Пишет --LiR--
 

А ну отдай мой каменный топор!
И шкур моих набедренных не тронь!
Молчи, не вижу я тебя в упор,-
Сиди вон и поддерживай огонь!

Выгадывать не смей на мелочах,
Не опошляй семейный наш уклад!
Не убрана пещера и очаг,-
Разбаловалась ты в матриархат!

Придержи свое мнение:
Я - глава, и мужчина - я!
Соблюдай отношения
Первобытнообщинныя.

                                                         

Пишет --LiR--

Продолжение темы, которую сам Высоцкий объединил ироническим названием "Происхождение семьи, частной собственности и государства" (название работы Ф. Энгельса).

Проходят века, тысячелетия, а проблемы у нас, ребята, те же самые..)

Про "любовь в каменном веке" слушайте здесь.

~~~

Как-то вечером патриции 

собрались у Капитолия,

Новостями поделиться и

выпить малость алкоголия,-

Не вести ж бесед тверезыми.

Марк-патриций не мытарился:

Пил нектар большими дозами

и ужасно нанектарился.

И под древней под колонною

он исторг из уст проклятия:

- Эх, с почтенною Матреною

разойдусь я скоро, братия.

Она спуталась с поэтами,

помешалась на театрах,-

Так и шастает с билетами

на приезжих гладиаторов.

"Я,- кричит,- от бескультурия

скоро стану истеричкою."

В общем злобствует, как фурия,

поощряема сестричкою.

Только цыкают и шикают,-

ох, налейте снова мне двойных.

Мне ж рабы в лицо хихикают..

На войну бы мне, да нет войны.

Пишет --LiR--

Не верьте Высоцкому)
Это не про Средние века.
~~~

Сто сарацинов я убил во славу ей.
Прекрасной даме посвятил я сто смертей.
Но сам король, лукавый сир
Затеял рыцарский турнир;
Я ненавижу всех известных королей!

Вот мой соперник-рыцарь Круглого Стола.
Чужую грудь мне под копьё король послал!
Но в сердце нежное её
Моё направлено копьё;
Мне наплевать на королевские дела!

Герб на груди его - там плаха и петля.
Но будет дырка там, как в днище корабля.
Он самый первый фаворит,
К нему король благоволит,
Но мне сегодня наплевать на короля!

Пишет --LiR--

Это четвертая, последняя часть его "исторического цикла про любовь".

Но не последняя про любовь вообще. Так что - продолжение следует.

~~~

Может быть, выпив поллитру,
Некий художник от бед
Встретил чужую палитру
И посторонний мольберт.

Дело теперь за немногим -
Нужно натуры живой,-
Глядь - симпатичные ноги
С гордой идут головой.

Он подбегает к Венере:
"Знаешь ли ты, говорят -
Данте к своей Алигьери
Запросто шастает в ад!

Ада с тобой нам не надо -
Холодно в царстве теней...
Кличут меня Леонардо.
Так раздевайся скорей!

Я тебя - даже нагую -
Действием не оскорблю,-
Дай, - я тебя нарисую,
Или из глины слеплю!"

СЛУШАТЬ

.

Пишет --LiR--

Лире

Эта запись сделана 22 января 1980 года в одной из студий в Останкино. Ему оставалось жить полгода.

Она должна была стать приложением к популярной телепередаче "Кинопанорама", которую вел Эльдар Рязанов. Он и организовал все - "пробил" студию, организовал режиссера, запись..

Предполагалось, что Высоцкий приедет и на второй день - допеть, доснять, переснять.. но он больше не приехал. 

При жизни Высоцкого эта передача в эфир не вышла.

Песня из к/ф "Айвенго"

Пишет --LiR--

Приблатненная любовь. 1960-е

"А когда кончился наркоз,
стало больно мне до слез -
для кого ж я своей жизнью рисковал!"

    Он всегда говорил, что свое творчество начала 60х он считает хорошей школой мастерства для более поздних и серьезных своих сочинений. Он не стеснялся этого периода своего творчества, он говорил, что эти стилизации под дворовый фольклор для него были бесценной практикой поиска точных образов и формулировок, афористичных и отточенных фраз. Ну, а народ просто балдел от этих песен! Причем, как оказалось, на зоне их многие восприняли совершенно серьезно и считали народным блатным творчеством. А некоторые песни до сих пор так и считают. И продолжают петь. 

Естественно, я включу  лучшие из них в этот свой мини-сериал "Высоцкий о любви".

Пишет --LiR--

Да, это редкая запись. Высоцкий практически никогда ни с кем не пел дуэтом. Исключения - запись для фильма Говорухина (coming soon) и записи с Мариной Влади (тоже будут). Тем более удивительна эта фонограмма 1964-1966г, где он поет с Шалаевой Ириной Яковлевной, своей близкой подругой в этот период. И главное - как замечательно у них получается!

Пишет --LiR--

Однажды в Париже Михаил Шемякин усадил его в своей студии к микрофону, нажал на "запись", и.. Благодаря ему у нас есть теперь более четырех часов высококачественной записи позднего Высоцкого. Они записали все лучшее, - все, хотел записать автор, начиная с ранних, "блатных"..

После его смерти "брат Мишка" не сразу (дождался перемен!), но передал все же эти записи в Россию, семье Высоцкого. Он понимал и понимает, что неприлично одному владеть всенародным достоянием. Спасибо ему.

А откуда взялось "брат Мишка"..

Возвращаясь в Москву, под впечатлением встречи с другом Высоцкий в самолете написал на каком-то буклете эти кричащие строки. Так получилось, что это были последние его стихи.

~~~
Михаилу Шемякину - чьим

 другом посчастливилось быть мне!

Читать далее.

Пишет --LiR--
 

Начало 1960-х. Суровое время, жесткое, все еще послевоенное. Да еще после амнистии по случаю смерти Сталина страну наводнили бывшие зэки. Вроде уже началась хрущевская оттепель, но народ в массе пока по-прежнему живет старыми стереотипами и понятиями. Хотя уже появились песни Окуджавы, но большинство ничего о нем не знает, типичная шутка: а это мужчина или женщина? Во дворах заливаются аккордеоны и гитары, звучат "дворовые песни". Это особая, "блатная" романтика, с поправкой на время. И о любви поют совсем не так, как сегодня. 

В песнях обычно женщина - шалава, за которую и идут разборки между их героями. Отношение к женщине, мягко говоря, не джентльменское. Но и понятие о мужской чести, еще живое после войны, тоже не то, что сейчас.. Увы.

Высоцкий великолепно выразил в песнях этот пласт нашей культуры. Его стилизации звучат совершенно серьезно и на воле, и на зоне, как народное творчество. Хотя я всегда удивляюсь: неужели слушатели и исполнители этих песен не слышат той иронии, иногда даже насмешки, которая в них заложена? :)

Пишет --LiR--

    Самая первая песня, им написанная, - была о любви. Правда, с изрядной долей юмора, без чего не обходилась ни одна из его "ранних" песен. Предисловия к ней писать не надо, он сам все в клипе рассказывает. Скажу только, что эта история имела продолжение, которое наверняка многие знают. Когда его в очередной раз выгнали из театра им. Пушкина, где давали ему играть только "кушать подано" (ну представьте, каково это было Высоцкому! Он с обидой и горечью пишет об этом в письмах тех лет..), он однажды пришел на Таганку, где как раз набирали труппу. Я думаю, пришел без особой надежды.. но он не мог упустить шанс! Шла репетиция. И вдруг он слышит со сцены свою "Татуировку"! Там по ходу пьесы герой должен был исполнять дворовую песню - они такую и нашли у кого-то на магнитофоне.. Он сразу к Любимову: это же моя песня! В доказательство он сыграл ее, потом другую, третью.. В результате он играл и пел ему часа два, за это время возле двери столпилась вся труппа - в кабинете Высоцкий поет! - причем самого Высоцкого никто из них раньше живьем не видел, а слышали уже все.. Любимов безошибочно угадал талант, - и Высоцкий стал актером Таганки.. А дальше вы сами знаете.

Вот так он сам своей песней проложил себе дорогу в жизнь.

.

Пишет --LiR--
 

Это ранний вариант песни, самый первый. Потом он ее переделал, но оставил песню в репертуаре.

Одно время мне очень нравилась эта песня.. Как ни странно, нравится она и женщинам. В чем тут секрет?.. Обаяние автора?..

Конечно, реальных дворовых песен таких и близко не было. Это уже Высоцкий-автор, со всей своей метафоричностью, но.. пока еще под влиянием "блатной романтики". 

Следите, как в песнях постепенно меняется его отношение к женщине. Юмора будет все меньше, чувства - больше.

А вот в  жизни оно никогда не менялось, он всегда был благородным рыцарем. Сильным, добрым, нежным, умным, щедрым, веселым..

Видеоряд взят из фильма "Опасные гастроли", где он, как и в "Интервенции" сыграл революционера-подпольщика, фартового, находчивого, надежного.. во имя идеи постоянно рискующего жизнью, живущего на грани, одним днем. Любил он такие роли.. Правда, конец трагичный в обоих фильмах.

Пишет --LiR--
 

"Я жгу остатки праздничных одежд,

Я струны рву, освобождаясь от дурмана.

Мне не служить рабом у призрачных надежд,

Не поклоняться больше идолам обмана!"

1968 г.

Разбавим немножко дворово-бытовую тематику.. Параллельно с этими песнями он писал песни для фильмов, в том числе к уже упомянутым мной "Опасным гастролям". Всего он написал к этому фильму 4 песни, - и они звучат в фильме, что само по себе, к сожалению, вообще-то редкость для его песен. Я объясняю это тем, в 1968 году он еще "не был опасен" для власти, им не так дотошно интересовалась цензура, как позже. Романс замечательный. Написан просто классически. Настоящий "жестокий романс". Даже не верится, что написан одним и тем же человеком и в то же самое время, когда у него шли "шалавы".

Кстати, в этом же году (1968) написана знаменитая "Охота на волков".  Задолго до появления других его знаковых, программных и пророческих песен, до его всенародной славы, до всемирной известности,  до знакомства с Мариной Влади, до.. до всего того, что последует в будущем. Оно уже близко, но еще наступило.

А он уже тогда себя чувствовал волком, прыгающим через флажки. Именно эта песня встряхнула тогда народ снизу доверху и понесло его, понесло по той самой единственной колее, над обрывом..

Впрочем, Романс!

Видеоряд несколько странный, уж извините..

Пишет --LiR--

Пишет --LiR--
 

Иногда трудно с полной определенностью судить, кому посвящена та или иная песня Высоцкого. Например, многие до сих пор думают, что песня, где есть строки: «Куда мне до нее, она была в Париже», посвящена Марине Влади. Наверняка Марина Влади тоже неоднократно бывала в Париже. Но  эта песня все же посвящена известной советской актрисе с очень необычной судьбой Ларисе Лужиной. Высоцкий и Лужина познакомились на съемках фильма «Вертикаль», о котором я писал в предыдущем посте серии. Владимир влюбился в свою знаменитую партнершу с первого взгляда. В его воображении возник образ недостижимой женщины, которую знает весь мир, с которой общался сам Марсель Марсо (о чем она сама любила упоминать). Так и родилась эта песня, прямо в съемочном лагере в горах Кавказа.

Пишет --LiR--
 

Количество метафор и аллегорий, которые Высоцкий изобретает для стихов о любви, просто поражает. Сколько граней у любви? Похоже, что о каждой из них он хотел рассказать отдельно и разными способами. Доходило до курьезов.

Идет выступление в одном из НИИ. Он отвечает на записки. Разворачивает очередную и читает: "Почему Вы не пишете песен о любви?". Повисает мхатовская пауза, потом слышен смех в зале, а он грустным голосом начинает читать следующую записку.

А ведь правда, далеко не всегда сразу понятно, о чем песня, особенно в то время, когда его слушали люди, воспитанные плоской советской эстрадой. 

Вот эта песня всегда считалась "шуточной". Высоцкий любил и умел шутить, но у него нет чисто шуточных песен, написанных ради зубоскальства.

О чем она.. сколько у нее смыслов.. не знаю. Кто-нибудь, подскажите!

Запись сделана в телецентре Останкино в январе 1980 года.

Пишет --LiR--

Как я уже говорил, количество метафор и аллегорий, которые Высоцкий изобретает для стихов о любви, не может не изумлять.

Сегодня очередной пример тому.

Сколько граней у любви? Похоже, что о каждой из них он хотел рассказать отдельно и разными способами. Доходило до курьезов. Идет выступление в очередном НИИ. Он отвечает на записки из зала. Разворачивает очередную и читает: "Почему Вы не пишете песен о любви?". Повисает пауза, потом слышен смех в зале, а он переходит к следующей записке.

Эта песня написана к фильму Рижской киностудии "Морские ворота" в декабре 1973г. Фильм получился неплохой, даже сейчас в сети его ищут.

Но песня в фильм не вошла, уж не знаю - что в ней крамольного. Под негласным, но железобетонным запретом был сам Высоцкий.

Вместо песен Высоцкого в нем звучат песни Юрия Визбора, который не был тогда в опале.

Просто слушайте и смотрите, очень забавные аллегории напрашиваются.

.

Пишет --LiR--

К фильму режиссера Сергея Тарасова "Стрелы Робин Гуда" в 1975 году Высоцкий написал шесть баллад ( в том числе и знаменитую "Балладу о любви"), пять из которых вошли в фильм. Как это бывало и раньше, песни не просто украсили фильм, они стали его душой. 

В чем истинный смысл песни.. как обычно, каждый понимает по-своему. Но меня всегда поражает, какие яркие, свежие, удивительные слова и сравнения находит он для песен о любви.

;

Пишет --LiR--

17 песен было написано Высоцким для фильма "Иван да Марья" в 1974 году. Песни просто изумительные, все на сказочный лад, но с современным смыслом - такова была концепция этой картины. Там и "Песня Соловья-разбойника", целых две "Солдатских", "Я несла свою беду", "Как по Волге-матушке"(дуэт с Мариной Влади, "Частушки нечистой силы", "Песня Марьи" (Марина Влади), и многое другое. Но, как повелось, в фильм вошло из них, как говорил сам Высоцкий", "с гулькин... нос". Не вошла даже заглавная песня, и сохранилась запись только третьего и пятого куплета ее. Спел он однажды на концерте такой вот укороченный вариант, благодаря этому хоть что-то осталось.

Пишет --LiR--

По следам моего предыдущего поста и для тех, кому нравится эта тема.

Я уже упоминал, что к фильму "Иван да Марья" Высоцкий написал 17 песен. Была задумана сказка-мюзикл, где у каждого персонажа была своя песня, а то и не одна. Так вот, эти песни они записывали вдвоем с женой - Мариной Влади. В частности, Влади пела песню Марьюшки, песни про Волгу, про Беду и еще несколько были исполнены дуэтом. Несмотря на этот уникальный материал, песни в фильм не вошли, но большинство записей сохранилось. Например, очень трогательно сама Марина Влади описывает, как Высоцкий учил ее петь его песни, как они репетировали. У нее не получалось, ему не нравилось (плюс ее акцент), он терпеливо успокаивал, но заставлял ее перепевать снова и снова. Несколько дней или недель ушло на то, чтобы добиться приемлемого для него звучания. Очень высока была его планка и для себя, и для своих песен. 

Вы знаете, я был просто потрясен, когда впервые услышал эти песни. Где он слова-то такие нашел, речевые обороты? Да еще от лица женщины, невесты, ожидающей (нет - "дожидающей"!) с войны своего любимого.. А в армии тогда мужики служили 25 лет. Отсюда и весь трагизм песни. В этом смысле она напоминает сюжетом "Песню о коротком счастье"..

"Тропочку глубокую протопчу по полю

И венок свой свадебный впрок совью.

Длинну косу девичью - до полу, до полу

Сохраню для милого -

С проседью."

   Однажды Владимир Высоцкий и Марина Влади жили несколько дней во Франции в старинном замке на маленьком острове. Остров - посередине огромного озера. Замок был настоящей крепостью, с мощными воротами, надежными замками, стальными решетками и современной сигнализацией. С берегом связывала только лодка, лодочник был жестко проинструктирован.
Она хотела помочь. Она думала, что оторванность от друзей, от соблазнов внешнего мира, а главное - постоянная близость любимого человека поможет ему вырваться из плена наркозависимости.
Он сам очень этого хотел. Он сам согласился на это заточение.  "Битлы" же выскочили - говорил он, - и я выскочу! Планировалось пробыть там две недели, а если получится - то и дольше.
Прошло дня три.. а может, неделя.. Добровольный плен стал ему невыносим. Неизвестно, как Михаил Шемякин узнал об этом "эксперименте". Может, уловил отчаянные сигналы SOS от своего лучшего друга? Мобильников тогда не было. Но была такая дружба, которая позволяет улавливать сигналы друга на расстоянии. Неизвестно, как проник он на остров и в замок. Как сумел, минуя зоркий глаз Марины, вывезти друга на свободу.

Жаль, что не удался их с Мариной план..

Когда все уже было позади, Высоцкий сказал:
- Знаешь, Мишка.. Никогда не думал, что двоеночество может быть страшнее одиночества!