Предыдущая страница по ссылке - http://www.liveinternet.ru/users/roman_frf/post115746161/

---

Упростим все до абсурда, начнем с нуля, говорили мы в начале статьи.

А что будет, если начать с натуры,
а не с примитива?




Тогда работа над маской начнется с освобождения ее от избыточной информации,
начнется с обобщения.

---

Многое зависит от удачи в поисках натуры.
В данном случае используется кадр фильма «Короли и королевы»
с портретом его ведущего.
После, довольно многодельной обработки
(устранение видимых пикселей, случайной боковой подсветки, кривизны носа, небритости и т. п.)
имеем исходное изображение для различных манипуляций с ним.

---

Создаем из реального портрета видимость маски. Удаляем глазницы, уши, волосы.
Даже в таком, девственном виде, а мы форму сохранили, маска имеет право на
существование.

---

Возможно, появится интерес к шаржированию образа,
к изменению размеров и формы частей лица.

---

Портретная маска требует от художника высокого профессионализма,
даже, если подразумевается гротесковый характер ее исполнения.
Парик способен преобразить человека и без маски, но с маской эффектней.

---

Мне трудно не попробовать представить маску в виде головы куклы.
Вытаращенные зрачки характерны для всех театральных кукол и масок.
Такой взгляд сохраняет видимость глаз с расстояния.

---

 

---

Известно, как все стараются при случае схватить человека за нос,
и сделать из него Буратино (шутят). Мысль верная, начните с носа,
только не нужно увлекаться его длинной. Определитесь, какова
допустимая для вас предельная длинна. Как-только нос начнет превращаться
в безобразие, остановитесь. Разумеется, у художника может оказаться
и более серьезная мотивация к изменению формы носа.









Сокращается до предела затылочная часть. Подбородок у правой головы
смещаем к шее, а у левой вперед. Обязательно максимально увеличиваем «зеркало души человека», - глаза.
Остальное по вкусу (уши, парик и пр.).

---

Не всегда требуется портретная маска, часто мы просто отталкиваемся
от имеющегося прототипа, внося в него свои изменения. В таких случаях
полезно поиграть с линией профиля, разобраться в характерах,
возникающих при изменении того или иного элемента.







Подбородок можно сдвинуть вперед или назад.

---

Подбородок и лобную часть можно сдвинуть в одном направлении.

---

Подбородок и лобную часть можно сдвинуть в разных направлениях.

---

ТРАНСФОРМАЦИЯ






Степень обобщения может быть различной.

---

Рельеф маски можно обобщить
путем сглаживания выпуклостей и впадин формы,
либо путем усиления выпуклостей и сглаживания впадин.

---

Левая маска имеет более низкий рельеф, правая сохранила форму натуры.
Обобщенная форма маски технологичнее в работе,
ее проще перевести в материал.

---

Три женских профиля схожей формой лица, но различие в форме носа
легко улавливается. После его вытягивания, желательно сохранить
эти различия (с прогибом, прямой, выгнутый).

---

ТИПАЖИ РЕАЛИСТИЧНЫХ МАСОК
















Представлено несколько реалистичных образов на основе типажей
фильмов. Первый взят из живописи. Три последних маски
"сняты" с одной героини.

До серьезного обобщения дело не дошло, но есть еще несколько страниц.

Продолжение по ссылке - http://www.liveinternet.ru/journalshowcomments.php?jpostid=115895049&journalid=3291865&go=next&categ=0

Серия сообщений "Дизайт маски":
Часть 1 - 7 - трансформация (конструирование и дети)
Часть 2 - Техника "Лино"
...
Часть 4 - 2 - Дизайн маски (общие темы)
Часть 5 - 3 - Дизайн маски (от общего к частному)
Часть 6 - 4 - Дизайн маски (От реальности к условности)
Часть 7 - 8 - Дизайн маски (практика)
Часть 8 - 9 - Дизайн маски (практика)
...
Часть 10 - 3. Куклы и дети (кукла - маска)
Часть 11 - Хеллоуин - маски
Часть 12 - 5с - Дизайн маски (конструирование из бумаги)