в первом отделении был представлен балет "Призрачный бал" - совершенно очаровательный, очень классический и в то же время по-современному раскованный. балерины в самом деле казались прекрасными видениями, иногда ассоциировались в моём сознании с фигурками из музыкальной шкатулки и совершали потрясающе плавные, летящие движения под такую же воздушную, как они сами, музыку Шопена. лаконичные декорации в виде полупрозрачных занавесей, через которые мерцали свечи и было немного видно пианистку в глубине сцены, создавали дополнительный "нереальный" эффект...
к ужасу своему, усевшись в кресло, я обнаружила, что вообще не готова к походу в театр. я совершенно ничего не узнала о постановках и даже не купила программку. так что всё первое действие мне пришлось довольствоваться скудной информацией из программки соседа. и, конечно, я упустила самое главное: постановщик "Призрачного бала" - Дмитрий Брянцев, хореограф, чья жизнь так трагически оборвалась в 2004 году. правда, об этом же во всех новостях было - балетмейстер пропал без вести в Чехии, куда поехал по делам бизнеса, и его тело было найдено лишь три года спустя... вот такая страшная история, и этот бал прекрасных призраков у меня теперь в голове так тесно переплетается с этой страшной смертью, что мне уже кажется - танцовщики не просто замирают в конце вместе с музыкой и растворяются во тьме, а рассыпаются в прах, чтобы в следующее полнолуние вновь соткаться из лунного света и танцевать под Шопена...
то есть, понимаете, какое дело... когда я была маленькой, я часто ходила с мамой в театр Станиславского и Немировича-Данченко, где Брянцев был главным балетмейстером, и уж конечно видела его постановки. "Корсара" точно смотрела, нам очень понравилось... но разве я тогда обращала внимание на имена хореографов?.. а тогда, в 2004-м, разумеется, слышала в новостях о его исчезновении, сказала, наверное, под нос себе "жуть какая" - и забыла, потому что мне его имя ничего не сказало. а теперь вот, видите, переживаю это всё заново, но с этим новым знанием, так, словно это произошло только вчера...
ну, а после антракта начались балеты Иржи Килиана... что я могу сказать... он, конечно, большой мастер. и я ему безгранично благодарна за такого прекраснейшего хореографа, как Начо Дуато. ведь это именно он увидел в нём потрясающий талант и сподвиг его на первые постановки. не знаю, что там Начо думал себе в свои 26 лет на этот счёт, мечтал ли он о такой доле раньше или это Килиан "заразил" его вирусом балетмейстерства... иногда мне кажется, что Начо говорит об этом не только как о важнейшем, поворотном моменте в своей биографии, но и как о самом болезненном... не знаю, в чём тут дело. и знать не хочу
вернёмся к Килиану. два мини-балета ("Маленькая смерть" и "Шесть танцев") на музыку Моцарта, между которыми также играют Моцарта. причём первый балет - надрывный и насквозь пронизан фрейдистскими символами и намёками, а второй - чистой воды пародия на первый, с теми же элементами и намёками, но гораздо более беззастенчивыми, и вообще - сплошная буффонада, как будто сперва человек открыл свою душу и показал зрителю, что в ней содержится, а потом обратил всё в шутку
шесть мужчин и шесть женщин танцуют какой-то резкий оргастический танец. сперва мужчины в "голых" костюмах на сцене с рапирами - нарочитый Фрейд. потом появляются женщины в той же степени "раздетости", и мужчины обращаются с ними так, как, должно быть, обращались в Средневековье - было ощущение грубости и механического выполнения супружеского долга, какое-то очень болезненное, вынужденное, но красивое. получилось надрывно и без страсти. странные вдовьи платья на колёсиках - женщины в них кажутся такими брошенными и одинокими...
*
второй балет - словно бы опять первый, только отражённый в кривом зеркале. у героев набелены лица, мужчины в напудреных париках, но снова фигурируют странные платья на колёсиках (на этот раз - на мужчинах) и рапиры - на сей раз в роли шампура для яблока... а яблоко - это что, символ грехопадения?.. в этой постановке мужчины уже не берут женщин силой, а находят удовольствие в том, чтобы кидать их лицом об пол, задирать им юбки и душить их же собственным платьем, в остальном же заняты друг другом и, в первую очередь, собой. женщины уже не так покорны, они живут своей жизнью, но всё равно далеко от мужчин не отходят. есть некоторые элементы пантомимы, которые были бы немыслимы в классическом балете...
пока я прикидывала, скорее мне нравится или наоборот, наступил финал - на сцену полетели сверкающим занавесом мыльные пузыри. и я начала улыбаться и аплодировать - ну ничего не могла с собой поделать. клоунада эта, в конце концов, получилась, несмотря на свою фривольность, совсем не пошлой, даже милой, это я просто такая ворчливая клюшка - практически не признаю комедию. но ведь это совсем не значит, что она плоха )))))
не_счесть_алмазов - галерея эзотерической живописи
ну, а после антракта начались балеты Иржи Килиана... что я могу сказать... он, конечно, большой мастер. и я ему безгранично благодарна за такого прекраснейшего хореографа, как Начо Дуато. ведь это именно он увидел в нём потрясающий талант и сподвиг его на первые постановки. не знаю, что там Начо думал себе в свои 26 лет на этот счёт, мечтал ли он о такой доле раньше или это Килиан "заразил" его вирусом балетмейстерства... иногда мне кажется, что Начо говорит об этом не только как о важнейшем, поворотном моменте в своей биографии, но и как о самом болезненном... не знаю, в чём тут дело. и знать не хочу
второй балет - словно бы опять первый, только отражённый в кривом зеркале. у героев набелены лица, мужчины в напудреных париках, но снова фигурируют странные платья на колёсиках (на этот раз - на мужчинах) и рапиры - на сей раз в роли шампура для яблока... а яблоко - это что, символ грехопадения?.. в этой постановке мужчины уже не берут женщин силой, а находят удовольствие в том, чтобы кидать их лицом об пол, задирать им юбки и душить их же собственным платьем, в остальном же заняты друг другом и, в первую очередь, собой. женщины уже не так покорны, они живут своей жизнью, но всё равно далеко от мужчин не отходят. есть некоторые элементы пантомимы, которые были бы немыслимы в классическом балете...
