Питер Пауль Рубенс: картины "Венера и Адонис"
 

Питер Пауль Рубенс написал три картины на тему «Венера и Адонис»

         .Венера и Адонис — герои «Метаморфоз» Овидия (книги 10)., Метарфозы рассказывают историю первого смертного, который стал любовником Венеры. Адонис молодой охотник, сын царя Пафоса Кинира. Венера воспылала к нему страстью в результате случайной царапины от стрелы Купидона. Зная, что ревнивый Марс готовит Адонису гибель, Венера умоляла его не идти на охоту. Но юноша не внял уговорам богини и был растерзан в лесу вепрем.

По этой истории Шекспир написал пьесу, в которой немного изменил сюжет. Согласно его толкованию, Венера предложила себя Адонису, но тот был так увлечен охотой, что не принял её и не послушал её предостережений.
         Картина Рубенса относится именно к этому, измененному, сюжету. На ней нагая Венера, представляющая современный Рубенсу идеал красоты, удерживает Адониса за руку. Она одновременно выглядит соблазняющей и умоляющей – в её движении столько чувственности, что он выглядит больше предложением, чем мольбой. Адонис смотрит на неё зачарованно, лицо у него мечтательное, немного глуповатое, и сам он – идеализированный охотник. Мускулистый, с рельефным телом, держится за копье. Его ногу обнимает маленький амурчик, возможно, прислуживающий Венере, и арбалет выпал из его руки.
Вроде бы, все хорошо. Никто никуда не идет и вепрь с клыками, выпирающими из пасти, не дождется молодого охотника. Однако уже оглядываются на хозяина собаки с пегими боками, тянут его за собой, и сколь бы ни была очаровательна Венера, стоит залаять одному из псов – и Адонис очнется от её чар.В его теле уже кроется это будущее движение – в руке, которой он тянется к бедру богини, но одновременно готовится оттолкнуть её. Не грубо, с сожалением, но все же оттолкнуть.
Трагическая развязка заложена в позы. И оттого в глазах Венеры, в изгибе её губ видна тоска по молодому смертному, который вскоре подтвердит свое название и умрет, несмотря на то, что она предостерегала его.

«Венера и Адонис» — картина  из собрания  Госуда́рственного Эрмита́жа в Санкт-Петербургае Картина написана около 1610—1611 годов. Размер: 83 × 90,5 см. Ранняя история картины не установлена. Приобретена в 1768 году императрицей Екатериной II .
С эрмитажной картины известны три копии. Копия из Маурицхёйса (59 × 81 см) считается выполненной непосредственно в мастерской Рубенса, другая аналогичная копия находится в Дрезденской картинной галерее, и ещё одна копия — в частном собрании в Берлине

.

В 1609 году Рубенс исполнил большую картину на этот же сюжет и с аналогичной композицией, которая хранится в Дюссельдорфском художественном музее Кунстпаласт.Высота: 276 см; Ширина: 183 см.   Эрмитажная картина считается её уменьшенным «кабинетным» вариантом

Копия эрмитажной картины из Маурицхёйса 

Существует ещё одна картина Рубенса на этот же сюжет, она написана около 1600 года и композиционно значительно отличается от эрмитажной работы (Размер картины 194x236 см ). Хранится картина в Метрополитен-музее, Город Нью-Йорк

Источник:http://www.artrussia.ru/picture_rarity/508