Это, пожалуй, самая известная и, как сейчас говорят, раскрученная семейная пара художников, возглавляющая список самых популярных живописцев своей страны наряду с Ороско и Сикейросом. Причина тому не только в замечательном творчестве Диего Риверы и Фриды Кало, но и в их трагических судьбах и наполненной страстями и интересными событиями семейной жизни. Двум гениям мексиканской живописи я посвящаю серию постов, поскольку хочу поделиться с вами не только собранной по многим сайтам биографической информацией, но и как можно полнее представить вам их творчество. Итак, начнем!

Диего Ривера
Diego Rivera

Полное имя - Диего Мариа де ла Консепсьон Хуан Непомусено Эстанислао де ла Ривера и Баррьентос Акоста и Родригес
Diego María de la Concepciоn Juan Nepomuceno Estanislao de la Rivera y Barrientos Acosta y Rodríguez

8 декабря 1886 Гуанахуато – 25 ноября 1957 Мехико



Диего Ривера (фото)
Диего Ривера Автопортрет с письмом Ирене Рич Музей искусств колледжа Смита, Массачусеттс

Мексиканский живописец, художник-монументалист и график, важнейший представитель так называемого мурализма - мексиканской настенной живописи, политический деятель левого толка. В своих фресках Ривера прославлял индейскую культуру, а также рабочих и крестьян, обличая угнетателей, церковь и военщину.
С 1907 по 1921 учился и работал в Испании, Франции, Италии, Бельгии, Нидерландах, Великобритании.




ГЛАВА 1. ДЕТСТВО И ЮНОСТЬ

Диего Ривера родился в городке Гуанахуато, большинство жителей которого работали на серебряных рудниках. Он родился в семье школьных учителей. Его отец был школьным инспектором, умеренным либералом и франкмасоном, мать (наполовину испанка, наполовину индианка) преподавала музыку и грамматику, хотя сама не получила достаточного образования.
Много лет спустя Ривера рассказывал, что едва не умер во время родов. Он был настолько слабеньким, что повивальная бабка положила его в кадку с навозом; родная бабушка спасла ему жизнь, заколов нескольких голубей и обложив его их внутренностями.

После смерти финансового покровителя родители будущего художника переселились из Гуанахуато в Мехико, где нашли новую работу. Ривера ходил в обычную католическую начальную школу и, добившись заметных успехов в рисовании, в 1898 г., в возрасте 10 лет поступил в Академию Сан Карлос в Мехико.
Из Академии он ушел четыре года спустя в знак протеста против авторитарных методов преподавания, которые насаждал ее новый директор. По другой версии Диего все-таки закончил Академию в 1906 г.



Д.Ривера Эра 1904 г. Музей Риверы, Гупнахуато
Д.Ривера Кастенеда или Меланхолическая прогулка 1904 г. Музей Франца Майера, Мехико

В 1906 отец Диего добился для своего сына четырехгодичной стипендии в Европе. С 1907 по 1921 год юный художник путешествовал по Европе. Учился в академии художеств в Мадриде(1907), посетил Бельгию, Нидерланды, Великобританию.



Д.Ривера Автопортрет 1907 г. Музей Долорес Альмедо, Мехико
Д.Ривера Дом на мосту 1909 г. Музей национального искусства, Мехико



Д.Ривера Голова бретонской женщины 1910 г. Музей Риверы, Гуанахуато
Д.Ривера Бретонская девушка 1910 г. Музей Риверы, Гуанахуато

В 1910 г. он ненадолго вернулся в Мексику, чтобы принять участие в выставке, организованной его покровителем, губернатором Веракруса.
В 1911 Ривера приехал в Париж и поселился на Монпарнасе.

ГЛАВА 2. ПАРИЖСКИЙ ПЕРИОД: ПОИСКИ СЕБЯ.

В Париже на заре ХХ века талантливые люди собирались в одном милом богемном кафе "Ротонда". Именно там познакомился Диего Ривера с поэтом Максом Волошиным, который пригласил его к себе в гости, в Коктебель, и Ривера спустя годы гостил у него в Крыму и даже написал портрет Макса, который и сегодня украшает коктебельскую обитель киммерийского отшельника.

В 1924 году Маяковский (тоже знакомый с Риверой по «Ротонде») напишет:
«Тогда в этом дешевом парижском кафе молодые решительные и голодные гении, упрямые в своем желании создать новое настоящее искусство, много спорили, много курили, много фантазировали о новой жизни и новом искусстве…»



Диего Ривера Вид Толедо 1912 г.
Диего Ривера Старики в окрестности Толедо 1912 г. коллекция Долорес Альмедо, Мехико

Маяковский позже приезжал в гости к Диего Ривере, когда ездил в 1925 году в Мексику и США.



Диего Ривера Портрет В.Маяковского

Этот вояж Маяковского таит немало загадок. Не кроется ли в нем некая особая миссия, которая, быть может, стоила ему потом головы? Но, пожалуй, я отвлекся.

В Париже появились первые картины Диего Риверы, выполненные под влиянием импрессионизма и пуантилизма (стиль, при котором изображение наносится чистыми, несмешанными красками в виде расположенных рядом друг с другом точек).
В это время складываются не только эстетические предпочтения художника, но и его политические убеждения. В "Ротонде" Диего Ривера любил, например, послушать рассказы Бориса Савинкова о том, как тот "охотился" на великого князя и министров. Ривера был увлечен Октябрьской революцией и рассказами о Пролеткульте.
Русские, которые составляли его окружение, с интересом относились к футуризму, и некоторое время Ривера колебался, не зная, какую дорогу выбрать. По мнению мексиканского писателя Альфонсо Рейеса, в 1913 году Диего малевал "футуристический вздор".
Законченная в 1913 картина "На шахтах в Толедо" обозначила переход художника к кубизму.



Диего Ривера Женщина у колодца 1913 г. Музей национального искусства, Мехико
Диего Ривера Морской стрелок 1914 г. Музей Риверы, Гуанахуато

В этом же году написаны «Портрет Адольфо Бест Могара» и картина «Поклонение Богоматери». Приобщила к кубизму Риверу русская художница Ангелина Белова, ставшая чуть позже его первой женой.
На многочисленных портретах, появившихся из-под его кисти в дальнейшем, фигуры состоят из структурных элементов, однако классическую цветовую шкалу кубизма - серый и коричневый - Ривера заменил многообразием красок.
Примерно с 1915 в картинах Риверы появляются мотивы жизни народа его родной страны - наиболее известным примером тому может служить "Сапатистский ландшафт - гуэррильеро" (1915).



Диего Ривера Сапатистский ландшафт - гуэррильеро 1915 г. Музей национального искусства, Мехико

Пабло Пикассо был так очарован этой картиной, что переработал некоторые ее элементы, другими словами, копировал тайком этот пейзаж Риверы, и это привело впоследствии к взаимному обвинению в плагиате.
Во время жизни в Париже Диего познакомился не только с Пикассо, но и Альфонсо Рейесом и массой русских. Например, он сводит знакомство с писателем Ильей Эренбургом и эсером-террористом Борисом Савинковым.
На это же время приходится его дружба с Амадео Модильяни, который со своей подругой одно время даже жил на квартире у мексиканского художника.



А.Модильяни Портрет Диего Риверы 1914 г.
А.Модильяни Портрет Диего Риверы 1914 г. Музей искусств Северной Вестфалии, Дюссельдорф

Однако ни Пикассо, ни Модильяни не оказали на Диего влияние большего, нежели один из мексиканских художников-примитивистов Хосе Гуадалупе Посада и Сезанн. В мемуарах о Ривере есть эпизод, который с охотой цитируют многие биографы, не буду выделяться и я.

Однажды еще молодой художник Диего Ривера шел по улице Парижа и в одной из художественных лавок увидел картину Сезанна. Она произвела на него такое впечатление, что Ривера застыл возле картины на несколько часов. Хозяин лавки ушел на обед, с подозрением посмотрев на парня-заморыша. Вернулся к себе в салон, а молодой человек все еще стоял перед витриной. Тогда лавочник выставил на витрину еще одну картину Сезанна, третью, четвертую, пятую, а Ривера стоял и смотрел. И ушел домой только тогда, когда хозяин салона, возбужденный и ничего не понимающий, выбежал на улицу с криками: «Да поймите же, у меня больше нет его картин!». Этот день в Париже выдался промозглым, Ривера был плохо одет. Когда он вернулся домой, то почувствовал озноб и слег на несколько недель.

В 1917 г. разразилась буря в стакане воды, известная как "дело Риверы". Поэт Пьер Реверди начал шумную кампанию в журнале Nord-Sud, направленную против отклонений от аналитического кубизма, и с особенным жаром нападал на Риверу, чьи "Кубистические портреты" он рассматривал как своего рода оксюморон.
"Экзотический" мексиканец, смотревший на персики глазами Сезанна, порвал с кубизмом практически на следующий день.

В 1918 Ривера полностью отвернулся от кубизма, предпочтя ему реализм ("Математик").



Диего Ривера Портрет художника Зиновьева 1913 г. Музей Гуадалаара
Диего Ривера Математик 1918 г. Коллекция Долорес Альмедо, Мехико

ГЛАВА 3. ПО ПРОЗВИЩУ "ЛЮДОЕД".

Ривера пользовался громадным успехом, причем не только у заказчиков и любителей его грандиозной живописи, но и у прекрасного пола. Жен и любовниц у него было не счесть, да он и не пытался.
Кстати, за пристрастие Риверы к красивым и одаренным женщинам, которых он «поглощал» в огромном количестве, художник получил прозвище Людоед.
Это странное прозвище возникло в богемном Париже начала века, где нищие художники из разных краев пытались добиться славы и денег.
Все знали, что связываться с ним, судя по всему, не стоит, но обаяние огромного мексиканца было столь неотразимым, что бешеные романы случались как-то сами собой. Была среди его русских знакомых и Ангелина Белова - талантливый гравер и просто красивая женщина.



Диего Ривера Портрет Ангелины Белофф 1917 г. Музей современного искусства, Нью-Йорк
Диего Ривера Материнство. Портрет Ангелины с сыном Диего. 1916 г.

Мимо такого сочетания качеств Ривера спокойно пройти не мог, некоторое время они жили вместе, даже бытует мнение, что они официально расписались. Именно она родила ему сына, который в возрасте 12 лет заболел и умер. Как впоследствии вспоминал Ривера, у них с женой не хватало денег на уголь, чтобы обогреть квартиру.
Но Диего Реверо никогда не был верным супругом, следующей его страстью стала художница Мария Воробьева-Стебельская, его безумная русская (!) любовь, прозванная Маревной, в честь сказочной морской царевны.
Влюбившись в юную Маревну, «женатый» Диего, чья подруга жизни Ангелина Белова вот-вот разрешится от бремени, начинает преследовать русскую красавицу, изводить пылкими клятвами. Друзья (среди которых писатель Эренбург и эсер-террорист Савинков) изо всех сил стараются предостеречь наивную девицу. Но все впустую. Образчиком тактики "добродушного людоеда" Диего может служить следующее письмо, написанное Эренбургу (для того, чтобы тот непременно отнес его художнице):
"Я люблю Маревну, и Ангелина знает. Я говорил ей об этом несколько раз. Я больше не могу вынести жизни со своей женой - так или иначе, она мне уже не жена. Ребенок, которого она ждет, это несчастье, которого я никогда не хотел. Она сделала это специально, чтобы удержать меня. Поговори с Маревной. Так продолжаться не может. Она должна либо уехать, либо остаться и быть моей… Ангелина согласна на развод".

Жертва была сражена этой великой страстью. Она видела, что для бешеного Диего, в чьих жилах текла кровь испанских идальго, нет никаких моральных запретов, и вскоре он добьется своего. Так и случилось. Впоследствии она признавалась в воспоминаниях: "Я ощущала странную тягу к этому необычному человеку, в котором соединились сила гения и слабость ребенка"…
В результате Маревна получила фантастический букет страстей, в котором было все: оскорбления, дикая ревность, попытка перерезать ей горло ножом (уродливый шрам остался на всю жизнь), так называемые "припадки", которым был подвержен Диего: пена у рта, закаченные глаза и прочие милые особенности .
Общеизвестно, что Ривера был подвержен приступам эпилепсии, но у него случались еще и приступы сомнамбулизма.
Илья Эренбург, который дружил с художником в Париже, описывал это так:
"Я сидел в холодной мастерской Диего Риверы; мы говорили о том, как ловко теперь маскируют и броню танков, и "цели войны". Вдруг Диего закрыл глаза, казалось - он спит; но минуту спустя он встал и начал говорить о каком-то ненавистном ему пауке. Он повторял, что сейчас найдет паука и раздавит. Он пошел прямо на меня, я понял, что паук это я, и убежал в другой угол мастерской. Диего остановился, повернулся, снова пошел на меня. Я видел и до этого Диего в припадках сомнамбулизма, он всегда с кем-то сражался…"

В воспоминаниях Мария Воробьева-Стебельская писала: "У меня часто было ощущение, что ребенок и я мешаем его работе или любовным авантюрам. Однажды он схватил меня в ярости за горло и жал - сильно. Вдруг девочка заплакала, и он отпустил меня. "Она спасла тебе жизнь", - сказал он".

Ангелина ненавидела соперницу, хотя трудно сказать, кто из них двоих был несчастнее. В итоге он не достался ни одной из них, с Беловой Диего не развелся, довольно скоро бросил Маревну и их общую новорожденную дочь и уехал в Италию. Ни первая жена, ни любовница больше никогда его не видели.



Диего Ривера Сбор винограда 1920 г. частная коллекция

Материалы из ВИКИПЕДИИ и сайтов:
http://www.ikleiner.info/lib/xxcentury/xxcentury-0078.shtml
http://www.krugosvet.ru/articles/59/1005984/1005984a1.htm
http://art.1001chudo.ru/mexico_312.html
http://www.superstyle.ru/07apr2006/cannibal?print=1
http://www.rg.ru/bulgakov/16.htm
http://if.russ.ru/issue/2/20010504_foks.html
http://www.espana.ru/rus/espanola/2008/2008-10.shtml
http://www.newsru.com/cinema/18jan2005/rivera.html

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ