О, ФАЛЛАДА, ВИСИШЬ ТЫ!
Бертольт Брехт
Перевод Арк. Штейнберга
http://www.wysotsky.com/0009/037.htm#1007

"Фаллада (ударение на последний слог) - кличка коня из мало кому известной (что не удивительно) сказки братьев Гримм «Гусятница». Этот благородный конь умел говорить и говорил всегда правду, за что и поплатился: ему отрубили голову и повесили ее на городские ворота."
http://julchena-live.livejournal.com/3920.html


Я волок мой полок из последней силы,
До Франкфуртер Алле дополз едва,
Закружилась моя голова,
Ну и слабость! — я подумал, — о, боже!
Шаг или два — я свалюсь полудохлый и хилый;
Тут я грохнулся оземь всеми костьми, через десять минут, не позже.

Едва со мной приключилось это
(Извозчик пошел искать телефон), —
Голодные люди с разных сторон
Хлынули из домов, дабы урвать хоть фунт моей плоти.
Мясо живое срезали они со скелета.
Но я же еще дышу! Что ж вы смерти моей не подождете!

Я знавал их прежде — здешних людей. Они сами
Приносили мне средство от мух, сухари и сольцу,
И наказывали ломовику-подлецу,
Чтоб со мной по-людски обращался жестокий возница.
Нынче они мне враги, а ведь раньше мы были друзьями.
Что же с ними стряслось? Как могли они так страшно перемениться?

Не пойму я — в силу каких событий
Исказились они? Я себе задаю вопрос:
Что за холод прошиб их, что за мороз
Простудил их насквозь? Озверели, что ли, от стужи?
Поскорей помогите же им, поспешите,
А не то такое вас ждет, что даже в бреду не придумаешь хуже.

1920


На Ютьюбе мне очень нравится вот это исполнение
https://www.youtube.com/watch?v=xB0gqdgjHFg
но автор запретил встраивание.

INTEGRALE EISLER BRECHT O Fallada, da du hangest from Rm Lv on Vimeo.

Представители "второй древнейшей профессии" идут вразнос не по дням, а по часам.



Как тут не вспомнить старый анекдот)

Армянское радио спрашивают:
— Правда ли, что шахматист Петросян выиграл в лотерею тысячу рублей?
— Правда, только не шахматист Петросян, а футболист «Арарата» Акопян, и не тысячу, а десять тысяч, и не рублей, а долларов, и не в лотерею, а в карты, и не выиграл, а проиграл.

В данном конкретном случае достаточно даже по диагонали просмотреть внушительную статью в русской "Википедии" об этом гимне, тем более что она получила золотую звездочку как особо ценная:
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%81%D...%D0%B5%D0%BC%D1%86%D0%B5%D0%B2

Избранные цитаты из этой статьи:

«Песнь немцев» была впервые публично исполнена 5 октября 1841 года, спустя шесть недель после создания. В присутствии самого Гофмана фон Фаллерслебена члены гамбургского лидертафеля[ 5] исполнили её перед отелем Штрайт (Hotel Streit)[ 6] на улице Jungfernstieg в честь посетившего Гамбург баденского профессора государственного права и известного либерального политика Карла Велькера[28][29].

В революционные 1848/49 годы «Песнь немцев» стала достаточно популярной среди либерально настроенных слоёв населения.

К началу XX века «Песнь немцев» с мелодией Гайдна входила практически во все немецкие школьные учебники[59]. Однако всенародная популярность пришла к ней только во время Первой мировой войны.

2 июля 1919 года, когда Национальное собрание обсуждало проект конституции, в нём разгорелся конфликт по поводу цветов флага новой Германии. Представители СДПГ и партии Центра высказались за чёрно-красно-золотую символику, Немецкая народная партия и Немецкая национальная народная партия — за старые цвета кайзеровской Германии, чёрно-бело-красный флаг. НСДПГ требовала принять в качестве государственного революционный красный флаг. В Немецкой демократической партии большинство высказывалось за новую чёрно-красно-золотую символику[81]. Лишь 3 июля, после бурных дебатов, было принято компромиссное решение — государственным флагом был принят чёрно-красно-золотой, а торговым — чёрно-бело-красный с небольшим чёрно-красно-золотым в верхнем внутреннем углу[82].

Когда после этих дебатов пришёл черёд обсуждения гимна, социал-демократический рейхсминистр внутренних дел Адольф Кёстер, опасаясь повторения с таким трудом улаженного конфликта, предложил на роль гимна «Песнь немцев» — несмотря на её «трактовку правыми интерпретаторами». Ему удалось убедить в этом как собственную фракцию, так и президента Германии социал-демократа Фридриха Эберта. 11 августа 1922 года Эберт объявил «Песнь немцев» национальным гимном Германии[83]. В своей речи он, сконцентрировавшись практически исключительно на третьей строфе нового гимна, акцентировал внимание на его либерально-демократической трактовке: описанные в песне идеалы («Единство и право и свобода») совпадали с идеалами Веймарской республики[84].

...трактовка песни по-прежнему не была единой. Правые партии по-прежнему трактовали её в реваншистском стиле, делая упор на первую строфу. В конце 1920-х годов она входила в сборники песен большинства правых партий и НСДАП. Левые партии и даже левое крыло СДПГ отказывались её исполнять, в социалистических сборниках текст фон Фаллерслебена отсутствовал. И только уменьшающийся от выборов к выборам демократический центр всё ещё использовал её либеральную трактовку. «Песнь немцев» входила в официальный песенник Рейхсбаннера[87].

Канцлер Германии Конрад Аденауэр (ХДС), которого не устраивала сложившаяся патовая ситуация, решился на смелый шаг. К этому времени, согласно опросам общественного мнения, 75 % граждан Германии поддерживали идею возврата творения фон Фаллерслебена[103]. 18 апреля 1950 года во время визита в Западный Берлин после своего выступления в Titania-Palast[de] он спел третью строфу «Единство, право и свобода…», призвав присутствующих подпевать. В то время как правление СДПГ практически в полном составе[104] покинуло зал, а три западноберлинских коменданта остались сидеть[103], большинство присутствующих, включая правящего бургомистра Берлина Эрнста Ройтера (СДПГ)[105], стоя исполнили песню[104]. Поступок Аденауэра вызвал смешанную реакцию в Германии и мире. В то время как государственный департамент назвал его «ошибкой», а Форин-офис писал о «безвкусице», премьер-министр Великобритании Уинстон Черчилль, выступая в Палате общин, заявил: «Я был возмущён, когда увидел, какую бурную реакцию у нас вызвал тот факт, что несколько немцев исполнили свой национальный гимн». А своего министра иностранных дел Энтони Идена он спрашивал: «Мы что, должны предложить немцам в качестве государственного гимна „Интернационал“?»

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9F%D0%B5%D1%81%D...%D0%B5%D0%BC%D1%86%D0%B5%D0%B2

Ну, "Интернационал" предлагать было совсем необязательно, учитывая то, что годом ранее в только что образованной ГДР был создан прекрасный - в музыкальном отношении, на мой взгляд, более талантливый, чем мелодия Гайдна - гимн под названием "Возрожденная из руин". И не стремись нынешний германский истеблишмент и его обслуга еще с 90-го года предавать анафеме все, связанное с Восточной Германией, творение гениального Ганса Эйслера было бы сейчас гимном единой Германии, и, таким образом, возможность скандалов, типа того, который сегодня дал "информационный повод" российскому подвиду Хомо Журналисткус пуститься во все тяжкие, была сведена на нет.
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D0%B8%D0%BC%D...%D0%B1%D0%BB%D0%B8%D0%BA%D0%B8

Возможно, буду иногда прерывать молчание.


Музыка Ганса Айслера (Эйслера) Слова Курта Тухольского


Траншеи

Для кого ты сына, мать, растила,
меру потеряв слезам?
У груди своей его носила,
сказки говорила по ночам?

Вот его с веревкою на шее
повели в холодные траншеи.

Своего отца ты помнишь, крошка?
Он тебя за руку часто брал,
в лес водил знакомою дорожкой,
там с тобой в «разбойников» играл.

Вот его с веревкою на шее
повели в холодные траншеи.

Вам ли хвалиться орденами,
с гордостью считать свои рубцы?
Вы сидите здесь в холодной яме,
там жиреют юнкера, купцы.

Воронье кричит, над вами рея,
над сырой солдатскою траншеей.

Отпоют вас в старенькой капелле
и земле поспешно предадут.
Небольшой венок из иммортелей -
Вот награда вам за бранный труд.

Против вас такие ж люди встали,
как и вы. Они давно устали,
как и вы, они хлебнули муки.
Протяните ж им по-братски руки,
протяните руки им скорее
через все границы и траншеи!

(Перевод И.Миримского)

http://tekstovnet.ru/32/Ernst-Busch/tekst-pesni-Der-Graben
http://rickrozoff.wordpress.com/2012/12/31/kurt-tucholsky-the-trench/

LP "Tank Battles: the songs of Hanns Eisler" Мои посты о Дагмар Краузе (и связанные с ней): http://www.liveinternet.ru/users/captain_kid/post35181041 http://www.liveinternet.ru/users/captain_kid/post56390977 http://www.liveinternet.ru/users/captain_kid/post56387010

121 просмотров

Dagmar Krause_The Ballad of the Bourgeois Welfare Концертное исполнение песни на музыку Айслера и слова Курта Тухольского (Тухольски) (в английском переводе) - известного поэта, сатирика и журналиста Веймарской Германии. Запись, если я ничего не путаю, начала 90-х, с 4-го канала британского ТВ (Channel 4) и является частью программы под названием Vive cabaret! Очень хочу найти в интернете это шоу полностью, но пока безуспешно.

Сейчас, когда радикальный национализм и, не побоюсь этого слова, в свое время затюканного советской официальной пропагандой, но оттого не ставшего неверным, великодержавный шовинизм в нашей стране все более крепнет организационно и вербует себе все новых сторонников, очень важно знать и помнить историю (историю во всех смыслах слова) Германии после окончания Первой мировой и до 33-го года. В частности, неорганизованность, распри, отсутствие дальновидности среди левых после поражения революции 19-го года и еще большую слепоту и пассивность, граничащую с подлостью и предательством, в осознании угрозы и отпоре нацизму со стороны традиционных правых (либералов и консерваторов). И, конечно, неспособность и нежелание правительств Веймарской Германии решать важнейшие социальные вопросы.


Я очень рад, что наконец нашел на Ютьюбе ролик, хоть и не оригинальный, на песню в исполнении Дагмар Краузе, одной из моих самых любимых певиц. Эта песня с ее великолепного альбома песен Ганса Айслера (Эйслера), которого я исключительно ценю и считаю одним из самых талантливых "серьезных" композиторов-песенников 20-го века.
Мне самому повезло, и пару лет назад я заполучил - через одного доброго и щедрого англичанина - эксклюзивный ДВД с ее ТВ-выступлениями. Сейчас выложу оттуда один ролик в видеораздел.

Только что, совершенно незапланированно (по просьбе одного из участников форума, в котором давно участвую) я рассказал об одной из моих самых любимых певиц: Дагмар Краузе. И подумал: а почему бы не поместить этот материал в родной дневник, тем более что это как раз придется очень в тему по отношению к моему посту о "Песне о рубашке" (и Линдси Купер, и Дагмар Краузе - это одни из самых известных и талантливых участниц авант-прогрессивного рока и движения Rock in Opposition, о котором я там вкратце написал).


Dagmar Krause (встречается и написание Crause) урожденная немка. В конце 60-х играла в западногерманской группе City Preachers, исполнявшей довольно вторичный американоподобный рок с элементами кантри и госпела (хотя и c некоторыми интересными европейско-андерграундными чертами).
Но затем начлась ее настоящая история: она познакомилась с двумя англичанами - Питером Блегвадом и Энтони Муром, и вторем они образовали группу Slapp Happy - на мой взгляд, идеальную инди-поп группу всех времен и народов, хотя в 70-х такого термина еще и не было. Это поп-музыка с нестандартным к ней подходом, включая саунд, по степени свежести и мелодизма вполне сравнимая с Битлз.

Выпустили они всего два альбома - первый слегка сыроватый, зато второй может считаться шедевром, а вот дальше случился новый виток в карьере Дагмар: она вместе с коллегами по Slapp Happy близко сошлась с участниками к тому времени уже весьма известной и авторитетной авант-прогрессивной группы Henry Cow - отцами-основателями движения-концепта Rock in Opposition. И вместе с участниками Henry Cow Slapp Happy записали совершенно замечательный альбом Desperate Straights. Это именно совместная работа этих двух групп, хотя в различных дискографиях она часто проходит по ведомству то одной, то другой из них. Получился удивительно гармоничный баланс между рок-авангардизмом HC и инди-попом SH.

Но Дагмар стало отныне интереснее сосредоточиться на первой составляющей, и она вошла в состав HC, записав вместе с ними один из их лучших (некоторые считают его однозначно лучшим) альбомов In Praise of Learning. Это уже R.I.O. в чистом виде: рок, академический авангард и джаз, переплавленные во что-то совершенно особое и не поддающееся классификации. Плюс совершенно потрясающий вокал Дагмар, чья вокальная манера отныне будет становиться все более и более нетрадиционной, резкой и бескомпромиссной.

В еще большей степени это слышно на альбомах следующего проекта Дагмар сотоварищи: Art Bears - еще более усугубленном продолжении идей Henry Cow и концепции R.I.O. в целом. Они выпустили где-то 3 альбома, а затем возникла следующая ступень: проект под названием News from Вabel, на котором ко все тому же с некоторыми изменениями составу присоединилась очень интересная фаготистка/гобоистка и композитор Линдси Купер. Кроме того, в конце 70-х Дагмар записала очень неплохой диск совмесно с Кевином Койном, о котором я писал в старом дневнике.
http://www.liveinternet.ru/users/1070791/post26837104/

Все эти проекты мне как любителю авант-прогрессива и РИО весьма близки. Однако то, чем занялась Дагмар дальше, приводит меня уже в полный восторг и преклонение перед ней. Она всерьез увлеклась творчеством своих соотечественников: великих композиторов 20 века Курта Вайля (Kurt Weil),
http://www.liveinternet.ru/users/1070791/post20838170/
http://www.threepennyopera.org/index.php
Ганса Айслера (Hanns Eisler) и драматурга и поэта Бертольда Брехта.

Ее первый кавер-альбом (Supply & Demand) содержал зонги как Вайля, так и Айслера. Он очень хорош, но следующая ее работа - альбом, состоящий из песен одного Ганса Айслера - это что-то запредельное по мастерству и погружению в материал! Диск называется Tank Battles, и это однозначно один из моих самых любимых альбомов всех времен и народов. Затем были еще великолепные Radio Sessiоns - снова песни как Айслера, так и Вайля, но в еще более прочувстованном и музыкально совершенном варианте, чем на Supply & Demmand.

Это все происходило в 80-е, в 90-е же, в самом их конце, история Slapp Happy продолжилась и скорее всего завершилась весьма достойной точкой: альбомом Ça Va, который звучал тогда же в ФМД, и концертником по материалам японского турне. Мне эти диски нравятся, но умеренно. При всех свежих и интересных музыкальных ходах и просто хорошим песнях, содержащимся на них, они все же уступают тем двум + один альбомам SH 70-х.
Кроме того, Дагмар в 90-е участвовала еще в нескольких проектах, из которых наверно самым интересным стал альбом-дуэт с Мари Гуайетт (Marie Goyette) - французской мастерицей авангардно-симфоничесих сэмплов и аранжировок. Называется он Scientific Dream & A French Kiss.

Сейчас, по имеющимся у меня сведениям, Дагмар готовит альбом трибьютов. Одно дико печалит: она всегда отличалась слабым здоровьем, и в 90-е годы оно ухудшилось. Отсюда сравнительно небольшое число ее работ. Но качество почти всегда исключительное!
О Rock In Opposition в целом и некоторых его представителях, в том числе Henry Cow, а также и о Slapp Happy, можно почитать на русском здесь:

http://www.old-rock.ru/paleontology_bands/slapp_happy.html
(достаточно вменяемая подборка материалов на русском)