Äëÿ òåõ êòî õî÷åò ðàçáèðàòüñÿ â èñêóññòâå êèíî |

Åñëè âû õîòèòå ðàçáèðàòüñÿ â ñëîæíîì, íî èíòåðåñíîì èñêóññòâå êèíî, ñòîèò íà÷àòü ñ êëàññèêè — ôèëüìîâ, êîòîðûå ñ÷èòàþòñÿ ýòàëîíîì êèíåìàòîãðàôà. AdMe.ru ïðåäñòàâëÿåò 15 êèíîêàðòèí èç ñïèñêà, ñîñòàâëåííîãî ïðåïîäàâàòåëÿìè ÂÃÈÊà äëÿ ñòóäåíòîâ ñöåíàðíîãî, ðåæèññåðñêîãî è îïåðàòîðñêîãî ôàêóëüòåòîâ.
Metropolis (1927)
«Ìåòðî́ïîëèñ» — íàó÷íî-ôàíòàñòè÷åñêàÿ àíòèóòîïèÿ íåìåöêîãî ðåæèññåðà Ôðèöà Ëàíãà ïî ðîìàíó åãî æåíû Òåè ôîí Õàðáîó — îäèí èç òåõ ôèëüìîâ, êîòîðûé ïî ñåé äåíü ïîðàæàåò çðèòåëÿ ñâîèì ñþæåòîì è âèçóàëüíûì ðåøåíèåì. À âåäü êàðòèíà áûëî ñíÿòà 89 ëåò íàçàä, òîëüêî ïðåäñòàâüòå! Íå äàðîì «Ìåòðîïîëèñ» íàçûâàþò îäíèì èç âåëè÷àéøèõ íåìûõ êèíîïðîèçâåäåíèé â èñòîðèè.
(1929)
Åæåìåñÿ÷íûé áðèòàíñêèé æóðíàë î êèíî «Sight & Sound» íàçâàë áåññþæåòíóþ ýêñïåðèìåíòàëüíóþ êàðòèíó Äçèãè Âåðòîâà ëó÷øèì äîêóìåíòàëüíûì ôèëüìîì âñåõ âðåìåí. Ýòîò ôèëüì íå ïîõîæ íè íà ÷òî. Ãëàâíûì ãåðîåì çäåñü ÿâëÿåòñÿ êàìåðà, êîòîðàÿ ïîêàçûâàåò ïîâñåäíåâíóþ æèçíü ãîðîäà. Êàðòèíà ãèïíîòèçèðóåò íàñòîëüêî, ÷òî îòîðâàòüñÿ îò ýêðàíà ïðè ïðîñìîòðå ýòîãî íåìîãî ÷åðíî-áåëîãî øåäåâðà ïðàêòè÷åñêè íåâîçìîæíî.
City Lights (1931)
«Îãíè áîëüøîãî ãîðîäà» — êëàññè÷åñêèé êîìåäèéíûé ôèëüì, â êîòîðîì ×àðëè ×àïëèí âûñòóïàåò êàê èñïîëíèòåëü ãëàâíîé ðîëè, ðåæèññåð, ñöåíàðèñò, ïðîäþñåð, êîìïîçèòîð è ìîíòàæåð. Êàðòèíà çàíèìàåò ïåðâîå ìåñòî â ñïèñêå 10 ëó÷øèõ ðîìàíòè÷åñêèõ êîìåäèé ïî âåðñèè Àìåðèêàíñêîãî èíñòèòóòà êèíîèñêóññòâà. Êèíî íà âåêà, ÷òî òóò ñêàçàòü!
King Kong (1933)
Íàâåðíîå, íå íàéäåòñÿ ÷åëîâåêà, êîòîðûé áû íå çíàë î ãèãàíòñêîé ãîðèëëå ïî èìåíè Êîíã, ðàç è íàâñåãäà èçìåíèâøåé âñåìèðíûé êèíåìàòîãðàô. Ñ ýòîãî ôèëüìà, ñîáñòâåííî, è íà÷àëñÿ æàíð monster movie êàê òàêîâîé. Áåç íåãî íå áûëî áû íè «Ãîäçèëëû», íè «Ïàðêà Þðñêîãî ïåðèîäà» — íå áûëî áû Ãîëëèâóäà â åãî ñåãîäíÿøíåì âèäå. À ãëàâíîå, íåñìîòðÿ íà òî ÷òî ôèëüì áûë ñíÿò áîëåå 80 ëåò íàçàä, ñîâðåìåííûå âåðñèè äî ñèõ ïîð íå ìîãóò åãî ïðåâçîéòè.
Citizen Kane (1941)
Äîëãîå âðåìÿ «Ãðàæäàíèí Êåéí» ðåãóëÿðíî ïîáåæäàë â îïðîñàõ êèíîïðîôåññèîíàëîâ êàê «ëó÷øèé ôèëüì âñåõ âðåìåí è íàðîäîâ». Ïî÷åìó? Âî-ïåðâûõ, ðåæèññåð è èñïîëíèòåëü ãëàâíîé ðîëè Îðñîí Óýëëñ èñêëþ÷èë ïðèâû÷íóþ ñõåìó ïîâåñòâîâàíèÿ, çàñòàâèâ çðèòåëÿ îêàçûâàòüñÿ òî â ïðîøëîì, òî â íàñòîÿùåì, òî îïÿòü â ïðîøëîì ãåðîåâ. Âî-âòîðûõ, íàøåë íîâûå èçîáðàçèòåëüíûå ôîðìû, ðåâîëþöèîííûå äëÿ òîãî âðåìåíè. Íó è íå îáîøëîñü áåç ãåíèàëüíîãî ñþæåòà, î ÷åì ãîâîðèò «Îñêàð» çà ëó÷øèé ñöåíàðèé.
Rashomon (1950)
Ôèëüì Àêèðû Êóðîñàâû âûâåë ÿïîíñêèé êèíåìàòîãðàô íà ìèðîâóþ àðåíó. Äåéñòâèå êàðòèíû ïðîèñõîäèò â Äðåâíåé ßïîíèè.  ëåñó èçíàñèëîâàíà æåíùèíà, à åå ìóæ óáèò. Ó êàæäîãî èç ÷åòûðåõ ñâèäåòåëåé åñòü ñâîÿ òî÷êà çðåíèÿ. Ôèëüì, ñíÿòûé áîëåå ïîëóâåêà íàçàä, ïî ñåé äåíü îòêðûâàåò ãëàçà íà ïîðîêè îáùåñòâà.
(1963)
Ëåíòà ñ÷èòàåòñÿ âåðøèíîé ðåæèññåðñêîãî ìàñòåðñòâà âåëèêîãî èòàëüÿíöà Ôåäåðèêî Ôåëëèíè. Ýòî åãî «âîñüìîé ñ ïîëîâèíîé ôèëüì», êàê ãîâîðèë ñàì àâòîð, ïîýòîìó íàçâàíèå ñ ñþæåòîì ñâÿçè íå èìååò. Ñþððåàëèñòè÷íàÿ êàðòèíà ðàññêàçûâàåò î êðèçèñå â æèçíè òâîð÷åñêîãî ÷åëîâåêà: î ïîèñêå, âîîáðàæåíèè, òóïèêàõ, èíòåëëåêòóàëüíîì êëèìàòå, íåðàçðûâíîì ïîòîêå ñóáúåêòèâíîãî è îáúåêòèâíîãî.
Psycho (1960)
Ôèëüì Àëüôðåäà Õè÷êîêà «Ïñèõî» — êëàññè÷åñêèé òðèëëåð. Ñòàðûå õóäîæåñòâåííûå êîäû àìåðèêàíñêîé ãîòèêè, îñíîâàííûå íà ïñèõîàíàëèçå è äîïîëíåííûå òðåâîæíîé ìóçûêîé, êîòîðûå ðåæèññåð òðàíñôîðìèðîâàë â íîâûé æàíðîâûé ñïëàâ, äàæå ïðèáëèæàþò êàðòèíó ê ôèëüìàì óæàñîâ. Ñÿäüòå íî÷üþ îäíè, âûêëþ÷èòå ñâåò è ïðèáàâüòå çâóê — âû íå îñòàíåòåñü ðàâíîäóøíûìè ê ýòîìó øåäåâðó.
(1968)
Êèíîýïîïåÿ Ñåðãåÿ Áîíäàð÷óêà — ñòàðøåãî ñ÷èòàåòñÿ îäíîé èç ñàìûõ âûñîêîáþäæåòíûõ êàðòèí â èñòîðèè êèíåìàòîãðàôà.  ôèëüìå ïîðàæàþò ñöåíû ñðàæåíèé: íîâàòîðñêàÿ ïàíîðàìíàÿ ñúåìêà ïîëåé ñðàæåíèé è ïðè ýòîì íè îäíîãî ñïåöýôôåêòà è íàðèñîâàííîãî íà êîìïüþòåðå ñîëäàòà èëè âçðûâà — âðÿä ëè êàêîé-ëèáî ñîâðåìåííûé ôèëüì ñìîæåò ïðåâçîéòè «Âîéíó è ìèð» ïî ïðàâäîïîäîáíîñòè.
Le charme discret de la bourgeoisie (1972)
Ïðèçíàííûé êèíîêðèòèêàìè øåäåâð ìàñòåðà ñþððåàëèñòè÷åñêîãî êèíåìàòîãðàôà Ëóèñà Áóíþýëÿ. Ñþæåò ôèëüìà — ýòî ñíû âíóòðè ñíîâ, òàêèå, ÷òî Êðèñòîôåðó Íîëàíó è íå ñíèëèñü. Íàñìåøëèâàÿ çàðèñîâêà î íèê÷åìíîé æèçíè áóðæóà ÿâëÿåòñÿ íàñòîÿùåé êëàññèêîé ñþððåàëèçìà â êèíî.
(1972)
Îáëàäàòåëü Ãðàí-ïðè Êàííñêîãî êèíîôåñòèâàëÿ. Ïî ðåçóëüòàòàì ìíîãèõ îïðîñîâ âõîäèò â ÷èñëî âåëè÷àéøèõ ôàíòàñòè÷åñêèõ ôèëüìîâ â èñòîðèè êèíåìàòîãðàôà. Îñîáåííî îòìå÷àåòñÿ âèðòóîçíîñòü îïåðàòîðñêîé ðàáîòû, êîòîðàÿ íûíå ïðåïîäàåòñÿ â êèíîøêîëàõ. Òàðêîâñêîìó óäàëîñü äîêàçàòü: ñ ïîìîùüþ õóäîæåñòâåííîé àòìîñôåðû ìîæíî äîáèòüñÿ ãîðàçäî áîëüøåãî, ÷åì ïðè ó÷àñòèè äàæå ñàìûõ äîðîãèõ è ñîâðåìåííûõ ýôôåêòîâ. Ôèëüì ïîòðÿñàåò, ãèïíîòèçèðóåò.
Chinatown (1974)
«Êèòàéñêèé êâàðòàë» Ðîìàíà Ïîëàíñêè — êëàññèêà äðàìàòè÷åñêîãî äåòåêòèâà. Ó ôèëüìà íåò è íå ìîæåò áûòü âîçðàñòà, îí èíòåðåñåí âî âñå âðåìåíà âñåì, êòî öåíèò æàíð äåòåêòèâà. Ñöåíàðèé ôèëüìà áûë îòìå÷åí ïðåìèåé «Îñêàð».
The Shining (1980)
«Ñèÿíèå» — ýêðàíèçàöèÿ îäíîèìåííîãî ïðîèçâåäåíèÿ Ñòèâåíà Êèíãà — ïðèçíàíî êðèòèêàìè ëó÷øèì ôèëüìîì óæàñîâ. Àòìîñôåðó êàðòèíû Ñòýíëè Êóáðèêà ñîçäàþò çàìêíóòîå ïðîñòðàíñòâî, òðåâîæíàÿ ìóçûêà è ãåíèàëüíî ïîäîáðàííûå àêòåðû.
Casino (1995)
Òðóäíî íàéòè êðèìèíàëüíóþ äðàìó 90-õ, êîòîðàÿ áûëà áû ëó÷øå, ÷åì «Êàçèíî» Ñêîðñåçå. Òàêèå ôèëüìû ïîÿâëÿþòñÿ ðàç â äåñÿòèëåòèå, à òî è ðåæå.  íèõ âñå õîðîøî íàñòîëüêî, ÷òî ïîñëå ïðîñìîòðà ïðåäñòàâèòü óâèäåííîå êàê-íèáóäü èíà÷å ïðîñòî íåâîçìîæíî. Òàêîâî èäåàëüíîå âèäåíèå ðåæèññåðà, à ìîæåò, âñå áëàãîäàðÿ íàñòîëüêî óäà÷íî ïîäîáðàííûì àêòåðàì, ÷òî íà èõ ôîíå ëþáûå ëÿïû íåçàìåòíû.
Fa yeung nin wa (2000)
«Ëþáîâíîå íàñòðîåíèå» — àáñîëþòíîå ýòè÷åñêîå è ýñòåòè÷åñêîå ñîâåðøåíñòâî. Ðåæèññåð, ñöåíàðèñò è ïðîäþñåð Âîíã Êàð-Âàé îòðàçèë â íåñâîéñòâåííîé äëÿ åâðîïåéñêîãî èëè ãîëëèâóäñêîãî êèíî ìàíåðå èäåþ î âçàèìíîì, ãàðìîíè÷íîì ñóùåñòâîâàíèè ìóæñêîãî è æåíñêîãî íà÷àë; î ëþáâè, ïîãëîùàþùåé ïðåæäå âñåãî ÷åëîâå÷åñêèé ðàçóì, à íå òåëî.
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
![]() |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |