На простой вопрос «Какой телевизор лучше выбрать?» трудно найти на страницах специализированных изданий вразумительный ответ. Конечно, порой проводится т. н. «тестирование» некоторыми редакциями околотехнических журналов. Но есть вероятность, что оно сводится к тому, что в редакцию передаётся безвозмездно «на период тестирования» (т. е. навсегда), например, телевизор или монитор, а редакция пишет о нём хорошо. Выбор сделать поможет наука, правда, умершая — советская. В СССР было поставлено огромное количество экспериментов по оценке параметров изображений — огромное настолько, чтобы учесть различное восприятие качества изображения самыми разными людьми — в том числе людьми со сверхрезким зрением (имеющим угловое разрешение не менее одной угловой минуты и объясняемым колебаниями светотени за растровой решеткой сетчатки глаза, происходящими с частотой тремора).

Главный критерий выбора очевиден из названия товара: покупается телевизор не черно белый, а цветной. И, хотя говорят чаще всего о разрешении, но разрешение — слишком уж «технический» параметр, что показывает следующая аналогия. В кинематографической системе наиболее важным показателем качества экранного изображения является информативность изображения, определяющая число деталей, передаваемых изображением. Последнее оценивается информационной ёмкостью и рассчитывается по формуле, где N — разрешающая способность экранного изображения; Р — площадь кадра, мм2; n — показатель степени функции, аппроксимирующей форму пространственно частотной характеристики кинематографической системы; значением n оценивается резкость изображения.

О цвете в этой формуле ничего напрямую не сказано. Однако если мы, чтобы увеличить вдвое информационную ёмкость увеличим при том же разрешении вдвое площадь кадра, то на телеэкране вдвое увеличится и площадь «тёмных» (т. е. тех, где отсутствует цвет) участков в строчной (пиксельной) структуре. Перейти в этой аналогии от кино к ТВ позволил тот факт, что обычно принимаемое за эталон кинематографическое качество изображения — вещь относительная. К решающим преимуществам киноплёнки перед другими нынешними носителями относят её сравнительно малую зернистость. Но как велико это преимущество? Визуально зернистость экранного изображения воспринимается в виде флуктуации яркости его участков. При этом баллом «отлично» в кинематографе оценивалось изменение яркости участков экранного изображения до 4%, от 5 до 10% — «хорошо», более 11% — «удовлетворительно».

Следующая проблема — неустойчивость проецируемых кадров, воспринимаемая визуально как качание или размытость. Так вот, для 35 мм киноплёнки оценка «отлично» давалась при погрешности не более 0,06 мм, «хорошо» — до 0,11 мм, «удовлетворительно» — более 0,12 мм. Для 16 мм фильмокопий эти оценки, соответственно: до 0,045, до 0,08 и от 0,09 мм. Кроме того, при кинопроекции происходят вертикальное и горизонтальное качание изображения кадров, прогиб проецируемого кадра вследствие нагрева, погрешности фокусировки и т. д. По данным всё тех же исследований в кинематографической системе на 35 мм киноленте кинопроектор снижает информационную плотность (т. е. качество изображения) фильмокопии на 5—6%, а объектив — на 10—15%. Но примерно то же происходит и на экране телевизора, где качество изображения снижается из за проблем в антенно-кабельном тракте, а также бликов, грязи и т. п. проблем кинескопа. В итоге, абстрактный недостаток разрешения это конкретное отсутствие цвета там, где он должен быть. Да, информацию в изображении передаёт не только цвет — но и не столько цвет. Когда человек на что то смотрит, он чаще всего хочет получить от созерцания не информацию, а удовольствие (для получения только информации дешевле купить черно белый телевизор) — то есть, поучаствовать через цвет в жизненном процессе. Много ли информации мы получаем из телевизионных передач? Почти никакой. Скорее информацию несёт цветопередача телевизора или монитора — слепок с образа жизни их владельца: тусклые краски у нищих и насыщенная палитра у богачей. По аналогии, если на экране видны строки или пиксели — это не в полной мере дисплей: его вряд ли следует применять для просмотра ответственных видеоматериалов.

Сокращенный текст 2-го выпуска справочника "Кто есть кто в робототехнике" (фрагмент)

 

"Черный ящик" в автомобиле: технологии западных автоконцернов "отрихтуют" водителей  - http://www.liveinternet.ru/users/albrs/post402370094/