Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Возрождение Чёрного Обелиска (Zarraza № 1 - 1990).

Группа была создана летом 1986 года вокалистом и басистом Анатолием Крупновым. Крупнов издавна причислял себя к поклонникам Ремарка - откуда собственно и взялось название группы. Состав группы довольно часто менялся, но самым нашумевшим стал синтез усилий четырех музыкантов: Крупнова, гитариста Юрия Алексеева, гитариста Юры "Ужаса" и ударника Николая Агафошкина.

Первая серия концертов в Москве дала свои результаты - "Обелиск" быстро завоевал сердца и умы многочисленных по тем временам хэви-метал фэнов. Группа очень быстро прогрессировала и уже год спустя она, без всяких сомнений, возглавляла металлическое движение в столице. Мы не будем брать во внимание официальную рок-сцену, а ограничимся рамками московского металлического андерграунда.

Гитарист Михаил Светлов сменил "Ужаса" летом 1987 года, и после этого события музыка группы стала более оригинальной и мелодичной, насколько это можно отнести к "трэшевому" репертуару. Первый раз на большой сцене "Обелиск" появился вместе с финской панк-группой Siclum Viljet. Это знаменательное событие произошло в Измайловском зале тяжелой атлетики и хотя кроме тихой семейной радости никаких других достижений не было, все же это было, новым делом в те годы.

Сам Крупнов всегда предпочитал небольшие клубные залы, где имеется непосредственный контакт с аудиторией и выступающий состав не отделен от своих поклонников мощным полицейским барьером. Музыка "Обелиска" как считает Крупнов, - это некое подобие театра, каждая композиция - это определенная сцена, действие из жизни. Я думаю, что тот кто был на концертах группы, тот не станет спорить с этим утверждением. Каждый человек в зале мог почувствовать себя свидетелем происходящего.

Свердловский фестиваль "Металлопластика" стал следующей вехой на творческом пути группы. Крупнов и его коллеги получили в Свердловске второе место, хотя зная состав участников, с этим трудно согласиться.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора «Чёрный Обелиск» — весть о самых крутых.
Автор: Абдурахман Саддамов.
Русский рок №3-4 1993 г.
Из архива раритетных статей о русском роке.
http://adaptaciafan.ru/music-biography/rok-gruppa-che

Это рассказ о человеке, который вступил в схватку с самим Князем Тьмы, принял лиха, но не сдался — и победил!

Естественно, в самом начале все было как у всех. В августе 1986 года бас-гитарист и вокалист Толик Крупнов собирает группу. Она получает название «Черный Обелиск» — рефлексия на популярное произведение Ремарка. Это вполне оригинально, хотя известно, что Ремарк время от времени всплывает в рок-сообществе: вот недавно, например, промелькнули еще две группы, имеющие к нему определенное отношение — «Триумфальная Арка» и «Элеан Пат Хольман». Вскоре оформляется девиз группы — «Борьба против зла». Кому-то, может быть, он покажется обычным нигилизмом. А Крупнов и не отрицает: «Это шло от раздражения на все эти сопли — «пусть заржавеет автомат, пусть станет пахарем солдат…» Для того чтобы люди не убивали, надо у них на глазах пару раз убить человека, а не показывать детишек и кошечек с голубыми глазами.» Однако это не социально-бытовой нигилизм, так широко распространившийся в нашем роке в середине 80-х. Вернее, это вовсе не нигилизм, а неприятие НЕ-СИЛЫ, которая упорно пропагандировалась в 70-х и 80-х, а во времена перестройки стала тотальной. (Вспомним по этому поводу Ивана Солоневича: «Россия сильна силой!») Песни о войне, написанные в два последних десятилетия (на них-то и ссылается Крупнов), как раз и полны этой не-силой, безысходностью и беспросветной минорностью. В то же время песни собственно военного времени поражают своей мощью, величием, а кроме того — необыкновенным юмором и лиризмом. Почему такая огромная разница? Причина на самом деле проста. Авторы тех, военных времен, песен вместе со всем народом, в тылу ли, на фронте ли, но прошли полосу Великих испытаний (по-русски — огонь, воду и медные трубы) и преисполнились буквально космическим духом. Отсюда и песни такие — сегодня сказали бы: крутые песни: Этот же дух помог буквально в несколько лет восстановить разрушенное войной хозяйство. Преград этому духу не существовало. Были, конечно, люди и неисполнившиеся этим духом. Но особые отделы помимо борьбы со шпионами и диверсантами вычисляли таких людей и стремились изолировать их сообщества, чтобы они не нарушали сложившейся гармонии; (По этой самой причине в конце войны изолировали, кстати, А.И. Солженицына, дав ему еще один шанс пройти необходимые испытания.) Авторы же, творившие в 70-х и 80-х годах, не имели подобного Опыта вообще, они не прошли ни огня, ни воды, ни медных труб. Отсюда идет и творческая беспомощность многих современных «композиторов», и желчь, изливаемая на Союз композиторов СССР большинством народа, и неприятие их произведений молодежью в целом, ведь молодежь хотела героического, а ей подсовывали минорную кашу. Но принципиально разговор должен здесь происходить не в плоскости приятия-неприятия, а вообще о возможности и разрешении человеку, не имеющему космического (назовем так) Опыта, что-либо творить (тем паче, что все равно ничего путного не выйдет). Однако пора возращаться к собственно «Черному Обелиску», а этот пример мы так подробно расписали для тех, кто никогда не задумывался на данную тему: так нам будет легче понять друг друга.

Толик Крупнов на самом деле ни о чем подобном и не думал. Он делал музыку: «А тексты просто слипались с музыкой. То, о чем я пишу, это мое воображение. Мои ранние вещи, такие, как «Болезнь», не более, чем экспирианс. «Полночь» — всего лишь передача состояния страха перед квартирой, в которой сидишь один…» Музыка была выбрана подобающая — «черный» металл, то есть очень тяжелый блюз. К слову, такой музыки до «Обелиска» у нас никто не исполнял. Да и за рубежом музыкантов, играющий «черный» («блэк») металл, не так уж много.

Начав осенью 1986 года, к весне 1988 года «Черный Обелиск» становится культовой группой для многих наших металломанов. Группа собирает любые залы в любых городах. И до сих пор «Обелиск» — единственная наша «металлическая» команда, имеющая подражателей и продолжателей среди музыкантов.
Но был и еще один момент, о котором Крупнов тогда не подозревал. Его девиз «Борьба против зла» стал по сути вызовом Князю Тьмы, который и есть абсолютное зло на Земле. До сих пор большинство правдоискателей в роке боролось с его призраком: с нехваткой колбасно-водочных изделий или их избытком, с отсутствием «прав человека» или их присутствием. «Колбасный рок» — это от лукавого. Но тут какие-то мальчишки заехали грифом своих гитар Князю Тьмы точно в печенку. И он принял вызов!

Но Князь мира сего — великий путаник и обманщик. Он не любит показываться сам. Он действует исподтишка и сзади. И вот у группы начинаются всевозможные злоключения. Стояло веселое лето 88-го. «Обелиск» один за другим покоряет самые крупные залы и стадионы по всей стране. И вдруг ангажемент как будто испаряется. Крупнову чуть ли не ежедневно звонят какие-то люди, договариваются о сроках и ценах, а потом исчезают, и никто о них ничего больше не знает. В гастролях группы наступает мертвый штиль. К этому добавляется неудача с записью студийного альбома. Не получаются элементарные вещи, а если что-то и выходит, то задом наперед или вверх ногами. Музыканты начинают роптать.
А что же Толик? Он либо все понял, либо добрые люди ему разъяснили что к чему. Испугался ли он? А как вы сами думаете? Ведь эта борьба идет один на один, никто здесь не в силах помочь, разве лишь советом. И выдержит ли человек — зависит только от него самого. В августе Крупное объявляет о том, что уходит в «Шах», а «Обелиск» прекращает существование. Это известие вызвало истерику в рядах его фанов. «Я не борец осознанный. Я не буду ломать стены и крушить все…» объясняет Крупное позднее. Но спрятаться от этой битвы невозможно, да, как выяснилось со временем, Крупное и не прятался, ибо по натуре - он человек огня. Присоединение к Антону Гарсиа и Андрею Сазонову (они-то и есть «Шах») было своего рода тактическим отступлением, перегруппировкой сил, уходом в пустыню поразмышлять, если хотите. В августе 1990 года (похоже, что все события с «Обелиском» происходят именно в августе) Крупное объявляет о возрождении группы.

Конечно же, фаны возликовали и готовилась пышная презентация обновленного «Обелиска», как неожиданно за неделю до нее погибает барабанщик группы Сергей Комаров. Это была глупая, абсурдная, ничем необъяснимая смерть. Сергей сидел в гостях у приятеля, когда туда заявился убийца. Потом выяснилось на следствии, что этот подонок ходил по объявлениям о продаже видеотехники и «мочил буржуев». Но видеомагнитофон-то продавал приятель, а пуля досталась Сергею. Только не простой была все же эта смерть. Это был удар взъярившегося Князя Тьмы: как же! Осмелились нарушить его запреты! И Комаров принял этот удар на себя, подставился, закрыл грудью своего лидера. Вечная память тем, кто сложил свои буйны головы в борьбе против зла. …А Крупнов тогда, приглашая Комара в группу, говорил, что на осень 1990 года тот был лучшим московским «металлическим» барабанщиком. И к слову, Сергей был единственным новичком в группе…

Это был последний удар Князя Тьмы. Его ненависть и разочарование не знали, конечно, границ. Но в дальнейшем скрежет его зубов вызывал лишь временные неурядицы с гитаристами, техниками или видеоклипами. В целом же можно сказать, что «Черный Обелиск» победил. Победил самого Князя Тьмы! Немного известно людей, не убоявшихся сразиться с Ним. Но они есть. Судя по характеру музыки, эту битву выдержали и победили в ней «Металлика» и «Лед Зеппелин», Константин Никольский и Алексей Романов — рок для них был лишь средством, оружием в борьбе против зла. Известны также и люди, никакого отношения к рок-музыке не имеющие. Например, Григорий Петрович Климов, писатель, в своих книгах «Протоколы красных мудрецов», «Дело N 69″ и других, раскрывший тайну тайн Князя мира сего — технологию овладения человеческим обществом через деградацию отдельных его членов. Можно себе представить, какие испытания должны были выпасть на его долю! Но он выстоял, выдержал, его книги разошлись сейчас по всему свету, стали пособием по борьбе с силами Зла. Огонь, воду и медные трубы прошел философ и писатель Иван Лукьянович Солоневич — Белая армия, ГУЛаг, побег, смерть жены… И поэтому его колоссальный труд «Народная монархия» является сегодня руководством к действию в отличие от, например, старческо-модернистского маразма автора «Как нам обустроить Россию».

Ощущение этой жуткой борьбы очень точно передано в новой песне Крупнова «Война». В ней тесно переплетены две темы — патетическая и плясовая. И те, кто прошел Приднестровье и Абхазию, те, для кого воспоминания о войне очень свежи, рассказывают, что так на самом деле и есть: война — она страшная, трагичная, но Отвязка. Ибо только Отвязка помогает выжить в борьбе. О том говорит и Опыт поколений, вылившийся в фольклор: что смелость города берет, что свой осколок не ранит, но что убивают на войне чаще всего в спину (а кого могут убить в спину? Того, кто испугался…) Особо надо отметить, что «Война» Крупнова — это песня Победителя. Она преисполнена космического духа и этим тождественна советским песням военного периода, о которых уже сказано выше. Человек, его мироощущение, его самосознание, его возможности изменяются после Победы неузнаваемо. Величие духа, осознание собственной крутизны (как сказали бы сегодня в тусовке «металлистов») уводит его на непознанные вершины. Человек-Победитель переходит на новый виток эволюции. Так говорил Заратустра: «Человек есть нечто, что должно превзойти… Все существа до сих пор создавали что-нибудь выше себя; а вы хотите быть отливом этой великой волны и скорее вернуться к состоянию зверя, чем превзойти человека? Что такое обезьяна в отношении человека? Посмешище и мучительный позор. И тем же самым должен быть человек для сверхчеловека: посмешищем и мучительным позором.» (Фридрих Ницше. Сочинения в двух томах., М., «Мысль», т.2, стр.8) «Бороться и искать, найти и. не сдаваться», — таково предназначение человека.

И в заключении о той войне, которую ведет сейчас наша Родина. Антихрист тут. Западный мир уже пал. Мы — последний бастион. Если мы проиграем — всю планету ждет смерть. Если победим — наступит новая эра, потому что даже сама природа человека изменится. Что нужно делать для нашей победы? Во-первых, бороться со всеми проявлениями проамериканских настроений,* ибо их носители — слуги Антихристовы. Во-вторых, не надо забывать, что Князь Тьмы любит действовать исподтишка и сзади. «Когда будут говорить «мир и безопасность», тогда внезапно их настигнет пагуба» — таково пророчество Апостола Павла. Окончательное оформление власти Антихриста, а значит, самого Князя Тьмы, будет положено через тотальный контроль над каждым человеком, и это будет похлестче советской паспортной системы, которая была лишь экспериментом на пути подготовки к встрече Антихриста. Поэтому надо отслеживать все возможные новейшие системы тотального контроля и добиваться их ликвидации. Главные из них — полосатый код, компьютерная сеть, электронные деньги. В-третьих, необходимо остановить распространение массовой культуры — самую универсальную на сегодня систему пропаганды лже-идей, ибо она входит в мозг человека без какого бы то ни было умственного напряжения с его стороны, как бы играючи, и надолго остается там, звуча красивой мелодией. Массовая культура уже в действии. Например, пропаганда ваучера началась с написания про него неким Сергеем Минаевым песни, неплохо аранжированной и эффектно поданной.

Нас ждет страшная битва. Она еще впереди. Победит тот, кто победит. Но на примере отдельных людей видно, что победить Князя Тьмы можно, хотя и ценой неимоверных усилий и больших жертв. Но Небо за нас!

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
"Железный Марш". Хит-парад '93.
https://vk.com/black_obelisk_and_other_projects
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Сдвиг-Афиша Shah
http://meshok.ru/item/30103344_Сдвиг_Афиша_Шах_Shah
Начальная цена: 250.00 р

Крупский Сотоварищи - Чужие Песни И Несколько Своих (1997).
За фото спасибо Дмитрию Воронину https://vk.com/dm.voronin

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Слухи. Факты. Скандалы. Журнал "Железный Марш".

Презентация вновь воссозданной группы "Чёрный Обелиск", как известно, произошла на последнем фестивале "Железный Марш". Это был неожиданный сюрприз для фанов вышедшей из памяти о прошлом группы. На свой первый концерт Толик Крупнов вывел старого гитариста Юрия Алексеева, Мишку глухомань (?) и трагически погибшего от рук неизвестного злодея барабанщика Сергея Комарова. До этого Сергей Комаров и Юра Алексеев два года возглавляли группу "Триумфальная Арка". На концерте фэны были порадованы старыми хитами, такими, как "Полночь", "Память о прошлом" и новыми тремя шедеврами Толиковского творчества типа "Стена". Ночью после фестиваля Крупнов решил отметить это дело. Взяв водки и вина, он вместе с барабанщиком "Коррозии", гитаристом ЭСТа Васькой и другими разными лицами отправился к себе домой. Когда же солнце взошло, Крупнов и Васька вспомнили, что забылы в такси свои гитары. Целых полторы недели они, как волки, рыскали по таксопаркам и наконец нашли негодяя, похитившего их. В результате этого на вечеринке, в честь счастливой находки, Вася решил уйти из ЭСТа и перейти в "Чёрный Обелиск". В последнее время они записали несколько новых вещей в самопальной студии их звукорежиссёра Андрея "Батюшки".

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора АРХИВ/ "АФИША" №6 (26) 27марта - 9 апреля 2000 года /
"ЧЕЛОВЕК, КОТОРОГО СЛИШКОМ МНОГИЕ ЗНАЛИ"/
(автор текста Алексей Казаков).
https://www.facebook.com/godkrupnova/?pnref=story

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/pcb.88258

СОТОВАРИЩИ КРУПСКОГО!..
Спасибо друзья, что продолжаете присылать нам найденные архивные статьи, фотографии и прочие материалы связанные с творчеством Анатолия. Особенно ценны для нас, ваши воспоминания. Благодарим Александра Крылова, одного из крутейших бас-гитаристов современности за столь тёплое воспоминание об Анатолии.

"...С Анатолием мы познакомились в 1989 году - на совместном концерте групп SHAH, Crownear и, если не ошибаюсь, Мафия. Дружили после этого много и плотно, - постоянно созванивались и встречались. Обсуждение бас-гитарной игры, разговоры за жизнь... Последний раз Толик звонил мне за неделю до своей смерти, весь полный надежд и устремлений...

А тогда, в 1989, за кулисами, Крупнов впервые продемонстрировал свой легендарный бас - тот самый черный Ibanez SR-600, который он приобрел в Германии за запись пластинки "Beware" и на котором потом записывал все свои шедевры в ЧЁРНОМ ОБЕЛИСКЕ и НЕПРИКАСАЕМЫХ. Помню как Толик жестом волшебника, открывающего магический ящик, раскрыл кофр с инструментом (который по тем временам стоил просто каких-то космических денег), и я увидел презабавнейшую картину - свежий, блестящий, новенький, лакированный "фирменный" бас, а рядом с ним... пачка самых дешевых папирос "Прима"...

"Что ж ты, Толик, бас-то купил, а на сигареты денег не хватило?" - сказал я. Мы дружно посмеялись и пошли под козырек Зеленого театра пить красное вино.."

Р.S. Для тех кто не в теме:
Александр Крылов. Родился в Москве 22 ноября 1968 года.- считается одним из наиболее влиятельных и оригинальных российских бас-гитаристов 1980-1990-х годов, наряду с Аликом Грановским, Анатолием Крупновым и Фёдором Васильевым.
(см. АРХИВ/ 04.12.1992 / Московский Комсомолец /
ИТОГИ 1992 ГОДА!!! В опросе принимали участие 200 профессиональных рок- и поп-музыкантов. Крупнов по данным этого опроса - второй, Крылов - восьмой).

Стал известен своей виртуозной и техничной игрой в московской группе Crownear (Кронер). В составе данного коллектива принимал участие в больших стадионных концертах «Монстры Рока СССР» и «Железный Марш».
Играл в таких группах как Аспид, Галактика, Карданный Вал, Бони НЕМ, ТРИЗНА, Плющ, Саши, Х.. забей, Чичерина, Крик (Крылов и компания) и др. В 1993 году Александр Крылов в составе группы Кирилла Немоляева «Карданный Вал» играет в Москве перед 20000 зрителей, на разогреве у группы «Cannibal Corpse».

Пояснение Александра Крылова к надписи на фото:
"Фото, подаренное мне Крупновым,во время плотной творческой встречи, с дарственной подписью (Килот - это Толик, Др - это я)".

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ /
- А женщины умеют играть рок-н-ролл?
- Женщина может петь рок-н-ролл, а играть - нет. Я допускаю возможность его существования в женском исполнении, но в такой рок-н-ролл я не верю. ( Из интервью Анатолия Крупнова http://rok.kulichki.net/groups/krupnov/source/brel)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


Белые пятна Чёрного Обелиска.
Продолжаем публикации о Черном Обелиске и Анатолии Крупнове... (Из личных архивов. "Аргументы и Факты". Газета в газете "Я Молодой" №18 (24) Октябрь 1993 г.). Автор - Владимир Полупанов
https://www.facebook.com/groups/1479593928970642/
взято тут

Анатолий Крупнов. Человек-чейнджер.
https://www.facebook.com/photo.php?fbid=1020837847968
Продолжаем публикации об Анатолии Крупнове и группе Черный Обелиск. (Из личных архивов. Приложение к газете "Аргументы и Факты" - "Я Молодой" №23 (52), 1994 г.)

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора


День прошёл - "Чёрный Обелиск" ещё жив.
"Московский Комсомолец".
https://www.facebook.com/groups/1479593928970642/
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ / 15 МАРТА 1997 / "ВЕЧЕРНЯЯ МОСКВА"/
ТОЛИК УСТАЛ СМЕРТЕЛЬНО...

Когда смерть обрывает жизнь на 31-м году, невольно вспоминается диалог из книги Джозефа Хеллера:
— Радуйся тому, что ты жив;
— Но я могу умереть в любой момент, и это бесит.
Его «момент» пришелся на 27 февраля 1997|года. Все звали его просто Толиком — да он и был такими добрым и очень душевным. «Про тебя говорят, что ты живчик редкий, Толик», — цитирую прошлогоднее поздравление Отара Кушанашвили. Кажется, нет ничего более нелепого, чем сознание того, что живчика больше нет в живых...
24 марта ему исполнилось бы 32. Жизнь складывалась как нельзя более удачно. Путь рок-музыканта определился с 1986-го, когда никому не известная группа «Черный Обелиск» с лидером Анатолием Крупновым затыкала дыры в дискотеке. Не прошло, однако, и года, а дебютанты стали профессионалами. Группа приобрела культовый статус, о ней заговорили по всей стране. Народ дружно тащился от музыки Крупнова, стихов Бодлера и симпатяги-черепа по прозвищу Папа, чье присутствие на сцене радовало глаз до 88-го. «Обелиск» не дал трещину даже под нажимом многих ненастий: Толик покидал группу на два года, а в 90-м в своей квартире был убит барабанщик группы Сергей Комаров. Все же - выстояли. И зазвучали с удвоенной, утроенной силой. Правда, Толику, как и раньше, не сиделось на одном месте. То увидишь его с Гариком в качестве бас-гитариста «Неприкасаемых». То он - актер театра Рубена Симонова, играет в спектакле «Контрабас». То снимается в фильме «Научная секция пилотов» вместе с Федосеевой-Шукшиной. А в свободное от работы время пишет книгу «Размышления пожилого мальчика». Кроме этого, собирался продюсировать «Митьковские песни». Вездесущий живчик...
Все закончилось в один день, 27 февраля. В 10 утра Толик позвонил своему близкому другу и директору Саше Юрасову. Сказал, что нужно срочно записывать материал для нового альбома «Черного Обелиска». Юрасова удивила такая спешка — только что вышел акустический альбом «Крупский сотоварищи», ждали реализации Митьковского проекта, да и выпускать новый альбом раньше сентября никто бы не стал, ведь лето - мертвый сезон шоу-бизнеса. Толик, кажется, согласился, только добавил: «Есть у меня какое-то чувство, что надо быстрее записывать эти песни». А в разговоре с гитаристом Димой Варшавчиком невзначай обронил: «У меня из одного окна — церковь, а из другого — тупик». Просто фраза. Могла бы пройти незамеченной.
С Сашей Юрасовым Толик созванивался в этот день еще несколько раз. Последний — за полтора часа до смерти. Сказал, что едет на студию, заказать «смену», чтобы сделать демозапись песен «Три танкиста» и «Дороги». После студии собирался в тату-салон. В десять обещал приехать домой...
В студии «Турне» Толика нашла дежурная по этажу. Он был уже мертвым, когда его обнаружили. Попытались сделать искусственное дыхание, пощупали пульс, вызвали «неотложку». Приехавший врач зафиксировал смерть.
Как объявляли потом по «Максимуму», смерть произошла в результате остановки сердца. Видимо, организм не смог справиться с потрясениями предыдущих месяцев. Пожалуй, ни для кого не было секретом, что некоторое время Толик круто сидел на героине. Музыканты с содроганием вспоминали моменты, когда он «вмазывался» прямо в самолете, по дороге в тур. Осенью прошлого года дело закончилось передозом...
Мы сидим с Сашей Юрасовым в маленьком баре «Вудсток» в здании МХАТа. Именно отсюда в сентябре прошлого года Толика увезли в больницу. «Здесь я видел его, когда он был на
пределе. Пришел сюда после того, как месяц пропадал неизвестно где. Скрывался на какой-то непонятной квартире. Здесь я увидел совершенно больного человека. При поступлении в больницу
он весил 62 килограмма, при Нормальном весе - 80. История с передозировкой очень сильно повлияла на Толика - он вышел из больницы другим человеком. Совершенно перестал принимать наркоту. Как он сам говорил впоследствии — все благодаря маме и жене Алине».
24 февраля, в понедельник, Толика осмотрел врач. Померил давление. В полном порядке. Только уставал он очень сильно. На что Саша Юрасов все время возражал: «С чего тебе уставать? Ты же ничего не делаешь!». Во вторник вечером, после программы «Новая жизнь» на «М-радио» Толик опять сказал Саше, что ужасно устал. Странно - ведь он весь день просидел дома, приехал только на передачу...
Он был не из тех, кто жалуется. Это к нему люди всегда обращались за дружеским советом и поддержкой. Странная ау-
ра исходила от этого человека (очень, очень многие говорили мне об этом!) — в любой компании, даже если Толик просто молчал, он неизбежно становился центром внимания. Друзей у него было очень много - от «философов до грузчиков винных магазинов». Последний в своей жизни Новый год Толик справлял дома с Алиной и с семейной парой Кинчевых-Панфиловых.
Очень любил книги. Читал Довлатова, Ерофеева. Как вспоминают «сотоварищи» — возьмешь, бывало, с собой в тур какую-нибудь книжку почитать, а Толик уже ее схватил. К фанатам относился бережно и очень уважительно. Не покидал места концерта, пока всем не раздаст автографы...
Хоронили Толика на Введенском. Толпы подростков в черной коже, друзья — известные музыканты... Когда катафалк подъехал к воротам кладбища, солнце вдруг спряталось за тучу, и заморосил мелкий дождь...


https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

АРХИВ / №4 (41) ФЕВРАЛЬ 1998 / JOKER CLUB /

Люби меня, когда меня не станет...

Скоро год, как не стало Толика Крупнова. Одного из лучших бас-гитаристов страны, прекрасного музыканта, очень хорошего человека. Бог забрал его к себе очень рано, как это случается с прекрасными людьми. Смерть Толика потрясла всех в музыкальном мире — настолько это было обидно, глупо и нелогично. И никакие пустые слова о том, что ТАМ ему лучше, и прочая дребедень, которая всегда приходит в голову в таких случаях, никогда не смогут объяснить, почему лучшие из нас так рано уходят.
Вдвойне обидно — Толик Крупнов умер в самом начале своей новой жизни, жизни после страшного омута, из которого у него хватило сил выбраться. Тогда, незадолго до смерти, он был настолько живым, от него исходило такое количество энергии и жизненных сил, что казалось — времени впереди еще очень много. Жизнь рассудила иначе... Можно много писать о Толике, но все это будет бессмысленной тратой времени. Его нет с нами, хоть в это и невозможно поверить. Давайте просто помолчим и вспомним еще раз этого замечательного человека...
АНТОН ГАРСИА: Толик был одним из тех, кого я любил, обаятельным человеком и хорошим музыкантом. Если бы не эта трагедия, я уверен, у него было бы все хорошо — настолько сильно он шел в гору. До сих пор я не могу поверить в то, что его нет рядом со мной...
КИРИЛЛ НЕМОЛЯЕВ: Если мне не изменяет память, это было зимой 1988 года. В Олимпийской деревне проходил концерт групп «Тяжёлый день» и « Черный Обелиск». Я восемнадцатилетний парень был, естественно, в первых рядах и упорно «кидал раков». Если честно, в тот вечер «Тяжёлый день» мне понравился больше. Впрочем сейчас не об этом. С Толиком Крупновым мы познакомились через пять лет, когда мне вместе с Распаем Всеволодовичем Железных посчастливилось делать программу «Нержавейка» на радиостанции SNC. Толик оказался очень обаятельным, интеллигентным и абсолютно не пафосным человеком. С ним было очень просто и интересно общаться. Он умел излагать свои мысли, что музыкантам, играющим тяжелую музыку, как правило, удается с трудом. Помню, как после каждой телевизионной «Нержавейки» я звонил ему и спрашивал: «Ну, как?» И Толик выдавал мне очередную порцию справедливой критики.
ИГОРЬ СУКАЧЕВ: Наверное, не надо говорить о том, что Толик был отличным другом и потрясающим музыкантом, — об этом знают все. Он был необычайно открытым, удивительно дружелюбным человеком, дружил со всеми. Для всех, кто играл с ним, близко общался, Толик остался жив. Почти каждый день мы говорим о нем. Я думал, что с возрастом стал толстокожим — столько смертей пришлось пережить. Но со смертью Толи я не смогу смириться и никогда не смогу ее пережить.
АЛЕКСАНДР ЮРАСОВ: Хочется, чтобы как можно больше людей узнало, что это был за человек. Чтобы он остался не только в памяти болельщиков « Черного обелиска», но и всех, кто еще откроет для себя талант Толика Крупнова. Он был полон энергии, всегда остро переживал и чувствовал жизнь гораздо сильнее остальных. Прожив совсем немного, он сделал гораздо больше, чем большинство из нас сделают за всю жизнь.
К годовщине смерти Анатолия Крупнова записан новый альбом «Черного обелиска», состоящих из последних песен Крупнова. Десять из них он записывал сам, десять спели и сыграли его друзья — Гарик Сукачев, Константин Кинчев, Юрий Шевчук, Александр Скляр, Жан Сагадеев вместе с «Ночными волками»... Сейчас мы приступили к сведению материала и в ближайшее время альбом будет готов. Также состоится премьера нового варианта спектакля «Контрабас» по П.Зюскинду, где Толик играл одну из главных ролей. Спектакль будет состоять из двух частей. Первая — собственно «Контрабас» с Владом Демченко в главной роли, вторая — по Х.Кортасару, рассказывающая о жирни Чарльза Паркера, судьба которого трагически схожа с судьбой Толика. В первом отделении полностью сохранена музыка Крупнова. Называется спектакль «Слепи себе маску» и посвящен памяти Анатолия Крупнова.

автор публикации - Александр Набоков

https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ/ 1994/ ЖУРНАЛ "РУССКИЙ РОК"/ № 1 (5)/ РУБРИКА "РОК ЖИВЬЁМ"
https://www.facebook.com/godkrupnova?fref=nf

Можете ли вы представить, что такой человек, как я, напишет когда-нибудь песню о любви?" - грозно вопрошал Толик КРУПНОВ у собравшейся публики.
"Можем!" - отвечала публика.
"Нет, не можете! - продолжал Крупнов. - Но я написал такую песню. Она посвящается девке моей любимой!"
И Толик ударил по струнам и запел:
"Ты можешь не любить меня!..."
"Это мне песня посвящается!" - раздался из зала голос Алины. А Крупнов пел:
"Ты можешь даже бить меня!...
Я все равно тебя люблю!..." -
Специалисты считают, что этот концерт "Черного Обелиска" в "Секстоне" был одним из лучших в практике группы. Музыканты играли сидя.
"Сцена в "Секстоне" слишком мала для того, чтобы мы играли стоя", - сказал Крупнов. Тем не менее следует отметить, что играть хэви-металл сидя - дело довольно стремное: так гитарист "Обелиска” Митя чуть не упал со стула во время запила...

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ / №12 1997 / Я МОЛОДОЙ /
ПАМЯТИ АНАТОЛИЯ КРУПНОВА

Он слишком поздно завязал...

МЕНЬШЕ месяца не дожив до своего 32-летия, ушел разносторонне одаренный человек - музыкант и актер Анатолий Крупнов. Для всех он был просто Толиком, несмотря на то что его “Черный Обелиск" работал на одной сцене с Accept, Faith No More, сопровождал Sepulture в их российском турне... Два года Топик играл в “Шахе", его бас звучит на диске “Beware", получившем четыре звездочки из шести в металхаммеровской рецензии. Играл в театре, в пьесе “Контрабас” у Сергея Зуева. Снялся в фильме Андрея И “Научная Секция Пилотов". Участвовал в совместном проекте с группой “Ван Моо". Для сборника, посвященного памяти Владимира Высоцкого, исполнил его песню “Про то, что случилось в Африке". Внес заметный вклад в творчество “Неприкасаемых”. Это то, что либо уже известно, либо можно прочитать в его многочисленных интервью, услышать (теперь уже только в записи) по радио, увидеть по телевизору...
Рассказать об Анатолии Крупнове я попросил Александра Юрасова (директор «Черного Обелиска») который был знаком с Крупновым 10 лет.

Он никогда ни о ком не отзывался плохо. Терпел боль, не жаловался...

Нетерпим был в мелочах. У него были “свои” вещи, предметы. Каждая вещь была выбрана с любовью - он их любил, но не берег... У него были 4 бас-гитары, и нельзя сказать, что очень уж ухоженными они выглядели, - не раз предлагали ему их продать, купить что-то другое... Ни в какую!
Он на эти четыре баса показывал и говорил: “Вон мои человеки стоят...” Но прежде всего музыкантом был. Музыкант в нем все перевешивал. И вещи, композиции рассматривал с точки зрения настроения, а не стиля. А сам как играл!.. Узнаваем был по манере: немного “сзади” играл, отставая как бы. Его часть ритм-секции была “с характером", но он всегда “работал на партнера".
Толик окончил восьмилетку по классу скрипки. С сестрой они вместе учились и играли дома, разой-
дясь по разным комнатам. На пианино играли по очереди: кто первый закончит - шел гулять.
Наиболее близким человеком для него была Алина, его жена: за 6 лет они узнали друг друга до мельчайших оттенков характера. Был, кстати, очень сложным человеком для родных и близких - не прощал мелочей, невнимания, требовал по максимуму с них. Для посторонних же - отличный человек!
Был очень щепетилен, у него никогда не было “звездной болезни" и излишней пафосности. Сколько раз, когда они с Алиной уходили из какого-нибудь заведения, она ждала его по полчаса в шубе у выхода и уже начинала беспокоиться, а он в это время совершал “круг почета”, прощаясь со всеми. Никого не забывал. Не мог он уйти молча, внезапно, “по-английски”... Ему в любое время можно было позвонить: “Мне фиго-во...” - “Приезжай!” Всегда умел поддержать в трудную минуту, хотя сам в трудную минуту помощи не просил.

Очень честолюбив был. Если что-то делал, старался, чтобы лучше всех.

Что еще отличало - сидит, допустим, на студии, пора разъезжаться. Говорит: “Так, сегодня у меня троллейбусный день...” Это значит, что к себе на Юго-Запад он поедет, пересаживаясь с троллейбуса на троллейбус. “День маршрутного такси”, трамвайные заморочки... Хотя есть деньги на машину! С ним интересно было гулять по Москве, а уж девушкам лучшего и пожелать трудно. Он хорошо знал историю Москвы (особенно - питейных заведений) и постоянно рассказывал что-нибудь интересное о тех местах, домах, мимо которых проходили.
Много чего у него было любимого... Напиток - 1/3 кофе, 1/3 водки -называл “Доброе утро, Толик!”, без него, бывало, утром общаться не мог...

Толик был взрослый мальчик, и говорить о возможности окружающих удержать его от алкоголя и наркотиков - несерьезно. Но был, конечно же, использован весь спектр: ультиматумы, просьбы, угрозы... На гастролях я с ним жил в номере (я не пью вообще), и ему приходилось мириться с этим. Я не хочу переоценивать своей роли, но факт: когда он выпивал, просил “только Юрасову не говорить”. Ему и врачи говорили: “Мы только твое орудие. Бросаешь ты, а мы только помощь”. Толик был совершенно конкретный беспредел, он себя не щадил.
Героин употреблять он начал в марте 1996-го. Где-то написали бред о “нескольких годах” его зависимости от героина... Другое дело, что он умудрился столько его вкачать, сколько другим и за гораздо более долгую жизнь не приснится.

Диагноз в медицинском заключении о смерти - острая сердечная недостаточность. Год назад он завязал пить. Только пить, но он был такой беспредельный человек: и пил, и наркотики... В больницы по алкогольной линии он периодически ложился уже давно.

Батюшка на отпевании сказал, что Толик умер, как подобает христианину: за неделю до смерти он исповедался и причастился...

В 31 год был мудр по-настоящему, столько размышлял о жизни...
Находил общий язык со всеми; при всех своих талантах не чурался 14-15-летних фанатов. А мог сидеть, общаться с людьми, разбрасывающими пальцы, мог с интеллигентными людьми говорить... Везде он был своим.

Анатолий РЫКОВ.


https://vk.com/godkrupnova
взято тут

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ / Газета "Новый взгляд" №34 / 27 ноября 1996 года.
https://www.facebook.com/godkrupnova?pnref=story

ПРОЕКТ МИТЬКОВСКИЕ ПЕСНИ ПРОДОЛЖАЕТСЯ.
Вторая аудиокассета в рамках народного проекта "Митьковские песни" поступит в фирменные магазины студии "СОЮЗ" в первой декаде декабря. В этом альбоме появится единственная на весь проект прекрасная дама - Людмила Марковна Гурченко. В ее исполнении прозвучат песни "И кто его знает" и "Дайте в руки мне гармонь". Остальные "митьковские" произведения исполнят старые знакомые тех, кто слушал первую кассету проекта: Юрий Шевчук ("Если я заболею" Юрия Визбора на стихи Ярослава Смелякова), Анатолий Крупнов ("Плещут холодные волны"), Вячеслав Бутусов ("Гусарская"), Борис Гребенщиков ("Темная ночь", "Песня о встречном" и "Весна на Заречной улице"), Александр Ф.Скляр ("О чем ты тоскуешь, товарищ моряк"), Алексей "Хвост" Хвостенко ("Дочь прокурора") и Сергей "Чиж" Чиграков ("Машинист", "Летят перелетные птицы"). Всего - 12 песен. Красочно оформленный буклет содержит и литературное сочинение - "Митьковскую сказку", написанную художником Дмитрием Шагиным.
________________________________________________
Мало кто знает, что в аранжировке песни Людмилы Марковны "И кто его знает" принял непосредственное участие Анатолий Крупнов. Он же исполнил партию бас-гитары.

СВЕТЛАЯ ПАМЯТЬ ВСЕМ!!!

СЕЙЧАС ТАКИЕ ИТОГИ НЕВОЗМОЖНО ДАЖЕ ПРЕДСТАВИТЬ!!!
АРХИВ / 1994 ГОД / ИНТЕРВЬЮ С ВАМПИРАМИ/
https://www.facebook.com/godkrupnova?pnref=story#

Тема “Итогов' 94” продолжает волновать умы и сердца, причем не только Американской музыкальной академии, готовящейся к ежегодной церемонии вручения призов "Grammy" в начале марта, или корпорацию “Овация”, собирающуюся в те же самые дни назвать лауреатов “Национальных музыкальных премий” России за прошлый год, но и иных неравнодушных к поп-роковой теме интеллектуалов.

“Самый экзотический поп-мужчина" - естественно, Валерий Леонтьев, сидящий в ракушке в компании с плохо одетыми девицами.

“Самый экзотический рок-мужчина" - ЛЫСЫЙ Анатолий Крупнов из группы “Чёрный Обелиск”.

С экзотическими рок-женщинами вышла большая напряженка, ибо с самой Фенечкой в этой категории тягаться невозможно.

“Наихитоаейший припев" - "Подружка Маша, Маша, Маша..." (исп. Пресняков-мл., текст - К. Кавалерьян).

“Жертва отечественного поп-рока" - абсолютной жертвой признан (посмертно) господин КАЗАНОВА, которого промурыжили и “Нау", и А.Пугачева, и В.Кузьмин, и, наконец, все тот же ракушечник Валерий Леонтьев.

“Гиблое место года" - ДК им. Горбунова, на
пути к которому сгинула металлическая заморская группа “Анафема”.

“Гиблое дело года" - все отечественные металлические проекты.
-------------------------------------------------------------------------------------------
Публикация то ли из "МК", то ли "МУЗОБОЗ"...

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора

АРХИВ / МОСКОВСКАЯ ПРАВДА / ФЕВРАЛЬ 1995.
ДОМАШНИЙ АРЕСТ КРУПНОВА.
https://www.facebook.com/godkrupnova/photos/pcb.84937

Курьёзный случай произошёл 27 января с Анатолием Крупновым. Его жена, Алина Волокитина - стилист программ "ПОСТмузыкальные новости" и "МузОБОЗ", уходя с утра на работу, закрыла супруга в квартире. В тот день к Анатолию приехала съёмочная группа и корреспондент "Московской правды", которые так и не попали к нему домой. Анатолий даже пытался вылезти наружу через квартиру соседки. Но так как, по собственным словам Крупнова, "утром голова у него плохо варит", он десять минут стучался в окно квартиры старушки, прежде чем вспомнил, что та абсолютно глуха. Разыскивая жену, он поднял на ноги весь "МузОБОЗ", одако Алина была вся в работе и ключи Анатолию передали через охрану.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova?pnref=story
АРХИВ / ВНИМАНИЕ!!! У КОГО-НИБУДЬ ЕСТЬ ГАЗЕТА КУРАНТЫ С ПОЛНЫМ ТЕКСТОМ ИНТЕРВЬЮ КРУПНОВА? /

НЕСКОЛЬКО СЛОВ АНАТОЛИЯ КРУПНОВА НА ПОСОШОК.

Люди уходят в иную музыку, накопив в тяжелом роке определенный технический багаж.
Может быть, я скажу несколько крамольную вещь, но для меня существуют только песни. Мне приятно, что многие из них можно спокойно спеть под акустическую гитару в компании, а подаю я их в зависимости от настроения. Захочу — в тяжелом варианте, захочу — под баян и аккордеон.
Периодически дико надоедает орать в микрофон, так почему не попробовать что-то еще?
Что касается моей любви к Ремарку, то можно переименоваться из «Черного обелиска» в «Три товарища». (Смеется.) Сейчас меня больше «прикалывают» Сергей Довлатов, Виктория Токарева, Веничка Ерофеев, конечно, но Довлатов в первую очередь. Я часто узнаю себя в довлатовских ситуациях, я такой же ернический. Что же касается тяжелой музыки, то сейчас я в основном слушаю совершенно других артистов. Люблю Армстронга, Эдит Пиаф. Тяжелые группы меня сейчас интересуют в основном в информативном плане.
Записал Алексей Певчев (полностью опубликовано в газете "КУРАНТЫ")

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8460984188

АРХИВ / 1997 / ЖУРНАЛ АМАДЕЙ / АНАТОЛИЙ КРУПНОВ ПАМЯТИ АРТИСТА /
Про таких людей каждый думает — уж я-то его знаю... Сотни назовут его хорошим знакомым, десятки — близким другом, но лишь единицы были допущены до его внутреннего мира. Легко навешивать привычные клише на того, кого уже нет с нами. Легко домысливать и додумывать. Анатолий Крупнов. Тяжелый рокер? Рок-поэт? Музыкант, композитор? Наберется, наверное, по многу сотен (и тысяч) голосов за каждое определение. Рокеры, байкеры, киношники, телевизионщики, театралы — все найдут повод и неопровержимую причину считать Крупнова “своим”. Но, наверное, не стоит торопиться с резюме. Потому что Крупнов был в первую очередь Крупновым. А что увидели в нем другие — это скорее вопрос их мировоззрения и широты взглядов.Он не укладывался ни в какую готовую схему. Какой он был?Анатолий Крупнов. Родился 24 марта 1965 года. Окончил физико-математическую школу, затем три года учился в МАДИ. Мастер спорта по легкой атлетике. В детстве восемь лет учился игре на скрипке. Играл в составе джаз-роковой группы “Проспект”. 1 августа 1986 года создал группу “Черный Обелиск”.Первые пять лет “Черный Обелиск” был тот самый “громкий рок”, наш “хард энд хэви”. Бесконечные выступления, гастроли, полные стадионы на концертах... Крупнов тогда познал, что такое слава, тысячи зрителей, толпы фанатов. И так и не смог этого позабыть. Ему всегда хотелось масштаба, и он с ним справлялся. Потом, на самом взлете “Обелиска”, случился гигантский конфликт в группе — музыканты устали от постоянных гастролей, нервы у всех были измотаны... Анатолий ушел в “Шах” — это было уже совершенно другое. В 1990 году он заново собирает “Обелиск". Постоянно, на всем творческом пути Крупнова возникали какие-то несуразные проблемы... Все оттягивалось, а он перерастал существующее состояние группы. Например, альбом проекта “Крупскийсотоварищи” под названием “Чужие песни и несколько своих”, который выходит только сейчас, начали записывать осенью 94 года. Музыканты, работающие над ним, были консервативны, все это оказалось никому из них ненужным и растянулось на два года. Потом взяли других, сессионных музыкантов и за два месяца сыграли так, как должно было прозвучать два года назад. А время опять было упущено. Но он не жаловался. Он вообще никогда не жаловался. В 1993 году Анатолий Крупнов принимает участие в проекте Сукачева, впоследствии ставшем группой “Неприкасаемые”. Одновременно в его творчестве началось “отторжение тяжести”. Играя в “Неприкасаемых”, он понял, что зал заводит индивидуальность и песня, а не только и не столько драйв, хотя и драйв от него шел такой, что он мог “завести” слушателей даже медленной композицией.Фактически уже года четыре, как он выходил на сцену и ориентировался, насколько “тяжелым” будет концерт — либо он “даст тяжеляк”, либо полуакустику. У него были именно песни, которые могли быть в тяжелой программе, их же можно было сыграть и в рэгги, а можно и в “облегченном” варианте. К “рок-композициям” Анатолий относился с глубочайшим презрением — он отписал уже свои “композиции” еще в 87 году.Для того, чтобы перейти из “Обелиска” в исполнители своих песен и назваться Анатолий Крупнов или Крупский, был создан проект “Крупский сотоварищи”. Должны были быть два альбома, к сожалению, получился только один. Планировалось сделать последний “Обелиск” — “Черному обелиску — десять лет”, потом два “Крупский сотоварищи”, а потом на каком-то из концертов произвести торжественную “смычку” — назвать себя собственным именем и петь все свои песни в одной программе, а не делить — одну программу “потише”, а другую — погромче.С самого начала Крупнов все делал сам, занимал и делал абсолюто все на свои деньги. Потом продавал работу и медленно и мучительно расплачивался с музыкантами, со студиями. Все “ролики” делались на свои деньги, а размещались по дружбе. После стольких лет самостоятельной, независимой работы он знал, что если он назовется своим именем и станет исполнять свои более взрослые, не “тяжелые” песни — он “возьмет” любую аудиторию.Он был человеком взрослым и знал, что хочет.Анатолий Крупнов был личностью сложной, как и все незаурядные люди, во многом противоречивой, но даже в этой своей противоречивости он всегда был органичен. Он был “настоящий”.Поднимал стадионы — а в телевизионном эфире как назло оказывался “не в духе”.Был нетерпелив и жаден до жизни — и патологически терпелив к фатальным неудачам в творческой карьере. В быту — нетерпеливость и максимализм. Тусоваться — так год напропалую, путешествовать — так срываться в вояж при первой же возможности, одеваться — так в самое лучшее... Но лишь желаемое оказывалось достигнутым, интерес к нему тут же пропадал, и все возвращалось на круги своя. В работе же Анатолий проявлял удивительное, патологическое терпение и спокойную, размереннуюнастойчивость.Полный гремучей энергии на сцене, в жизни Анатолий всегда был крайне спокойный и оптимистичный. “Всегда только хорошие новости”. К посторонним относился снисходительно, а от близких порой требовал запредельных вещей. Мог обрушить посуду всего мира на голову своего директора, потому что он его считал почти родственником, но все, что происходило за пределами квартиры, было очень дипломатично и мягко.Очень комфортный человек в общении, в принципиальных вопросах мог “стоять насмерть”. Но в мелочах всегда шел на компромисс. Тщательно выбирал музыкантов, которым мог доверять, но после этого позволял им раскрыться полностью.К нему шли со всех сторон, к нему вообще “липли”, его было “видно". У Крупнова был затягивающий тембр голоса, его хотелось слушать и слушать. Анатолий в жизни никогда ни о ком не сказал плохого слова, никогда не позволял неуважительного отношения к окружающим. Он ненавидел показушный стеб над ближним при посторонних - считал это сродни подлости.Все это, может быть, звучит как формальная хвалебная речь из разряда “об ушедших — только хорошее”, но дело в том, что Анатолий Крупнов именно таким и был. Конечно, как и все яркие, талантливые люди, он был не без недостатков, но его любили даже за недостатки — ему все заведомо прощали. И он прощал людям все.Как-то, на гастролях в Одессе, организатор концертов “кинул” все приглашенные группы — оставил без денег, а “Черному Обелиску” еще и недодал один билет на обратную дорогу... Только благодаря усилиям Анатолия, его уговорам, удалось предотвратить физическую расправу. В поезде все, вплоть до технического персонала, ехали по билетам, а Крупнов, лидер группы, всю дорогу кантовался по багажным полкам.Он совершенно не вписывался в привычный образ рок-музыканта. В рок-тусовке его угнетала ограниченность круга, он довольно рано “выскочил” из вереницы коллег. Крупнов работал в театре, в кино, и возможность увидеть людей другого поколения, других занятий его очень привлекала. Анатолий любил профессионалов изтехперсонала. Гениальный оператор значил для него больше, чем режиссер-концептуалист. “Рок-н-ролла” в его домашней жизни не было, никаких “джемов”, никаких тусовок у себя дома он уже давно не устраивал. Это все осталось до 90 года.У Анатолия довольно рано появилось стремление окружить себя хорошими предметами, вещами. Это был не “комплекс звезды” в быту, а стремление к комфорту. “Все как можно более хорошее”. И в то же время он мог сесть в костюме на пол, постоянно прожигал свои дорогостоящие наряды, мог подарить с себя свитер... Просто потому, что на этом “не заморачивался”.Это был человек, которого любила “вся общественность”, его любили мамы музыкантов, бабушки в театре, где он работал. Он мог понравиться всем. По делу и без дела. Стоило ему прийти в какое-то место — и он тут же становился “своим”. Очень любил общаться с посторонними — заниматься “вагонными разговорами” — слушать, расспрашивать... Крупнов был настоящим “инженером человеческих душ”. Изначально для него все были хорошие, первые три раза все нужно было человеку простить, а уже потом делать для себя выводы. Из юного фаната группы “Черный Обелиск” он вырастил своего директора - Александра Юрасова. Он объяснил и рассказал ему все. К Крупнову все обращались за “жизненными” советами, и всем он мог часами “разжевывать” их проблемы.В отличие от других рокеров, Крупнов не решался назвать себя поэтом. Он считал себя музыкантом, который трепетно относится к текстам. Ему хотелось поймать — что именно делает песню шлягером, “крючок” добротного шлягера.Его все тянули в басисты, — и ДДТ, и многие другие группы, — он мог бы стать “важным” басистом и заработать кучу денег... А он понял, что хочет делать что-то свое.В “Неприкасаемых” он получит возможность актерски поработать на сцене — там он не был связан непрерывным пением. Ему очень нравилось заниматься актерскими проектами — он снялся в фильме “Научная секция пилотов”, после чего получил множество предложений от режиссеров, и сыграл в спектакле Московского драматического театра им. Рубена Симонова. Он делал вещи, которые считал интересными. Он понял, что может писать отвлеченную музыку — он написал ее к “Контрабасу” и сам играл ее на сцене. Он убедился, что ему все это доступно.Стоило Крупнову проучаствовать в каком-нибудь телешоу, как тут же он получал предложение поработать там. Но необходимость делать передачу к определенному дню, жесткий график, работа в команде — все это для него абсолютно не подходило. Анатолий провел пять эфиров на “М-радио”, это были антинаркотические передачи в форме бесед с телефоном — люди звонили и задавали вопросы, там ничего не надо было готовить заранее. Это было ему ближе.Теперь многие поторопятся взять Крупнова на свои знамена... Но по праву ли?Каждый что-то ухватил от его образа — и застыл в своем сиюминутном, вернее “тогда” минутном знании. Крупнов постоянно был в развитии, в движении.Не было никакого итога, был очередной промежуточный результат, и только смерть, нелепая и несвоевременная (а может ли вообще смерть быть своевременной?) сделала его финалом.Любой режиссер знает — можно изображать, “показывать”, а можно “проживать”. Наверное, потому так порой неловко смотреть на наших переросших “независимых”, что они давно уже заизображались, позабыв, где роль, а где исполнитель... Крупнов просто жил, двигаясь вперед, ошибаясь и исправляя свои ошибки. Он всегда оставался самим собой.Он был очень разным, и за какие-то уникально хорошие минуты можно было через час расплачиваться феерическим скандалом на автобусной остановке.У него абсолютно не было дурацкого комплекса — “мужику негоже этим заниматься”.Весну обязательно нужно было встречать походом за ландышами и на карусели.В выходные надо было ездить на трамвае и троллейбусе — если торопишься, то на машине, а так — только на трамвае и троллейбусе.Это все абсолютно не вязалось с его обликом. Я знаю много людей, которые пишут песни женам и в жизни не скажут об этом на сцене. Он мог рассказать на байк-шоу, что “эта песня нашей странной патологической любви”.Все сейчас видят в последних песнях предчувствие смерти. Когда он начал их писать, я сказала: “Крупский, что ж ты делаешь такое!” Он: “Не—не-не, девочка, не бери в голову, просто это тебе предупреждение, чтоб ты меня берегла...” Ему просто все время хотелось донести, чтобы к нему относились побережнее, он цитировал “ЧайФ” — “Поплачь над ним, пока он живой, люби его таким, какой он есть”.У него с детства был пониженный болевой порог и пониженное ощущение опасности, об этом еще рассказывала его мама.Как-то в Греции, упав на мотоцикле, Крупский весь побился и прожег ногу выхлопной трубой, и когда он вышел на пристань нас встречать, в сильную жару наряженный в льняной костюм с длинными рукавами и брюками, в темных очках, я никак не могла понять, в чем дело. Весь день он был в хорошем настроении, ни на что не жаловался, и только вечером, когда он начал все это снимать, я обнаружила, почему он напялил этот костюм — потому что он просто был весь битый-перебитый, с прожженной до кости ногой... Ему просто не хотелось меня расстраивать... Таких вещей происходило в нашей жизни очень много: Кто видел — обалдевали.Выбирая мне подарок на Новый год, он забрел в парфюмерный магазин, и что он там углядел... Это только Крупский мог такое. Он усмотрел в парфюмерном отделе этажерку - декор магазина, - на которой стояли духи. Он решил, что ему духи совершенно ни к чему, а нужна эта самая этажерка. Я не знаю, что он рассказал работникам магазина, как он их уговорил, но получил эту этажерку. Она и сейчас стоит в спальне.Однажды мы ехали на концерт Элтона Джона. У меня оторвалась пуговица от сарафана. Я поняла, что сарафан я могу держать только руками. Началась обычная истерика. Я не знаю, как поступают “настоящие мужчины”. Видимо, отправляют барышню переодеваться... Мы вышли из машины, спустились в переход, он меня поставил и сказал — сейчас все будет... Он прошел всех бабушек-лоточниц и у бабушки, торговавшей жетонами, нашел иголку с нитками... Как ему в голову могло прийти, что среди обилия бабушек у одной из них это обязательно должно быть, что они это с собой носят?.. И, стоя на коленях в переходе, он пришивал мне пуговицу...В этом доме, в квартире, которую он всю сделал, я совершенно не чувствую, что его нет. Здесь у меня абсолютное ощущение, что он сейчас придет, что он в соседней комнате.”Если внимательно перечитать интервью западных рок-музыкантов, то сквозь строки сквозит (а то и явно произносится) боязнь потерять аудиторию, подчас паническое желание нравиться, как прежде. Одна из основных проблем — сделать так, чтобы публика получила желаемое, привычное и ожидаемое. Анатолий Крупнов боялся в своем творчестве только одного — обидеть своих музыкантов, обидеть своих слушателей своим “уходом из жанра”. Крупнов-музыкант рос, развивался одновременно с Крупновым-человеком, и музыка, которую он играл, изменялась, “взрослела” вместе с ним. Большинство наших теперешних рокеров производят впечатление “законсервированных”. Кажется, что в голове у них одно — “лишь бы не хуже". Новые проекты оказываются при ближайшем рассмотрении тоскливым саморазглядыванием — самоповторением - “как-то это у меня десять лет назад получалось?” Кожаные штаны на немальчишеских ногах так же нелепы, как и пятой свежести репертуар. Выпрыгнуть из теплого вагона, бегущего по кругу — на это смелости хватит не у каждого. Те, кто считает себя особенно продвинутым, — копирует культовые фигуры Запада, умудряясь этим еще и гордиться. Крупнов не страшился путешествовать по жизни без оглядки и опасений. Вчерашнее состояние держало его лишь соратниками, людьми, перед которыми он чувствовал себя в ответе. Последний альбом “Крупский сотоварищи” —, это светлая, яркая, хорошая музыка с запоминающейся мелодической основой. Это песни, которые просто приятно слушать. Заглавную композицию сразу же начинаешь петь про себя — это настоящий шлягер. “Знойное танго” - чудесный “эстетский” номер, игра кичевой формы и текстового декадансного изыска. Песни Коэна и Кутуньо — не “приобщение", а констатация, скорее для самого себя -“я тоже так могу”. Не было ни малейшего повода опасаться, что Анатолий станет вдруг перепевать поп-стандарты — просто он попробовал, обозначил диапазон Крупнова — композитора, Крупнова - музыканта, Крупнова — певца. В альбоме есть даже песня барда Мирзояна. Сейчас заманчиво кинуться во всяческие анализы и пост-прогнозы. Это дважды бессмысленно — во-первых, поздно, во-вторых, очевидно только одно - творческий диапазон Анатолия Крупнова был огромен, и ни о какой предопределенности речи быть не могло. Это было начало. Начало нового пути, пути, который оказался так несправедливо, мучительно несправедливо коротким. Судьба постоянно испытывала Анатолия, но он каждый раз оставался непобежденным. Он творил, как и жил — безудержно, неутомимо, “во всю голову”. Московский мальчишка с ВДНХ , постоянно участвовавший в традиционных территориальных драках и, в тоже время, восемь лет учившийся игре на скрипке, создатель и лидер одной из лучших наших “тяжелых” групп, бас-гитарист, какого мечтали видеть в своем составе многие рок-группы, яркий художник, выросший на культуре Москвы и ставший частью этой культуры, Каждый год приносил в его творческую биографию что-то новое, его способности были неистощимы - актер театра, кино, автор книги “Размышления пожилого мальчика”... Казалось, талантам Анатолия Крупнова нет предела... Предел положила смерть.Умер человек, человек в начале своей новой жизни, человек, казалось,победивший свои проблемы. Не стало музыканта, художника, актера. Не стало настоящего мужчины - сильного, неутомимого, великодушного.

Можно казаться. Можно — быть. Он - был. И навсегда останется в нашей памяти.

Текст Анастасия Рахлина, Алина Крупнова.

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
Анатолий Крупнов - 50. Я остаюсь.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8426216625

АРХИВ / 12 МАРТА 1997 / "МОСКОВСКИЙ КОМСОМОЛЕЦ"

ПОСЛЕДНЕЕ ИНТЕРВЬЮ АНАТОЛИЯ КРУПНОВА

В понедельник Друзья и близкие проводили в последний путь лидера группы “Черный Обелиск” Анатолия Крупнова. Один из лучших бас-гитаристов страны был нечастым гостем газетных страниц и ТВ-программ, и материалов о нем осталось совсем мало. Свое последнее интервью Анатолий дал журналистам в программе “Акулы Пера”. Передача готовится к эфиру, а у читателей “МК” есть эксклюзивная возможность познакомиться с фрагментами этой беседы.

АНАТОЛИЙ КРУПНОВ:“Слухи о моей смерти сильно преувеличены”.

Два десятка журналистов, собравшихся на очередные съемки “Акул Пера”, конечно же, не могли предполагать, что общаются с Анатолием Крупновым в последний раз. В студии сидел человек, который излучал бодрость и оптимизм. В упорной борьбе с самим собой композитор и поэт Анатолий Крупнов вышел победителем, и для него вот-вот должна была начаться новая жизнь. Жизнь с чистым разумом и широкими горизонтами. Но хэппи-энда опять не получилось. Анатолия нет уже 13 дней. На память о нем остались его старые пластинки, спектакли, фильм, недописанная книга, незаконченный альбом и эти мысли, которыми он хотел поделиться со своими поклонниками.

О ТЯЖЕЛОЙ МУЗЫКЕ

Вряд ли можно говорить о том, что хэви-метал окончательно умер. Это временное явление. Так же умирало диско. Я уверен, что музыка под названием хэви-метал обязательно появится через несколько лет. Появится хотя бы потому, что тяжелый рок существует независимо от моды. Просто теперь это по-другому называется - хард-кор или фанк-метал. Я думаю, что тяжелая музыка будет существовать всегда, хотя бы в качестве противовеса тому, что называйся попсой.

О КНИГЕ

Книжка называется “Размышления пожилого мальчика”. В ней три сюжетные линии. Первая — это что-то типа автобиографии, вторая — это мои стихи, именно стихи, а ,,не тексты песен, потому что я четко разделяю эти два понятия. И третья — это нечто вроде моей философии крупнизма. Что такое крупнизм? Это мои взгляды на жизнь, основанные исключительно на личном опыте, которым я и хочу поделиться. Правда, жизнь вносит постоянные коррективы, и написание книги превращается в перманентный процесс, который тянется многие годы.

О РАБОТЕ В ТЕАТРЕ И КИНО

Прежде всего я музыкант, но мне всегда было интересно попробовать себя в каких-то сферах, с музыкой так или иначе соприкасающихся. В том же театре спектакль был музыкальный. Что касается кино, то я не знаю, почему меня пригласил сниматься режиссер Андрей И. Видно, из-за рыла моего бандитского.

О НАРКОТИКАХ

Первый раз я попробовал наркотики лет в 15. Это была марихуана. Почему это случилось? Просто хотел все знать. Помните, киножурнал такой был. Что касается нынешней популярности наркотиков, то это обычный русский стадный беспредел. У нас все принимает какие-то гипертрофированные формы. Но здесь нужно знать одну вещь. Если человек начинает, будь то понюшечка кокаина, косяк или что-нибудь еще, то путь у него только один: к тяжелым наркотикам и на самое дно. У меня все так и было. Я принимал тяжелые наркотики — героин, кокаин, метадон — и можно сказать, что дошел до самого донышка. Там можно было остаться навсегда и жить той жизнью, либо выйти и зачеркнуть, опять же навсегда, эту тему. Я вышел и зачеркнул, потому что если бы я продолжал, то кончился бы как композитор, как поэт. Наркотик стирает личность. Человек, употребляющий героин, может выглядеть как человек, но на самом деле это ходячий героин. Когда я шумно наркоманил, то общался с совершенно другими людьми, у меня были другие мозги, другие идеи и другие цели в жизни. Но теперь я отрезал. Я отлежался в лечебнице и сейчас каждые дней десять езжу к психоаналитику, до сих пор существует человек, который втыкает в меня иголки. Без этого я бы не вышел. Я пробовал снижать дозы, но любой наркоман знает, что так с наркотиков все равно не слезешь. Нужно просто завязать, и все.

О СТРАХЕ

Мне было очень страшно, когда лет семь назад после выпитой водки у меня началась белая горячка и я ослеп на четыре часа. Я так испугался, что потом не выпил ни капли спиртного на протяжении полугода. Но потом страх прошел.

О “ЧЕРНОМ ОБЕЛИСКЕ”

Сказать, что дела обстоят хорошо, — это не сказать ничего. На сегодняшний момент мы сочинили 20 новых песен, пять из которых уже записали, и я думаю, что скоро они появятся на радио. Просто с 86-го года у меня не было никакого серьезного менеджмента. Сейчас он у меня есть, и мы с моим директором решили семимильными шагами входить в шоу-бизнес. Так что теперь здесь будем мы.В “Черном Обелиске” произошли следующие изменения. Во-первых, полностью изменился состав. Произошло это по причине того, что старые музыканты меня уже не устраивали. Я человек-чейнджер, то есть вполне способен ловить конъюнктуру в хорошем смысле этого слова, конечно. А мои бывшие коллеги перестроиться никак не могли. Во-вторых, нас стало трое, а не четверо, как раньше. И для меня как для неплохого в общем-то бас-гитариста простора для игры на бас-гитаре стало гораздо больше. Теперь. ее хотя бы слышно. Так что, несмотря на утверждения некоторых журналистов о том, что “Обелиск” умер, группа существует, и слухи о моей смерти сильно преувеличены...

Xek (_Черный_ОбелисК_) все записи автора
АРХИВ / МАРТ 1997г. / "МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБОЗРЕНИЕ"/ АНТОН КЛИМОВ.
https://www.facebook.com/godkrupnova/posts/8396825861
УМЕР ТОЛИК КРУПНОВ.
После его смерти даже трудно сказать внятно, кто он есть для меня. Человек с испанской внешностью и пиратским шармом, гений баса и море обаяния. Оторва, каких мало. Голос, который невозможно с кем-то спутать, и стихи, которые запоминаешь без малейшего усилия. Сотни раз прослушанные альбомы и часы застольных разговоров в "Маяке", годы рок-н-рольной молодости и романтизм, ушедший с ней.
Памяти Анатолия Крупнова.
3 марта 1997 года. На старинном Введенском кладбище лед вперемешку с водой под ногами. То и время краткий мерзопакостный дождь. Сотни людей пытаются пробиться поближе к гробу Анатолия, десятки стоят на оградах могил. Холодно внутри, смертельно холодно. Отвратительное ощущение опустошения. Точно по Крупнову: «Тишина. пустота, бесхонечность...». Зажатый между спинами куришь одну сигарету за другой и устало морщишься на веселый треп двух придурков сзади: "Ты Кинчева видел?.." В голове почему-то вертится строчка из "Абадонны": ‘Зло есть зло. Ты думаешь иначе - тебе повезло. ’ Между голов взгляд находит отрешенную Алину в черных очках и невольно удивляешься мысли о том, что она теперь вдова.
1987 год, В голове у всех ветер, романтичный и шальной. Рок-н-ролл на днях должен спасти Союз. (Так же, как в 1967 году, он должен был спасти мир.) К чертям Афган! «Сильнее всяких войн Воля и Разум!». Все вокруг постепенно набираются наглости послать коммунистов в задницу. В воздухе совершенно странная энергетика. И более ли менее прилично записанные пленки первых концертов‘“Обелиска" - как откровение. Предмет нескончаемых дискуссий на школьных переменах, Молодой, еще кудрявый Крупнов. Крупский, как звали Толю в тусовке. не поет о политике, перестройке или Сталине. Крупский поет о душе. О мрачных и потаенных ее уголках, о страхе, смерти и цветах зла. И собственные его стихи практически не проигрывают переложениям Бодлера. В "Обелиске" той поры трагическая красота ранних "Блэк Сэббэт" и неприглаженная уже ни на кого не похожая личность.
1993 год. Последний всплеск хард-н-хэви.
Время диких тусовок в Горбушке. "Нержавейки", Металлических фестивалей, нескончаемого пива и сигания со сцены в народ. Крупнов король российского тяжелого рока. Он везде. Шорты по колено, маклаудовский хвост черный как смоль, волос и нога на мониторе: «Годы проходят, стена остается
стеной...'
"Лужники". "Обелиск" открывает концерт "Эксепт", и весь зал поет хором: ",День прошел, а ты вce жив'". А ведь приходили - вроде бы на Удо...
1996 год. Мы с Крупским сидим е баре ' МХАТ' и часа два болтаем на диктофон обо всем – о музыке и поэзии, о "Харлеях" и театре Крупский уже лыс, колоритен безумно и в своем светском черном прикиде отменно смахивает на братка из «Бригады". На пальце поблескивает знаменитый магический перстень" Крупнов со своим пиратским шармом кажется мне в тот день одним из самых обаятельных и уверенных в себе людей. Тогда, в баре мне кажется, что перед Толей лежит гигантское будущее – роли в кино и театре, супер-группа "Неприкасаемые", акустический проект "Крупский и компания" и. наконец, новый блестящий состав "Черного Обелиска". Крупский много говорит о будущем и поражает меня своим нездешним оптимизмом.
Репетиция в ДК МАИ Мы сидим вчетвером в комнате и пока (сидя!) "Обелиск" сносит мне крышу сумасшедшим драйвом великолепного фанка, я с удивлением замечаю, что Крупский поет в пол голоса. Он экономит голос и здоровье. Бережет для концертов.
Пресс-клуб в “Манхэттене”. Крупский болен, он сидит всю пресс-конференцию с чашечкой чая, чем повергает в смятение весь бестолковый журналистский корпус, наверняка надеявшийся увидеть его пьяным или обкуренным.
Одна моя знакомая журналистка, далекая от рок-н-ролла удивляется потом: -“Я думала они (металлисты) такие тупые звери, а Крупнов такой обаяшка и совсем не дурак!" Я от души смеюсь над этим открытием Америки.
Февраль 1997 года. Саша Юрасов (директор "Обелиска") рассказывает мне в "Маяке" о том, что наконец решена (в очень хорошую сторону) судьба нового альбома. Помню, удивляюсь столь удачному повороту событий. "Вот теперь у Толика все будет ОК!» -думаю я, возвращаясь домой.
3 марта 1997 года. По дороге с кладбища таксист ржет и прикалывается над каждым поворотом, искренне не понимая моей грусти. А зря я. Ведь Крупский не уйдет от нас, он духом рок-н-ролла будет где-то рядом. Тем самым духом, что заставляет пацанов в окрестных домах часами учить аккорд за аккордом.

АНТОН КЛИМОВ.