Основные приемы рисунка хризантем.

 

Хризантема — гордый цветок, ее цвет очень красив, ее благоухание — позднее. Художник должен в душе иметь образ всего цветка - только тогда он сможет написать ее дух уединения (ючжи). В этом ее суть.

Некоторые цветы обращены к земле, некоторые повернуты вверх, но их не должно быть слишком много. Некоторые листья закрыты цветами, другие перед ними — нет здесь беспорядка. Корни располагай попеременно и не близко друг к другу. В этом заключен основной смысл. Если преуспеешь в этом, то и всего достигнешь. В общем, в каждой веточке, каждом цветке, бутоне раскрыта во всей полноте их сущность — чжи.

Хотя хризантемы обычно относят к классу трав, гордый характер , не боящейся мороза, заставляет классифицировать ее вместе с соснами (т. е. с деревьями и деревянистыми растениями). Поэтому ветви хризантемы одинокие и сильные, а не нежные и мягкие, как стебли весен¬них цветов. Ее листья — пышные и гладкие; они отличны от засыхающих летних растений. Ее бутоны и цветы должны быть показаны в различных стадиях развития. Будет ли ствол ее наклонен или прямостоящий,зависит от цветов; если цветы совсем раскрылись, то ствол отягощен и сгибается, когда на стебле только бутоны, то ему нести их легко и он стоит прямо. Однако прямостоящий стебель не стоит писать слишком прямым и также не надо наклонять ствол очень сильно. Таковы основные правила рисунка цветов хризантемы в целом. 

 

 

Приемы рисунка бутонов и цветоножки

 

Изображая цветы, необходимо знать, как рисуют бутоны — полураспустнвшиеся, готовые распуститься и совсем еще не раскрытые. В каждой форме своя тонкость. Полураскрытый бутон показан сбоку, и цветоножка его видна. В молодых бутонах лепестки растут вместе, охватив сердцевину цветка, — структура (ши) всего цветка обычно уже содержится в этой форме. В бутонах, которые должны вот-вот раскрыться, зеленые листья из оболочки начинают прорываться, а первый лепесток появляется подобно язычку маленькой птички, слизывающей нектар с цветов, или подобно кулачку, из которого выставлен один палец. В бутонах, почти закрытых, аромат скрыт в лепестках, но уже начинают проявляться намеки на цвет. Бутоны, которые совсем не раскрыты, похожи на лазоревые жемчужины, подобно звездочкам, нанизанным на стеблях. Пусть они будут неповторимы — каждому цветку присуща своя собственная тонкая, едва уловимая прелесть. Рисуя бутоны, непременно надо знать, как изобразить цветоножку у цветов. Хотя головка каждого цветка имеет отличную от других форму, структура цветоножки у всех одинакова. В противоположность (цветоножкам) других растений она кажется созданной наслоением молодых листьев. Когда бутон круглый, контур всей формы будет зеленый, хотя цветок может быть любого цвета. В тот момент, когда бутон раскрывается, цвет лепестков начинает господствовать. Особая красота хризантемы заключена в самих цветах, но дух ее — ци концентрируется в бутоне. Лепестки вырастают из бутона, бутон же — из цветоножки. Эту закономерность нельзя не знать. 

 

 

Приемы рисунка листьев 

 

Очень разнообразны формы листьев у хризантем: стрельчатые, круглые, длинные, короткие, широкие, узкие, мясистые и тонкие. «Пять дорожек и четыре пространства» очень трудно рисовать. Они будут походить на штампованные, если каждый лист станет копией другого. Расположение листьев пусть будет совершенно естественным — они и подняты вверх, и завернуты, и согнуты. Лицевая часть листьев называется чжэн, обратная сторона — фань, обратная выглядывает из-под лицевой — чжэ, лицевая над обратной — цзюань.

После того как изучены эти четыре поворота листьев, нужно еще изучить передачу света и оконтуривание, тогда достигнешь разнообразия.

Листья непосредственно под головками цветов должны быть обильными и большими, их цвет — насыщенный и буйный, поскольку сила всего растения сосредоточена именно здесь. Молодая листва на ветках пусть будет гибкой и тонкой, ее цвет — светлым и ясным. Листья, расположенные у корней растения, — желтоватые, их цвет показывает, что они уже начали увядать. Цвет лицевой стороны листьев пусть будет темным, а обратной стороны— светлым. Вот, собственно, вся тайна рисунка листьев.

 

 

 

Приемы рисунка ветвей

 

Цветы пусть прикрывают листья, а листья, в свою очередь, пусть прикрывают стебель. Сам стебель и основание его сначала набросай углем, а потом уже располагай цветы и листья, после чего можно считать рисунок сделанным. Только после того, как сам стебель закончишь, можно рисовать цветы и листья. При этом сделай так, чтобы цветы и листья, повернутые по-разному, закрывали собой стебель. Если же не сделать наброска, то невозможно передать направления стеблей и листьев. Если после определения положения стебля цветы и листья нечетко распределены, они будут располагаться так, что загородят весь стебель. Основные ветви пусть будут сильными, а вспомогательные ветви — молодыми и нежными. Основание же цветка — старое. Сам стебель — простой, но пусть не выглядит подобно лиане, сильный, не походит он на пику (или копье) — он ведь изогнут, но не свисает.

Хризантему можно изображать цветком «на ветру», с «лицом, повернутым к солнцу», держащим стебель прямо, но без жесткости, иногда «нагруженным каплями дождя» или «гордым в инее». Цветок, бутон, ветви, основы, стебель хорошо изображены в совокупности. Прелесть цветка в том, как все это исполнено. 

 

 

Чего нужно избегать при изображении хризантем

 

Кисть должна быть чистой и благородной, нельзя располагать слишком много цветов, энергичные ветви на слабом стебле, цветы, которые не соответствуют стеблю, лепестки без цветоножки; а еще мешает художнику неповоротливость кисти, грубый колорит, неясное понимание живой природы. Знать эти недочеты надо глубоко и помнить их.