В начало выношу переписку.

Вопрос: Сергей, откуда все таки появилась дата "фактической" премьеры спектакля "10 дней, которые потрясли мир" - 2 февраля 1965 года ?

Ответ: что такое "дата фактической премьеры" и почему вы об этом спрашиваете меня? Часть текста к премьере \"10 дней\" написаны на обороте медицинской справки, выданной Высоцкому 5 февраля 1965 года.
У меня есть данные, что спектакль состоялся 2 февраля (со ссылкой на РГАЛИ), 24 марта, пока, наконец, не состоялась официальная премьера. Сам не перепроверял.

Вопрос: В 7-и томнике, в 1-м томе на стр. 131 к 3-м песням для сп. "10 дней, которые потрясли мир" есть сноска внизу: "спектакль театра на Таганке по одноименной книге Джона Рида. Официальная премьера состоялась 2 апреля 1965 г, фактическая - 2 февраля." Вот я и хотел узнать у Вас что такое "фактическая премьера" и почему она состоялась 2 февраля. С медицинской справкой все понятно, к ней вопросов никаких нет. Евгения Абелюк и Елена Леенсон в книге "Таганка: личное дело одного театра" пошли дальше. У них указана дата премьеры спектакля вообще 2 января 1965 года. Правда, при этом есть ссылка на статью в газете "Известия" от 19.02.65 "Веление времени", где ЮПЛ вроде бы говорит о премьере спектакля.
Предполагаю, что информация о 2 февраля, как и 2 января явная ошибка. 02.02.65 по дневникам Ширяевой в ТнТ шло 2-е представление "Поэт и театр"(будущие "Антимиры"), при этом у неё вплоть до 20 марта нет никакой информации о "10 днях", а в этот день указан 1-й прогон. 24.03 указана "неофициальная премьера спектакля". Конечно, хорошо было бы просмотреть материалы из фонда ТнТ в РГАЛИ, чтобы расставить точки над "и", но боюсь, что доступ к ним слегка ограничен.
Просмотрел газету "Известия" за 19 февраля 1965 года. Такой статьи "Веление времени" и ничего о Любимове Ю.П. в ней нет.
Большой привет Абелюк и Леенсон.

 

Ответ.

Вопрос многовекторный и сперва необходимо выделить несколько частей. Иначе возникает путаница.

1. Когда собственно была "фактическая" премьера спектакля? 

2. Когда Высоцким написаны песни к спектаклю?

3. Когда написаны стихи/песня к премьере спектакля?

 

1. Для меня совершенно неважно. когда состоялась эта "фактическая" премьера -  в феврале, январе или месяцем раньше. Мы имеем множество случаев, когда спектакли театра на Таганке (в качестве прогонов, генеральных прогонов или показов для общественности) игрались за месяц до премьеры, а то и лет за 20. Как, например, "Живой". Официальная премьера состоялась в 1989 году, а прогоны, например,  случились в  апреле 1968 года, что даёт режиссеру-постановщику или даже кому-нибудь из актёров театра считать их фактической премьерой. А вот данные о том, что спектакль был сыгран - видимо, полностью - позволили мне предположить. что все песни к спектаклю Высоцкий уже написал именно до 2 февраля. Информация от Леонида Павлова, он работал в архиве театра на Таганке  в РГАЛИ.  Диплом его полностью опубликован у меня в дневнике. Итак.,цитирую те самые данные:

65-02-02 вт 1О.ОО-12.ОО Концерт А.Вознесенского (вёл Ю.Любимов)           ЦГАЛИ

 12.ОО-15.ОО Репетиция "1О дней..." (вёл Ю.Любимов)

 12.3О   15-я картина + зонги.

 12.45   "Прыг-скок"

 13.ОО   17-я картина (участвуют все занятые).

 14.ОО   "Руки отцов города".

 19.00 сп. "1О дней, которые потрясли мир"

 22.ОО-ОО.3О Вечер Вознесенского (основной состав).            ЦГАЛИ

 

В замечательном библиографическом справочнике о театре на Таганке, изданном на заре перестройки, первая публикация о будущем спектакле относится к концу марта (уточню и дополню).

2. В момент подготовки пятитомника у меня были такие сведения. Т.е. то, что спектакль (полностью) состоялся уже 2 февраля. Отсюда и дата. Теперь появилась новая информация:  репетиция зонгов (песен) к спектаклю состоялась уже 20 декабря 1964 года. Конечно, это только предположение, что все песни ВСВ написал до 20 числа, - могли потребоваться и дополнительные зонги, но на сегодняшний день - краеугольная дата именно эта. И, наконец, текст инсценировки принят цензурой 1 января 1965 года. Со всеми поэтическими и песенными вставками.

3. Уверенно можно сказать, что текст написан после 5 февраля. Но к какой дате - так и остается вопросом. 24 марта или 2 апреля?

По многочисленным просьбам публикую фрагмент работы "Описание рукописей Владимира Высоцкого в Российском Государственном архиве литературы и искусства, фонд 3004, опись первая".



1 л. "Всего один мотив [доносит] Москва 11 ч. 30 м.
............................
Сегодня же проест"

A4 - зеленый "лигат" - красный "шарик"

2 л. "I Всему на свете выходят сроки,
............................
обоюдно"

A4 - "вертикальная полоска" - черн. "шарик" + правка гол. "шарик"

об. "V Хотя какой-то портовый дока
............................
обоюдно!"

A4 - "вертикальная полоска" - черн. "шарик"

3 л. "[по]
............................
А может, попросту влюбились обоюдно"

A4 - "вертикальная полоска" - черн. "шарик"

4 л. "Всю туманную серую краску
............................
<автограф-подпись>"

A4 - "горизонтальная полоска" - син. "шарик"


5 л. "в решето
............................
и одна осталась!"

A4 - простая клетка - син. "шарик"

Тут мне занятную информацию сообщили - что вовсю цитируют эту черновую МОЮ работу. Так вот, на всякий случай - в РГАЛИ (б.ЦГАЛИ) есть только ОПИСЬ. Без описаний автографов - первых строк, чернил и так далее, имея ее в руках, вы ни за что не узнаете. какие именно там автографы лежат, разве что ПЕРВЫЕ СТРОКИ, и то - не всегда верные (это вызвано тем, что в конце 80-х годов не обо всех текстах сотрудникам РГАЛИ было известно). Так как я не подписывал 7-томник немецкий к печати, в справочном томе к нему опубликован лишь ЧЕРНОВИК, а посему, если возникает нужда - прошу обращаться с вопросами ко мне лично. Во избежание недоразумений.

НЕСКОЛЬКО КАРТИНОК И ЦИТАТА



И при перепечатке даже черновика большая просьба указывать АВТОРА "Описания". Авторское право никто не отменял.

ПРОДОЛЖЕНИЕ ДИПЛОМНОЙ РАБОТЫ ЛЕОНИДА ПАВЛОВА "ВЫСОЦКИЙ НА ТАГАНКЕ".
Начало см. http://www.liveinternet.ru/users/2280424/post102377396/ - СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ И ВВЕДЕНИЕ



ГЛАВА 1. В.С.Высоцкий на Таганке: Биографическая хроника. (начало)

Напомню, что Григорий Давыдович Антимоний перед отъездом передал мне папки со своим архивом. Среди фотокопий рукописей нашлось и несколько машинописей. Две из них оказались правлены рукой Владимира Высоцкого, что дало мне основание передать их в Российский государственный архив литературы и искусства.


Переданы авторизованная машинопись песен "Высота" и "Разведка боем".(Что касается "Разведки боем" - почему она стала "Глубоким поиском" - напишу в ближайшее время.)





Важно, что машинописи хранились у Высоцкого, они пронумерованы либо Б.Акимовым либо А.Крыловым, работавшим с архивом поэта еще при жизни.

продолжение следует

Никак не доходили руки рассказать о переданных мною в РГАЛИ автографах - откладывал на потом.
Искал, пардон, расписки. И ждал момента, когда снова поеду в этот замечательный архив продолжать работу. Но пока переиздание собрания сочинений Высоцкого застопорилось (из-за кризиса издательства выжидают), не знаю, когда теперь выберусь.
Итак, как я уже говорил ранее - Григорий Антимоний через Игоря Шевцова передал большой блок рукописей Высоцкого в ЦГАЛИ. Автографы в архив отвозил ваш покорный слуга. Но попросил указать сотрудников ЦГАЛИ, что автографы передал И.Шевцов.

СОПРОВОДИТЕЛЬНЫЙ ТЕКСТ ОБ ИСТОРИИ ЭТОГО БЛОКА АВТОГРАФОВ:
"Часть рукописного архива Владимира Высоцкого (в основном блокноты) была вывезена из СССР в 1980 г. Мариной Влади.В конце 1980 г., приехав в Нью-Йорк на съемки фильма "Пророков нет в Отечестве моем", она привезла рукописи в США (неизвестно, полном объеме или нет) с целью показа их возможным издателям в Америке.
По совету Иосифа Бродского она связалась с Карлом и Эллендеей Проффер - владельцами издательства "Ардис", которые проявили к этому интерес.Марина Влади перед отъездом из Нью-Йорка оставила рукописи их с Высоцким близкому знакомому врачу Джошуа (Севе) Гурину.
Далее Гурин отправил рукописи в издательство "Ардис", Ann Arbor, Michigan.
Супруги Проффер передали рукописи известному музыковеду, специалисту по бардовским песням Владимиру Фрумкину, который незадолго до этого выпустил в этом же издательстве сборник Булата Окуджавы.
Но в связи с тем , что на местном рынке вскоре появилось сразу же несколько сборников стихов и песен В.Высоцкого, этот проект показал<ся>
издателям малоперспективным с финансовой точки зрения.
Таким образом, все эти годы часть рукописного архива Высоцкого хранилась у сотрудника радиостанции "Голос Америки" Владимира Фрумкина."


Что было передано:
подробнее

Так случилось, что пару месяцев назад ко мне обратились сразу три человека с просьбой прокомментировать историю приписываемого Высоцкому текста "Казалось мне, я превозмог..." - Марк Цыбульский, Борис Акимов и Борис Кудрявов.

Одну из переписок привожу полностью, с расшифровкой сокращений.

МЦ: У меня есть вопрос по стихотворению " Казалось мне, я превозмог..." Ты в примечаниях к тульскому изданию пишешь, что текст печатается по а/м, которую тебе дал Антимоний. Я вчера говорил с Антимонием, тот мне сказал, что ничего он тебе не давал. Но это одно, а второе: если машинопись авторизованная, то почему ты поместил этот текст в разряд ПРИПИСЫВАЕМЫХ Высоцкому? И как именно была авторизована машинопись?
СЖ:Разумеется, если машинопись была бы авторизована, я бы не сомневался в авторстве.
Машинопись была просто в копиях автографов и других текстов, которые Г.Антимоний оставил у меня. Она отличается от тех листочков, которые печатали Гая и Алик Степанян. Во всяком случае это единственный источник для меня. О других ничего не известно. Другие товарищи, близкие к источникам произведений ВВ не подтверждают наличие этого текста.Так что основание - весьма шаткое - текст письма, адресованного В<ладимиру>В<ысоцкому>, <хранящемуся>в РГАЛИ.

Теперь к истории вопроса.
Когда мы начинали готовить книгу "Избранное" ("Я, конечно, вернусь.. " - просто выборка из нее) основным "поставщиком" текстов был Г.Антимоний.
(подробнее см. мои посты: http://www.liveinternet.ru/users/2280424/post65946504/ и http://www.liveinternet.ru/users/2280424/post66068534/)
Данный текст из ходящих по рукам подборок был, конечно, и у меня. Однако, веры подобным "изданиям" уже тогда было мало. "Последний приют " и "Тараканы из щелей" сквозили из каждого такого сборника. Более "научные" в большинстве случаев содержали "утечку" из компаний, приближенных к первоисточникам - к КСП и тем, что готовили тексты для Г.А. Однако и в них кроме многочисленных ошибок проскальзывали и тексты, автором которых, как выясняется, оказался не Высоцкий, как, например, "У знамени сломано древко". Речь идет не о чужих песнях, которые пел Высоцкий, а о ранее никому не известных произведениях, которые не случайные исследователи включали в Новосибирский каталог.
Таким образом, насколько я помню, первым источником, упоминавшим данный текст, был именно Новосибирский каталог.

Теперь о книге. В определенный момент и Наталья Анатольевна Крымова и Всеволод Осипович Абдулов, а с ними и я стали настаивать на том, чтобы к каждому тексту, который давал Г.А. были приложены копии автографов Высоцкого. Как я ранее говорил, это случалось далеко не по всем позициям.
Позже, перед тем как уехать в Америку, Григорий Давыдович любезно предоставил мне недостающие копии автографов по тем позициям, которые были "незакрытыми", за что ему еще раз огромное спасибо.

В комментариях к 7-томнику написано следующее (текст дан по моим файлам - как впоследствии оказалось, напечатанное не всегда соответствовало изначальному тексту):

"Текст печатается по списку, который был передан составителю работавшим с архивом В.В. после его смерти Г.Антимонием, при этом было отмечено, что в архиве была найдена а/м с вышеуказанным текстом. Кроме того, в архиве "Владимир Высоцкий" в РГАЛИ хранится письмо на имя В.В. с текстом на аналогичную тему и с просьбой-предложением:
может, и вы напишете что-нибудь об этом? Письмо датируется 10 марта 1979 года (ф.3004, оп.1, ед. хр. 181, л. 19-20)."

Комментарий к тульскому изданию был идентичным, но в книге вдруг стал максимально лаконичен и совсем потерял смысл:

Текст печатается по а/м, которая была передана
составителю Г.Антимонием, работавшим с архивом В.С.Высоцкого после его смерти.

Кроме прочего в строчке "И гены гетто живут во мне.." вдруг вылетела буква "о" - стало " И гены гетт живут во мне..."

Как говорится, комментарии излишни - корректоры и редакторы тульского издания во многих случая поступали как им заблагорассудится, совершенно не ставя меня в известность. Именно по их вине добрейший и тактичнейший Валентин Дмитриевич Берестов чуть не стал материться, увидев правку своей статьи, предназначенную в 4-й том, в результате снял её вовсе. (Говоря "корректоры и редакторы" я вовсе не имею ввиду Володю Щербакова и других ребят, которые были инициаторами всего этого дела - нет, речь идет о сотрудниках издательства, с которыми прямо-таки шла борьба, которую, надо признать, я проиграл - за ними всегда было последнее слово).

Теперь о главном. Всё-таки комментария к семитомнику видно, что Г.А. говорил о виденной им а/м, чего я сегодня уже не помню. Страничку, предназначенную в "Избранное" с пометками Н.А.Крымовой я нашел и привожу факсимиле.

До того, как отсканировал машинопись, написал: "НО.. Может, память фокусничает, но кажется, будто у меня где-то лежит еще одна машинопись, где текст напечатан в один интервал. Как найду - обязательно дам тут скан."
Теперь же, после того как сканирование завершено, ОЧЕВИДНО, что текст я печатал не с этой машинописи: строфы склеены, и имеются разночтения в тексте. Это только доказывает, что текст взят с ДРУГОЙ МАШИНОПИСИ.
Буду искать. Кроме того, видно две пометы Н.Крымовой - "Р<укописи> нет" и "1979". Второе - важный факт, ибо письмо Высоцкому, о котором я говорю, я увидел значительно позже рабоыт над ""Избранным".


Пришлось подробно пройтись по данному вопросу по двум причинам - мне тут прислали кучу материалов по данному тексту - где:
а) не совсем правильно цитируют мой ответ Цыбульскому
б) пишут что авторство подтверждено "традиционно"
в) делают текстологические анализы текста

а)= надеюсь, я подробно и исчерпывающе изложил, то что знал, возможности толкования моих ответов исключены
б)= "традиционно" авторству Высоцкого приписываются и "Приют", и "Тараканы" (речь идет о "Спасибо друг, что посетил" и Светя другим, сгораю сам"), однако это не аргумент. Кроме того, покойный Всеволод Абдулов и ныне живущий - дай Бог ему здоровья - текстолог Крылов какое-то время считали записи Джигурды "аутентичными". Первому я доказал, что бой (манера играть на гитаре) совершенно "невысоцкая", второй сделал вывод из спетого Джигурдой слова "семга" вместо "сёмга". :) Поэтому давайте не делать выводов из "традиционных" заблуждений. Кстати, и сам не без греха - в пятитомнике введен в научный оборот текст песни, принадлежащей не Высоцкому - "Ты не вейся, черный ворон". (Об этом в следующем посте).
в)= насчет текстологического анализа. В тусовку на Ваганьковском кладбище, через которую члены "клуба" обменивались фотографиями, записями и прочим, в свое время входил некий Володя Григорьев, по прозвищу "Динозавр", который как раз занимался тем, что обширно комментировал всякие песни Высоцкого. Потом эти машинописи успешно реализовал за деньги (насколько успешно, правда, не знаю - но пару раз в милицию он загремел). Но не в этом суть. Его комментарии были прелюбопытны, когда не имели гриф "Сверено с рукописью" а текстом, "сверенным с рукописью" была песня "Злая мачеха у Маши". И вот этот товарищ совершенно уверенно "текстологически" доказывал что "Слева бесы, справа бесы" никак не может принадлежать перу Высоцкого, например, потому, что Высоцкий не употребялл никогда слова "дружище". На мою цитату из "Песни лётчика-испытателя" В.Г. никак не ответил... И вообще определять авторство по списку дело неблагодарное, тем паче, если текст был "сработан" под Высоцкого. Как-нибудь коснусь "дописок" к наброскам Высоцкого - это целая тема для отдельного разговора.


Итожу - ВЕСОМЫХ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ АВТОРСТВА ВЫСОЦКОГО у меня нет. Это истекает во-первых, из отсутствия автографа, который, как оказалось, не видел никто (допустим, "Новые левые" и "Напрасно я лицо свое разбил" до появления автографов знал Вадим Туманов), во-вторых, люди, к которым восходит текст, внятно ничего подтвердить или опровергнуть не могут.

ЕДИНСТВЕННЫМ ОСНОВАНИЕМ, которое держит его в разделе АВТОРСТВО СОМНИТЕЛЬНО, письмо, адресованное Высоцкому и хранящееся в РГАЛИ. (см. выше). В письме - текст стихотворения на аналогичную тему и обращение к поэту с просьбой написать о том же.
Факсимиле моих записей из 181 единицы хранения в РГАЛИ.

Расшифровка:
"19-20. ИЗ ВЕТХОГО ЗАВЕТА. (10 марта 1979). о Каине и Авеле. Может, напишите песню?

В общем, ВОПРОСОВ БОЛЬШЕ, ЧЕМ ОТВЕТОВ. Принимаю любые аргументы, кроме "текстологических" анализов. Да, и нынешние "СВЕЖИЕ" воспоминания не слишком годятся - особенно после публикаций в Собраниях Сочинений.

Когда готовилось пятитомное собрание сочинений Высоцкого, мне было известно, что длинное стихотворение-поэма "В одной державе, с населеньем.." имеет фрагмент, которого нет в РГАЛИ (Российском государственном архиве Литературы и Искусства, куда после смерти поэта были переданы почти все его автографы). Что лист залит вином и его невозможно расшифровать. Позже Г.Антимонием мне была передана фотокопия этого листа. Разглядеть большинство слов было практически невозможно и в пятитомник вошла приблизительная расшифровка текста, почти на каждой строке значилось сакраментальное <нрзб.> (неразборчиво). После того, как трагически погиб А.Степанян, его архив был передан моим знакомым. Каково же было мое удивление, когда среди переданных бумаг они обнаружили и передали мне для работы подлинник автографа, с просьбой обязательно его им вернуть. Тогда же, три года назад я отсканировал автограф, несколько раз приступал к новой его расшифровке, но как-то не складывалось. И вот тут недавно, на прошлой неделе просидел за компом до 4 ночи и расшифровал каждое слово! Поскольку владельцы не объявлялись давно, я принял решение передать автограф в РГАЛИ на временное хранение - с условием вернуть его владельцу, если он объявится в течении 5 лет. По истечение срока рукопись должна перейти в постоянное хранение. И вот сегодня объявился владелец и дал "добро" на передачу его в основной фонд рукописей В.Высоцкого (ф.3004, оп.1) в РГАЛИ. Полный текст - а это 80 (!) строк - приведу в какой-нибудь следующей публикации.
А для любителей Высоцкого фрагмент этого - настоящего - автографа второй части поэмы "В одной державе, с населеньем..." в цвете.


Уже дважды мне довелось передавать в РГАЛИ оригиналы рукописей Высоцкого - но об этом в следующий раз, хочу привести документы о указанных событиях.