ИЗ ИСТОРИИ РУССКОГО КОСТЮМА.

 Моду на русский костюм при дворе ввела Екатерина II (1729-1796), издав соответствующие указы, строго регламентировавшие – какие придворные платья и в какие дни надлежало носить. По правде говоря, то, что ввела Екатерина, русским костюмом в полном смысле не являлось. Это было вполне европейское декольтированное платье с некоторыми элементами от русского костюма – откидные рукава верхнего платья, оформление переда наподобие крестьянского сарафана в виде сквозной застёжки на пуговицах – остроумно прозванный современниками «офранцуженым сарафаном».
Павел I (1754-1801), сын Екатерины II, в силу своего воспитания, отменил «русское» платье, а Николай I (1796-1855), его внук, вновь сделал его обязательным при дворе, чему несомненно поспособствовал всплеск патриотизма во время Отечественной войны 1812 года.
В 1834 году Николай I (1796-1855) издал указ о введении нового придворного платья с кокошником, опять же на основе модного тогда европейского платья с глубоким декольте с длинными рукавами «а ля бояр». Кроме того, если посмотреть на картину 1835 года Пимена Орлова, то с удивлением можно обнаружить, что придворные дамы не только носили кокошники, но кокошники, украшенные свастиками!
Русский костюм при дворе продолжил своё существование и в царствование императоров Александра II (1818-1881) и его сына Александра III (1845-1894).
Александр III очень много сделал для укрепления армии и обороноспособности страны и её границ. В том числе он произвёл реформу военного обмундирования, взяв за основу русский костюм, чем сделал военную форму простой, удобной в носке и пригонке и дешёвой. Кстати, введение крючков вместо пуговиц, кроме удобства в пригонке, имело ещё и ту выгоду, что был устранён лишний блестящий предмет, могущий в солнечную погоду обратить внимание неприятеля и вызвать его огонь, что касалось отмены султанов, блестящих касок и лацканов.
 Бывший в частной жизни скромным и непритязательным, он чуждался внешних эффектов. Даже в его манере одеваться было что-то нарочито непритязательное. Его, например, часто можно было видеть в солдатских сапогах с заправленными в них по-простецки штанами. В домашней обстановке он надевал русскую рубаху с вышитым на рукавах цветным узором. Собранная им обширная коллекция русского искусства – картин, графики, предметов декоративно-прикладного искусства, скульптур после его смерти была передана в Русский музей, который основал его сын, российский император Николай II в память о своём родителе.

Екатерина II в русском костюме. Неизвестный художник.

Виргилиус Эриксон. Портрет Екатерины II в шугае и кокошнике.

Робер Лефевр. Портрет княгини М.Ф.Барятинской с дочерью Ольгой, 1817

Великая княгиня Мария Александровна в русском костюме. Крепостной художник Иван Кузьмич Макаров.

Портрет Софьи Васильевны Орловой-Денисовой. Пимен Орлов, 1835

Пимен Орлов. Портрет неизвестной в русском платье, около 1835 г.

Софья Петровна Свечкина ("Эгерия" католичества). Бельгийский художник Франсуа Джозеф Кинсон.

Императрица Александра Федоровна в кокошнике. Художник Ф.Крюгер

Адольф Ладюрнер (Ладурнер), 1838 г. Фрагмент.

Белая галерея (Гербовый зал) в Зимнем дворце. Художник Адольф Ладюрнер, 1838 г.

***

Русские придворные платья.

Придворный дамский штат имеет два отдела: придворные дамы свиты и городские придворные дамы.
 К первым принадлежат: статсдамы, гофмейстерины и свитные фрейлины ее Величества и их Высочеств; у них русские платья форменные, т. е. бархатные, различных цветов шлейфы, вышитые золотом или серебром по форменному рисунку, смотря по двору, к которому принадлежат.
 Уже в самом начале XIX века высокая мода обратилась к традиционному русскому костюму. Увлечение сарафаном пришло в русские столицы под влиянием Парижа. Что же представлял собой сарафан? Сарафан — основной элемент русского национального женского костюма многих областей. Сохранились европейские гравюры XVI века, изображающие москвитянок в сарафанах и душегреях. Хотя название «сарафан» по своему происхождению восходит к персидскому «serаapa» — почетная одежда, возникновение самой конструкции исследователи связывают с развитием прежде существовавших на Руси форм национальной одежды.
 Во время Отечественной войны 1812 года ношение национального костюма было формой выражения патриотизма: «Дамы отказались от французского языка. Многие из них почти все оделись в сарафаны, надели кокошники и повязки; поглядевшись в зеркало, нашли, что наряд сей к ним очень пристал, и не скоро с ним расстались»
 В царствование Николая I элементы национального костюма входили в парадную женскую одежду для приемов при дворе: «В дни больших праздников и особых торжеств богослужение отправлялось в большой церкви Зимнего дворца: в таких случаях мужчины были в парадной форме, при орденах, а дамы в придворных костюмах, то есть в повойниках и сарафанах с треном, расшитым золотом, производивших очень величественное впечатление". (Тютчева А. Ф. При дворе двух императоров. Воспоминания. Дневник. Ч. 1, М. - Л., 1928, с. 99.)
 27 февраля 1834 года русское придворное платье было детально регламентировано. Парадный дамский наряд состоял из бархатного платья, имевшего разрез спереди книзу от талии, открывавший юбку из белой ткани "какой кто пожелает". По "хвосту и борту" и "вокруг и на переди юбки" полагалось иметь золотое шитьё, "одинаковое с шиьём придворных мундиров порадных чинов".
 Платье гофмейстерин было из малинового бархата, у статс-дам - зелёного, у камер-фрейлин - пунцового, у наставниц великих княжон - синего с золотным шитьём. У фрейлин великих княгинь, как и у фрейлин царицы, платья были с серебряным шитьём. Замужние придворные дамы должны были иметь повойник или кокошник, а девицы - повязку с белой вуалью.
Придворные дамы имели особые знаки отличия - портреты носили на правой стороне груди, а фрейлины вензеля (шифры) - на левой стороне корсажа.

Литература:
Выскочков Л.В. Будни и праздники императорского двора. СПб., 2012.
Кирсанова Р.М. Сценический костюм и театральная публика в России XIX века. М., 1997.

#19_век@istoria_modi #19_век_женщины@istoria_modi #придворные_платья@istoria_modi

Художник А. Малюков, 1836
Портрет императрицы Александры Федоровны

Johann Conrad Dorner - Портрет Генриетты Бодиско

Пимен Орлов. Портрет неизвестной в придворном русском платье. 1835 год

Baroness Graevenitz in Russian Court dress

Придворное платье фрейлины Императрицы. Россия, 1900-е гг. Бархат, шёлк, металл, вышивка золотными нитями. The Metropolitan Museum of Art.

Костюм парадный придворный из малинового бархата и белого атласа (конец 19 в.) и костюм парадный придворный статс-дамы из зеленого бархата и белого атласа (Мастерская Ольги Бульбенковой)