хорошо сделала домашнее задание - пересмотрела почти все версии балета на музыку Прокофьева, какие мне попались. видела и постановку Лавровского с Улановой (1954 год) - кстати, просто отлично сделано, а Уланова-то какая лёгенькая, юная, хотя ей там уже за сорок! - и с той же хореографией, но уже 80-х, с Бессмертновой (красиво, но дико скучно, и по Джульетте видно, что она уже ооочень немолода), и Макмиллана в исполнении Нуреева и Фонтейн (гуд!), и потом ещё постановку Нуреева в исполнении балета Парижской национальной оперы (кстати, неожиданно очень понравилось, этот вариант ближе всего к Шекспиру), и даже версию Прельжокажа, от которой едва не стошнило...
так вот,
Мауро Бигонцетти почти ноздря в ноздрю идёт с Прельжокажем. видимо, какая-то общая проблема современных хореографов...
не поверите - я так и не поняла, кто из десятка пар на сцене представлял Ромео и Джульетту!.. решив, что либретто известно любому неучу, я сэкономила на программке, а зря, потому что не поняла ровным счётом ничего. без всякого антракта, буквально залпом нас заставили выпить этот атлетический яд под запись гениальной музыки. однако происходившее на сцене с музыкой никак, по крайней мере в моём сознании, не стыковалось. всё, что я поняла, - молодые люди - байкеры. об этом нам говорят лаконичная "сбруя" из кожи и заклёпок и мотоциклетный шлем, в котором постоянно застревают ногой герои и так с этим шлемом и танцуют. собственно, это была единственная оригинальная фишка балета, плюс чудеса балансировки на этой неустойчивой опоре. осмелюсь предположить - если там вообще были задуманы такие персонажи, что интрига состояла в гонке на мотоциклах между Ромео и Тибальдом, в ходе которой последний размазался в лепёшку. из танца это не следовало. однако никаких я не усмотрела препятствий на пути любви, равно как и причин преждевременной смерти влюблённых, воспоследовавшей в финале. впрочем, в самом-самом финале какая-то другая, ещё живая пара вскарабкалась на виртуальный водопад (который заставил меня чуть вздрогнуть от воспоминания о куда более эффектном "водопаде" в балете Дуато "Белая тьма", отчего, собственно, я решила, что Ромео и Джульетта скончались от передоза, но тут же себя одёрнула - в принципе постановка довольно целомудренная) и замерла на фоне кровавого рассвета (?), раскинув руки. тоже непонятно - о чём это?..
ничего не могу сказать плохого о танцорах - прекрасная физическая подготовка... но то, что можно было бы тут назвать хореографией, таковой в сущности не являлось. даже те немногие интересные па (а не акробатические этюды), которые встречались, повторялись с такой неразумной частотой, что вызывали уже головокружение. мужские партии были чуть интереснее женских, женские вовсе были лишены изящества. костюмы, вернее отсутствие их, меня в принципе не смущают, но вдруг под конец выяснилось, что изобилие мускулистого голого тела тоже не в радость - его слишком много!!! ну и - различать между собой танцоров несказанно тяжело
декораций тоже нет, как сейчас модно. только в одной сцене в центре - здоровенный промышленный вентилятор (непосредственно в нём разыгрывается любовная сцена, которая не может не вызывать мыслей о тесной связи наслаждения и опасности). а лично я уже этой концептуальности наелась, мне хочется чёткого, пусть и сумасшедшего, сюжета, богатых, пусть и диких, декораций и пышных, хоть и странных, нарядов
короче, клянусь, я еле дотерпела до конца. некоторые не выдержали (женщина за моей спиной крепко спала). это не имеет отношения к спектаклю, но весь бельэтаж, похоже, был выкуплен туберкулёзным диспансером, потому что вокруг меня не переставая дохали на разные лады. это тоже, знаете ли, доставляет...
а я пока решила завязать с экспериментами в области современной хореографии. я знаю, что Начо - бог и царь, и надо на том стоять, не отклоняясь от курса. в противном случае результат - дурное настроение, больная голова и полное непонимание смысла происходящего