу, повернитесь лицом к черному пятну и смотрите на него, расслабив глаза и не концентрируя их на деталях. Между черным и вашими глазами почти сразу появиться бледно-желтое марево, края которого через несколько секунд окрасятся в пурпурный цвет. Пурпур постепенно заполнит полностью желтый круг, и как только это произойдет, по контуру круга возникает новый цвет – сине-голубой. Это новый цвет также постепенно вытеснит пурпур и начнет темнеть по краям. При сильной засветке глаз сам воспроизводит последовательно эти цвета. В конце концов, все «видение» превратится в темно-серое пятно, почти черное. Может быть, для удачного опыта Вам придется потренироваться, варьируя время и степень засветки, а также расстояние до лампы и до черного пятна. Что происходит при этом с глазом и цветом – решать читателю.
1.3. Элементарное и целое
Ньютон увидел частный случай и распространил закон на все проявления цвета. Гете обозрел целое и нашел общие закономерности образования цветов. Ньютон получил 7 основных цветов – красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Гете выделил три основных цвета – желтый, пурпурный, голубой. Легчайшее затенение света проявляется как желтый. В природе этот цвет солнца. Наивысшее проявление света, его экзальтация – пурпурный. Это очень активная точка напряжения и борьбы, где свет испытывает наибольшее сопротивление тьмы. Максимальное высветление тьмы мы видим как голубой – поэтому небо голубое.
Круг Гете включает 3 основных цвета, из комбинаций которых складывается весь возможный спектр. Между ними легко получить красный, фиолетовый, зеленый. Каждый дизайнер желает знать и знает из чего они составляются.
1.4. Драматургия цвета
Что же из учения Гете может оказаться полезным для нас, кроме сознания правомерности CMYK? Теория Гете целостна. Она не разделяет функцию глаза, цветность мира и воздействие цвета на наше эмоциональное состояние. Собственно, дизайн существует ради восприятия. И цвет, как одна из составляющих этого самого восприятия, не на последнем месте. Чем больше мы будем знать о его сущности, тем точнее сможем пользоваться его возможностями. Вот теперь, понимая цвет как непрерывно меняющиеся взаимоотношения света и тьмы, мы готовы приблизиться вплотную к духовной составляющей миссии цвета. Теперь мы вправе решить для самих
себя, что же здесь важно – длина волны, вычисленная Ньютоном, или нечто иное?
Но прежде, чем перейти к психологическому аспекту цвета, нельзя не обозначить еще один парадокс. Современные учебники по психологии опираются на описанное Гете эмоционально-нравственное воздействие цвета и при этом с упорством рисуют ньютонов цветовой круг.
Желтый. Минимальное затенение света. Тьма допущена в царство света, чтобы оттенить его и зажечь новое качество – цвет. Свет сияет в полноте своей уверенной и спокойной активности. «Ясный, радостный. Благородство и роскошь золота. Придает теплоту всему, чего касается», – так характеризует его Гете. Желтый всегда желтый. Желтый очень неустойчив. Это заметил и Гете, незначительное «загрязнение» превращает его в цвет неудовольствия, неудовлетворенности, болезненности…».
Красный. Максимальное затемнение света. Тьмы так много, что появляется угроза погашения цвета. Гете говорит: «Цвет здоровых, энергичных, «диких». Возбуждает и обжигает». Добавим: мы используем его как праздничный (красный-красивый) и сигнальный, предупреждающий об опасности. Такая двойственность неудивительна, она заключена в природе красного, где свет максимально активен, но одновременно он напряжен и тревожен, он в опасности потерять свое лицо под натиском тьмы.
Пурпурный. Столкновение и противоборство света и тьмы на их границе. Шансы света и тьмы равны и каждый демонстрирует полноту своих сил. В этом противостоянии проявляется их власть, накал и величие. Как уже говорилось, цвет потенцируется из красного и фиолетового, в которых он содержится. Это особое действо высшего порядка, на которое не способен ни один другой цвет. Пурпур редок и в природе. Его находят в лучшем кармине и в глубоководных моллюсках. Теперь нам понятнее, почему это цвет власти – римских патрициев, императоров, кардиналов. Гете называет его «серьезный и роскошный».
Фиолетовый. Свет не побежден, но его роль меняется. Теперь он на территории тьмы. Свет минимально высветвляет тьму и очень осторожен. Многие склонны видеть в нем нечто мистическое. По Гете: «Фиолетовый возбуждает, вызывает беспокойство. Он тянет за собой, но не для того, чтобы действовать, а чтобы отдохнуть в конечном пункте».
Голубой. Свет максимально высветвляет тьму. Он заставляет тьму сиять холодным светом. «Цвет ускользает от нас вдаль (как далекое небо, море, верхушки гор). Добавим, и тянет наш взгляд за собою». Он дает чувство холода и «какое-то противоречие раздражения и покоя». В русском языке название «голубой» происходит от слова «глубь».
Зеленый. Тьма достигла максимального сияния в цвете и готова примириться с его присутствием. Свет уверен в себе. Круг пройден, и свет уже знает, что тьма не может погасить его. Свет и тьма удовлетворены действием друг на друга. Они в равновесии. И у Гете «Зеленый – удовлетворение, успокоение, равновесие». Его больше всего в природе. В древнерусском «зело» означало «очень, слишком». История непрерывного спора света и тьмы, выражающая себя в красках мира, только начата. Здесь осуществляется попытка с помощью воззрения Гете проникнуть в загадку, загаданную нам Природой или самим Господом. Почему-то мы устроены так, что наши чувства и ощущения как бы сами собой окрашиваются, а каждый цвет всегда откликается чувством.
Например, дизайнер известного рекламного агентства приписывал своей упаковке качество агрессивности. Графическое решение было построено на сочетании зеленого и грязно-коричневого, и никто не мог понять, в чем же ее агрессивность. Имея в руках такой мощный инструмент как цвет, мы обязаны знать все, на что он способен. Мы не имеем права пользоваться им случайно или по наитию. Наука о цвете не может быть абстрактной теорией. Она только затем и нужна нам, чтобы проникнуть в души и зажигать в них все цвета радуги. Делакруа и Кандинский создавали свои теории цвета, основываясь на Гете. Импрессионисты напрямую пользовались ею – Ван Гог свою палитру так и называл: «Палитра Гете» (рис. 1).
1.5. Круг естественных цветов по Гете
Рис. 1 Цветовой круг по Гете
СКЖ – основной треугольник, первичные (основные) цвета, ФОЗ – перевернутый треугольник (вторичные цвета, смешанные цвета первого порядка).
СЗ, СФ, КФ и т.д. – смешанные цвета второго порядка.
Сочетания цветов играют важную роль в создании гармонических композиций, хотя они, как ни странно, подвержены моде подобно цвету одежды.
Расположение цветов в круге относительно друг друга дает возможность выделить следующие виды сочетаний:
Контрастные сочетания. Цвета расположены друг против друга (например, Ф и Ж). Считаются взаимно дополняющими друг друга и гармоничными. Сочетания цветов, расположенных по углам либо основного, либо перевернутого треугольника (например, С и Ж), менее гармоничны. Сочетания цветов, расположенных в круге под углом 90 (для подбора сочетаний в два, три или четыре цвета), например СФ и З или ЖО и З.
Нюансовые (монохромные) сочетания (например, голубые и синие дельфиниумы). Сочетание из разных предметов и растений одной окраски (например, букет из желтых роз, хризантем, нарциссов и тюльпанов).
Красный, оранжевый, желтый и их оттенки человеческий глаз воспринимает как теплые; синий и фиолетовый – как холодные тона. У зеленого цвета есть холодные и теплые оттенки. В аранжировке главную роль играют, как правило, теплые и светлые тона, а темные и холодные – подчиненную. Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболее гармоничны в следующих сочетаниях: красный, оранжевый и желтый (теплые) – с черным; голубой, синий, фиолетовый (холодные) – с белым.
Еще один путь знакомства со свойствами цвета состоит в возможности сопоставить цвета и звуки. Гармонию между цветом и звуком пытался найти в своих полотнах художник М.Чюрленис, многие его картины так и называются «Прелюд», «Фуга», «Соната». Круг этих работ довольно разнообразен и велик. Впечатление зрителя, полученное от изысканных линий и изысканных же цветовых сочетаний, немедленно отвлекается от триады «линия – форма – цвет» и обращается к триаде «мелодия –
форматональность». Это тот случай, когда используемые художниками и искусствоведами понятия из обихода звукового (ритм, гармония), равно как музыкантами и музыковедами – из обихода зрительного (линия, колорит), являются не метафорическими отсылками к смежным искусствам, а дают прямые и точные понятия о явлении, запечатленном на бумаге.
Цветомузыкальным зрением обладал композитор А.Н. Скрябин. Он впервые в музыкальной практике ввел в симфоническую партитуру специальную партию света («Прометей»), что связано с обращением к цветному слуху.
Писатель В. Набоков даже каждую букву алфавита соотносил с определенным цветом: «Черно-бурую группу составляют: густое, без галльского глянца А; довольно ровное (по сравнению с рваным R) Р; крепкое каучуковое Г; Ж, отличающееся от французского J, как горький шоколад от молочного; темно-коричневое, отполированное Я. В белесой группе буквы Л, Н, О, Х, Э представляют в этом порядке довольно бледную диету из вермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки и шведского хлеба. Группу мутных промежуточных оттенков образуют клистирное Ч, пушисто-сизое Ш и такое же, но с прожелтью Щ. Переходя к спектру, находим: красную группу с вишнево-кирпичным Б (гуще, чем В), розово-фланелевым М и розовато-телесным (чуть желтее, чем V) В; желтую группу с оранжеватым Ё, охряным Е, палевым Д, светло-палевым И, золотистым У и латуневым Ю; зеленую группу с гуашевым П, пыльно-ольховым Ф и пастельным Т (все это суше, чем их латинские однозвучия); и, наконец, синюю, переходящую в фиолетовое, группу с жестяным Ц, влажно-голубым С, черничным К и блестяще-сиреневым З. Такова моя азбучная радуга (ВЁЕПСК3)».
Сочетание цветов в природе, где все так едино и гармонично, помогает художнику искать пути воспроизведения цвета предмета или природных явлений красками. Очень часто художник находит для своего творческого выражения новые способы, техники, материалы. Оказывается, развитию цветового восприятия у людей помогала сама природа. В северных краях, где атмосфера воздуха была сырой и давала мягкие переходы цветовых тонов, художники вынуждены были внимательнее вглядываться в богатейшую игру оттенков цвета неба, земли, моря, далей. В общем, можно сказать, что восприятие мира было более живописным на севере, что и привело к рождению колористической живописи в Венеции, Париже, Амстердаме, Лондоне. Важным было и то, что художники вышли писать
...1.6. Солнечные цвета
Теория о трех первичных и четырех вторичных цветах, которой столь
долго придерживались, является чисто экзотерической, потому что с давних
времен было известно, что есть семь, а не три главных цвета, хотя
человеческий глаз способен различить только три из них. Действительно, хотя
нелепый цвет может быть сделан комбинацией голубого и желтого, имеется
истинный или первичный зеленый цвет, не являющийся сложным или
составным. Это может быть доказано разложением света в призме.
Гельмгольц нашел, что так называемые вторичные цвета спектра не могут
быть разложены на первичные. Таким образом, оранжевая часть спектра,
будучи пропущена через вторую призму, не разложится на красное и желтое,
а останется оранжевой. Сознание, разум и сила подходящим образом
символизируются голубым, желтым и красным цветами. Терапевтическое
влияние цветов находится в гармонии с этой концепцией. Голубой цвет
тонкий, смягчающий электрический свет; желтый
– оживляющий и
очищающий цвет; красный – возбуждающий и тепло дающий цвет. Известно
также, что минералы и растения действуют на людей сообразно с их цветом.
Таким образом, желтый цветок дает лекарства, которые действуют на
человека так, как это делает желтый цвет или музыкальный тон ми.
Оранжевый цветок будет оказывать такое же влияние, какое оказывает
оранжевый цвет, который, будучи так называемым вторичным цветом,
соответствует либо тону ре, либо созвучию до и ми. Древние рассматривали
дух человека как соответствующий голубому цвету, ум – желтому, тело –
красному. Небеса, следовательно, голубые, земля желтая, ад – или подземелье
– красный. Огненное состояние подземелья просто символизирует природу
сферы или плоскости сил, из которой она состоит. В греческих мистериях
иррациональная сфера всегда считалась красной, потому, что она
представляет такое состояние, в котором сознание порабощено похотью и
страстями низшей природы. В Индии некоторые боги – обычно воплощения
Вишну – изображены голубыми для обозначения их божественности.
Согласно эзотерической философии, голубой является истинным и
священным цветом солнца. Кажущееся оранжево-желтым солнце является
результатом того, что его лучи смешиваются с субстанциями иллюзорного
мира. В первоначальном символизме христианской церкви цветам
придавалось огромное значение, и их использование регулировалось
тщательно составленными правилами. Со времени средних веков, однако,
безразличие к цветам стало результатом потери их эмблематического
значения. В своем первичном аспекте белое или серебряное означало жизнь,
чистоту, невинность, радость и свет; красное - страдание и смерть Христа и
Его святых, а также божественную любовь, кровь, благосостояние или
страдание; голубое – небесные сферы и состояние богоподобности и
размышления; желтое или золотое – славу, плодотворность и доброту;
зеленое – плодовитость, молодость, процветание; фиолетовое – унижение,
глубокую привязанность и печаль. Черное – смерть, разрушение и унижение.
В раннем церковном искусстве цвет одежды и ее орнамент показывали также,
является ли святой мучеником, или же что именно он сделал, чтобы
заслужить канонизацию. В добавление к цветам спектра есть еще огромное
число колебаний цветовой волны, одни из которых слишком низки, а другие
слишком высоки для того, чтобы их мог воспринять человеческий глаз. И
точно так же, как в прошлом человек исследовал неизвестные континенты,

http://window.edu.ru/resource/389/76389/files/zwetoicoll1.pdf

https://ivanov-p.livejournal.com/224016.html

Нил Шубин. Внутренняя рыба

https://ivanov-p.livejournal.com/223793.html

Я как-то говорил о том, что общество стремится к введению сословности. Мне делали разные возражения, одно из них - типа ну как же это средневековое, темное и нелепое устройство общества может возникнуть в наше просвещенное время, когда ему совсем не время и конечно все будут против и это будет даже смешно.
Ниже статья о том, как происходила в 30-х паспортизация - хотя до того этой глупости в стране не было

https://ivanov-p.livejournal.com/223617.html