"Тот, кто пускается в битву с многоголовой гидрой человеческой природы, должен заплатить за это целым морем страданий, и его семья должна платить с ним наравне! И только хватая последние глотки воздуха перед смертью, ты поймешь, что твоя жизнь была лишь каплей в бескрайнем океане!"
Но что есть любой океан, как не множество капель?

Тихоокеанский дневник Адама Юинга.

Насколько я могу судить, мировой кинематограф знает три типа экранизации книг:

• Буквальная экранизация - режиссер ставит целью перенести на экран литературный первоисточник дословно. Пример - "Мастер и Маргарита" с Басилашвили и Ковальчук. В 8-серийном фильме была озвучена каждая реплика и воссоздана каждая строчка, написанные Булгаковым. Получилось очень достойное, очень детальное кино, которое нужно медленно и вдумчиво смотреть не один день подряд.
• Творческая экранизация - режиссер ставит целью перенести на экран основной сюжет и замысел автора первоисточника. При этом в жертву зачастую приносятся те или иные детали книги, а также незначительные сюжетные линии и персонажи, чьи реплики достаются попавшим в фильм героям. Для меня идеал такой экранизации - первый сезон Игры Престолов. Если брать полнометражные ленты - Властелин колец или первые части Гарри Поттера.
• Фильм "по мотивам" - режиссер вообще не ставит перед собой цель перенести на экран первоисточник: он использует героев и обстановку только для создания своего собственного произведения. Примеры - "Престиж" Кристофера Нолана, "Балетные туфельки" (смотреть не советую). Делать такой фильм - очень рискованное занятие: сравнение с первоисточником, от которого отталкивался режиссер, неизбежно, как и с его фанатами. И если фильм получится неудачным, или сильно проиграет книге в идее и в замысле, то придется режиссеру туго...

Перед режиссерами Облачного атласа, Томом Тыквером и братом и сестрой Вачовски, изначально стояла очень непростая задача - экранизировать неэкранизируемое произведение. "Облачный атлас" Дэвида Митчелла  - книга с запутаннейшими связями между  частями, огромным количеством идей и несколькими пластами сюжета, при этом огромную роль в восприятии этого клубка имеет композиция книги и стиль повествования. И из этого нужно было сделать интересное незаумное и красивое кино. 

В целом, у Вачовски и Тыквера получилось сделать невозможное. Они сняли красивое, интересное, незанудное кино, с которым 3 часа пролетают просто незаметно (хотя не все согласны со мной в этом вопросе). Но - фильм "Облачный атлас" - далеко не идеальная экранизация романа Митчелла.

Режиссерский тандем так и не определился, что они будут снимать - или творческую экранизацию, или фильм "по мотивам". В итоге одни части подчинены первой концепции, другие - второй. Они также отказались от структуры романа, задуманной Митчеллом. Роман строится как матрешка: сперва мы поднимаемся по хронологии от самой первой истории (Тихоокеанский дневник Адама Юинга - история об американском нотариусе) до самой последней (Переправа возле Слуши - история о Закри и Мероним), причем все истории, кроме этой последней, обрываются посередине повествования, а потом в обратном хронологическом порядке спускаемся к первоначальной точке - к тому же Тихоокеанскому дневнику. Фильм же строится как сеть: каждый эпизод каждой истории - это ячейка, все ячейки перемешаны и поочередно сменяют друг друга. Также режиссеры придумали интересную визуальную игру с одними и теми же актерами, сыгравшими во всех эпизодах под разным гримом.

И этот последний момент, к сожалению, очень сильно увел зрителей в сторону от оси романа. Зрители начали искать связи между персонажами, сыгранными одним актером, и отвлеклись от связи между ключевыми героями каждой из шести историй, отмеченными родимым пятном в виде кометы. Хотя реинкарнациями друг друга являются именно эти шесть героев (правда, не совсем - смотри ниже). Персонажи, сыгранные одними актерами, - всего лишь стилистический прием, никакого смыслового подтекста он не несет.

Теперь по фрагментам. Нарушение последовательности из книги вряд ли является недостатком фильма - из-за этого было тяжеловато смотреть только первые двадцать минут. Главная беда - в миксе подходов к экранизациям. В виде творческой экранизации были сняты Тихоокеанский дневник Адама Юинга, Письма из Зедельгема, Первое расследование Луизы Рей и Страшный суд Тимоти Кавендиша, а в виде фильма "по мотивам" - Оризон Сонми-451 (история о девушке-фабрикантке) и Переправа возле Слуши. Первые четыре части по соотношению с книгой очень хороши - откровенно скучные Дневник и Письма были оживлены и избавлены от излишних подробностей, Расследование и Суд слегка модифицированы, но это их не испортило - линия книги осталась прежней.

Почему Вачовски, которые снимали два последних эпизода, сочли неподдающимися минимальной переделке именно эти фрагменты, - известно только им. В итоге они максимально упростили сюжет в обоих случаях, непозволительно сместив акценты и в чем-то переделав концовку. 

Оризон Сонми-451 - самая интересная часть книги, да и в фильме она мне больше всего понравилась. В книге это - удивительно цельная, жесткая и циничная антиутопия о девушке-фабрикантке - плоде научных экспериментов одного ученого, умело использованном режимом в борьбе с инакомыслием. Каждый персонаж этой истории, кроме самой Сонми, - отпетый негодяй и мерзавец. Но самое поразительное в ней - это описание мира будущего общества потребления - и сменные души, и потребление по квотам как цель жизни (купил меньше квоты - уплачивай штраф), и контрастный им мир людей, живущих еще по старым законам. Это описание глазами Сонми настолько хорошо сделано Митчеллом, настолько правдоподобно, что даже становится страшно. В фильме же вместо этой действительно страшной истории нам предложили стилизованную под Матрицу историю любви. Получилось красиво, да, очень трогательно, да, и очень грустно. Но - обидно, когда такой потрясающий материал просто выбрасывают, чтобы заменить его не столь новым и не столь уж оригинальным. Единственное, что спасает - последняя фраза Сонми Архивариусу из фильма: "Один уже поверил" (в книге тоже есть этот момент, просто он выписан куда более тонко).

Переправу возле Слуши Вачовски решили вообще переписать заново. Наверное, им не хватило экшена - хотя оригинальный текст вполне им изобилует. Из Закри сделали настоящего труса: в начале он просто трясется и смотрит, как убивают его отца и брата, хотя по книге в этом эпизоде ему было девять лет и он всего лишь по неосторожности привел Конов к своей семье. Его мучения после этого эпизода - скорее проявление излишней порядочности. История об отправке сигналов в космос - лишняя, Предвидящие ехали в Долину не для этого. Акценты с пророчествами смещены неправильно - Закри и Мероним спаслись от Конов не потому, что Предвидящая вовремя появилась с пистолетом (хотя это тоже было в книге), а потому, что Закри послушал последнее пророчество Сонми про мост. А из этого следует и вся идея про облачный атлас (об этом ниже)... Но главное - персонаж с кометой в этой истории - не Закри, а Мероним, основная смысловая нагрузка тоже на ней, а не на нем. И еще мне жаль интересных рассуждений про критику обычаев и веры, про дикость и цивилизацию, но вряд ли стоило ждать их перенесения в фильм. Хэппи-енд, которого в книге тоже не было, не буду критиковать=) (он очень и очень понравился мне).

В этих двух эпизодах фильма я разочарована. Не потому, что они получились плохо-  просто они могли бы получиться гораздо лучше.

Теперь об идее. Режиссеры спрятали ее за мотивом взаимосвязанности всего, усиленной повторяющимися предметами и повторяющимися актерами, но все же она прозвучала в фильме, за что им честь и хвала. В "Облачном атласе" три мотива - вечное возвращение, свобода и человеческая жажда. Их носителями и являются персонажи с кометой: Адам Юинг, Роберт Фробишер, Луиза Рей, Тимоти Кавендиш, Сонми-451, Мероним.

Идея вечного возвращения в книге раскрывается через структуру изложения - сперва каждый из персонажей открывает начало предыдущей истории, а потом возвращается к ней. И каждая предыдущая история ориентирует каждого последующего персонажа в мире - она и есть облачный атлас. Наиболее четко это видно в истории Закри (атлас - оризон Сонми, как для Предвидящих, так и для Закри впоследствии) и в истории Сонми (для нее это - Страшный суд Тимоти Кавендиша). В фильме она еще больше усилена повторяющимися деталями.

Идея свободы выражается у каждого персонажа по-своему: у Юинга - борьба с рабством (так как беглый раб Аутуа спас ему жизнь), у Фробишера -  свобода собственного творчества, у Луизы Рей - свобода для правды, у Кавендиша -  свобода в буквальном смысле слова, у Сонми - свобода для всех независимо от происхождения, у Мероним - свобода как право не следовать инстинктам и признак цивилизации; этот кусок уж слишком хорош, чтобы не привести его целиком:

Дикарь удовлетворяет свои потребности сейчас же. Он голоден, значит, будет есть. Он зол, значит, будет драться. Он разбух от семени, значит, выплеснет его в какую-нибудь женщину. Он раб своего желания, и если желание прикажет ему, Убей, он убьет. Дикари - все равно что хищные звери.
Цивилизованный испытывает те же самые потребности, но он видит дальше. Он съест половину своей еды, но вторую половину спрячет, чтобы не голодать завтра. Если он зол, то остановится-подумает, из-за чего, так что в следующий раз уже не разозлится. Он разбух от семени, ладно, у него есть сестрейки и дочки, которых требуется почитать, так что он будет почитать сестреек и дочек своих братеев. Его желание - это его раб, и если его желание к чему-то его понуждает, он скажет ему, Нет, и не подчинится (Переправа возле Слуши).

Идея жажды как прогресса тоже у каждого своя: у Юинга - это мотив всех колонизаторов, включая племя маори, подчинившее себе мирных соседей; у Фробишера - война как способ вечного прогресса человека (рассуждения после смерти брата, тоже, к сожалению, не вошедшие в фильм); у Луизы - расцвет атомной энергетики несмотря на опасности; у Кавендиша - единственное, почему даже молодые люди могут стать Неумершими (стариками из дома престарелых, у которых больше не осталось собственного смысла жизни и которые просто доживают свою жизнь), а некоторые старики остаться молодыми; в истории Сонми - общество в период расцвета жажды человека к завоеванию новых пространств; в последней истории показаны последствия этой жажды - мертвая земля, но все равно Мероним говорит о жажде предков с ностальгией и сожалением...

В принципе, именно понимание идей свободы и идей жажды объединяет секстет персонажей, столь разных на первый взгляд. В фильме это не так ярко - я бы сказала, что они объединены идеей преодоления себя: Юинг преодолевает предрассудки белого человека 19 века, Фробишер - страх быть опозоренным на весь мир ради возможности закончить свое произведение, Луиза - страх за собственную жизнь, Кавендиш - банально не самый смелый в мире характер, Сонми - свою природу, Закри (а именно он человек с кометой по фильму) - искушения дьявола - Старого Джорджи. Эта идея тоже очень даже неплоха.

В целом, несмотря на описанные выше моменты, фильм "Облачный атлас" крайне хорош и рекомендуем для просмотра всем. Во-первых, можно с удовольствием провести 3 часа, любуясь на прекрасный видеоряд. Во-вторых, строить теории о связях последующие несколько недель. В-третьих, спорить с друзьями о достоинствах и недостатках фильма. В-четвертых, прочитать "Облачный атлас" Дэвида Митчелла и познать всю суть этого блистательного произведения до конца.

Я возвращаюсь.

На мой взгляд, девиз "Семья, долг, честь" характеризует семью Талли наилучшим образом. Пожалуй, больше ни у кого из домов Вестероса нет такого попадания в девиз по характеру, чем у них. Но я бы не сказала, что у всех представителей этой семьи слова из девиза идут именно в этом порядке - у некоторых на первое место явно выходит долг, в том числе и в ущерб семье.

Первый пример - сам лорд Хостер Талли. Во-первых, поссорился с родным братом, так что тот уехал из дома и не возвращался очень долго, из-за того, что тот не хотел жениться, как должно мужчине. Во-вторых, сломал жизнь родной дочери - из-за того, что дочери гранлорда не должно не только выходить замуж за человека ниже себя, но и иметь от него ребенка. В-третьих, из-за долга не так уж и много времени он уделял своих детям - Кейтилин вспоминала, что со своими проблемами и она, и Эдмар всегда бегали к Бриндену, так как отец был всегда занят.

Второй пример, частично, сама Кейтилин (ни в коем случае не отрицаю ее качеств, как матери). Во многом ее характер сформировался из-за болезни матери и раннего принятия на себя забот по управлению замком и выполнению роли хозяйки. Кейтилин из чистого чувства долга согласилась "перейти по наследству" к Эддарду. Из чистого чувства долга не очень, прямо скажем, хорошо обошлась с влюбленным в нее Петиром. Из чувства долга перед мужем она сперва уехала из Винтерфелла, оставив там еще не пришедшего в себя Брана и совсем маленького Рикона, а потом из чувства долга перед старшим сыном не уехала обратно, хотя ее семейные обязанности, как мне кажется, требовали ее личного присутствия именно в Винтерфелле, а ни в каком другом месте.

У еще одного представителя семьи Талли - сира Бриндена - на первое место явно вышла честь. Он не женился несмотря на увещевания брата, жил вдали от дома долгое время (какая уж тут мысль о семье), но понятия о чести полностью заполнили его жизненную философию - вспомнить хотя бы, что после известных событий Бури мечей только он один, по сути, остался верен Роббу, потому что именно ему присягал, а еще раньше без колебаний покинул Лизу, когда она приняла, по его мнению, бесчестное решение отсиживаться в Долине.

А вот Лиза руководствовалась по жизни только первой частью девиза - оно и понятно почему. Ей не дали возможности быть с любимым, не дали возможности родить от него ребенка, выдали замуж за практически старика, с которым она постоянно теряла детей. Естественно, когда появился наконец-то Роберт, она уцепилась за сына обеими руками, возвела стену вокруг себя и его и никого туда не пускала, кроме своего возлюбленного, конечно, что было ее роковой ошибкой. Лиза создала себе новую семью в лице себя и сына (и Петира чуть позже) и отгородилась от семьи прежней, предавшей ее, как она считала (иначе почему она так холодно встретила Кейтилин в Гнезде?). Долг и честь ушли на второй план и вообще потом исчезли - а как иначе может быть при наличии панического страха потерять семью и желания сохранить ее любыми силами? Поступки Лизы это наглядно демонстрируют.

Про Эдмара мало что могу сказать - его как личность Мартин не раскрывает в той степени, в которой можно судить о его характере и предпочтениях. Добрый, не очень дальновидный и умный человек. И все, пожалуй. Но тоже человек своего девиза - по впечатлению Джейме даже в плену Эдмар выглядел больше лордом, чем новый хозяин Риверрана Фрей.

Имеются: Серсея Ланнистер, жена и мать, Роберт Баратеон, муж, но не отец, Джейме Ланнистер, отец, но не муж, Джоффри, Мирцелла, Томмен, дети.
В результате получаем семью Серсеи Ланнистер, построенную ею самой, в которой присутствуют только она и ее дети, а оба мужчины оказываются вытолкнутыми за ее пределы.

Серсея вышла за Роберта Баратеона, тогда уже короля, по настоянию отца, который наконец удовлетворил свои амбиции. И сперва Серсея была в общем-то и не против: Роберт, прекрасный воин, статный и мускулистый красавец, понравился молоденькой девушке, и она в него даже влюбилась. До первой брачной ночи, во время которой Роберт, все еще горевавший по умершей Лианне, назвал Серсею чужим именем. И породил не угасавшую ни на миг и погубившую его ненависть к себе. А ведь у них все могло сложиться иначе: Эддард и Кейтилин тоже поженились не по любви, а по долгу, но в конце концов смогли построить замечательную семью и искренне привязаться друг к другу. Но этому помешали отсутствие у Роберта всяческого терпения и способности несколько подстроиться под другого и жуткая злопамятность Серсеи. Это первоначально. До того, как Роберт превратился в толстого алкоголика, периодически поднимавшего руку на жену и изменявшего ей направо и налево.

Ненависть Серсеи к Роберту дошла до того, что она даже не хотела от него детей. В тот единственный раз, когда она забеременела от мужа, она специально вытравила плод. Детей она родила от Джейме. И сразу решила, что они будут только ее. Роберт своими (как он считал) отпрысками не интересовался, Джейме очень хотел принимать участие в их воспитании, но Серсея не давала, боясь рисковать. Мать из нее получилась любящая, но воспитывать детей она совсем не умела. Свидетельство тому - главный плод ее воспитания, Джоффри. Мирцеллой и Томменом она интересовалась как-то меньше, посвятив себя первенцу, поэтому из них получились довольно приятные люди.

Джоффри был напропалую избалован матерью. За все время его жизни (которое мы увидели) она слова против ему не сказала (кроме как когда он совершил страшную глупость, казнив Неда Старка). Но Джоффри страшно жаждал внимания отца, которым был полностью обделен. Добиться этого внимания он пытался достаточно радикальными способами, казавшимися мальчику вполне естественными (наверное, садистские наклонности все же были у мальчика в крови): например, принес показать отцу препарированную им беременную кошку (так принц смотрел, что у нее внутри) или очень буквально понял мысль отца, что люди добивают раненных животных, а людям такую милость не оказывают... Но Роберт (будучи человеком все же нормальным) такие методы не оценил.
Серсея же не сделала ничего, чтобы хотя бы как-то попытаться исправить характер сына. Даже после его смерти, сравнивая почившего Джоффри с его младшим братом, она отмечала активный нрав старшего сына в отличие от робкого младшего. Я уже молчу о постоянных издевательствах, которые от Джоффри сносила Санса и на которые Серсея просто закрыла глаза.

Занимаясь в основном Джоффри, Мирцеллу и Томмена Серсея упустила, и к счастью для них. Мирцелла в итоге получилась очень сознательной и мужественной девочкой, а Томмен добрым и милым мальчиком. Но, из-за каких-то превратных представлений, Серсея считала все безусловные достоинства младшего сына слабостями и очень сильно на него из-за этого давила (хотя бы как она заставляла ребенка несколько часов подряд стоять в септе на похоронах Тайвина и вдыхать тошнотворный запах разложения). Но переделать Томмена под себя у нее уже не очень получалось - появилась Маргери, тянувшая его в другую сторону и внушавшая мысли о самостоятельности. Что получится из этого в итоге - посмотрим.

Инцест - тема скользкая. У большинства людей, как мне кажется, подобные "неродственные" отношения между ближайшими родственниками (родителями и детьми, братьями и сестрами) вызывают отвращение и брезгливое желание хорошенько вымыть и вытереть руки. Поэтому можно оценить по достоинству смелость тех писателей, которые пытаются показать инцест без осуждения, не как сексуальное извращение, а просто как любовь между мужчиной и женщиной. Сразу хочу оговориться, что таковые известные мне попытки предпринимались только в отношении братьев и сестер. Оправдать "не те" связи между родителями и детьми никто как-то не пытался, и к счастью это.

Попытки описать инцест без осуждения бывают разные. Например, это любимая тема Вирджинии Эндрюс, автора очень жуткой книги "Цветы на чердаке" (рекомендуется мной к прочтению). Не читала продолжения (люди советуют не портить впечатления от первой части), но там тема связи между братом и сестрой только развивается. Могу сказать, что помешательство автора на инцесте несколько повредило произведению, потому что этот самый инцест был впихнут совершенно зря, ничего роману в художественном плане не прибавив (ну не верю я в хроническое и неутолимое желание секса у подростков в 16 лет - сама была в этом возрасте и такого что-то не припоминаю). Но реализовывать свои фантазии в "этой" сфере каждый волен по-своему.

Мартин - другое дело. Сразу, конечно, класс писателя чувствуется. Буквально в начале "Игры престолов" нам раскрывают тайну истинных отношений между Джейме и Серсеей, о которых, собственно, я речь и поведу. Выглядит это сперва очень неприглядно (ведь первоначально и Джейме, и Серсея позиционировались как банальные злодеи). А потом картинка раскрылась, и читатель, чья первая реакция была такой, как я написала выше, оказался в дураках. Ему преподнесли очень интересную и самую настоящую историю любви, читая о которой как-то иногда забываешь, что на самом деле описывается все тот же отвратительный инцест.

Джейме и Серсея - близнецы, поэтому их тесная связь друг с другом была предопределена изначально. В ней и не видели ничего плохого. Судя по всему, совсем в детском возрасте они и не воспринимали друг друга как мальчика и девочку, как людей разного пола. Не думаю, что маленькие дети задумывали что-то дурное, когда ложились вместе спать в одну кровать. Потом леди Джоанна спохватилась и переселила Джейме в отдельную комнату, подальше от Серсеи. Детям объяснили, что они вели себя неправильно, и им теперь захотелось повторить.

Потом лорд Тайвин начал реализовывать свои планы по росту собственного могущества, в результате чего пострадали его дети, а он сам получил болезненный щелчок по носу. Не желая расставаться с сестрой (и она просила его не покидать ее) (а именно это сулил возможный брак Серсеи с Рейегаром), Джейме с радостью принял белый плащ Королевского гвардейца, пожалованный ему Эйерисом в отместку Тайвину. А дальше идея возможного брака с принцем развалилась, а брат и сестра все равно расстались, только дома осталась Серсея, а Джейме уехал в столицу.

Потом Джейме убил Безумного короля, Серсея все же стала королевой, и у брата с сестрой родились трое детей, которых Серсея с успехом выдала за детей своего мужа, иметь потомство от которого она не хотела. После смерти Роберта и после возвращения Джейме из плена их связь продолжилась, закончившись лишь на сделанном в гневе и брошенном в лицо Джейме заявлении об изменах Серсеи, которых Джейме простить ей не смог.

Просто Джейме и Серсея относились к своим отношениям по-разному. Серсея вполне допускала альтернативу брату: ей и Рейегар нравился, ей и Роберт первоначально нравился. Последующие любовники были скорее для тела, чем для души. При этом Джейме всегда оставался собственностью Серсеи - она пыталась до поры до времени крутить им, как могла, постоянно упрекая в нелюбви к себе и непонимании всех ее рисков. В минуту крайней опасности, будучи в ловушке, она обратилась за помощью именно к нему, абсолютно уверенная, что он примчится несмотря на все их ссоры последнего времени.

А для Джейме Серсея всегда была единственной. На других женщин он даже не смотрел (тут подвесим большой-большой вопрос про Бриенну, которая жизнь Джейме изменила). Она была его Прекрасной дамой, мучимой пьяницей Робертом, верной ему всю жизнь. Жестокая правда ударила очень больно. Наверное, Джейме вспомнил все требования, которые Серсея предъявляла ему в обмен на свою любовь. Наверное, вспомнил, как отлучила его от собственных детей. И предательство он не простил. Думаю теперь пэйринговая линия будет развиваться в сторону Джейме/Бриенна, если они оба смогут выжить - ведь эти герои друг другу безумно подходят.

3. Тирион и политики.
а. Тирион и Мизинец.
У меня сложилось впечатление, что отношения между ними чисто деловые. Тирион достаточно легко в той степени, в которой это возможно, читает Петира - он прочитал его желание стать лордом, а не оставаться талантливым выскочкой, он прочитал их отношения с Лизой Талли и возможности Петира по влиянию на нее. Так же как и Петир, я уверена, довольно легко читает Тириона - просто он не ПОВ, поэтому сложно это проиллюстрировать, к тому же, прямыми врагами и соперниками они не были никогда. По сути единственный эпизод их взаимодействия - проверка Тириона на шпионство в пользу Серсеи. От ее результата ровно ничего в их отношениях не поменялось.

б. Тирион и Варис.
У этих двоих получилась синергия: они прекрасно взаимодействовали друг с другом, оказывали друг другу взаимные услуги и, как мне кажется, даже прониклись друг к другу симпатией. Иначе зачем бы Варису помогать Тириону осуществлять тайные свидания с Шаей (никакой пользы для государства от них не было) или, того больше, ассистировать Джейме в организации побега уже потерявшего всякое влияние Тириона? Вроде как в первом случае Варис подчинялся приказу Десницы (пусть и и.о.), во втором Командующему Королевской Гвардией, но что-то мне кажется, что мастер над шептунами, если бы захотел, легко бы отвертелся и от того, и от другого или использовал бы ситуацию себе на пользу (сдав Тириона Серсее и в том, и в другом случае).

4.Тирион и его друзья.
Конечно, друзьями Тириона перечисленных ниже людей (не всех, правда) можно назвать с большой натяжкой. Их отношения начинались всегда как сугубо коммерческие (условно, конечно), а потом Тирион начинал видеть в них что-то большее, раскрывал себя перед ними, ожидая, почему-то, что эти люди поступят так же по отношению к нему. Но нет - для них коммерческие отношения оставались коммерческими. Но этот вывод, повторюсь, применим не ко всем - настоящие друзья у Тириона тоже были.

а. Тирион и Бронн.
Бронн обязан Тириону очень многим - если бы не случайная встреча в таверне с ним и с Кейтилин, оставался бы Бронн простым наемником и жил-не тужил и умер бы в какой- нибудь канаве. Но некая обработка Тириона во время поездки в Орлиное гнездо и провидческое решение заступиться за карлика в поединке дали Бронну потрясающий шанс в жизни, который он реализовал на все сто. Приближенность к Деснице, выполнение неких его иногда щекотливых поручений уже сулили Бронну статус повыше простого наемника. А потом он стал рыцарем после Битвы на Черноводной, потом умело воспользовался ситуацией с последствиями восстания в Королевской гавани и желанием леди Стокворт выдать замуж свою безнадежную дочь - и Бронн становится лордом Стоквортом. Из наемников в лорды - неплохо.  С женитьбой ему слегка подыграла Серсея, желая убрать от брата опасного приближенного - и Бронн оставляет Тириона в критический момент и занимается своей собственной жизнью. 
Потому что Бронн был и всегда оставался наемником - он просто ушел к тому хозяину, который больше платил. А Тирион, ошибочно, начал слишком сильно ему доверять. За что и поплатился.
Но нельзя сказать, что Бронн совсем уж забыл, кому во многом обязан своему возвышению - как-никак, ребенка Лоллис он назвал именно в честь Тириона, и, как мне думается, не только чтобы Серсею позлить.

б. Тирион и Шая.
Все начиналось просто - Тириону в походе была нужна женщина, и Бронн ему таковую нашел. А дальше Шая стала очень напоминать Тириону Тишу, и он забыл, что на самом деле она купленная его наемником шлюха, и влюбился в нее. Он перенес на Шаю все черты своей первой возлюбленной, и вроде бы до поры до времени чувства Шаи к Тириону казались искренними, а история повторялась, только в этот раз Тирион вроде бы спрятал Шаю от отца и обезопасил ее.
Но Шая не была Тишей. Тиша была простая невинная девушка, а Шая изначально была проституткой. Поэтому когда ей поступило выгоднейшее предложение от Серсеи - почему бы нет? Или когда Тайвин пообещал ей больше? Как продавалась раньше, так Шая продалась и сейчас.
Лично я о ее плачевном конце не сожалею.

в. Тирион и Подрик.
Переходим к истинным друзьям Тириона.
Подрик Пейн был назначен Тириону оруженосцем в насмешку над обоими: Тириону достался робкий малый, который боялся и глаза на него поднять, к тому же необученный своим обязанностям, а Подрику достался вообще не рыцарь. Но их союз оказался удачным: назначение вытащило Подрика из скитаний со своим дядей, который ничему хорошему его не учил, а больше пользовался в своих целях, к тому же Тирион оказался к нему добр и даже организовал его обучение владению оружием. Подрик отплатил ему за это спасением жизни во время Битвы на Черноводной, продемонстрировав чудеса храбрости и смекалки. 

г. Тирион и Пенни.
Многообещающий союз, который только сформировался в Танце с драконами. Пенни и Тирион встретились как равные - причем не только в положении беглецов и нищих, но и в положении карликов. Пенни совсем молодая девушка, еще очень наивно смотрящая на сир, несмотря на все невзгоды, а Тирион уже пережил все предательства и теперь с куда меньшим доверием смотрит на мир. Тем не менее, он ощущает потребность заботиться о Пенни и защищать ее, не позволяя себе при этом никаких чувств по отношению к ней (горький опыт сказывается, да и шансы найти Тишу есть). Посмотрим, что у этих двоих будет дальше. 

В Танце с драконами Тирион контактировал с еще одной группой интересных персонажей, но разговор о них оставим до Веторов Зимы и появления более подробной информации о них. Пока и так их упоминание - большой спойлер для нечитавших.

Продолжая тему Тириона Ланнистера, остановлюсь на его контактах и взаимоотношениях с другими персонажами, так как именно этот герой знаком практически со всеми центральными, да и второстепенными персонажами, чего о многих других условных протагонистах сказать нельзя.

1. Тирион и его семья
а. Тирион и Тайвин.
Как я уже писала, особой любви между отцом и сыном не наблюдается. Тайвин не может простить сыну смерть своей жены (как считает Тирион, также и физические недостатки, но, как мне кажется, это вряд ли так), Тириону же отца любить вообще не за что - ничего хорошего для него он не сделал. Да, Тайвин, как человек умный, ценил политические способности Тириона и использовал их, из-за чего и назначил своим заместителем в Королевской гавани, а позднее мастером над монетой. Но этот поступок был продиктован скорее объективной политической целесообразностью, чем истинными родственными чувствами. В области же личных отношений Тайвин намеренно предавал Тириона раз за разом, думая исключительно о благе для семьи в целом и совсем не думая о благе для сына: здесь и ужасный обман с Тишей, и отказ в законных наследственных правах, и поддержание обвинения на суде по поводу смерти Джоффри... Отношения отца и сына получили логичное завершение в уборной Башни Десницы.

б. Тирион и Джейме.
Тирион и Джейме всегда относились друг к другу тепло, именно так, как должны на самом деле относиться друг к другу братья. Их взаимовыручке можно только позавидовать.
Кейтилин захватила Тириона в плен - Джейме тут же бросается к Неду за разборками и устраивает бойню после того, как Старк берет вину на себя.
Джейме попал в плен к Роббу - Тирион придумывает хитроумный план по его освобождению, который не сработал только благодаря случайности, а также предлагает Роббу обменять свою ценную заложницу на брата.
Тирион уже осужден на смерть - Джейме забывает про клятвы Королевского Гвардейца и, с помощью Вариса, организует ему побег.
Единственный раз Джейме подвел брата - все в той же истории с Тишей. И когда она всплыла, и Тирион узнал правду, отношения между братьями, такие вроде бы крепкие, рушатся. Тирион отплатил Джейме той же монетой - старший брат поучаствовал в разрушении его любви, младший брат жестко и резко раскрыл старшему глаза на "верность и вечную любовь" его возлюбленной - Серсеи. Мир Тириона разбит, но вместе с ним он разбил и мир Джейме тоже.
Но вообще в окончательный разрыв братьев я не верю - если им обоим суждено выжить, то я думаю, они смогут простить друг друга и восстановить былые связи.

в. Тирион и Серсея.
Серсея младшего брата особо сильно не любила никогда - в детстве она иногда довольно болезненно его шпыняла. Но окончательно любовь исчезла после полученного Серсеей пророчества. Приведу его неточно: "Ты станешь королевой, но придет другая королева, моложе и красивее, и свергнет тебя. И увидишь своих детей коронованных и в саванах. А тебя саму убьет твой валонкар". Серсея прицепилась к слову "валонкар" - с валирийского "младшая кровь", и истолковала его единственным образом - Тирион, младший брат.
Дальше, из-за страха и за себя, и за детей, Серсея начала делать все, чтобы Тириона извести. Неизвестно кем, но, возможно, именно ею был нанят Мендон Мур, пытавшийся убить Тириона во время штурма Королевской гавани. Она больше всех желала его казни за убийство Джоффри (хотя обвинение не было столь уж грамотно обосновано): она подкупила большинство свидетелей, включая Шаю. Она объявила баснословную награду за голову Тириона после его побега (из-за чего большое количество ни в чем не повинных карликов расстались с жизнью).
К слову. Серсея, не будучи женщиной великого ума, слишком прямолинейно толковала пророчество, из-за чего насовершала политических ошибок и из-за чего подвела под монастырь невинных (во всяком случае, пока) людей. Валонкаром может быть не только Тирион - у Ланнистеров много родственников и боковых ветвей: это может быть Лансель, это может быть Джейме, родившийся на мгновение позже, да и вообще кто угодно. Королевой, моложе и красивее, далеко не обязательно является Маргери Тирелл - да и скорее всего, вовсе не она имеется в виду, а Дейенерис, слухи о которой до Железного Трона уже дошли. Но Серсея зациклилась на Маргери, заигралась с церковью и в итоге сама попала в собственную ловушку.
Возвращаясь к Тириону и Серсее. Из-за такого отношения самой Серсеи к младшему брату Тирион сестру тоже не сильно-то и любил - опять-таки, не за что. Да и о ее умственных способностях он был невысокого мнения. К голосу разума королева прислушиваться порой не желала, особенно исходящего от брата, и Тирион вскоре бросил эти попытки.
Вообще, так как я уверена, что Тирион - не валонкар из пророчества (это было бы уж слишком очевидно), то дорожки Тириона и Серсеи, как мне кажется, разошлись окончательно. Если, конечно, Тирион не приведет в Королевскую гавань "королеву, моложе и красивее тебя".

г. Тирион и племянники.
Тирион и Джоффри - песенка отдельная. Джоффри ненавидел дядю, в первую очередь, из-за внешних показателей (чего еще ждать от такого великого мыслителя, как Джоффри), а во вторую очередь, из-за материнского воспитания и материнского внушения. Джоффри регулярно унижал Тириона, причем прилюдно, чем создал ему мотив для собственного убийства (для внешнего мира, по крайней мере). Наверное, этим он пытался вызвать страх и уважение к себе - из-за невнимания отца Джоффри очень нуждался во внешнем признании. А вызвал только презрение к себе как к неумному избалованному мальчишке с садистическими наклонностями - Тирион никогда не стеснялся ему это продемонстрировать и поставить племянника на место: взять и случай с пощечинами в Винтерфелле, и пощечину после бунта в Королевской гавани.
Младшие племянники - Мирцелла и Томмен - оказались не столь подвержены тлетворному влиянию воспитания Серсеи и получились вполне приятными людьми. С Тирионом у них отношения были семейные, какие надо. И к младшим Тирион сам относился очень тепло.

д. Тирион и Киван.
Отношения с дядей у Тириона были лучше, чем с отцом. Киван вообще, на мой взгляд, наиболее трезво мыслящий из всех Ланнистеров.
Как о не ПОВе и не полностью раскрытом персонаже о нем можно мало что сказать, но, во взаимоотношениях с Тирионом, Киван всегда хорошо относился к племяннику и был единственным (кроме Джейме), кто пытался Тириону помочь во время суда над ним.

2. Тирион и Старки
а. Тирион и Нед.
Прочерк. Общались, друг друга не запомнили, в жизни друг друга роли никакой не сыграли.

б. Тирион и Кейтилин.
Познакомились поближе после того, как Кейтилин захватила Тириона в плен, развязав таким образом войну между Старками и Ланнистерами. От этого знакомства, начавшегося с беспочвенных на самом деле обвинений Тириона в покушении на Брана, фарсового суда в Орлином Гнезде и остроумных издевательств, оба героя вынесли только положительное мнение друг о друге.
Кейтилин сочла Тириона человеком слова, которому можно довериться, поэтому она и отправила Джейме с Бриенной в Королевскую гавань в обмен на Сансу. Она взяла с Джейме клятву, но реально надеялась, как сама и признавалась, именно на обещание Тириона Роббу вернуть Сансу в обмен на Джейме.
Тирион оценил Кейтилин как мать и верную жену, особенно в сравнении с Серсеей. Потому и предложил этот обмен, рассчитывая на ее чувства, а никак не на чувства Робба.

в. Тирион и Робб.
Встречались один раз один на один - на обратном пути Тириона со Стены. Робб продемонстировал чудеса предвзятости, подверженности стереотипному мышлению и негостеприимства, на что Тирион ему прямо указал. На этом их отношения закончились навсегда.

г. Тирион и Джон.
Джон нравился Тириону куда больше, чем Робб - потому что Джон, возможно, не являясь наследником Винтерфелла, вел себя куда достойней Робба и куда достойней остальных своих родственников. Тирион для Джона стал первым учителем настоящей жизни, а не идеализированного представления о ней в исполнении Неда и Бенджена. Он раскрыл ему правду о реальном положении дел в Ночном Дозоре, он подсказал ему не стыдиться статуса бастарда, а использовать его как защиту от нападок, оперируя при этом собственным, похожим примером. Пошатнув идеалистические представления Джона, Тирион, тем самым, продлил ему жизнь и способствовал становлению Джона как более эффективного руководителя, чем Нед и Робб.
Я надеюсь, что дружба Джона и Тириона не закончится на Игре престолов, и в будущем эти герои встретятся еще раз.

г. Тирион и Бран.
Тирион сделал Брану добро - подарил чертеж седла, на котором он мог бы кататься на лошади. Бран был рад. Робб скрепя сердце Тириона даже поблагодарил. На этом все.

д. Тирион и Санса.
Тут можно очень много написать, но, так как мой ЖЖ читает моя дорогая подруга Мери, я не буду жутко спойлерить на эту тему и оставлю ее до прочтения Мери Бури мечей. (Должны же остаться спойлеры, которые я еще не рассказала).

(продолжение следует)

По праву старшинства начать историю детей лорда Тайвина и леди Джоанны следовало бы с Джейме и Серсеи, но я начну с Тириона. По праву центрального персонажа Саги и любимого персонажа самого Мартина.

Мартин писал, что, создавая Песнь Льда и Огня, он вдохновлялся прежде всего Войной Алой и Белой Розы в Англии. Конечно, от исторической канвы писатель очень быстро отошел. Созданные им оригинальные персонажи настолько самобытны и состоятельны, что никак не являются клонами реальных исторических личностей. Ланнистеры - совсем не Ланкастеры - для них они уж слишком могущественны и уж слишком "с подляночкой" (на момент начала Войны Алой и Белой Розы слабоумный король Генрих VI практически не оставил после себя жизнеспособного наследника, а войну спровоцировала именно его неумелая политика), Старки - совсем не Йорки - для них они уж слишком благородные и порядочные. Тирион Ланнистер в этом плане исключение - в нем достоверно угадывается Ричард III, наполненный самостоятельными мартиновскими мыслями.

Сначала внешность. Карлик, с разными глазами, потом еще без половины носа - конечно, шекспировский портрет слегка изменен (горбун заменен на карлика), но идея об уродливом сыне могущественного лорда (или короля) осталась. К слову, историки утверждают, что уродство Ричарда III - всего лишь легенда, придуманная Шекспиром в художественных целях. Реальный английский король, по портретам, выглядел как вполне нормальный человек - не красавец, но и не гротескный шекспировский урод.

Потом - политический талант. Даже точнее - талант администратора. Когда лорд Тайвин, желая поиздеваться над сыном, поручил ему заниматься обустройством выгребных канав в Ланниспорте, "никогда еще в городе не было так чисто". А Тирион тогда еще был очень молод. Его блестящая деятельность в Королевской гавани при подготовке к штурму города Станнисом - еще одно тому доказательство. Ричард III в свое время тоже был достаточно неплохим королем, тратил мало денег на себя, а побольше на страну. Его характеризовали как толкового политика, идеального не на первых, а на вторых ролях в государстве.

Далее - время, отведенное на полезную деятельность. Тириону дали всего лишь несколько месяцев в Королевской гавани. Ричарду III был отведен только год. Их карьера закончилась тоже примерно одиноково - на поле битвы. Только английский король был убит в бою ("Коня! Коня! Полцарства за коня!"), а Тирион был только тяжело ранен, из-за чего потерял много времени, пропустил прибытие лорда Тайвина и принятие им бразды правления, что предопределило его политическую смерть.

Еще одно сходство - оценка современников. Тириона ненавидели в Королевской гавани несмотря на все то добро, которое он делал для людей. Ричарда III стали активно ненавидеть после пьесы Шекспира, в которой бедный король был обвинен в убийстве своих племянников (Тириона тоже в этом обвинили, только позже), которого он, по мнению историков, не совершал из-за отсутствия на то политического резона (как мы знаем, в убийстве Джоффри Тирион тоже был не виноват).

После победы Тайвина над Станнисом и выздоровления Тириона Мартин отходит от истории Ричарда III - король уже умер, дальнейшую его жизнь для построения линии Тириона использовать уже нельзя. Поэтому Мартин предлагает читателю вольную фантазию на тему "Что бы случилось с Ричардом III, если бы он выжил?". Эта фантазия еще и дополняется экскурсами в личную жизнь Тириона и его детство.

Жизнь Тириону изрядно испортил лорд Тайвин. Наверное, только горем от потери любимой супруги можно объяснить то, что такой умный и здравомыслящий человек, как глава дома Ланнистеров, мог обвинять в ее смерти ребенка. Вину за смерть Джоанны Тайвин заставлял Тириона испытывать постоянно - главным унижением был отказ признать младшего сына своим наследником, после того, как Джейме это право потерял. Но Тайвин, в силу созданных им клановых связей Ланнистеров, всегда считал Тириона членом своей семьи, с вытекающими отсюда правами и обязанностями. Он доверил ему управление государством вместо себя, он и заставлял его вести себя как член рода. И тут всплывает история с Тишей.

В истории с Тишей виноваты все трое: и Тирион, и Джейме, и Тайвин. Но первого можно извинить за заблуждение вследствие доверия к близким людям, второго сложно, но тоже можно извинить за заблуждение вследствие святой уверенности, что он поступает во благо брату. А вот Тайвин поступил ужасающе плохо и прощению не подлежит. Он абсолютно цинично через Джейме обманул сына, сообщив ему об определенной профессии его жены, а потом еще заставил его смотреть, как эта самая жена выполняет свои "профессиональные" обязанности с ротой солдат. Тайвин не моргнув глазом поиздевался над чувствами сына только из-за репутации рода (которая вряд ли бы пострадала, так как делать своим наследником Тириона Тайвин не собирался, к тому же, Джейме тогда в Королевскую гвардию еще не вступил). О низости его поступка по отношению к самой Тише я вообще молчу. Но у Мартина все получают по заслугам. Получил по заслугам и Тайвин, в том числе и за этот отвратительный поступок. А еще раньше за него опять расплатились менее виновные лица - Джейме и Тирион, любившие друг друга как братья, разошлись именно из-за всплывшей правды о Тише.

Тиша оказала огромное влияние на всю дальнейшую жизнь Тириона. На нее чем-то была похожа Шая - вот он и влюбился в нее. А она его предала. Потому что Тишей, чистой девушкой, полюбившей Тириона абсолютно бескорыстно, не была. После этого предательства и после окончательной разборки с отцом Тирион вновь вернулся к мыслям о первой жене. И начал ее поиски. "Куда отправляются все шлюхи?" Может быть, в дальнейшем повествовании, Тирион и найдет ответ на этот вопрос.

Опять я давно не писала.

Про Ланнистеров как семью говорить можно, на мой взгляд, очень условно, потому что они скорее клан. Их связывает не любовь друг к другу, как в обычной семье, например, у Старков, а чувство принадлежности к одному целому, которое надо оберегать, защищать и за которое надо держаться. При этом каждый член клана приобретает такую же значимость, как и весь клан в целом - взять хотя бы характерный эпизод после восстания в Королевской Гавани. Пропал племянник лорда Тайвина - Тирек. Вроде бы обычный мальчишка двенадцати лет, не сильно-то и значимый для такой фигуры, как глава дома Ланнистеров. Лорд Тайвин искал его два месяца, если не больше, и так поиски и не прекратил. Потому что мальчик - член дома, а значит, значим уже сам по себе. Корпоративные, клановые связи оказываются необычайно крепки, даже крепче, иногда, чем собственно семейные.

Но у такой организации Ланнистеров есть своя история, которая непосредственно связана с самим лордом Тайвином и его отцом. Лорд Титос был человеком добрым и мягкосердечным, которого было легко использовать и которого мало кто уважал. Он быстро растратил семейное состояние, и над Ланнистерами в Вестеросе уже откровенно смеялись. Знаменосцы регулярно выступали против своего лорда (взять тех же Тарбеков и Рейнов), и лорд покорно шел у них на поводу. Возможно, продолжайся все так и дальше и будь у лорда Титоса не такой сын, как Тайвин, все был закончилось для Ланнистеров постепенной утратой статуса гранлордов и захиреванию. Но у лорда Титоса был такой сын, как Тайвин. Лорд Тайвин, еще при жизни отца, начал восстанавливать былое положение Ланнистеров. Он разобрался с непокорными знаменосцами (с этих пор песня "Рейны из Кастамере" стала носить нарицательное значение и приобрела характер ненавязчивого предупреждения), он стал Десницей короля, он вернул утерянное состояние и уважение. Но, как мне кажется, то положение, в которое дом поставил его отец и та близость к гибели навсегда остались в голове и лорда Тайвина, как и мысль никогда это не допустить. И от этой мысли он столь крепко объединяет семью - чтобы никогда Ланнистеры не исчезли и не затерялись, а вместе удерживали присущее и принадлежащее им по праву место.

Лорду Тайвину очень повезло: в его начинаниях у него были только верные советники и не было соперников. Ему повезло с женой: он ее очень любил, а она помогала ему в делах (в королевстве ходила шутка, кто действительно принимает решения у них в семье). Ему повезло и с братьями: Киван не был лидером по духу, а был скорее толковым исполнителем и правой рукой для брата, а Герион был обычным авантюристом, которому до политики не было дела. Они, а также природные недюжинные способности помогли Тайвину добиться необычайных высот и для себя, и для рода, но в последний момент чувство меры ему изменило. Возможно, еще и потому, что при родах умерла леди Джоанна, и одного из лучших советников Тайвин лишился.

Лорд Тайвин затеял опасную игру с королем, чтобы породниться с королевским домом и еще больше возвыситься. То ли он не замечал, то ли не принял во внимание растущее безумие и подозрительность Эйериса, уже начинавшего опасаться растущему влиянию своего Десницы. В результате столь неосторожных действий Тайвин получил болезненный отказ от союза Серсеи и Рейгера (что не замедлит в дальнейшем сказаться и на судьбе Серсеи, и на судьбе всего Вестероса: как бы пошла история, согласись Эйерис на этот брак?) и лишился наследника: король посвятил Джейме в Королевские гвардейцы. У Тайвина оставался только Тирион, которого он почти не воспринимал как сына и винил в смерти леди Джоанны. А зря. Ведь по меткому выражению леди Дженны, лорда Тайвина сестры, истинным сыном Тайвина был именно Тирион, а никак не Джейме.

Несмотря на столь тяжелую расплату за самоуверенность и излишние амбиции, Тайвин не оставил мысли о союзе с королевским домом, причем, неважно каким. В этот раз получилось, и новый Десница, Джон Аррен, Тайвину даже подыграл: именно он придумал союз Серсеи и Роберта Баратеона. С точки зрения политики, возможно, Аррен и был прав, но и Роберту, и Серсее он оказал медвежью услугу.

А лорд Тайвин выиграл. Его амбиции были удовлетворены. Благодаря этому браку он стал дедушкой короля и со временем самым могущественным человеком королевства без преувеличений. От наследства отца Тайвин избавился и заставил смотреть на Ланнистеров по-другому. Но, в погоне за удволетворением своих амбиций и для блага всего рода, он пожертвовал счастьем своих детей.

И здесь Тайвин становится очень похож на Бейлона Грейджоя: тот тоже пожертвовал семьей ради собственных планов. Только исходный материал, таланты да и мотивация у Тайвина куда уж лучше. Поэтому, может быть, и последствия для жертв оказались не столь плачевны.

Но про жертв - в следующий раз.

(продолжение следует)

По заказу моей дорогой подруги.

Лорас Тирелл, или Рыцарь Цветов, был младшим сыном лорда Хайгардена Мейса Тирелла и его жены, имел двух старших братьев, Уилласа и Гарлана, и не имел практически никаких шансов стать наследником своего отца. На это он и не рассчитывал, а стал строить свой собственный путь.

Впервые мы встречаемся с Лорасом на Турнире Десницы и видим его глазами Сансы - как галантного, красивого юношу, дарящего девушкам розы и тут же забывающего об этом. После этого Лорас явно нечестным путем выигрывает поединок у Горы - и чуть было не платит за это жизнью. Однако тут же показывает себя крайне благодарности человеком, отдавая свою победу спасшему его Псу.
Если честно, изначально Лорас мне как-то не понравился после этого эпизода. Я посчитала его каким-то штампованным средневековым рыцарем из баллад, ничего из себя как личность не представляющим.

Далее мы видим Лораса в лагере Ренли, терпящим поражение на турнире от Бриенны Тарт. И достаточно достойно его принимающим. Дальше ползут слухи о его нетрадиционной связи с Ренли - но слухи остаются слухами. Дальше Ренли погибает - и Лорас от горя зарубает на ходу охранников, которые не уберегали короля. И потом, много позднее, уже в разговоре с Джейме в Королевской Гавани, не верит, что именно Бриенна убила короля...

Не буду копаться в личных отношениях Ренли и Лораса - они оба имеют право, чтобы в их грязном белье не рылись. Но что абсолютно точно - Ренли и Лорас были близки как друзья и как соратники, наверное, по духу - молодостью, легкой бесшабашностью, харизматичностью, своим положением младших сыновей- и король был очень дорог рыцарю. Так и можно объяснить отчаяние Лораса после смерти Ренли, а также то, что он, в отличие от другого войска младшего Баратеона, не переметнулся к Станнису, а поддержал его принципиальных врагов.

После битвы при Черноводной Лорас стал рыцарем Королевской Гвардии - достиг вершины рыцарской карьеры. И ни разу не посрамил свой белый плащ, в отличие от коллег по цеху. Лорас поддерживал свою сестру - королеву Маргери, занимался с юным корме Томменом и был правой рукой Джейме - Лорда-командующего и, по мнению последнего, одним из немногих ее членов, на которых он мог положиться. Наверное, Джейме видел в Лорасе себя в молодости. Они в чем-то действительно похожи - и прежде всего в том, что ни тому, ни другому не нужна власть, и и тот, и другой чтут свои обеты по сути, а не по форме.

Сгубили Лораса интриги, в которых он, как и Джейме, был не силен. Но если последний предпочел сбежать от них на войну, в которой разбирался гораздо лучше, то второй не сделал этого вовремя и сделать не смог - Джейме оставил его своим заместителем. А дальше на войну Лораса отправила уже Серсея, желая оставить без защиты Маргери и ослабить влияние Тиррелов. Войну он выиграл, но поиграл в ней свою жизнь, за которую продолжает усиленно бороться.

Если в целом, то Лорас - образ рыцаря без страха и упрека времен короля Артура, где за Круглым столом ему бы точно нашлось место. Но в Вестеросе столь положительных качеств, как у него, не хватило для борьбы за себя и за свою семью.

После просмотра фильма "Мстители" и сразу за ним фильма "Тор" задумалась над тем, что за последнее время мне понравились очень многие злодеи и явно отрицательные персонажи, и я реально желаю им победить, несмотря на возможные плачевные последствия для планеты...

А почему? Мне кажется, потому, что создатели фильмов, книг и иже с ними разучились создавать привлекательных и интересных положительных героев и неправильно совмещают мировоззрения персонажей.

Мировоззрения, которые приняты в D&D, они же элайнменты, - очень глубокая, на мой взгляд, классификация характеров, в которой и кроется секрет построения правильной пары "главный герой" - "злодей". Из группы характеров evil самым отталкивающим является chaotic evil - сюда попадают всякие монстры, на втором месте - neutral evil, заботящийся о своей личной выгоде. Эти персонажи мало кому нравятся, поэтому в роли злодеев выводить лучше их. Но последнее время большинство отрицательных персонажей являются lawful evil - злодеями с кодексом чести, собственной историей и с подчинением традициям и правилам. Это черные маги, жесткие правители и т.д. Персонажи умные, которые привлекают внимание и слишком часто вызывают симпатию.

Им в противовес же выводятся не противоположные neutral good или lawful good, которые, возможно, могли бы посоперничать в привлекательности, а безбашенные chaotic good - рубаха-парни, плюющие на правила и законы и легко спасающие мир. Персонажи, по-моему, очень сильно проигрывающие в способности заинтересовать зрителя/читателя lawful evлам, так как просты как сибирский валенок.

Вот и отдают зритель и читатель предпочтение обаятельным и умным злодеям, потому что они интересны и их очень часто хочется пожалеть.

В общем, я за тупых монстров и умных положительных героев)))

I Am A: Принципиальный Низушек Егерь Паладин


Мировоззрение:
Lawful Neutral characters believe in the triumph of law and order above all else. It does not matter whether the leader is for good or evil; the leader will be followed, because the order they provide is the most important thing.


Народ:
Halflings are short and fat, like minuature people. (Think 'Hobbits') They enjoy the easy life, but aren't averse to the idea of an adventure from time to time. They get along with all races, and are known for their senses of humor. Halflings also tend to be light of foot, and can move quietly when necessary.


Основной класс:
Rangers are the defenders of nature and the elements. They are in tune with the Earth, and work to keep it safe and healthy.


Добавочный класс:
Paladins are the Holy Warriors. They have been chosen by a God/dess to be their representative on Earth, and must follow the code of that deity, or risk severe penalties. They tend towards being righteous, but not generally to excess.


Божество:
Urogalan is the Lawful Neutral halfling god of death and earth. He is also known as He Who Must Be and the Lord in the Earth. His followers guard the dead and protect halflings from those that don't stay buried. Their preferred weapon is the flail. Urogalan's symbol is a silhouette of a dog's head.


Find out What D&D Character Are You?, courtesy ofNeppyMan (e-mail)

Остался последний важный персонаж из семейства Грейджоев, про которого я еще не написала. Аша.
Как человеком, честно, я Ашей восхищаюсь. Смелая, храбрая женщина, которая в век господства мужчин бросила им вызов и встала с ними на равных, по крайней мере, в сражениях и в профессии (но никто из них не забыл, что она все-таки женщина).

Как я уже писала, Аша - единственная из семейства Грейджоев, кто, возможно, выиграл от той трагедии, в которую вверг семью Бейлон. После гибели старших братьев и потерей младшего Аша осталась единственным доступным ребенком лорда Бейлона и его единственной прямой наследницей по крови. Лорд Бейлон решил: а почему нет? И сделал из дочери железного капитана, вроде бы, настоящего мужика в юбке.

Но не до конца. Аша все-таки осталась в душе и по поступкам женщиной, что также мне в ней очень нравится. Она не гнушается противоположного пола, она умеет кокетничать, она умеет нравиться мужчинам. Она любит тоже, как женщина - например, можно вспомнить ее заботу и волнение о матери и понимание и принятие того, что мать отца никогда не простит и заслуженно - мужчина, пусть и переделанный из женщины, понять бы этого не смог.

Аша честолюбива и амбициозна порой сверх меры. И это периодически приводит к большим бедам, причем не только с ней. Кто знает, что бы было, дай она Теону людей для удержания Винтерфелла? Нельзя сказать, что ее отказ был однозначно правильным, а удержание замка Старков с большим гарнизоном столь уж безумной затеей. На вече, открыто предложив свою кандидатуру на Морской Трон, недооценив предрассудки мужского общества, Аша утратила всякие легальные шансы в конце концов получить корону, добиться правильного для себя политического курса, а также возможности продолжать нормальную жизнь на Островах - путь домой ей практически заказан. На момент конца пятой книги Аша потеряла все, кроме команды.

Но, возможно, именно эти ошибки и потери, как и любые потери персонажей, которым Мартин симпатизирует, заставили ее переосмыслить свою жизнь. Аша пятой книги - далеко не та амбициозная не в меру девушка из книги второй и четвертой. Она думает о доме, думает о бесполезности и ненужности давней вражды с Севером, которая не принесла ничего ни той, ни другой стороне, думает о семье, думает о брате и о том, что она не сделала или сделала не так. И на волне горечи и сожалений встреча Аши с Теоном была подготовлена и стала, на мой взгляд, самым душераздирающим моментом как Танца с Драконами, так и всей ПЛиО.

По сути, судьба Грейджоев и Островов сейчас зависит только от них, поскольку только они являются последним осколком когда-то семьи лорда Бейлона. Смогут ли они понять друг друга и действовать вместе - вопрос. Если бы он стоял во второй книге - однозначно нет. Но на временный конец саги, когда и Аша, и Теон совсем другие люди, - мне кажется, ответ скорее да. Потому что у них обоих никого больше уже не осталось.

Центральным персонажем всего семейства Грейджоев и одним из центральных персонажей всей саги является, конечно, Теон - человек, почему-то люто ненавидимый очень многими читавшими книгу, которые при этом нормально относятся, например, к Джейме, на счету которого примерно такой же перечень грехов. Поэтому позволю себе речь в защиту Теона Грейджоя как персонажа, за которого начиная со второй книги у меня болит душа и который очень интересен в плане влияния семьи и окружающих на личность.

Итак, история Теона началась на Железных Островах, где он прожил до десяти лет. Как я уже писала раньше, лорд Бейлон, скорее всего, решил довольствоваться старшими сыновьями и оставил младшего на попечении матери. Поэтому Теон по воспоминаниям Аши был в детстве мягким и робким ребенком, что не свойственно в общем-то железнорожденным. Этот фактор, как и повышенная забота матери повлияли на отношения Теона с братьями - известно, что Родрик и Марон постоянно над ним издевались и периодически поколачивали, а он их естественно боялся. Наверное, не предайся Бейлон мечтаниям и не прими он впоследствии некоторое участие в жизни сына, Теон вырос бы достаточно приятным и покладистым младшим сыном гранлорда, имел бы свой корабль и ничем особенным в жизни не запомнился.
Но Бейлон предался мечтаниям и проиграл своего единственного к тому времени десятилетнего сына Роберту Баратеону и Эддарду Старку. Представим себе на секундочку чувства десятилетнего мальчика, выросшего в атмосфере материнской любви, которого отдают абсолютно чужим людям, отрывают от дома и от матери и увозят в далекий край практически без шансов вернуться домой. Вполне понятно, почему на протяжении всего времени жизни у Старков Теон будет бояться лорда Эддарда и его большого меча - детские воспоминания и страхи крепки.

Далее начинается самый длинный старковский период жизни Теона. После прочтения "Битвы королей" многие говорят, что Теон предал свою истинную семью - Старков. Но на самом деле Старки его семьей не стали, точно так же как Грейджои ею быть перестали.
Все время своего пребывания у Старков Теон отчаянно пытался стать одним из них - он сам говорит об этом в "Танце с драконами". Что он получает в ответ от лорда Эддарда? Ничего. Тот только несколько раз пытался поиграть роль его отца, а потом перестал. Как вспоминает Теон, Эддард всегда был добр к нему, но никогда не любил, потому что знал, что может придти момент, когда ему придется отрубить Теону голову. Это, конечно, характеризует Эддарда как хорошего правителя, но не думаю, что Теону было легче от этого.
Что он получил от Кейтилин? Ничего по определению, что следует из принципа семейной жизни Кейтилин. Она относилась к нему холодно и подозрительно. Первоначально, наверное, контраст с матерью?
Что он получил от детей Старков? Дружбу Робба, это да. Они подходили друг другу по возрасту, учились и росли вместе и, наверное, сошлись характером. В лице Робба Теон действительно приобрел брата, даже больше брата, как ему думается потом, чем его родные погибшие братья. Но даже Робб, по-моему, не рассматривал Теона как полностью равного - один эпизод с Браном чего стоит: что получил Теон вместо благодарности за спасение жизни мальчика? С Джоном они не сошлись характерами, во многом из-за конкуренции за Робба, хотя двое изгнанников из семьи Старков могли бы понять друг друга. Для девочек Теона будто вообще не существует - он не фигурирует ни в воспоминаниях Арьи, ни в воспоминаниях Сансы. Бран любит абсолютно всех, и Теон не исключение. Рикон слишком маленький.
Таким образом, в сухом остатке, в свою семью Теона приняли только Робб и младшие мальчики. Все. А он их всех любил и даже хотел стать членом из семьи официально - но мечты жениться на Сансе были вырваны лордом Эддардом на корню, который явно дал понять, что такой зять ему не нужен. В самом же замке его статус был даже ниже, чем у Джона.

Дальше Теон отправился воевать за Робба. И делал это вполне успешно до того, как Робб отправил его своим послом на Железные острова. Первая радость от возвращения домой сменилась горьким разочарованием. С первой и до последней минуты семейство Грейджоев и иже с ними методично опускали Теона в грязь. Отец в первую встречу унизил его, наверное, так, как никогда в жизни - сын, который не был ему интересен, теперь стал полностью чужим. Для Аши он был опасным конкурентом в борьбе за наследство, поэтому она в свою очередь не упускала возможности поиздеваться над ним. Эти издевки и насмешки в конце концов очень больно задели самолюбие Теона и породили безумные желание доказать, что он чего-то стоит, своей родной семье. Не приняли Старки - примут они.
Занимаясь грабежом побережья, Теон решает доказать и Старкам, чего он стоит. Не Бейлону, хотя и ему тоже, - прежде всего Старкам. Они не считали его своим в Винтерфелле - он сделает Винтерфелл своим. Этим объясняется его болезненное желание называться "Принцем Винтерфелла" и отчаянное цепляние за замок даже тогда, когда стало ясно, что он его не удержит.
Теон пытался быть добрым лордом Винтерфелла - он не хотел лишней крови. Но он не учел, что винтерфелльцы не будут ему подчиняться. И оказался между двух огней - люди, которых он знал с детства, с одной стороны, и люди, которыми он командовал и в глазах которых его авторитет был крайне слаб, с другой. Желая выбраться из этой ситуации, Теон все больше и больше марал свои руки кровью и все дальше и дальше не знал, что ему делать дальше. Его поступки после побега Брана и Рикона вообще продиктованы только отчаянием от неспособности справиться с ситуацией - и убийство мальчиков, и взятие дочери Родрика Касселя в заложники, и казни винтерфелльцев после серии убийств железнорожденных: во всех этих поступках чувствуется не злой умысел или холодный расчет, а обреченность человека, которому нечего больше терять, на самом деле, мольба о помощи.
Помочь Теону честно пытался мейстер Лювин. И ему это даже почти удалось, но вмешательство Рамси Болтона поставило крест на жизни бедного мейстера и крест на нормальной жизни Теона. Жизнь дальнейшая стала расплатой за совершённую ошибку, причем расплатой слишком жестокой.

Взятие Винтерфелла, конечно, было ошибкой. Переход на сторону железнорожденных тоже был ошибкой: пусть Старков Теон не предавал - он ничего не был им должен, но единственного друга, Робба, он все-таки предал. Но, говоря о Старках, разве бы совершил Теон все эти ужасные вещи, если бы они приняли его в свою семью как равного? Как мне кажется, нет.

И бедного мальчика, пытавшегося всем вокруг доказать, что он чего-то стоит и что он достоин стоять с ними наравне, запутавшегося в собственных желаниях и подгребенного под собственными ошибками, по-моему, можно только пожалеть.

(последняя часть про Ашу - в следующий раз)

На контрасте с дружной семьей Старков попробую разобрать дом Грейджой как семью, которая фактически развалилась.
Что мы имеем: главу семейства Бейлона Грейджоя, его жену Алланис Харлоу-Грейджой, их сыновей Родрика, Марона и Теона и их дочь Ашу. Остановимся пока на узком круге, не беря в расчет братьев Бейлона. На момент начала саги Бейлон зализывает старые раны на Пайке, Алланис десять лет ждет младшего сына домой на острове Харлоу, Теон десять лет живет в Винтерфелле на положении заложника-воспитанника, а Аша водит корабли.

Бейлон - человек, полный мечтаний о восстановлении былого господства Железных Островов в Вестеросе, восстановлении Старого закона (то есть права беспрепятственного грабежа побережья) и независимости. Причем эти мечтания настолько поглотили его, что за ними он перестал замечать реальной жизни и реальной расстановки сил. Из-за них он привел Железные Острова к катастрофе Первого восстания Грейджоя, из-за них же втянул их в Войну Пяти Королей практически без шансов на победу. Тайвин Ланнистер очень верно, на мой взгляд, сказал о Бейлоне, что он мыслит как разбойник, а не как лорд. И что самое печальное, что именно из-за тех же самых мечтаний Бейлон привел к катастрофе и свою собственную семью. И если Острова подняться за десять лет все же смогли, то восстановить семью Грейджоев оказалось уже практически невозможно.

Первыми жертвами мечтаний Бейлона о славе пали его старшие сыновья Родрик и Марон, погибшие во время Первого восстания Грейджоя, подавленного Робертом Баратеоном. Судя по всему, их воспитанием занимался Бейлон самолично, и по складу характера они были похожи на него, то есть были истинными железнорожденными. Вряд ли влияние леди Алланис на наследников Морского Трона было существенным.

Второй жертвой стал младший сын, Теон, после неудачного Первого восстания отправленный в Винтерфелл заложником и фактически лишенный из-за этого и дома, и семьи. У меня сложилось впечатление, что после рождения второго сына Бейлон решил, что надежно обеспечен наследниками, поэтому оставил младшего сына на попечении жены и серьезно его воспитанием не занимался. Аша отмечает его мягкость и застенчивость, которые могли сформироваться только под влиянием Алланис. По этой же причине над Теоном в детстве так издевались братья, наверняка считая "маменькиным сынком". В общем-то и из-за отсутствия изначального интереса к Теону Бейлон так холодно и принял его после возвращения на Пайк - слабо присутствовавшие с самого начала отцовские чувства еще больше ослабли за десять лет. Но к Теону я еще вернусь отдельно.

Третьей жертвой стала жена Бейлона, леди Алланис. В одночасье эта женщина, наверняка очень хорошая мать, судя по описанию Аши, лишилась сразу троих сыновей. Естественно, она сразу рвет отношения с Бейлоном, прямо виноватым в ее горе. Странно даже, что она не уехала с Пайка сразу же после отъезда Теона на север. Горе леди Алланис было так велико, что у нее помутился рассудок: она плохо спала ночью и даже страдала приступами лунатизма, а днем бесконечно смотрела на море и спрашивала, когда вернется Теон. Аша говорила, что в сердце матери уже воткнули два кинжала с надписями "Родрик" и "Марон", и она страшно боялась, что третий кинжал с надписью "Теон" в ситуации неизвестности третьей и четвертой книг убьет ее окончательно.

Единственным, кто выиграл от мечтаний Бейлона, была Аша. Вряд ли бы она водила корабли, если бы были живы старшие братья и даже если бы Теон остался на Пайке, ведь при таком раскладе Бейлон бы стал наверстывать упущенное с единственным оставшимся у него сыном, а не с дочерью. Но, может быть, стань Аша обычной женщиной, с мужем и детьми, она бы была счастливее?...

Вроде бы, столь существенный удар, как потеря трех сыновей, разлад с женой и единственная надежда только на дочь должны были бы научить Бейлона не мечтать столь много и столь бессмысленно. Но нет - он продолжил предаваться мечтам, отказался от разумного и выгодного предложения Робба Старка и повторил свою ошибку десятилетней давности. Последствия решения Бейлона с новой силой ударили по остаткам его семьи: Аша в плену, Теон, сделавший неправильный выбор, приведший к катастрофическому итогу, под непосредственным влиянием отца, тоже в плену с минимальными шансами на выживание (хоть я и верю в Брана и счастливый итог), а в сердце его жены может вонзиться не один, а целых два кинжала. Но в этот раз Утонувший Бог заставил Бейлона и самого заплатить за свои ошибки.

(продолжение следует)

Теперь про детей Эддарда и Кейтилин.

Старки - семья дружная, поэтому между отпрысками этого славного рода нет смертельной ненависти, как в некоторых других семействах Вестероса, и нет даже намека на вражду. Они все искренне любят друг друга и преданны друг другу.

По старшим детям Старков явно видно, кто они - "мамины" или "папины". И можно констатировать, что единственным "маминым детем" является Санса. Она целиком усвоила те принципы поведения и те жизненные установки, которые ей привила Кейтилин. Ярче всего это заметно в ее отношении к Джону (это как лакмусовая бумажка в семействе Старков): она ни разу не назвала его по имени, когда узнала, что значит "бастард" и ни разу не вспоминала о нем, пока никого из ее семьи, кроме него, по сути и не осталось (учтем невладение Сансой всей полнотой информации). Она знает свое место в жизни и не пытается его пересмотреть, даже когда розовые очки были с нее болезненно сдернуты. И именно это знание и эти принципы во многом помогли ей выжить в Королевской Гавани - что доказывает, что система воспитания Кейтилин во многом тоже убедительна и жизнеспособна.

Арья, Робб, Джон - безусловно, дети Неда. И если с Роббом все понятно - как наследнику Эддард безусловно уделял ему большую часть своего внимания. Робб и есть кровь от крови и плоть от плоти Неда - у них одинаковые достоинства и одинаковые недостатки, которые и сгубили обоих. Подносим лакмусовую бумажку - и здесь выходит Нед: Джон Роббу брат и лучший друг. Непринятие им главного принципа Кейтилин, о котором я писала в прошлый раз, иллюстрирует и такая же дружба с Теоном - другим, наряду с Джоном, нечленом семьи по понятиям Кейтилин.

Джон мог быть только сыном Неда по определению, Арья же не стала еще одной "дочерью Кейтилин" в силу неспособности подладить себя под концепт воспитания матери, который приняла Санса. Арья и Джон столь сблизились, мне кажется, не только потому, что были похожи, а еще и потому, что оба столкнулись с непринятием со стороны Кейтилин. Джона она отторгала категорически, Арья была ей непонятна - и этот недостаток материнской заботы и близости и подтолкнул их друг к другу.

С Браном и Риконом сложнее. Про Рикона сложно что-то сказать в силу возраста и малого раскрытия в сюжете. Бран же, опять в силу возраста, находился под надзором Кейтилин - Нед стал заниматься его мужским воспитанием, судя по всему, только с открытием Игры Престолов. Поэтому принципы Неда, кроме самых основных, он усвоить еще не успел. Кейтилин же не могла целиком внушить ему принципы свои, так как понимала, что это не ее епархия. Поэтому Бран остался самим собой - очень добрым человеком и лучшим, по моему мнению, представителем дома Старков по моральным качествам.

В колонках играет - Мельница

Настроение сейчас - хорошее

Этот год у меня проходит под знаком Джорджа Мартина и его Песни Льда и Огня, поэтому было бы странно не посвятить этому произведению какой-нибудь пост.
ПЛиО - эпическая сага, но одновременно с событиями вселенского масштаба в каждой семье случается своя маленькая трагедия. Поэтому свой пост я посвящу именно этой, второй стороне медали.
Начну со Старков, как с центральных и наиболее положительных героев. И как с самой полноценной семьи, представленной в саге.

Итак, глава семьи - Эддард Старк. Самый благородный и самый честный герой всего цикла, которого эти благородство и честность в итоге и погубили. Наверное, из всех лордов-отцов Вестероса он самый лучший. По крайней мере, ему удалось воспитать в своих детях ту же честь, благородство, умение ценить людей, умение руководить, какими отличался и он сам. У него сложились достаточно доверительные отношения с детьми - например, Арья достаточно легко поделилась с ним своим желанием заниматься фехтованием и своими чувствами по отношению к сестре. Однако часть семейных проблем, зашедших достаточно далеко, Нед не решил, а некоторые сам и спровоцировал.
Видно, что воспитание девочек он перепоручил своей жене, что достаточно логично и не вызывает особых возражений. Но также видно, что по сути он от него и отстранился. Арья была больше похожа на мальчиков, которыми Эддард занимался сам, поэтому с ней ему было проще - и мысли, и чувства были ему примерно известны из доступного опыта. А вот плод воспитания Кейтилин - Санса - была ему недоступна. После смерти Леди ясно видно, что найти к ней подход Нед не может, как не пытайся - потому что Санса со своим девчачьим мировоззрением ему не близка и не понятна, так как в ее жизни он мало участвовал, а примера, которым можно было бы руководствоваться, у него не было.
Но самая главная ошибка Неда - это, конечно, Джон и его место в семье. Стоит только приветствовать, что бастард воспитывался на равных с законными детьми - прогрессивный шаг для того времени. Но, привезя мальчика в Винтерфелл, Эддард, судя по всему, отстранился от решения проблемы включения его в свою семью и позволил событиям течь своим чередом. И тем самым не позволил закончиться вражде Кейтилин и Джона, а даже больше ее подогревал, не рассказывая жене ни о каких обстоятельствах появления мальчика на свет (возможно, у него были на то свои причины, но какую-то более-менее правдивую историю он придумать мог), тем самым перенеся ненависть жены с ни в чем не повинного мальчика на возможную соперницу. И впоследствии он не пытался никак разрешить нарастающий конфликт.

Его жена, хозяйка Винтерфелла, Кейтилин Талли Старк. Кейтилин, безусловно, хорошая мать. Наглядный пример - она почти две недели провела у постели больного Брана, не покидая комнаты и практически не смыкая глаз. Она была надежным советчиком Роббу (пусть ее советы и действия не всегда были разумными), которому он всегда доверял и которую абсолютно точно искренне любил. Она воспитала Сансу настоящей леди. Но с девочками они с Недом разошлись ровно наоборот - как Нед не понимал Сансу, так и Кейтилин не понимала Арью. Но если Нед просто отстранился от воспитания девочек, то Кейтилин вложила себе в голову устойчивую схему превращения девочки в леди и не пожелала скорректировать ее, основываясь на характере младшей дочери. Кейтилин попыталась впихнуть Арью в эту схему, что закончилось неудачей. Однако эти попытки с завидным постоянством продолжались, что приносило девочке только неудобства и лишние страдания (что показывает сцена с шитьем). И мне не кажется, что мать и дочь были близки, хотя, конечно, любили друг друга.
Но главная ошибка Кейтилин, как и Неда, - это снова Джон. Даже несмотря на самоустранение из конфликта главы семьи, Кейтилин вполне могла бы, по прошествии времени, глядя, как из Джона получается очень неплохой в принципе человек, глядя, как он близок с Роббом, сменить гнев на милость и принять в своем сердце того, кто жил под ее крышей вместе с ней четырнадцать лет. Но вместо этого она копила в себе обиду на стародавнюю измену мужа (который потом был ей неизменно верен) и вымещала ее на пасынке. Причем обида, судя по всему, была столь сильна, что даже перед лицом очевидного выбора Кейтилин была готова предпочесть неизвестных родственников Неда, ни разу не бывших на Севере, Джону, который вырос на ее глазах, на месте возможного наследника Робба. Но в самом существовании этой обиды очень велика и вина Неда, о чем я писала выше.
И здесь можно выйти на один из непреложных принципов семейной жизни Кейтилин - моя семья - это мой муж и только мои дети. Никто другой в этот избранный круг допущен быть в принципе не может. Возможно, и поэтому она так холодно относилась и к Джону, и к Теону, который прожил под ее крышей десять лет и тоже стал другом ее сыну. И это отношение у нее также не изменилось. Как говорящая иллюстрация этого принципа Кейтилин - сцена у постели Брана, где она сожалела, что на месте Брана - члена ее семьи - лежит не Джон - не член ее семьи, а значит, человек, чья жизнь и благополучие волнуют ее куда меньше.

(продолжение следует)

В колонках играет - Мельница
Настроение сейчас - философско-боевое



Сpедь оплывших свечей и вечеpних молитв,
Сpедь военных тpофеев и миpных костpов
Жили книжные дети, не знавшие битв,
Изнывая от мелких своих катастpоф.

Детям вечно досаден Б
Их возpаст и быт,-
И дpались мы до ссадин,
До смеpтных обид.
Hо одежды латали
Hам матеpи в сpок,
Мы же книги глотали,
Пьянея от стpок.

Липли волосы нам на вспотевшие лбы,
И сосало под ложечкой сладко от фpаз,
И кpужил наши головы запах боpьбы,
Со стpаниц пожелтевших слетая на нас.

И пытались постичь
Мы, не знавшие войн,
За воинственный клич
Пpинимавшие вой,
Тайну слова "пpиказ",
Hазначенье гpаниц,
Смысл атаки и лязг
Боевых колесниц.

А в кипящих котлах пpежних боен и смут
Столько пищи для маленьких наших мозгов!
Мы на pоли пpедателей, тpусов, иуд
В детских игpах своих назначали вpагов.

И злодея следам
Hе давали остыть,
И пpекpаснейших дам
Обещали любить,
И, дpузей успокоив
И ближних любя,
Мы на pоли геpоев
Вводили себя.

Только в гpезы нельзя насовсем убежать:
Кpаткий век у забав - столько боли вокpуг!
Постаpайся ладони у меpтвых pазжать
И оpужье пpинять из натpуженных pук.

Испытай, завладев
Еще теплым мечом
И доспехи надев,
Что почем, что почем!
Разбеpись, кто ты - тpус
Иль избpанник судьбы,
И попpобуй на вкус
Hастоящей боpьбы.

И когда pядом pухнет изpаненный дpуг,
И над пеpвой потеpей ты взвоешь, скоpбя,
И когда ты без кожи останешься вдpуг
Оттого, что убили его - не тебя,-

Ты поймешь, что узнал,
Отличил, отыскал
По оскалу забpал:
Это - смеpти оскал!
Ложь и зло - погляди,
Как их лица гpубы!
И всегда позади -
Воpонье и гpобы.

Если мяса с ножа
Ты не ел ни куска,
Если pуки сложа
Наблюдал свысока,
И в боpьбу не вступил
С подлецом, с палачом,-
Значит, в жизни ты был
Ни пpи чем, ни пpи чем!

Если, путь пpоpубая отцовским мечом,
Ты соленые слезы на ус намотал,
Если в жаpком бою испытал, что почем,-
Значит, нужные книги ты в детстве читал!

В колонках играет - Мельница
Настроение сейчас - Романтично-философское

 Опять я долго не писала. Буду стараться исправиться.

28 апреля 2012 года группа "Мельница" выпустила свой пятый альбом под странным названием "Ангелофрения". 29 апреля он уже был у меня в плеере (да здравствуют торренты). И вот уже третий день у меня в ушах "Ангелофрения"...

Альбом получился необычным и очень непохожим на ту Мельницу, к которой все привыкли. Здесь нет привычного кельтско-славянского фолка, нет фэнтези-баллад, о содержании которых можно лишь догадываться. Новый альбом - это смесь блюза, джаза, русского рока в лучших его традициях, бардовской и туристской песни. И это звучит здорово! Если прошлый альбом, "Дикие травы", вызывал двоякие чувства - наряду с откровенно удачными композициями, такими как Океан и Волкодав, там встречались и слабоватые треки, например, А если бы он (хотя это дело вкуса), и сам альбом, выдержанный в прежнем фолк-стиле уступал предшественникам - то "Анелофрения" нравится сразу и бесповоротно. 

1. Одной крови - блюз-композиция о душевном родстве двух незнакомых людей. 5 баллов.

2. Дороги - лучший трек альбома. Должен точно попасть в анналы русского рока и не только. Легкая туристско-путешественническая песня с удивительно точным и красивым подбором слов, выразительными образами и тонкой мелодикой.

3. Что ты знаешь - песня в традициях Земфиры и Арбениной с большей энергетикой. Песня-угроза и песня-предзнаменование. Меня сразу зацепила.

4. Поезд на Мемфис - волшебно и загадочно. Песня о железной дороге. К моим фаворитам альбома пока не относится.

5. Не успеваю - светлая баллада о том, как двое людей не встретились. Красиво и грустно.

6. Неперелетная - очень интересная песня, с хорошей мелодикой и достаточно логичной и аллегоричной внутренней историей. Наверное, второй безусловный хит после Дорог.

7. Контрабанда - старая песня в новой обработке. И старый, и новый вариант мне нравится. Песня о том, как нужно мечтать.

8. Гори, Москва - песня в псевдорусском стиле. У меня навеяла ассоциации с будущим расширением Москвы.

9. Река - тягучая баллада о разлуке с домом, как мне показалось. Всем любителям воды во всех ее проявлениях посвящается.

10. Ангел - не расслушала еще. Поэтому пока для меня не совсем удачный трек альбома.

11. Баллада о книжных детях - это бонус. Песня Высоцкого в мельничном исполнении. Мощно, глубоко и пробирает до костей. Выложу позже текст обязательно.

А в целом нужно сказать, что Мельницу расслушивать не надо. Иначе бросится в глаза и несвязность, и даже некоторая абсурдность текста. Ее нужно чувствовать, и тогда смысл ее музыки сразу станет ясен.

Идея этого поста зрела давно. Вчера на его словесное оформление меня сподвигла девушка, которую я встретила на переходе через улицу. Она говорила по телефону, активно возмущаясь действиями, очевидно, своего парня. Суть ее претензий сводилась к тому, что ему на нее наплевать, особенно наплевать, как она доедет. Далее цитата: "Поеду сейчас на метре, там еще переходить придется". Сказано это было так, как будто ничего ужаснее в мире просто нет. 

Я знаю еще двух девушек, которые органически не переносят метро и ездят исключительно на личном автотранспорте, даже если пройти два шага. Их аргументы следующие: в метро душно, там много людей, все толкаются, их трогают, там неуютно. Очевидно, стоять в пробке два часа гораздо уютнее. 

Я всегда чувствовала себя в метро хорошо. В самый первый раз, когда я поехала на метро одна, было страшновато. Я ощущала жуткую ответственность и волновалась. А потом метро стало для меня хорошим другом. В котором есть прекрасные условия для чтения книг, даже в полуприплюснутом состоянии. На котором я всегда доеду куда мне надо вовремя (если я не вышла из дома очень поздно и если в метро нет редко встречающегося коллапса). В котором можно устроить утреннюю гимнастику в виде полезного упражнения подъем по ступенькам (причем по движущимся).В котором можно развивать стратегические и тактические навыки, думая, как лучше встать у двери, чтобы точно зайти и сесть, какое место лучше занять в вагоне, чтобы не быть вынесенным на следующей станции. 

Да, в метро много людей. Ну и что из этого? На шоссе и дорогах тоже очень много людей. В мире в целом много людей. Да, они периодически пихаются и ругаются (на моей памяти не так уж и часто). Это что, пережить нельзя?

И еще метро наше очень красивое. Самое красивое в мире. 

И я правда его очень люблю. 

Вчера появилась шикарная новость. Некая глобальная комиссия ООН призвала легализовать наркотики из-за того, что бороться с ними невозможно. Причем, как я поняла, речь идет обо всех наркотиках вообще, а не только легких. То есть уважаемые члены комиссии считают, что свободное распространение и употребление героина и кокаина, например, это нормально. Но речь сейчас не об этой откровенной глупости. 

Мне казалось, что  в нашей стране все думающие люди будут категорически против данной инициативы глобальной комиссии. Но сегодня по Вестям.FM обозреватель Максим Каноненко (известный как мистер Паркер) высказался очень даже в духе согласия с данной идеей. Он сравнил с сухим законом и его последствиями: типа, чем больше нельзя, тем сильнее хочется. А чтобы хотелось меньше, надо все разрешить.

Но господин Каноненко, очевидно, забыл о статистических данных и простой логике. По данным уголовной статистики в год введения сухого закона в СССР количество совершаемых преступлений сократилось в разы - процентов на 20 за один год. Употребление алкоголя тоже уменьшилось - не каждый рискнет напрямую нарушать закон. То же и в Америке - далеко не каждый американец в 20-е годы мог себе позволить посетить подпольные мафиозные алко-бары. 

А также господин Каноненко забыл, в первую очередь, о своих детях. Они сейчас маленькие, но потом-то вырастут. И он будет, безусловно, очень несчастлив, если узнает, что они совершенно свободно вдруг стали употреблять наркоту, особенно в тяжелом варианте (летальный исход практически гарантирован).  И никто за это не понесет никакой ответственности - легальный бизнес, такой же, как алкоголь. Также как будут несчастны очень многие родители. 

Так, может быть, стоит сперва подумать, чем говорить такие вещи в прямом эфире на всю страну?

Вчера, 14 мая, в Дюссельдорфе (Германия) прошел конкурс песни "Евровидение - 2011". В финале приняли участие 25 стран, в голосовании участвовало 43 страны. Победу одержал дуэт El&Nikki из Азербайджана, второе место у Рафаэля Гаулацци из Италии, бронза досталась шведу Эрику Сааде. 

Этот конкурс был гораздо более попсовым, чем предыдущий, менее профессиональным и менее интересным. Победили, как и в прошлом году, далеко не самые талантливые участники. Если идти по порядку:

Начало. Автор песни-победительницы прошлого года (не Лена) ее исполнил. Я наконец-то поняла, почему эта песня победила. Она звучит действительно круто и интересно и выделяется на фоне всех остальных прошлогодних композиций. К слову о том, как нормальное произведение может исполнить отвратительное исполнение, которым нас порядовала Лена на прошлом конкурсе.

1. Paradise Oscar (Финляндия) - милый мальчик спел об окружающей среде. Красивый, приятный голос, приятная песня. Жаль, что о нем под конец все немного подзабыли. В результате у Финляндии 21 место.

2. Dino Merlin (Босния и Герцеговина) - песня в стиле бардовской музыки, исполненная 48-летним певцом (между прочим, автором текста гимна Боснии и Герцеговины). Эта песня совсем не формат Евровидения, но, несмотря на это, Дино Мерлин до последнего держался в лидерах голосования. В итоге - очень приличное 6 место.

3. A Friend in London (Дания) - достаточно звучная и мелодичная композиция, но припев явно сплагиачен (на Евровидении поют новые песни, а я уже явно слышала эту мелодию). 5 место.

4. Эвелина Сошенко (Литва) - у девушки хороший голос, но на Евровидении это не ценится. В результате 19 место.

5. Катя Вульф (Венгрия) - абсолютно не запомнила песню, хотя она считалась одним из фаворитов. Но прогнозы не сбываются - 22 место.

6. Jedward (Ирландия) - мне очень понравилось. Близнецы с вертикально стоящими волосами исполнили динамичную и яркую композицию Lipstick. По стилистике номер мне лично напомнил умпа-лумпов из "Чарли и шоколадной фабрики". Парней все в Дюссельдорфе полюбили, но победа им не досталась - 8 место. В моей тройке лидеров это победители. 

7. Эрик Сааде (Швеция) - попсовенький мальчик с попсовой композицией. 3 место. 

8. Геетер Яани (Эстония) - не запомнила песню. Считалась фавориткой - предпоследнее 24 место.

9. Лукас Йоркас и Стерео Майк (Греция) - отличная песня. Обязательно скачаю. В целом, композицию оценили, - 7 место.

10. Алексей Воробьев (Россия) - см. пункт 7. 16 место.

11. Амори Вассили (Франция) - тенор с оперным голосом. Красиво, тоже скачаю. Но всего лишь 15 место.

12. Рафаэль Гуалацци (Италия) - то, что данная песня заняла 2 место, можно объяснить только тем, что Италия 13 лет не участвовала в Евровидении и по ней все соскучились. Ужасное пение, к тому же фальшивое.

13. Анна Россинелли (Швейцария) - не запомнила песню. 25 место.

14. Blue (Великобритания) - см. п. 7 и 10, помноженные на 4 (в группе 4 участника)

15. Sdob si Sdub (Молдова) - такое хулиганство на сцене в духе рока. Классные остроконечные высокие шляпы. Кокретно эту песню я скачивать не буду, но творчеством группы поинтересуюсь. Заняли они 12 место. В моей тройке лидеров это серебряные призеры. 

16. Лена Майер-Ландрут (Германия) - во второй раз фокус не прокатил. Радует, правда, что Лена научилась петь. 10 место.

17. Hotel FM (Румыния) - не запомнила песню. 17 место.

18. Надин Бейлер (Австрия) - прекрасный голос, но тот же комментарий, что у п.4. 18 место.

19. El&Nikki (Азербайджан) - песня-победитель. Абсолютно ничего особенного. Азербайджан должен был побеждать на Евровидении не сейчас, а в позапрошлом году вместо Рыбака, когда Айзел и Араш были объективно лучшими. Теперь Баку придется раскошелиться.

20. Майя Кеуч (Словения) - девушка слишком орала. 13 место.

21. Sjonni's Friends (Исландия) - на Евровидение должен был поехать сам Шонни с этой песней. Но он, к сожалению, умер от сердечного приступа. Чтобы песня не умерла, вдова музыканта попросила его друзей исполнить песню на конкурсе. Отличная композиция, скачаю. Заняли они 20 место. В моей тройке это бронзовый призер.

22. Люсия Перес (Испания) - скачаю, хорошая испанская песня. Но испанцев на Евровидении не любят - 23 место.

23. Мика Ньютон (Украина) - творчество Мики мне нравится, но не эта конкретная песня. Спела она хорошо, постановка номера прекрасная (отметим работу Ксении Симоновой с песком). 4 место.

24. Нина (Сербия) - песня могла быть лучше, номер мне понравился. 14 место.

25. Eldrine (Грузия) - много шума из ничего. Косят под рок, но получается не очень. 9 место.

Из самого голосования можно с грустью отметить, что Белоруссия больше не ставит России 12 баллов. От географического приниципа уйти так и не удалось.  

Попробую себя в роли театрального критика))

Театр имени Моссовета, Кастинг, 4 мая 2011 года.

Готовится постановка мюзикла. Актеры на главные роли уже найдены, остается набрать массовку. Объявлен кастинг - теперь суровый режиссер должен выбрать подходящих претендентов.

Этим, собственно, и ограничивается содержание спектакля.

Пьеса "A Chorus Line" была написана давно и уже стала предметом инсценировки: появился фильм "Кордебалет" с Майклом Дугласом в главной роли. Теперь на этой стезе решили себя попробовать и российские режиссер и актеры. 

В целом можно сказать, что да, получилось. Смотреть все это действо интересно, моментами забавно, моментами поучительно. Очень оригинальное начало: ровно в 7  на сцене появляется группа людей, которые начинают активно разминаться, уборщица, выметающая мусор, все это при негаснущем свете с зале. Зритель недоумевает: это к спектаклю подготовиться не успели или так все и задумано? Наконец произносится сакраментальная фраза: "Участники кастинга, пройдите в репетиционный зал" - свет гаснет, действо начинается по-настоящему.

Красивый, красочный, яркий финал - еще один безусловный плюс. Хорошо поставленный танец под бодрую рок-н-ролльную музыку, поклон артистов, которых поименно представили, голограммы - очень здорово. 

Подвела "Кастинг" актерская игра. Исполнительница главной роли - режиссера - Алла Сигалова - играет очень и очень посредственно. Для мягкого режиссера она переигрывает, для жесткого недоигрывает. Все реплики на одной интонации. Абсолютно не прослеживается главный смысл кастинга - режиссер вытягивает из участников все их самые нелицеприятные секреты наиболее безжалостным образом, а они вынуждены отвечать. Второе действие несколько спасло положение обилием танцев. 

То же самое можно сказать и об остальном актерском составе - половина играла очень достойно, вторая половина не дотягивает.

В общем, спектакль вполне достойный, но не нужно ждать от него чего-то сверхъестественного и драматического. За красивыми танцами и положительными эмоциями сюда, за глубокой актерской игрой - к фильму "Кордебалет" и Майклу Дугласу. 

 

 

 

 

Мне написал один человек, с которым мы очень и очень давно не общались и который раньше был очень для меня важен. Разбередил душу, а сам потом молчок... Я, конечно, понимаю, что сообщения могут затеряться, про них можно забыть. Но все равно немного больно.

Сегодня он все же написал. Два сообщения - и наш разговор окончен. Стало легче, правда. 

 

Да, можно выжить в зной, в жару, в морозы,

Да, можно голодать и холодать,

Идти на смерть... Но эти три березы

При жизни никому нельзя отдать.

К. Симонов. Родина.

Продолжу тему Великой Отечественной Войны.

Недавно на форуме сайта www.kuraev.ru проходила дискуссия на тему "Коллаборационизм". Была затронута тема массового предательства в годы ВОВ и встреч фашистов с хлебом-солью. Что меня убило, так это следующая мысль. Некоторые люди, кого при жизни чем-то обидела Советская власть и которые добровольно переходили на сторону фашистов и им содействовали, оказывается, в этом не виноваты и имели на это полное моральное право. Как власть к ним - так и они к ней.

Во-первых, я вообще не верю, что предательство Родины, обороняющейся от врага, как-то можно оправдать.

Во-вторых, почему-то режим полностью заменил понятие Родины и его вытеснил. А ведь это далеко не одно и то же. Режимы приходят и уходят, к ним можно по-разному относится: можно любить, можно ненавидеть, можно поддерживать, можно с ним бороться. А Родина всегда остается неизменной. Ведь она - это родной дом, это березки и лужайки, это теплый хлеб и парное молоко, это небо, это все вокруг. Это все то, что всегда есть и будет с человеком. Как можно сознательно отдать все это на поругание врагу, самому с оружием в руках это разрушать только из-за того, что та власть, которая сейчас есть, чем-то не угодила? Как ненависть к одному может полностью победить любовь к другому? Тем более тогда, когда этот самый ненавистный режим борется с врагом и защищает Родину.

Приведу неточную цитату из великого князя Сергея Александровича. Это было сказано в эмиграции и гораздо раньше, в 20-е годы, когда Советская Россия воевала с Польшей: "Меня все убеждают, что я должен ненавидеть большевиков. Но сейчас, когда они гонят поляков прочь из России, я все время желаю им успеха и радуюсь каждой их победе. Ведь сейчас они - это Россия". Уже в годы Великой Отечественной Войны генерал белой армии Деникин ужасался, как его соотечественники в эмиграции могут поддерживать нацистов против СССР. Я ссылаюсь на этих деятелей потому, что они были убежденными противниками советского строя и в любви к нему их заподозрить сложно.

И еще мне кажется, что, оправдывая предателей в годы Великой Отечественной Войны, мы сами предаем свою Родину.

 

Сегодня наша Дорофеева на немецком сказала, что не видит смысла в вечном огне. Она уважает память павших, но не понимает, зачем зря тратятся газовые ресурсы страны.
Не согласна. Для меня вечный огонь всегда был символом Победы. Сложно описать те чувства, что с ним связаны: и гордость, и грусть, и радость, и любовь... Наверное, те чувства, которые испытывает каждый житель нашей страны при упоминании Победы - чувства, переданные нам на генетическом уровне. И вечный огонь как память, как напоминание об этих чувствах, о которых нельзя забывать ни в коем случае. Пусть тратится газ, не так уж его и много нужно для поддержания огня. Ведь, наверное, есть что-то более важное, чем ресурсы?

Страшная аббревиатура в заголовке - ЮЮ - означает "ювенальная юстиция". Страшилок в интернете о ней ходит много, часть преувеличены, часть правда. Посвящены они в основном проблеме свободного изъятия детей из семьи с поводом и без. Очень любопытный сайт на эту тему - www.juvenaljustice.ru. Есть свои перегибы, иногда составители и авторы явно не правы, - но подборка материалов хорошая.
Но пост этот не об этой стороне ЮЮ. А о том, что собственно означает ювенальная юстиция в прямом смысле - система правосудия по делам несовершеннолетних. Вчера на лекции нам нарисовали идеальную картинку этой самой ЮЮ. Привожу целиком:
"Ювенальная система состоит в том, что на правонарушение несовершеннолетних реагируют сразу. Подключаются не только полицейские, но и психологи, медики, социологи, педагоги. Высняются причины правонарушения. Возможность заключения подростков под стражу до суда должна быть сведена к минимуму. Если без заключения под стражу все же не обойтись, то изоляторы для несовершеннолетних ни в коем случае не должны напоминать взрослые: не должно быть решеток, полицейские должны ходить в штатском. Суды тоже должны отличаться: опять-таки без решеток, судьи не должны быть в мантиях, не дай бог поместить несовершеннолетнего в клетку. Лишение свободы не должно, по возможности, назначаться вообще. Если назначается, то колония не должна ни в чем напоминать тюрьму. Это должна быть территория на природе, огороженная только по периметру. Камеры должны быть одиночными, запираться только на ночь. Заключенные подростки должны совмещать обучение, занятия спортом, физический труд." У меня в голове сразу возникла картинка эдакого санатория.
А теперь вспомним. Уголовная ответственность у нас в стране наступает с 16 лет. За некоторые, в том числе особо тяжкие преступления, например, убийство, - с 14 лет. А теперь представим, как в описанный выше санаторий попадает семнадцатилетний пацан, который убил человека. Или этот же пацан, снабжавший наркотой своих, к примеру, одноклассников. На вопрос о справедливости в данном случае пусть каждый ответит сам.

Не могла не откомментировать то, что происходит сейчас в Ливии. Как раз материал более-менее подсобрался.
1) Мне совершенно не понятно, как ООН могла установить бесполетную зону над Ливией. Ливия - суверенное государство. Как можно запретить суверенному государству летать в своем собственном воздушном пространстве и над своей собственной территорией? Если ООН забыла, один из принципов, закрепленных в ее Уставе, - невмешательство во внутренние дела государств.
2) Желание западных стран поучаствовать в интервенции в Ливии понятно: господин Саркози не хочет отдавать Каддафи деньги за свою избирательную компанию, у господина Кэмерона большие проблемы во внутренней политике, от которых нужно срочно развлечть народ, США - в каждой бочке затычка. Непонятно, что в Ливии забыли Канада, Норвегия и Дания (правда, к чести норвежцев, они все же не смогли найти для себя выгоду в операции и от нее отказались).
3) Непонятна близорукость нашего руководства в ливийском вопросе: нужно было накладывать вето на резолюцию 1973 и воспользоваться оттоком из Ливии западных компаний и захватывать их рынок. Тем более, что ливийская сторона была бы этому только рада. Позицию Китая комментировать не буду, так как китайская душа потемки...
4) Еще мне очень интересно, не мучает ли по ночам совесть ливийских повстанцев. Как-никак, сами пригласили в свою страну бомбардировщики и интервентов.
5) НАТО уже нанесла первый удар мимо: буквально на днях они разбомбили колонну повстанцев. До сих пор не могут понять, как это произошло.
6) Не понимаю, почему бомбить Бенгази и другие оппозиционные города - преступление и агрессия против мирных жителей, а бомбить Триполи - нормально.
7) США вчера предприняли первую попытку договориться с Каддафи. Посмотрим, что из этого получится. Удивительны метаморфозы внешней политики США: то обвиняют Каддафи во всех смертных грехах, то предлагают ему пост почетного президента Африканского союза.

В общем, посмотрим - увидим. Одно уже ясно: Ливия - не Ирак.

В колонках играет - Nightwish

Настроение сейчас - бодро-ленивое

Первая неделя прошла быстро, даже очень.
Не все успела, что запланировала. Не дописала даже первую главу своей курсовой работы.
Зашли с Антоном в школу. В субботу. Тихо, мирно, никто по коридорам не носится... Поэтому, наверное, учится по субботам мне нравилось всегда. Рада была всех видеть. Даже очень.
Поставила свой рекорд пребывания в аське. Услышала одну классную песню. (спасибо Маше).
Сдала книжки в библиотеку, теперь полка полупустая))
Жизнь прекрасна, все ОК.

В колонках играет - Nightwish
"Для детей нужно писать так же, как для взрослых, только еще лучше."
К.С. Станиславский.
На мой взгляд, детские книжки (будь то сказки, приключения... - сразу оговорюсь - я не о вещах для совсем маленьких, а для людей постарше, школьного возраста, скажем так) нравились, нравятся и будут нравится всем и всегда. Независимо от возраста, когда их читаешь. Может быть, в начале тебе более интересен сюжет, чудеса, интрига, а потом начинаешь уже больше задумываться о проблемах, отдельных чертах образов героев. Ведь в каждом произведении есть множество совершенно разных пластов, аспектов темы, которые раскрываются с каждым новым прочтением.
Может быть, я все усложняю, и после взрослых книжек уже везде ищешь их что-то от них, или детские авторы пишут в том числе и для родителей своих юных читателей.
На все эти измышления меня вдохновила книга Корнелии Функе "Король воров". Очень непростая вещь, с очень острыми образами героев и даже некоторым социальным подтекстом. Фантастическая концовка (которую, на мой взгляд, лучше было бы не делать, но я не автор) не изменяет сути дела и сути основных характеров.
Советую прочитать (есть на www.aldebaran.ru) и кино ("Лорд-вор") посмотреть.

В колонках играет - Переживем
Настроение сейчас - радостное, но умотавшееся

Вот и закончилась первая половина первого года моей студенческой жизни. Наступает заслуженный отдых.
Эти полгода были, конечно, сумасшедшие. Огромный объем работы, наличие в сутках только 24 часов, а не 48, вставание утром рано... И в то же время, столько интересной информации, столько новых открытий, столько новых знакомств и друзей!
И, конечно, ни с чем не сравнимый опыт сдачи сессии: "ботанье" круглыми сутками и голова, раздувающаяся от количества выученного.
Могу резюмировать, что жизнь явно удалась и мне она такая безумно нравится!

В общем, морковевод из меня не получился...

Те товарищи, которые наивно думают, что, закончив школу и поступив на гуманитарный факультет (юридический, например), распрощались с математикой навсегда, жестоко ошибаются. Их ждет незабываемая встреча.
Я лично матику люблю и ничего против не имею. Сегодня у нас была с ней первая встреча. Кому-то из руководства пришло в голову объединить два наших потока (~400 человек), в результате части студентов пришлось полтора часа стоять (к счастью, ваша покорная слуга к ним не относилась).
Проходили множества. Интересная тема, в которую, правда, придется въезжать. На лекции я врубилась где-то в половину материала. Остаток придется компенсировать дома. Я уже обложилась книгами и готова приступить к мозговому штурму.
Математике ура!!!

Я, студент Московского государственного университета имени Михаила Васильевича Ломоносова, вступая в университетское сообщество, торжественно клянусь:
— не жалеть сил и времени на постижение наук,
— использовать полученные в университете знания на благо своего Отечества,
— хранить и развивать славные традиции первого российского университета,
— заботиться о сохранении и приумножении достояния нашего университета,
— быть верным духу университетской корпорации и не забывать Аlma Mater.

Клянусь! Клянусь! Клянусь!

Хокку-генератор

Ваше имя 1 Уж если приходит цунами, 2 Беги и ори во всю глотку. 3 Обильно водой поливают.

все гадания на aeterna.ru

В колонках играет - М.Магомаев - Свадьба
Настроение сейчас - отличное

Сборная России в четвертьфинальном матче чемпионата Европы по футболу обыграла сборную Голландии со счетом 3:1, показав при этом очень неплохую игру. Теперь бронзовые медали чемпионата нам обеспечены. Но, по опыту последнего матча, наша сборная может и в финал пройти... Кто знает...

В колонках играет - Йовин
Настроение сейчас - бодрое

В решающем матче группового этапа чемпионата Европы по футболу сборная России обыграла сборную Швеции со счетом 2:0 и тем самым впервые за последние 20 лет вышла в плей-офф этого турнира. Правда, в четвертьфинале нас ожидают голландцы, которые выиграли все свои матчи с крупным счетом и, скорее всего, не позволят нашим футболистам двигаться дальше. Но выход из группы - уже хороший результат!

В колонках играет - Вербный мед, Йовин
Настроение сейчас - хорошее

За последние два месяца побывала в кино дважды, и оба удачно. Начну по порядку.
1. "Хроники Нарнии: Принц Каспиан".
Второй фильм по знаменитой саге Клайва Льюиса.
Очень красивое эпическое кинофэнтези со зрелищными сражениями, дорогими съемками, качественными спецэффектами и компютерной графикой, о которой никогда не скажешь, что это сделано на компьютере.
Конечно, от первоисточника создатели фильма сильно отошли. Так, главный герой "состарился" лет на 5, от этого его действия понятнее, и оттого интереснее за ними наблюдать. Вставлено несколько сцен, которых в книге не было. Добавлена любовная линия. Дворцовые интриги достойны моих любимых политико-историко-фэнтезийных романов.
Огромная заслуга сценаристов и режиссера состоит в том, что картина не соткана из лоскутков-эпизодов, а представляет собой целостную материю. У меня как у зрителя не осталось никаких вопросов.
Вывод: смотреть не только можно, но и нужно.

2. "Кунг-фу Панда".
Очень качественный детский мультик, первый, в моем опыте просмотра американской мультипликации, который подходит действительно для всех возрастов. Наполнен глубокой китайской философией (выдержки смотри Малыш_Каспер). "Секретного ингридиента не существует - дело в тебе". И этим все сказано.
Вывод: хорошее времяпрепровождение, море положительных эмоций гарантировано.
В общем, приятного просмотра!