Шеллак очищенный (спиртовой лак)

воскресенье, 14 марта 2010 г.

Нанести на поверхность мягкой кисточкой три слоя спиртового лака (шеллак), каждый раз дожидаясь полного высыхания предыдущих слоев (15-20 мин каждый). Затем, пока третий слой еще остается влажным положить обильный слой гумарабика и оставить сохнуть до завершения полного формирования трещин, Кракелюр начнет формироваться спустя несколько часов..
При работе во влажных помещениях спучтя несколько часов сушки необходимо будет воспользоваться феном, чтобы способствовать образованию трещин.
При работе на вертикальных поверхностях рекомендуется после нанесения кистью слоя гуммиарабика промассировать пальцами поверхность до того, пока - при начавшемся процессе высыхания - вы не начнете чувствовать трение подушечками пальцев.Такой трюк позволяет избежать подтеков.
Проявить трещины можно масляными красками или битумов.
Защитить работу следует лаком не на водной основе - спиртовым, полиуретановым или на акриловых смолах. Далее можно покрывать рабоу любыми лаками.
Кисти после использования спиртового лака следует промывать спиртом, после гуммиарабика - мыльной водой.
Спиртовой лак можно использовать как защитный при работе с поталью. Можно использовать как финишный лак.
Флакон 250 мл.
Производство Ferrario (Италия)

Источник: http://handmadedecor.ru/

Техника "Золочения"

Техника золочения многим кажется дорогой и трудоемкой. В то же время золочение сусальным золотом – тончайшими (от 0,13 до 0,6 мк) листами золота – вполне доступно, даже в домашних условиях. Но сусальное золото стоит дорого, использовать его для хобби-проектов и тем более для изучения техники золочения нецелесообразно. Для этого вполне сгодится поталь – недорогой имитатор сусального золота. Изделия, позолоченные поталью, выглядят практически так же, как и покрытые настоящим сусальным золотом – эффектно и богато.
Для начального изучения золочения вам потребуется купить: специальный клей, шеллак (защитный лак при золочении), кисть для клея, колонковую кисть, лампенезель (специальная кисть) и, собственно, саму поталь.
Работать с поталью надо в непыльных комнатах, без сквозняков. Общая техника золочения состоит из четырех основных этапов:

1. Подготовка поверхности. Для получения ровного золочения, поверхность должна быть очищена от грязи и ржавчины, там, где это нужно, загрунтована (особенно это актуально для дерева и металла). Стекло, пластик, хромированный или никелированный металл в большинстве случаев грунтовать не надо, достаточно очистить их от грязи и обезжирить поверхность.
2. Нанесение клея. В этой статье мы рассматриваем клеевое (полиментное) золочение, при котором получается глянцевое (блестящее) покрытие. Существует также масляное золочение (при помощи специальных лаков – левкаса, мордана, микстьена). Оно несколько проще, но покрытие получается матовым. Нанесенный клей должен быть выдержан в течение времени, указанного в инструкции. Существуют и специальные клеевые карандаши, более удобные для некоторых творческих проектов.
3. Нанесение потали. Нужную форму из потали вырезают на подушке для золочения специальным ножом позолотчика. Фирменные инструменты позолотчика достаточно дорогие, поэтому вы можете использовать для подушечки кусок замши. Нож можно использовать и столовый, но желательно, чтобы он был широким и гибким. На поверхность лист переносится специальной кистью (лампензелью), предварительно наэлектризовав ее, а затем, проведя по руке, смазанной вазелином; старательно и очень осторожно лист разглаживается колонковой кистью, слегка постукивая волосом кисти или ватным тампоном по поверхности, и оставляется до высыхания. В некоторых случаях (к примеру, при золочении металла) после накладки золото прижимают, затем располировывают тампоном из ваты. Поталь наносят обязательно внахлест.
4. Обработка золоченой поверхности. Листы потали пристают не равномерно, и не плотно. Сначала дефекты золочения (пробелы) покрывают остатками потали. Лист после нанесения и полного высыхания (время высыхания зависит от нанесенной основы, как правило, через 2-3 часа, но бывает и 12 ч.) полируют пемзой, лощилом, агатовым (или кремниевым) зубком, чтобы лист ровно пристал к поверхности. Начинают полировать с угла, проводят по поверхности прямыми штрихами, после каждого прохода поверхность золота становится более глянцевой. Поверхность полируют до полной однородности – стыки листов тщательно разглаживаются, швов не должно быть видно. Общепринято поталь покрывать защитным слоем. Эту функцию выполняют шеллак или цапенлак.
Кроме основной, золотой, поталь бывает серебреной, медной, бронзовой. Поталь продается листами и книжками. Листами дешевле, но обычно это наборы по 100 листов. Наиболее удобный вариант – в книжках по 25 листов. В книжках поталь бывает свободная – каждый лист потали проложен тонкой пергаментной бумагой – и трансферной: каждый лист давлением помещен на белую шелковую бумагу. Работать с трансферной поталью проще, для новичков это наиболее удачный выбор. Лист берется вместе с бумагой (вам не понадобится лампензель) и может быть обрезан ножницами. Наконец, он переносится вместе с бумагой на объект. После этого можно удалить шелковую бумагу, и золочение закончено.

Источник: http://www.for-art.ru/
Источник фото: http://www.harvardart.com/

Золочение лаковыми красками Maimeri

● имитирует сусальное покрытие
● готова к применению
● на основе органического растворителя
● для наружных и внутренних работ
● по металлу ,стеклу, бумаге, дереву, бетону и т.д.
● продолжительность высыхания – приблизительно 1час
● разбавляется специальным растворителем. 

Золочение. Работа с поталью и поталевой крошкой. Патинирование.

Золото и Паталь

Кракле в паре "Водный мордан и гуммиарабик"

Как правильно подобрать кисть для работы

Не секрет, что кисти бывают всевозможных форм и материалов. Есть кисти дешевые, есть дорогие.

Их изготавливают из щетины, синтетики и натурального волоса. Какие и из каких материалов лучше использовать для разного вида творчества, как их правильно подбирать для своей работы, как правильно за ними ухаживать можно прочесть здесь

Кроме того кисти бывают разных форм. Круглые кисти с разной вершиной, плоские кисти с разной вставкой, кисти формы "лещина", "кошачий язык", веерная кисть, флейц, трафаретная, лайнер и т.д.

Круглая кисть

Чаще других используется так называемая круглая кисть. Она бывает с круглым и заостренным концом. Ее используют с любыми красками, с ее помощью можно получить тонкие и толстые линии.Изготавливают из натурального волоса и синтетики.


Плоские кисти

Плоская обойма. Ширина обоймы практически равна ширине пучка волоса. Используется для коротких мазков в масленой, акриловой и декоративной живописи. Бывает из щетины, синтетики и натурального волоса.

Кисть Лайнер 

Узкая кисть с длинным пучком волоса. Позволяет лучше удерживать краску. Используется для прорисовки деталей и тонких длиных линий в акварельной, декоративной живописи. Выпускается из синтетики и натурального волоса.

Кисть Флейц 

Плоская широкая кисть. Длинна пучка волоса как правило меньше чем ширина обоймы. Подходит для покрытия большого пространства в различной живописи. Кроме того идеальна для лакировки плоской поверхности. Бывают синтетические и натуральные.

Кисть веерная
Имеет плоскую обойму, формирующую веерный пучек. Используется для декоративных целей, структурных эффектов, хороша для сглаживания и смешивания цветов, идеальна для пастели. Бывает из синтетики, щетины и натурального волоса.



Кисть трафаретная

Круглая кисть. Кончик волоса тупой и жесткий, как правило изготовлен из щетины. Предназначена для нанесения краски через трафарет, путем точечного удара.


Как не запутаться при выборе нужных кистей можно прочесть подробно в обзоре  на сайте Цветные понедельники

Источник фото: http://www.dickblick.com

Гели, пасты MAIMERI Idea Medium

5920 722 Гель акриловый матовый

 
Акриловый гель с высокой вязкостью, используется в корпусной технике живописи. Может смешиваться с любыми красками, основанными на воде. Притупляет блеск красок, создает матовый вид поверхности после высыхания. Подходит для любых поверхностей. Наносится мастихином или кистью. Время высыхания зависит от толщины слоя.

Мастер-класс по декупажу: Кракелюрная пара шеллак+гуммиарабик

Автор: Приколотина Людмила

Галерея автора

Это мои любимые лаки.  С этой парой получается самый красивый кракелюр.  Размер трещин очень хорошо регулируется количеством  слоев шеллака. Часто пишут, что с этой парой сложно работать. Но дело в том, что пытаясь сэкономить или не имея возможности купить готовые лаки, мастерицы сами разводят сухие шеллак и гуммиарабик. Я читала, как это делается, но сама не делала никогда.  Учитывая опыт других, считаю, что если нет возможности купить готовые лаки, лучше работать с другими парами. Уж очень велик процент неудач.

Я работаю с лаками Lacca decerata per decoupage-это очищенный шеллак и Gomma arabica per decoupage- это гуммиарабик фирмы Ferrario.  Сразу хочу дать совет. Если собираетесь достаточно много работать с этими лаками, шеллак лучше покупать в расфасовке 250мл, а гуммиарабик 75мл. Лак довольно дорогой, а на одну работу шеллака уходит больше чем гуммиарабика.  Т.е на две бутылочки гуммиарабика по 75мл. нужно 250мл. шеллака.