Эти замечательные жизненные двустишия пишет петербуржец Владимир Поляков, известный в интернете под ником bazzlan. Стихи из двух строчек, или полупирожки, как называет их автор, пронизаны тонким злободневным юмором и житейской мудростью. Коротко о главном — так можно описать его творчество, есть что ответить почти на все случаи жизни.

• я не хотела вас обидеть,
  случайно просто повезло

• поскольку времени немного,
  я вкратце матом объясню

• башка сегодня отключилась,
  не вся, конечно, – есть могу

• следить стараюсь за фигурой,
  чуть отвлекусь — она жуёт

• шаман за скверную погоду
  недавно в бубен получил

• всё вроде с виду в шоколаде,
  но если внюхаться — то нет

• обидеть Таню может каждый,
  не каждый может убежать

Моросил унылый февральский дождик.

Подняв воротник ватника, я сидел в блиндаже, наспех выкопанном на сочинском пляже и накрытом лежаками в три наката, прислушивался к шуму прибоя и курил самокрутку из водорослей. Рядом, у тёплой буржуйки, примостились ещё два бойца из городского ополчения, наспех собранного в тревожном ожидании захода в Чёрное море британского суперэсминца «Даймонд», посланного говорить с позиции силы.

Ничего больше противопоставить ударной мощи 114–миллиметрового орудия эсминца, двум его 20–миллиметровым зениткам и одному палубному вертолёту с вертикальным взлётом, Россия, ослабленная смертельными санкциями, уже не могла.

Всю регулярную армию Генштаб РФ, напуганный развёртыванием четырёх многонациональных батальонов НАТО в Прибалтике и Польше, выдвинул на западные рубежи, где армия лихорадочно окапывалась сапёрными лопатками, готовясь к обороне. Авиация без высокотехнологичных украинских запчастей стояла на аэродромах, военные корабли и атомные подлодки стеснялись выходить в море из–за своих дымящих труб, картон всех танков размок под дождём, а стратегические ракеты были ржавыми и безнадёжно устаревшими. Исправно работали лишь одни бензоколонки.

Хмурый, не спавший пятые сутки, замполит заглянул в блиндаж, выдал нам один на троих АК–47, пулемёт «Максим» из местного краеведческого музея, три банки ежей в томатном соусе, фронтовую газету «Курортная правда», сказал: «Держитесь, парни!» и ушёл проверять остальные береговые укрепления.

Ещё у нас была лодка с вёслами, фонариком и двумя гранатами, специально приспособленная для перехвата эсминцев НАТО.

– Других кораблей у меня для вас нет, – выдавая лодку, сказал нам седой контр–адмирал и заплакал.

Я открыл газету и рассеяно прочитал передовицу под названием: «Крепить дисциплину в войсках – первоочередная задача!». В ней говорилось о неком рядовом Тугулове, потомственном охотнике из Улан–Удэ, который, прослышав, что напротив их окопавшейся части бегают какие–то леопарды, взял сапёрную лопатку и ушёл ночью в самоволку, а утром притащил в расположение части изумлённого польского танкиста, пояснив: «Однако леопарда поймал, разделал, а в нём ещё живой человек был. Не успел его зверь переварить, однако». Спасённый поляк непрерывно икал и вздрагивал, а вынуть из его онемевших рук танковый штурвал оказалось задачей не из простых.

Я дочитал, поднялся из блиндажа на пляж, вдохнул свежего морского воздуха и посмотрел в звёздное небо. По небу стремительно двигалась сияющая звёздочка.

– Украинский сверхзвуковой дирижабль с изменяемой стреловидностью гондолы, – услышал я и обернулся.

Ополченец Володя тоже поднялся подышать свежим воздухом и тоже смотрел в небо.

Володя работал сисадмином в супермаркете и хорошо разбирался в военной технике, так как на работе читал все военные сайты подряд. Больше делать в супермаркете ему было нечего, так как тот уже два года торговал только сухарями, водкой и морожеными воробьями. В конце каждого месяца Володя обменивал свои трудодни на талоны на интернет и как–то перебивался.

Из блиндажа высунулась голова ополченца Ашота. В счастливом досанкционном прошлом, когда в России ещё было мясо, Ашот держал шашлычную на центральной набережной. Он поправил съехавшую набок будёновку и взволнованно сообщил, что по рации передали, что в нашем квадрате замечен катер миссии ОБСЕ, который шёл из Мариуполя в Босфор, заблудился и просит причалить к нашему пляжу. Через минуту, в километре от берега взлетела чья–то тревожная красная ракета.

Вскочив в шлюпку–перехватчик мы стремительно погребли к волнорезу. В руках, на всякий случай, я держал гранаты. Метрах в ста мы увидели катер, который стремительно мчался на волнорез со стороны моря.

– Стой, брат! – закричал катеру Ашот, отчаянно размахивая включённым фонариком. – Тут волнорез бетонный и с острыми ракушками!

– Бесполезно, они ничего не видят и не слышат, – грустно сказал я. – Они же из ОБСЕ.

Катер на полном ходу налетел на волнорез, сделал пируэт в воздухе и развалился на части.

Пятеро сотрудников миссии барахтались в воде среди плавающих вокруг долларов, евро и гривен, отчаянно вопя: «Хелп!»

Пришлось вылезать из лодки и брести по пояс в холодной воде, чтобы спасти тонущих людей.

Уже когда они грелись в блиндаже у буржуйки, с аппетитом уплетая ежей в томате, я молча показал им кучу мокрых денег и размокшие благодарственные грамоты от ВСУ за умелую артнаводку и коррекцию.

Они посмотрели на грамоты и сказали, что никаких грамот не видят. Потом присмотрелись и добавили, что деньги видят очень хорошо. Ашот показал им свой здоровенный кулак, спросил: «А это видите?», на что они решительно ответили, что у них дипломатическая неприкосновенность. Потом дружелюбно улыбнулись и вежливо поинтересовались координатами нашего блиндажа. Ашот застонал.

– Ара, оставь их, – вздохнул я. – Это же европейцы.

Всю оставшуюся ночь они перебирали гальку на пляже, раскладывая её по размеру и цвету, и недовольно косились на сисадмина Володю с автоматом.

Утром пришёл усталый замполит, посмотрел на идеальный уложенный пляж, удивлённо присвистнул и сообщил, что мы можем расходиться по домам, так как у эсминца «Даймонд» от слишком тёплой воды сломались обе его турбины "роллс–ройс" и вырубились все системы жизнеобеспечения, включая гальюны. Что суперэсминец стоит посреди Босфора и нехорошо пахнет, отпугивая туристов.

– И на западном фронте сейчас трудно, – сурово добавил замполит, поправляя пулемётные ленты на груди. – Одна наша рота стройбата заблудилась в темноте и случайно захватила Вильнюс. Теперь у них на иждивении два батальона НАТО и куча местных, а в роте почти не осталось ежатины.

Потом он вытряхнул из карманов сотрудников миссии ОБСЕ наворованную ими за ночь гальку, усадил их в полуторку и увёз в пыточные подвалы КГБ.

Я брёл домой и думал: «Как тяжело, когда с твоей страной говорят с позиции силы. Сил никаких нет».

© Green Tea

(продолжение)

На восстановление цивилизации потребовалось около 70 тыс. лет. Затем  - новая катастрофа!

Примерно в XXVI веке до нашей эры в древнем Китае появился император Хуанди, что в переводе означает "желтый император". Откуда он появился - вопрос отдельный. Одни источники говорят, что "сияние великой молнии опоясало звезду Цеи" (в Большой Медведице), другие "огромная звезда словно ковш спустилась", третьи утверждают, что пришельцы прибыли из созвездия Сюаньюань, четвертые - "из другого мира", находящегося "за 80 пределами или пустотами".

Прибыл император на старом-престаром (3000 лет) драконе-чэнхуане, происходящем из "страны, где рождается Солнце". Став императором, он научил людей множеству полезных ремесел, в моих предыдущих письмах это рассказано более подробно. Hо вот ряд предметов, которыми пользовался Хуанди, вполне возможно, могут иметь отношение к теме нашего обсуждения.

Hапример, он сделал "горные серебряные повозки-сосуды", летающие на малой высоте "каменные корзины", "выплавил 12 великих зеркал и использовал их". Когда на эти зеркала падал свет "все изображения и знаки его обратной стороны отчетливо выступали на тени, отбрасываемой зеркалом". Были в арсенале у Хуанди и его людей и странные "треножники", на которых они совершали полеты. Треножники эти изготовлялись из "металла, который добывали на горе Шоушань. Треножник такой был высотой в "одну сажень и три шага" (ок. 3.5 м), 2/3 его высоты занимали три опоры, а венчал конструкцию полуметровый "кипящий котел, наполненный духами животных и чудовищ" который был "подобием Великого единого" и "скрытым двигателем Вселенной Дао". Котел этот мог покоится или двигаться, становиться легким или тяжелым, и "не имел преград в прошлом и будущем". Hо это - вещи общеизвестные, да и в конференции эти данные проходили. А вот что известно значительно меньше:

Если на семейных праздниках и в путешествиях Вы не выпускаете из рук фотоаппарат и видеокамеру, если Вы любите фотографировать и снимать на видео других людей, если Вы замечаете интересные вещи и видите необычное в обычном, если Вы мечтаете реализовать себя и воплотить свои творческие замыслы, если Вы давно хотели освоить творческую профессию и если Вы уже связаны с профессиональным миром фотографии и видеосъемки, то конференция “Взгляд через объектив" для Вас!

Лучшие мировые эксперты по фотографии и видео съемки проведут для Вас более десяти вебинаров, научат самым современным приемам фотосъемки, проведут обзор по технике и расскажут как стать успешным фотографом и видеографом! Самые распространенные, востребованные и интересные профессии, реализация своих фантазий, прикосновение к миру прекрасного — все это на международной онлайн конференции “Взгляд через объектив”!

Содержание:

Дмитрий Воронов — Вьетнам (011)
Графический дизайн для фотографа и видеографа — оформление вашей продукции
Мастер-класс: Онлайн-тренинг «Курс графического дизайна»
20 лет опыта — оператор, монтажер, дизайнер, продюсер, режиссер, директор студии
Более 15 лет занимается созданием видео и графики профессионально и зарабатывает на этом более 150 тысяч рублей в месяц
В последние годы жил в Европе, Таиланде, сейчас — во Вьетнаме, а студия работает по всему миру, управляемая через интернет...
Владелец и генеральный директор продакшна
Автор нескольких книг о видеографии и мобилографии
Основатель и ведущий тренер видеошколы
Эксперт по видеомаркетингу и обучению видеопроизводству
Автор специализированных курсов и тренингов
Основатель профессиональных видеографических объединений ССВ и EEVA
900 корпоративных мероприятий снято за последние годы лично и “Студией”
10 лет опыта в видеомаркетинге и обучении видео, оффлайн и онлайн
43 страны, где бывал и снимал корпоративные мероприятия
7 книг по видеосъемке и видеомаркетингу, авторских курсов и тренингов
5700 учеников привлек на обучающие мероприятия и программы за последние годы
45 крупных и локальных обучающих мерприятий организовано...
Во время выступления Вы:
Узнаете, как превратить хобби в бизнес, как зарабатывать на том, что вам нравится
Поймете, что создавать графический дизайн в профессиональных программах — это просто и вполне реально
Точно определитесь, нравится Вам работа в области дизайна и полиграфии, как профессия или нет
Узнаете тонкости работы художника, веб-дизайнера, иллюстратора, графическго или промышленного дизайнера
Получите множество готовых способов быстрого и несложного заработка на производстве простых графических форм — флаеров, визиток, бланков, банеров
Получите доступ к нашим обучающим материалам с огромной скидкой участника конференции

Алексей Радонец — Россия (021)
Создание супер-эффектных видео, в программе Adobe After Effects!
Мастер-класс: Видео-тренинг "Создание супер-эффектных видео 3.0"
Создал 300+ видеороликов
Выиграл несколько всероссийских конкурсов по видеороликам
Выступал на Инфоконференции 2014 и 2015 годах
Обучает самыми простыми способами сложным техническим темам)
На вебинаре Вы узнаете:
Полный процесс создания видео в AE
Пример редактирования шаблона (в реальном времени)
Нюансы работы с заказчиками
Получите специальный бонус)

Михаил Мастер — Россия (022)
Фотопленка в современных условиях. Съемка и простая проявка
Мастер-класс: Онлайн-курс "Практическое знакомство с пленочной фотографией"
Профессиональный фотограф. Снимает портрет и обнаженную натуру
Работает в России, Швейцарии, Франции, Италии, Англии
Снимает на цифровые и аналоговые камеры
Первый в РФ использовал 8х10" Полароид от Impossible Project
Имеет публикации
Преподает как для студентов очного и вечернего отделения, так и на различных курсах. Ведет мастер-классы
На мастер-классе Вы:
Узнаете, что представляет из себя аналоговая фотография на сегодняшний день
Научитесь самостоятельно проявлять черно-белые фотопленки одним из самых простых способов
Увидите воочию процесс проявки среднеформатной фотопленки

Игорь Шерман — Россия (031)
Мастер-класс для любителей "Как начать фотографировать красиво, или 3 кита цифровой фотографии"
Мастер-класс: Видеокурс и Индивидуальный тренинг «Цифровая фотография. 7 шагов к совершенству»
Член Королевского фотографического общества, Англия
Член Международного общества свадебных и портретных фотографов (SWPP), Англия
Награды и участие в выставках:
Золотая медаль на международном конкурсе в номинации «Свадебная фотожурналистика» в Лондоне, SWPP, BPPA, 2009 г.
Золотая медаль в номинации «Живописная фотография» на международном конкурсе, Лондон, SWPP, BPPA, 2009 г.
Золотая медаль в номинации «Пейзажи» на международном конкурсе, Лондон, BPPA, 2015 г.
11 серебряных и 4 бронзовых медалей на международных конкурсах свадебной фотографии, Лондон, SWPP, BPPA, 2009 — 2014 г.
3 серебряные медали в номинации «Путешествия» на международном конкурсе, Лондон, SWPP, BPPA, 2011 — 2014 г.
3 серебряные медали в номинации «Пейзажи» на международном конкурсе, Лондон, BPPA, 2015 г.
Две бронзовые медали за серию работ об Индии на международном конкурсе в Копенгагене
1995 г. 1993 — 1998 г. — персональные выставки в Санкт-Петербурге
2003 г. — «Магические круги двенадцати», персональная выставка в Государственном Этнографическом Музее. Выставка посвящена гуцульским Рождественским традициям и обрядам. Все фотоматериалы двух экспедиции в самое сердце Карпат были подарены Музею
Фотографии экспонировались в Норвегии, Дании, Германии, Австрии, США, Австралии. Многие работы находятся в частных коллекциях в Норвегии, США, Канаде. Принимал участие в подготовке и организации съемок документальных фильмов совместно с зарубежными телекомпаниями
Основатель и автор онлайн-фотошколы
На мастер-классе:
Вы узнаете, что делает фотографию по-настоящему красивой
Вы узнаете о 3 главных моментах, без знания которых хорошая фотография не получится
Вы получите 3 практических совета по съемке на закате и восходе

Вера Аникина ФОТОЛЕДИ — Испания (032)
Приручите Ваш фотоаппарат!
Мастер-класс: Онлайн-тренинг «Фотоприключения», Онлайн-интенсив «Азбука фотографии для начинающей фотоледи»
Руководитель международной школы «Фотоледи»
Автор и переводчик статей на крупнейшем в рунете портале «Фотомонстр»
Пишущий фотожурналист. Опубликованы материалы в испанских глянцевых журналах La Vida Linda, La Sidra, Primula. Внештатный корреспондент испанской газеты «Новости Испании». Публикуюсь в российских журналах «Я покупаю», «Дорогое удовольствие»
Член фотогруппы Атлантического ботанического сада (Испания)
Финалист фотоконкурсов в Испании
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Как перестать бояться и начать самому настраивать свой фотоаппарат
Какой режим фотоаппарата выбрать: авто, ручной, полуавтомат или вон тот, где цветочек нарисован ?
Какие параметры (выдержка, диафрагма и ISO ) настраиваются в каждом из режимов. Вы получите удобную шпаргалку
Как работает шкала экспозиции в каждом режиме съемки. Или как мерить общую температуру по больнице
Порядок настройки фотоаппарата в ручном режиме в зависимости от сюжета (6 вариантов). Или как не проморгать классный кадр, пытаясь найти нужную кнопку.
Приручите ваш фотоаппарат и путешествуйте с радостью, собирая коллекцию фотографий из лучших моментов вашей жизни!
Занятие полезно тем, кто хочет контролировать и сознательно получать нужный эффект на фотографии, кто хочет знать, какие настройки камеры поставить на экскурсии и в путешествии, чтобы не упустить редкий кадр или красивый момент.

Алексей Бушов — Россия (041)
Как я снимаю жанровые портреты
Фотограф, путешественник, побывал в 40 странах мира
Организатор фототуров в Намибию, Вьетнам, Индию
Специализируется на съёмке фотоисторий для журналов и тревел фотографии
Сотрудничает с журналами "ГЕО", "Вокруг Света", "Огонёк" и другими изданиями
Разработчик авторского курса жанровой фотографии
Призёр мирового конкурса фотожурналистики World Press Photo, обладатель гран-при "Фотограф 2010 года в России" и многих других международных конкурсов и фестивалей
На мастер-классе:
Алексей поделится с Вами своим опытом съёмки жанровых портретов — постановочных и не постановочных
Вы узнаете, что такое жанровые портреты и как их снимать
Вы узнаете, какую оптику применять при съёмке жанровых портретов
Поймёте, какие установки нужны в камере, чтобы сделать эмоциональный жанровый портрет
Научитесь использовать фон для рассказа о всём герое
Получите знания, как общаться с портретиремыми
Узнаете, как привлечь к жанровому портрету внимание зрителя и как удержать его.

Беата Бронзская (042)
Астропсихология. Как осуществить свое право быть Процветающим
Практикующий Астропсихолог
Преподаватель со стажем более 30 лет, Кандидат Педагогических Наук
В ноябре 2013 года стала победителем реалити-шоу «Единство поколений»
Предприниматель
Счастливая и успешная женщина
На занятии Беата Бронзская раскроет следующие темы:
Что такое Астропсихология и как знание ее поможет Вам в жизни?
Какие особенности Вашего денежного предназначения подарила Вам Судьба?
Как, зная формулу души, найти наилучшую реализацию в своей жизни?
Как устранить возможные проблемы «запрограммированные» в Вашей Судьбе?
Как реализовать все Ваши возможности и избежать денежных проблем?

Ильяс Ахмедов — Россия (051)
Как исправить видео, если оно плохо снято
Монтажер Apple Certified trainer по Final Cut Pro X
Сооснователь продакшн студии "Лаборатория Движущихся Картинок"
Закончил экономический факультет МГУ им. М.В. Ломоносова, магистр управления персоналом
Преподает монтаж, цветокоррекцию
Консультирует в области пост-продакшна и продакшна онлайн и вживую
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Улучшение вашего монтажа
Основные ошибки и интересные приёмы
Визуальное улучшение видео
Цветокоррекция
Исправление проблем
Визуальные эффекты
Работа со звуком в видео
Сохранение видеофайла. Настраиваем качество
Хранение материала

Тамара Сушко — Швеция (052)
Как новичку стартануть в микростоковом бизнесе
Снимает документальные фильмы как режиссер, продюсер и оператор
Сняла своих 4 фильма, которые были показаны на фестивалях в разных странах и получили призы
Фильмы операторской работой Тамары были показаны по шведскому и датскому ТВ
Занимается смысловыми путешествиями (более 20 стран)
Эксперт по Северной Швеции и Норвегии
40 лет в Фотографии
Микростоковый бизнес — любимое хобби
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Инструменты и мотивация микростокера — всё, что нужно освоить для быстрого старта продажи фотографий и видео на автомате
Новые тренды: Мобилография — создание популярных фотографий при помощи мобильника
Как повысить коммерческое чутье фотографа
Инстаграм — не только красивые фотографии: но и источник дохода
Обзор и анализ мобильных приложений для продажи фотографий
Создание и использование партнерских программ — увеличение дохода при "новичковом" портфолио

Рустам Шанов — Россия (061)
Как стать свадебным фотографом
Мастер-класс: Онлайн-курс «Свадебный фотограф. Как стать?! Вместе, шаг за шагом», Персональная Skype-консультация
Фотограф с практическим опытом 10 лет
Руководитель фотошколы в Волгограде и Волжском "Большой город"
Занимается фотосъёмками: Свадебная, Семейная, Выездная, Студийная, Репортажная
Сильное качество: Находить решение в самых трудных ситуациях. Помогать находить решение, которое не видит сам слушатель, посредством диалога
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Что же делать новичку, чтоб стать свадебным фотографом
Что делать с портфолио
Как получить первый заказ
Каким нужно быть, чтоб быть свадебным фотографом

Вера Аникина ФОТОЛЕДИ — Испания (062)
Как обучать фотографии онлайн
Мастер-класс: Онлайн-интенсив для творческих людей «Технические моменты проведения вебинаров от А до Я»
Руководитель международной школы «Фотоледи»
Автор и переводчик статей на крупнейшем в рунете портале «Фотомонстр»
Пишущий фотожурналист. Опубликованы материалы в испанских глянцевых журналах La Vida Linda, La Sidra, Primula. Внештатный корреспондент испанской газеты «Новости Испании». Публикуюсь в российских журналах «Я покупаю», «Дорогое удовольствие»
Член фотогруппы Атлантического ботанического сада (Испания)
Финалист фотоконкурсов в Испании
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Перспективы развития онлайн обучения
Как создавался проект ФОТОЛЕДИ и его результаты
Как можно обучать фотографии по интернету по всему миру, не выходя из дома
Как провести свой вебинар

Андрей Мызников — Россия (071)
Как новичку заработать в любой точке планеты на съемке и монтаже видео
Мастер-класс: Недельный онлайн видеокурс «Видеомонтаж онлайн для начинающих»
Телепродюссер, режиссер, видеограф-путешественник
Снимал документальные фильмы и телепередачи для Первого канала, НТВ+, знаменитых частных заказчиков и известных компаний (Аэрофлот, РЖД, Ulisse Nardin, Land Rover)
За 15 лет более 500 видеороликов
Снимает видеоролики для известных компаний и частных заказчиков по всему миру
Обучил несколько десятков видеомонтажеров, которые путешествуют и живут в разных странах
На мастер-классе Вы:
Познакомитесь с принципами работы монтажной программы, чтобы уже сразу после вебинара начать создавать видеоролики
Узнаете, как сделать, чтобы видеоролик держал внимание зрителя
Получите ценные практические наработки по поиску клиентов от практика с 15 летним стажем
Узнаете тайну, как возвращаться из отпуска с полным кошельком!

Александр Ихиритов — Индонезия (091)
Как зарабатывать на фотосъемках и путешествовать по всему миру
Мастер-класс: "Фототренинг" онлайн
Профессиональный фотограф со стажем 8 лет
Путешественник, посетил 23 страны, сейчас живет на Бали
Зарабатывал на фотографии в 5 странах
Обучил фотографии 2757 человек
Ученики работают фотографами, зарабатывая на любимом деле
На мастер-классе Вы узнаете:
Как начать зарабатывать на фотографии от 100 000 рублей в месяц
Как сделать так, чтобы клиенты были довольны вашими фотографиями
Как путешествовать при помощи заработка на фотографии
Как зарабатывать на фотографии, чтобы на все хватало
Как при помощи фотографии можно посвящать больше времени себе и своей семье

Жанна Майорова — Россия (092)
Пять способов сделать вашу фотографию лучше с помощью Фотошопа
Мастер-класс: Видеокурс «Фотошоп для фотографа. Быстрый старт» + Бонус
Профессиональный фотограф, основатель своей фотошколы
Работа: студийная съемка, будуар и ню-съемка, свадебная съемка
В активе:
Сотни проведенных фотосессий
Тысячи сфотографированных людей
Провела более пяти десятков онлайн-классов по фотографированию
Проводит живые (оффлайн) курсы и мастер-классы по "Основам фотографии и студийной съемки", "Творческой фотографии", ню-фотосъемке
Более пяти тысяч человек получали или получают в настоящий момент уроки по фотографированию от фотошколы
На выступлении Жанна раскроет следующие темы:
Почему фотография выглядит некрасиво
Элементы эстетики в фотографии
Прокачиваем художественное видение, учимся определять красиво-некрасиво
Какие ошибки совершают, желая улучшить фотографию
Как не допустить эти ошибки

Никита Демидов — Россия (101)
Путь в фотографии с наибольшей конверсией. Почему люди должны идти за фотографией именно к Вам?
Мастер-класс: Коучинг в фотографии
С 11 лет нравилось создавать открытки и коллажи в фотошопе для семьи и друзей. Это натренировало хорошие навыки владения фотошопом. И в тот момент, когда я приобрел себе фотокамеру, уже было хорошее преимущество перед конкурентами — с тех пор заказы ищут меня сами.
Моя фотография это хобби, которое приносит прибыль
А по профилю деятельности я предприниматель учредитель и генеральный директор Creation group, LLC(маркетинг, реклама, разработка интернет ресурсов и их продвижение).
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Самообразование — на кого равняться и куда смотреть?
Фотограф — предприниматель ли?
"Вкусовщина" в фотографии (клиент/фотограф/конкурент)
Привлечение клиентов, съемка, рав конвертация (нужна ли?), постпродакшн

Елена Топалова — Россия (102)
Спецэффекты в фотографии
Мастер-класс: Онлайн-тренинг «Будильник для музы», Видеокурс «Творческие приемы силуэтной съемки» + Подарок
Фотограф в четвертом поколении
Путешественник, проводит фотосессии в различных уголках нашей планеты
Успешный предприниматель, создала несколько учебных центров, в том числе и по фотографии для взрослых и детей
Автор книг и статей по творческому развитию. Все книги, выпущенные в московском издательстве "Айрис-пресс" в 2000-е годы, более 25000 экземпляров уже нашли своих читателей
Имеет 2 образования: искусствоведческое и педагогическое
30-летний педагогический стаж
На мастер-классе:
Вы узнаете о разнообразии технических и композиционных решений для получения необычных снимков. Специальные эффекты, как правило, камера не снимает в автоматическом режиме
Вы увидите, как приложить к бездушной машине руки и голову про-активного фотографа
Поймете, как получать удовольствие от творчества и экспериментов и выделяться из толпы конкурентов
А также поговорим о том, как не заиграться с экспериментами, а использовать необычные приемы для создания фотообраза и как совмещать требования заказчиков с потоком собственной креативности

Дмитрий Воронов — Вьетнам (111)
15 способов заработка в интернете с помощью видео
Мастер-класс: Онлайн-тренинг "Быстрые деньги на видеомонтаже 2.0"
20 лет опыта — оператор, монтажер, дизайнер, продюсер, режиссер, директор студии
Более 15 лет занимается созданием видео и графики профессионально и зарабатывает на этом более 150 тысяч рублей в месяц
В последние годы жил в Европе, Таиланде, сейчас — во Вьетнаме, а студия работает по всему миру, управляемая через интернет...
Владелец и генеральный директор продакшна
Автор нескольких книг о видеографии и мобилографии
Основатель и ведущий тренер видеошколы
Эксперт по видеомаркетингу и обучению видеопроизводству
Автор специализированных курсов и тренингов
Основатель профессиональных видеографических объединений ССВ и EEVA
900 корпоративных мероприятий снято за последние годы лично и “Студией”
10 лет опыта в видеомаркетинге и обучении видео, оффлайн и онлайн
43 страны, где бывал и снимал корпоративные мероприятия
7 книг по видеосъемке и видеомаркетингу, авторских курсов и тренингов
5700 учеников привлек на обучающие мероприятия и программы за последние годы
45 крупных и локальных обучающих мерприятий организовано...

Олег Корсиков — Россия (112)
Видеосъёмка и монтаж
Мастер-класс: Групповой и Индивидуальный онлайн-курсы «Основы видеосъёмки»
Основатель видео агентства VOLK
Преподаватель в Санкт-Петербургской школе телевидения по дисциплинам операторское мастерство и видеомонтаж
Эксперт по видеомаркетингу
На мастер-классе спикер раскроет следующие темы:
Вы узнаете, как выбрать подходящую для ваших целей камеру — на что обратить внимание, какое дополнительное оборудование потребуется для комфортной работы, технические аспекты DSLR-съемки
Настраиваем камеру. Выжимаем из камеры все её возможности
Средства стабилизации, что выбрать?
Монтаж и цветокоррекция

Юрий Стахов — Украина (121)
Как снимать свадьбы за границей и маркетинг свадебного и семейного фотографа для увеличения потока клиентов
Мастер-класс: 90-дневный тренинг "Финансовый прорыв фотографа"
Свадебный и семейный фотограф в СНГ и заграницей
Основатель фотошоклы
На мастер-классе Вы:
Узнаете, как начать снимать за границей
Увидите, как получить продающее портфолио
Получите знания, как найти клиентов за границей
Узнаете, как фотографу продвигать себя в своем регионе
Поймете, как больше зарабатывать на фотографии

Татьяна Ковалёва — Россия (122)
Как научиться создавать профессиональные анимационные видеоролики и зарабатывать на них от 10 000 руб.за минуту
Мастер-класс: Онлайн – интенсив по созданию анимационных видео
Владелец студии продающего видео
Эксперт по продающим анимационным роликам
Автор и ведущая тренингов по анимационному видео
Более 100 успешных учеников
На мастер-классе Вы узнаете:
Что такое анимационное видео и почему им нужно заниматься именно сейчас
Как легко создавать профессиональные анимационные ролики, не имея знаний в видеопроизводстве
Как и сколько можно заработать на создании анимационных видео
Как и где находить первых клиентов
Секреты профессиональных анимационных видео. Как сделать, чтобы ваши ролики продавались дорого

Максим Шаинский — Таиланд (131)
Уникальные локации для съемок: Юго-Восточная Азия
Мастер-класс: Путешествие-приключение с Максимом Шаинским + Скидочный купон на 300$ к каждому предложению!
Автор фильмов и телепередач о путешествиях
Руководитель «Клуба Умных Путешественников»
Организатор экскурсионно-приключенческих туров и экспедиций
Посетил 70 стран, 8 лет живет в Юго-Восточной Азии
Максим спродюсировал кинопроект в Голливуде и является экспертом по подбору локаций для фото и видео съемок
На выступлении спикер раскроет следующие темы:
Где находятся самые живописные места Азии
Как правильно спланировать фото-путешествие
Направление 2017 года – ФИЛИППИНЫ. Почему?

Анна Румянцева — Россия (132)
Видеомонтаж от А до Я. Как монтировать видео в программе Final Cut
Мастер-класс: Видео мастер-класс Final Cut Pro X 10.2 Курс «Основной»
Занимается видеомонтажом более 7 лет
Режиссер монтажа
Член Гильдии Видеомонтажеров России
Работала на телеканалах Москвы МУЗ-ТВ, ТВ-3, Россия -2, Перец, ТНТ, В рекламном агентстве Модерн
Преподает новостной монтаж
В ходе онлайн-вебинара Вы сможете научиться:
Импортировать видео с камеры
Разобраться в основных инструментах и окнах программы
Понять, как видео отделить от звука и выровнять громкость
Узнать, где скачивать дополнительные плагины и эффекты дя монтажа
Узнать о возмоностях такого мощного инструмента, как цветокоррекция
Понять, как наложить титры и видеопереходы

Анна Kowa — Россия (141)
Все о съемке новорожденных. Мифы и реальность. С чего начать
Мастер-класс: Видеокурсы "Базовые позировки для съемки новорожденных", "Фотосессия Новорожденного (позировка на животе)" + Консультация с мастером
Профессиональных фотограф новорожденных
Являtncz зарегистрированным фотографом ассоциации детских и семейных фотографов ДИСФО и членом International Association of Newborn Photographers
В 2014 году представляла российскую фотографию ньюборн на выставке Il vento dell’est в Италии в рамках «Год России в Италии»
Участница выставок в Москве и Праге
Спикер I Ежегодного Международного Форума по newborn-фотографии
В настоящий момент совладелица фотостудии Little Moments и основатель одноименной фотошколы, где в первые представлен курс по съемке Newborn, специализируется на индивидуальных и групповых мастер-классах
На мастер-классе:
Вы узнаете, что надо, чтобы стать фотографом новорожденных
Получите информацию о стартовом наборе для съемки
Получите ответы на многие вопросы

Алексей Ханыков — Россия (142)
Фотография в кино. Кино в фотографии
Мастер-класс: Видеокурс "Держим курс на Adobe Lightroom" + Обратная связь
Практикующий фотограф и частный преподаватель по фотографии
Амбассадор Olympus Russia
На мастер-классе:
Вы узнаете о роли фотографа в кино 20 и 21 века, и о том, как он воспринимался в разное время в разных странах
Узнаете об известных мировых фотографах, чьи персоны удостоились документальной картины
Мы рассмотрим несколько фотосессии с актерами для глянцевых журналов

Евгений Продажный — Россия (151)
Маркетинг и фотография
Мастер-класс: Вебинар по продажам «Быстрый старт в бизнесе фотографии», Запись вебинара «Быстрый старт в бизнесе фотографии.» +индивидуальная консультация
Один из самых дорогих и известных фотографов Екатеринбурга
Призер нескольких федеральных фотоконкурсов
Независимый маркетолог РЖД
Специалист по продажам и маркетингу
Член гильдии маркетологов России
На выступлении Евгений раскроет следующие темы:
Сложные маркетинговые приёмы простыми словами для быстрого внедрения
Только практические советы
Вы узнаете, как продать обычные фотографии дороже
Раскрутка без вложений

Алекса Никитина — Россия (152)
Обработка фотографий в фотошопе
Мастер-класс: Видео мастер-класс «Photoshop с нуля для начинающих»
Веб-дизайнер с девятилетним опытом работы
Автор нескольких каналов на youtube
Арт-директор веб-студии Barneo
На мастер-классе буду раскрыты следующие темы:
Предметная обработка
Секреты профессиональной ретуши

Информация о курсе:
Название: Форевен. Обучающее видео: Взгляд через объектив 2.0 (2016) WEB-DL
Год выпуска: 2016
Автор: Форевен (организация онлайн конференций)
Язык: русский
Жанр: обучающее видео

Информация о файле:
Формат: MP4
Видео: AVC/H.264, 1280x720, ~396 Kbps
Аудио: AAC, 2 ch, 126 Kbps, 44.0 KHz, CBR
Продолжительность: 54:06:20
Размер: 15,01 GB

Скачать: Форевен. Обучающее видео: Взгляд через объектив 2.0 (2016) WEB-DL

Скачать | Download | TurboBit.net
http://turbobit.net/iwhd7dn84hip/vzglyad_cherez_obektiv_2_0.rar.html

Скачать | Download | HitFile.net
http://www.hitfile.net/4k8lyBL/vzglyad_cherez_obektiv_2_0.rar.html

Скачать | Download | Файлообменник.рф
http://файлообменник.рф/zqthmj57ig7d/vzglyad_cherez_obektiv_2_0.rar.html

Скачать | Download | DepFile.com
http://kyc.pm/0et8wHIm6/vzglyad_cherez_obektiv_2_0.rar

Бабушки любят поворчать: дескать, молодые - все ученые, а простых элементарных правил не знают. 
Вот они:

aloban75

Пыляев писал, что "Екатерина ввела при дворе изящную простоту русского платья". Все должны были являться ко двору в платьях с элементами русского национального костюма. При Павле Петровиче эта традиция не соблюдалась. Александру Павловичу было всё равно кто во что одет. Все одевались по французской моде. Но однажды, во время Отечественной войны, Голицына, которая "пиковая дама", в знак протеста явилась на бал наряженной в русское народное платье. Говорят, это произвело фурор. К сожалению, никто точно не описал, во что конкретно была наряжена "усатая графиня". Сарафан, душегрея, шугай? Из парчи, штофа или шелка? На голове кокошник или, может быть, сорока?

***

Весной этого года в корпусе Бенуа проходила выставка русского народного костюма XVIII-XIX веков "Во всех ты, душенька, нарядах хороша". Представлено было около 400 предметов одежды и украшений, составляющих 50 костюмов зажиточных горожанок и купчих. Таким образом можно было увидеть костюмы, вдохновившие Наталью Петровну на создание её бального платья.


Девичий праздничный костюм. Конец XVIII века.
Венец, поднизь, душегрея, сарафан






Сарафан. . Конец XVIII века



Сарафан – от персидского слова "сарапа", которое означает буквально, "одетый с ног до головы". Это название в России употреблялось с XIV до середины XVII века применительно к мужской одежде. В дальнейшем термин "сарафан" сохранился только в отношении женской одежды. Старинные сарафаны были с рукавами или просто с широкими проймами, распашные, с застежкой на пуговицах до самой шеи. Спинка старинного косоклинного сарафана кроилась вместе с лямками, этот "треугольник" в Нижегородской губернии называли "лягушкой".

Девичий праздничный костюм. Конец XVIII века
Рубаха, сарафан, повязка, фата.


Женский праздничный костюм. Конец XVIII – начало ХIХ века
Сарафан, рубаха, повойник, фата
Крой сарафана: три прямых полотнища соединены на спине, на уровне лопаток, где и располагаются швы, в которые вставлены косые клинья – по шесть с каждой стороны. Подол сарафана образует почти полный круг.


Фата. XVIII век


Фата. XVIII век


Женский праздничный костюм. Конец XVIII– начало ХIХ века
Сарафан, шугай, кокошник, фата-канавата

Шугай – верхняя одежда с длинными рукавами, большим воротником или без него; с отрезной спинкой. Шугай являлся праздничной одеждой и шился из дорогих материй: штофа, бархата, парчи.

Канаватное покрывало или канаватная фата, по названию сирийского города .канават, где производился шелк, - большой платок прямоугольной формы. Канаватные покрывала стоили дорого, от семи до сорока пяти рублей. В поговорке "Голь перекатна, а фата канватна" звучит удивление тем, что бедные люди могли носить эту дорогую вещь.




Женский праздничный костюм. Конец XVIII– начало ХIХ века
Сарафан, шугай, кокошник, покрывало, сумочка



Женский праздничный костюм. Конец XVIII– начало ХIХ века
Сарафан, шугай, кокошник, покрывало, кошелек

Костюмы зажиточных горожанок и купчих обычно шили из роскошных тканей – шелковой и золотой парчи, бархата, штофа, шелковой ткани "каннеле". Даже подкладка сарафана могла быть шелковой.



Женский праздничный костюм. Первая половина ХIХ века
Шугай, юбка, кокошник, платок



Женский праздничный костюм. Первая половина ХIХ века
Сарафан, шугай, платок

У жительниц Торжка правый рукав шугая заметно длиннее левого:



Женский праздничный костюм. Первая половина ХIХ века. Тверская губерния
Рубаха, сарафан, душегрея, головной убор "тверской укрут", платок.
















В Торжке в 1848 вышивкой туфель и сапог занималось до пятисот мастериц. Обувь, предназначаемая для горожан, шилась из тончайшего цветного сафьяна; её также украшали золотым шитьем.





Казанская губерния была крупным центром обувного производства. В Казани работали русские и татарские мастера, изделия которых продавались на крупнейших ярмарках России. Женские, детские и мужские сапоги, туфли шились из цветного сафьяна – мягкой, тонко выделанной кожи. Приемы шитья "в тачку", своего рода аппликации из кожи, получили широкое распространение по всей России, их переняли и мастера из Торжка.










Женский праздничный костюм. ХIХ век. Нижегородская губерния
Рубаха, сарафан, душегрея-сборы, кокшник


Девичий праздничный костюм. ХIХ век. Нижегородская губерния
Повязка, рубаха, душегрея, ожерелье


Девичий праздничный костюм. ХIХ век. Нижегородская губерния
Повязка, сарафан, душегрея



Женский праздничный костюм. ХIХ век. Нижегородская губерния
Шугай, сарафан, кокошник, очелье, платок





Женский праздничный костюм. ХIХ век. Нижегородская губерния


Женский старообрядческий костюм. Нижегородская губерния
Сарафан, платок, лестовка
Женщины из старообрядческих семей носили большие квадратные платки, полностью покрытые вышитым орнаментом, особым образом – "в роспуск", "на распустиху". На лоб низко опущена полоса галуна, пришитая к середине одной из сторон. Такие дорогие золотошвейные платки были доступны не каждой женщине, даже из богатой семьи.



В старообрядческом селе Чернуха Аразамасского уезда Нижегородской губернии костюм отличался богатством м обилием золотной вышивки. Сарафаны и рубахи дополнялись парчовыми и атласными передниками. До 1928 года в селе Чернуха стоял монастырь, где и вышивались головные уборы, "сороки" и повойники, "мышки" - оплечья рубахи, сарафаны, нагрудники передников.

Женский старообрядческий праздничный костюм. Село Чернуха, Нижегородская губерния
Рубаха, сарафан,пояс, передник-запон, сорока, нагрудное украшение "борода", нагрудное украшение – "витейка".

Замечу также, что все православные карелки тоже носили головной убор "сорока".



"Борода" - нагрудное украшение, дополняющее женский праздничный костюм села Чернуха. Представляла собой длинную, от семи до тридцати метров, полосу металлизированной бахромы, уложенной вокруг шеи на груди ровными рядами так, что верхний ряд слегка перекрывал нижний. Бахрома дополнялась шнуром-"витейкой".


"Мышка" (оплечье рубахи)







Девичий старообрядческий праздничный костюм. Село Чернуха, Нижегородская губерния
Рубаха, сарафан, пердник-запон, пояс, "борода", головной убор – "ленка" (лента), вязаные сапоги.


Город Арзамас славился по всей России своими сапожниками и скорняками. В 1860-х в Арзамасе, Никольском монастыре и селе Выездная Слобода изготовлялось до десяти тысяч и более пар в год вязаной обуви. Обувная промышленность Арзамаса "производила и торговала на миллионы" . Более тысячи арзамасских мещан занимались вязанием на спицах обуви с войлоком внутри, причем занятие это было преимущественно мужское.
Бархатные, шитые золотом туфли и вязаные из цветной шерсти сапожки и полуботинки на кожаной или войлочной подошве носили на посиделки в коробках как "сменную обувь".






Женский праздничный костюм "штофный". Вторая половина ХIХ века. Село Чернуха, Нижегородская губерния
"Штофный" - верхняя одежда, повойник, платок, пояс, полусапожки

На масленичные гулянья в Чернухе поверх праздничного наряда носили "штофный" (или "штофный сарафан"), непременно бордовый или вишневый, украшенный галуном, бахромой, с косым рядом пуговичек и петлями из шнура.




Зимний праздничный костюм. Архангельская губерния
Шубка, сарафан, кичка, шаль

Праздничная одежда жительниц Севера – шубки. В собрании Русского музея сохранилась шелковая шубка, подбитая ватой и отделанная мехом. На груди она завязывается лентами на три банта. В конце XVIII – первой половине XIX столетия шубка входила в состав венчального костюма девушки, была модной одеждой в городах Русского Севера.




Девичий праздничный костюм. ХIХ век. Вологодская губерния
Рубаха, сарафан, нагрудник, повязка, полушалок

В Сольвычегодском уезде костюм дополняли шелковые платки и шали. Причем девушки часто носили сложенные шали на руке, одновременно по несколько штук.




Костюм "повязочницы". ХIХ век. Архангельская губерния
Рубаха, сарафан, аловицы – два шелковых платка, повязка, шаль

"На Пинежье в конце ХIХ века самые нарядные одежды и украшения можно было увидеть на "метище" - гуляньях, которые устраивались в престольные праздники. Они обычно длились два-три дня, и девушки меняли наряды по несколько раз в день. На "метище" выбирали невесту, приглядывали жениха… "Украшением этих праздников были девушки-"повязочницы" - так на Пинежье называли девушек, имеющих парчовую повязку. Они стояли на "метище", не смея шелохнуться, роскошно разряженные… на затылке к золотой повязке привязано множество ярких лент, на лбу и на висках "жемчужные переплеты". Шелковые ярко-красные платки, которые носили на плечах, продевая концы под лямки сарафана, назывались "аловицы".
Необходимыми атрибутами праздничного наряда были также ювелирные изделия: серебряные браслеты и кольца, несколько рядов крупных янтарных бус. Шея девицы была увешена множеством крестов. Вся их одежда могла весить около сорока килограммов.




Свадебный костюм. ХIХ век. Архангельская губерния
Девичий головной убор – повязка, свадебный убор "венец", ширинка – платок невесты, рубаха, душегрея, сарафан

Один из торжественных моментов пинежской свадьбы – обряд "смотренья", когда невесту, "разубранную и сияющую, как жар птица", выводили к жениху и его родным. На девушке поверх золотой повязки появлялся еще низанный жемчугом большой плоский венец. Невеста кланялась каждому гостю, а одна из женщин – свадебниц – поддерживала это великолепное сооружение.




Свадебный костюм. Конец XVIII - начало ХIХ века. Архангельская губерния
Рукава, сарафан, венец, ленты к венцу, шейное украшение




Женский праздничный костюм. ХIХ век. Вологодская губерния
Рубаха, сарафан, передник, косынка, пояс, головной убор – сборник



Рубаха – "подольница". Начало ХХ века. Вологодская губерния
Подол рубахи называли стан, станушка, а сама рубаха с богато украшенным подолом – подольница. Ворот женской рубахи часто широко открывал шею и плечи. Иногда невысокая стойка туго охватывала шею, застегивалась на маленькую пуговицу.



Рубаха-покосница. ХIХ век. Ярославская губерния
Рубахи, предназначенные для сельскохозяйственных или иных работ, называли по роду этих занятий – "покосница", "рыболовка". Жатвенные и покосные рубахи часто надевали без сарафана или же его подол поднимали и затыкали за пояс, так чтобы были видны узоры на рубахе.



Рубаха-рыболовка. ХIХ век. Ярославская губерния
На Пинеге ловить рыбу к столу было женским делом. Отправляясь удить рыбу, женщины одевались в длинные белые рубахи с прямым рукавом – "рыболовки". Сарафана в этом случае не полагалось.



Рубаха-подольница и юбка. 1880-е. Вологодская губерния



Во всех ты, душенька, нарядах хороша

http://costume-history.livejournal.com/814253.html

MOTOR-ROLLER - Песня о войне / Song about War

реву не первый год...

Серия сообщений "для молодёжи":

Всё для молодых людей .

Часть 1 - Для молодёжи . Звёздный допрос . Егор Крид .
Часть 2 - Музыка в дневнике . Армянская песня . Клип .
...
Часть 16 - Музыка молодым . Олег Майами - Заново .
Часть 17 - Музыка .Trevor Moran - Get Me Through the Night ( Тревор Моран - Получить меня через ночь ) .
Часть 18 - Российско - китайская пара на шоу талантов в Пекине .
Часть 19 - Актёр и музыкант Garou ( Гару ) и его песни .
Часть 20 - Музыка . Группа PENTATONIX .
Часть 21 - Песни на века . Шинейд О'Коннор – Nothing Compares To You (Никто не сравнится с тобой)

galkovsky

1927 год. Сотрудники редакции "Гудка" в ресторане ВЦСПС. В центре подпер голову Олеша, со стаканом Катаев, между ними Петров. Крайний слева брат Ильфа "Маф", он же "Мифа" и "Миша Рыжий". Вспоминая эпоху, Брюс Локкарт писал, что внешне левая интеллигенция в России больше всего напоминала ему гангстеров периода "сухого закона" (Кликабельно.)



XV

Приехав в Москву, Булгаков после нескольких неудач устроился на стабильную работу в "Гудке". Почему-то в этой газете был большой юмористический отдел ("четвертая полоса"). "Гудок" был крупной, но второстепенной газетой профсоюза транспортников, само по себе появление там "четвертой полосы" (аналога 16-ой полосы "Литературной Газеты" 60-80-х) ещё понятно – 1922 год это НЭП.

Когда на 11 съезде РКП(б) большевики возмутились печатанием коммерческой рекламы в "Правде", Ленин сказал:

"Если бы действительно перед нами была наивная молоденькая барышня лет двенадцати, которая вчера услыхала бы, что на свете есть коммунизм, надела бы беленькое платье с красными ленточками и сказала бы, что коммунисты - это чистые торговцы, - это было бы смешно, над этим можно было бы благодушно посмеяться, а всерьез что же мы делаем? Откуда возьмёт деньги "Правда", которую вы лишили рекламных объявлений? Спрашивается, сколько надо денег "Правде", чтобы она не отставала от "Известий"? Вы не знаете? Ну и я не знаю!"

Удачные карикатуры и фельетоны это четверть тиража профильной (политика, экономика, спорт) газеты и 90% тиража такой бессмысленной ("про паровозы") газеты как "Гудок".

Однако непонятна густота первоклассных писателей в этом издании, и непонятна степень их сплочённости. Если перечислять только крупные имена, там работали Булгаков, Катаев, Петров, Ильф, Олеша, Паустовский, Зощенко. Если они не образовали официального литературного кружка (для той эпохи вещи совершенно естественной), значит, такой кружок был негласным. Кто им руководил, надо подумать. Вероятно, Катаев, может быть, это была часть более широкого объединения, возглавляемого Нарбутом.

Именно в "Гудке" Булгаков установил основной круг литературных знакомств.

Параллельно он общался с литераторами из московской дворянской среды, в общем, это было невыносимо.

В Москве ещё жило большое число потомственных дворян и даже аристократов. Но социально это были люди сильно прореженные (лучшие погибли или эмигрировали) и униженные.

Для талантливого человека нет ничего лучше аристократических знакомств. Аристократ всегда оценит, окажет максимально верную и максимально деликатную протекцию, и при этом ещё будет общаться как с равным ("как" в смысле "как будто"). Но нищий и униженный аристократ это такая дрянь, которую надо обходить за версту. Сразу оказывается, что весь его снобизм ни на чём не основан, он ведёт себя как дурак, и, если приглядеться, в этой ситуации дураком и является.

Булгаков производил на московских дворян самое благоприятное впечатление. Внешне он выглядел человеком их круга – по манере себя вести, одежде, выговору. К нему относились как к своему. Потом следовал неизбежный вопрос:

- Я слышал, что вы с юга. Позвольте спросить, вы из каких дворян будете, курских или орловских?

Булгаков был сыном профессора (личного дворянина), дворянкой из хорошей семьи была его жена, сам он был медиком (благородная профессия) и служил в армии. Воспитание (семья, гимназия, университет) у него было дворянское. Но дворянского чина он получить не успел, а если бы и успел, в глазах потомственных дворян-землевладельцев, членов дворянских собраний, всё равно являлся бы младшим.

И у собеседников Булгакова потухал взор:

- А-а, понятно.

При этом они были одеты в какую-то рвань, и жили в коммуналках, уплотнённых трудящимися. Которые из них там людей делали.

Булгакова это сильно угнетало, он чувствовал себя не в своей тарелке. А по характеру это был веселый компанейский человек, любитель дружеских застолий и розыгрышей.

Всё это он получил в "Гудке".

Наиболее близко он сошёлся с Катаевым. Катаев тоже происходил из среды образованных поповичей, закончил гимназию, служил в армии. Они подходили друг другу по характеру – любили выпить и приударить за слабым полом, увлекались литературой и мечтали разбогатеть. Оба приехали в Москву без гроша в кармане и с туманным прошлым. Оба были русскими южанами и родились-выросли в крупных европейских городах.

Между ними, однако, было такое же кардинальное различие, как между Катаевым-старшим и Катаевым-младшим. Дело в том, что Булгаков был старше Катаева на 5 лет. Это, по условиям времени, ЭПОХА. Катаев-старший успел получить европейское среднее образование, а Булгаков успел получить ВЫСШЕЕ. И этим всё сказано. Между ними, при всей личной симпатии, была культурная пропасть.

Все "гудошники" были поколения Катаева. У них была сумма знаний и общая культура, но не было мировоззрения. В 20-е они занимались самообразованием и увлечённо открывали для себя то Вольтера, то Стерна. Начинались восторги, охи-ахи, "девочки, как это интересно". Булгаков только улыбался. У него была единая шкала ценностей и незыблемая система культурных приоритетов. Заходов на тему "а что ты нашел в этом Достоевском" или "Пильняк гений" для него не существовало вообще. Не забивал себе голову.




Катаев, Олеша и Булгаков. Катаев подражает Булгакову, носит плащ такого же покроя и лайковые перчатки.

У Булгакова был также опыт бытовой культурной жизни взрослого джентльмена. Он был женатым человеком. У гудковских школьников об этом не было никакого понятия и в 20 лет и в 50. Неоткуда было взяться.

Но главное не это. Для Михаила Афанасьевича "великая октябрьская революция", небывалая в мировой истории, была скучным колониальным путчем, азиатской реакцией на культурную европеизацию. Вопли маяковских вызывали у него зевоту. Кроме всего прочего, Булгаков был интеллектуалом, и в 1919 году успел напечатать небольшое эссе о будущем России, где в частности писал:

"Теперь, когда наша несчастная родина находится на самом дне ямы позора и бедствия, в которую ее загнала "великая социальная революция", у многих из нас все чаще и чаще начинает являться одна и та же мысль… Она проста: а что же будет с нами дальше?..
всем, у кого, наконец, прояснился ум, всем, кто не верит жалкому бреду, что наша злостная болезнь перекинется на Запад и поразит его, стал ясен тот мощный подъем титанической работы мира, который вознесет западные страны на невиданную еще высоту мирного могущества. А мы?.. Мы так сильно опоздаем, что никто из современных пророков, пожалуй, не скажет, когда же, наконец, мы догоним их и догоним ли вообще?
Ибо мы наказаны. Нам немыслимо сейчас созидать. Перед нами тяжкая задача - завоевать, отнять свою собственную землю… И вот пока там, на Западе, будут стучать машины созидания, у нас от края и до края страны будут стучать пулеметы.
Безумство двух последних лет толкнуло нас на страшный путь, и нам нет остановки, нет передышки. Мы начали пить чашу наказания и выпьем ее до конца.
Там, на Западе, будут сверкать бесчисленные электрические огни, летчики будут сверлить покоренный воздух, там будут строить, исследовать, печатать, учиться... А мы... Мы будем драться…
Те, кто жалуется на "усталость", увы, разочаруются. Ибо после победы им придется "устать" еще больше... Нужно будет платить за прошлое неимоверным трудом, суровой бедностью жизни. Платить и в переносном, и в буквальном смысле слова.
Платить за безумство мартовских дней, за безумство дней октябрьских, за самостийных изменников, за развращение рабочих, за Брест, за безумное пользование станком для печатания денег... за все! И мы выплатим.
И только тогда, когда будет уже очень поздно, мы вновь начнем кое-что созидать, чтобы стать полноправными, чтобы нас впустили опять в версальские залы.
Кто увидит эти светлые дни? Мы? О нет! Наши дети, быть может, а быть может, и внуки, ибо размах истории широк и десятилетия она так же легко "читает", как и отдельные годы.
И мы, представители неудачливого поколения, умирая еще в чине жалких банкротов, вынуждены будем сказать нашим детям:
- Платите, платите честно и вечно помните социальную революцию!

Для "гудошников" революционная риторика имела значение, в той или иной степени все они были хунвейбинами, перед которыми революция раскрыла сто путей сто дорог. НЭП в их искаженном сознании был одновременно и завоеванием революции (хорошая еда, хорошие ботинки) и поруганием хунвейбинских идеалов – той прекрасной молодости, когда можно избивать надоевших учителей, а вещи отнимать просто так, без денег.

Простодушные коллеги Булгакова по "Гудку" были очарованы новым сотрудником и приняли его в свою компанию. Но этому способствовали не только характер Михаила Афанасьевича и несомненные литературные способности, но также его склонность к лицедейству. Скрытный Булгаков никогда и никому не показывал своего истинного отношения, а иронизировал и дразнился так, что особо не придерешься. В свою очередь он более-менее терпимо относился к насмешкам в свой адрес и любил пошутить над собой.

"Гудошники" воспринимали его как несколько заносчивого юмориста и прикольщика, а эпизод с "Белой гвардией" считали графоманским заскоком. Они бы очень удивились, если бы узнали, кем их считает сам Булгаков.

Булгаков в первую очередь считал их теми, кем они являлись на самом деле. То есть евреями (2/3), а также поляками, украинцами и интернациональной мелочью (чехи-греки) (1/3).

90% гудошников были одесситами, одесситками были их жёны и возлюбленные, их московская протекция тоже состояла из одесситов.

В сущности, московское население было уничтожено в 1917-1921, уцелевшие москвичи из бывших жили в обстановке гетто. Одесситы составляли самую крупную и сплочённую фракцию понаехавших.

Из-за особенностей Одессы, а также особого характера гражданской войны в этом районе, у одесситов не было средостения между интеллигенцией и местными коммунистами. Если в Вологде людей стреляли латыши или пришлые евреи, то в Одессе евреи местные, которые зачастую были однокашниками, а то и членами семей тех, кого стреляли. Это создавало особую ситуацию протекции и попустительства, в других местах немыслимую.

Как я уже сказал, из всех гудковцев ближе всех Булгаков сошёлся с Катаевым. Одессит Катаев, как это ни парадоксально, был русским. (Правда не совсем. Через мать это малоросс, то есть не украинец, но и не великоросс. А в 30-х годах он женился на чистокровной еврейке, что, вероятно, спасло его от расстрела.) Молодые друзья ходили по ресторанам, играли в рулетку, Катаев общался с женой Булгакова и даже хотел жениться на его сестре.

Ещё Булгаков был более–менее близок к поляку Олеше, остальных гудковцев он просто терпел, хотя сам коллектив ему нравился.




1930 год, похороны Маяковского. Весеннее солнце светит в глаза. Снимал Ильф, слева направо его брат, Петров, Катаев, Серафима Суок, Олеша, и примкнувший к одесситам Иосиф Уткин.





Подошёл Булгаков.

В "Гудке" Булгаков и многочисленная одесская компания провели вместе несколько лет. Вместе болтали, вместе чаевничали и обедали, одалживали друг у друга мелкие суммы, подкидывали халтурку, сплетничали, дурачились, сочиняли экспромты. У них были общие остроты и словечки, общие происшествия и, до известных пределов, общее отношение к жизни.

Остряками там были все, и невозможно установить, кто из них конкретно придумал каждую конкретную присказку, все эти: "получите от мертвого осла уши", "ключ от квартиры, где деньги лежат", "опамянтуйтесь, панове", "командовать парадом буду я", "не стучите лысиной по паркету" и т.д.

В общем, это не так важно. Считается, что "ключ от квартиры" это присказка гудковца Михаила Глушкова, специализировавшегося на подписях к карикатурам, и выведенного в "Двенадцати стульях" в образе Авессалома Изнуренкова. Может быть. Но Глушков половину своих острот брал у других, да и смешно говорить об авторстве подписей – о чём, собственно, в главе об Изнуренкове и сказано. Этот эпизодический и, в контексте романа, не очень смешной персонаж выведен именно с целью объяснения свободного использования накопленного в комнатушке четвертой полосы коллективного остроумия. "Фольклор".

Любопытно, что сам Глушков был рад тому, что попал на страницы "Двенадцати стульев".

Это был молодой человек из Киева, по слухам до революции он получил большое состояние, но быстро его растратил, будучи азартным игроком.




Фотографий Глушкова особо не нашёл, видеоматериалов нет. Мне кажется, он был похож на типаж Хёрли из сериала "Лост".

Глушков был действительно очень остроумным человеком. Он снабжал остротами всех московских конферансье. "Страна непуганых идиотов" и "сыр" из дневников Ильфа это вполне глушковские репризы.

Но характерно, что убили его за чужую шутку.

В 1936 году его посадили за стишок:

"Рукой всесильного сатрапа
Не стало РАППа.
Не радуйтесь! Хоть умер РАПП,
Но жив сатрап".

Эпиграмма была написана несколько лет назад другим человеком. (РАПП – это "Российская Ассоциация Пролетарских Писателей", распущенная Сталиным в 1932 году.)

Стишок, что тоже характерно, был прочитан на квартире сатирика и одессита Якова "Бельского".

Во время гражданской войны Катаев перешёл от красных к белым, потом из-за тифа не смог эвакуироваться из Одессы и стал членом местного белого подполья. Его, а затем и его брата, арестовало ЧК. Через пять месяцев почти всех членов подпольной группы расстреляли, а его с братом выпустили – по протекции чекиста Якова Бельского.

Вплоть до преклонного возраста Катаев утверждал, что всегда служил у красных, но эпизод с арестом и освобождением поместил в один из своих поздних рассказов, написанных незадолго до смерти. Якобы Бельский счастливо ошибся – опознал Катаева как участника коммунистических митингов, куда он на самом деле ходил для конспирации.




Багрицкий, Катаев и Бельский

Сам Бельский, в свою очередь, был шпионом у белых, после прочного установления советской власти в Одессе, занимал крупные посты в местной ЧК и был личным другом её главы Макса Дейча (бывшего американского маляра). В дальнейшем он уволился из ЧК и стал советским юмористом.

(Кстати, агентом Бельского был некий Бузько, украинский националист, служивший Петлюре, а затем работавший в ЧК. Именно его расстреляли за слишком витиеватый комплимент Сталину, о чём я рассказал в одном из предыдущих постов.)

Бельско-катаевские истории конечно нелепы, такого быть не могло. Было другое – между белыми и красными в 1918-1921 году не существовало такой катастрофической разницы, как это представляется сейчас. Отсюда прыжки на подкидных досках и карнавализм.

Бунин в бельско-катаевский период жил в Одессе и записал у себя в дневнике.

"В первый раз в жизни увидел не на сцене, а на улице, среди бела дня, человека с наклеенными усами и бородой.
Так ударило по глазам, что остановился как пораженный молнией".

Объясняется карнавал довольно просто. Революция 1905-1907 гг. это переход от европейского государства к государству доминионного типа, когда часть неевропейскго населения допущена к управлению (ЮАР, Индия). Февраль 1917 года это захват власти неевропейской частью, при этом европейцы были ещё допущены до управления на вторых ролях (многие из них этого не поняли за несколько месяцев "демократии" 03-10.1917). А далее начался переход власти к азиатам. Гражданская война это борьба между разными группировками полуевропейцев, между которыми не было непроходимой пропасти. Конечно, Романовых большевики убили (хотя часть и выпустили за границу), белые их держали под домашним арестом. Но всё равно и те и другие были враждебны исторической России, а по отношению друг к другу часто были родственниками. Поглядеть большевики и меньшевики это смертельные враги. А по сути друзья и соратники, так что среди большевиков была масса людей с меньшевистским прошлым. Точно так же если во время гражданской войны кто-то воевал против красных, в этом не было ничего особо криминального. Можно было пришить дело в дальнейшем, но так же пришивали дело стопроцентным большевикам.




"Ленин" и "Корнилов", два калмыцких метиса, с большими проблемами в биографии. В 1917 году организовывали военные путчи, в 1918 развязали гражданскую войну. Зачем они были нужны России – непонятно. Ленин вполне мог оказаться на стороне белых, а Корнилов на стороне красных. И тот и другой на стороне Российской Империи – никогда.

Когда в начале 30-х годов чистили редакцию "Крокодила", "подотдел по очистке" стал снимать показания у Глушкова:

"- В 1918 году Красная армия ушла из Киева, а вы в городе остались. В каком качестве вы оставались в Киеве?
- В качестве населения.
- Что это значит?
- Ну, красные и белые приходят и уходят, а население остается..."

99% тогда были не красными или белыми, а населением. И сами белые-красные в значительной степени тоже.

Сейчас трудно понять, что по убойной силе 1914-1921 это три великих отечественных войны. Физически погибло, может, и меньше, но после окончания "пира богов" все оказались в совершенно ином, фантастическом мире, к которому не был приспособлен никто (начиная с его правителей). Кроме военных потерь, огромное количество людей погибло от тифа, холеры, дизентерии, гриппа ("испанка"), и, наконец, совсем просто - от африканского голода. Люди жили в обществе, где власть поменялась несколько раз, причём пришедшие власти первым делом стремились физически уничтожить своих предшественников. Были уничтожены квартиры и дома, потеряно имущество, родственники разбежались по всему земному шару вплоть до Таити и Мадагаскара, множество людей сменило фамилии. Уничтожились архивы, была разрушена паспортная система, в городах перестала работать канализация. Это было нечто невероятное.




"Мы должны учиться не в том смысле как иностранные товарищи. Мы должны учиться читать, писать и понимать прочитанное". (Ленин на IV конгрессе Коминтерна. Ноябрь 1922 года, в период временного восстановления речи после инсульта.)

Большинство людей в 1921 году были людьми без прошлого. Когда Булгаков писал в 1923 году про Киев 1918, это было для него событие, отстоящее лет на 50. До этого была первая мировая война и морфий, позже фронты гражданской и тиф (от тифа умерла и его мать). Его прошлого не знал никто, что-то он сам помнил только фрагментарно. И в таком положении были все. О прошлом старались не спрашивать, причём сакраментальный вопрос "что вы делали до 17 года" был относительно безобидным. Гораздо труднее было объяснить, что человек делал в 1917 и далее. Все это понимали, и совершенно спокойно относились к самому фантастическому вранью. Ибо все "приплыли". И приплыли, в отличие от Америки, туда, куда не хотели.

"Всесильное" и "всезнающее" ЧК в это время тоже не знало ничего и само состояло из людей, биографии которых не известны до сих пор.

Вот, например, биография Карла Паукера:

Родился в 1893 году во Львове в семье парикмахера Беньямина Паукера. В школе не учился. С 13 лет работал парикмахером, затем кондитером. Затем переехал в Будапешт, где работал гримёром и парикмахером в оперном театре. Во время первой мировой войны фельдфебель австро-венгерской армии. В апреле 1915 попал в плен, содержался в лагере для военнопленных в Туркестане. После февральской революции отпущен, жил в Самарканде, работал портным и парикмахером. В октябре 1917 года вступил в коммунистическую партию. Назначен помощником военного коменданта области, затем председателем полевого революционного трибунала. С декабря 1917 сотрудник Самаркандской ЧК, с января 1919 г. — заведующий её секретно-оперативной частью. Переехал в Москву, в 1920 назначен уполномоченным Иностранного отдела ВЧК. С мая 1923 года начальник Оперативного отдела ОГПУ. С 1924 года начальник охраны Сталина. С 1930 года председатель общества "Друг детей". Член ВЦИК (Верховного Совета). Имел звание, эквивалентное генерал-полковнику.

И там все такие, это ещё не самая праздничная биография. Точнее легенда биографии.




История гражданской войны (и тем более революции) подверглась многоступенчатой фальсификации. Ещё в 20-х годах гражданскую войну стали маскировать под войну настоящую – с фронтами и армиями. Для этого задним числом вписали огромное число участников, находящихся на всякого рода вымышленных руководящих должностях. Реально боевые единицы гражданской войны – 100-200 человек, часто не было и этого: люди сидели по населённым пунктам и ждали, чем всё закончится. На этом фоне было несколько локальных столкновений: действительно произошедшая война с Польшей (то есть с опереточным государством двух лет от роду, в свою очередь неимоверно раздувшим масштаб тогдашних военных действий), рейд Мамонтова, штурм Перекопа и т.д.

Эмигрантские историки и мемуаристы вслед за своими польскими коллегами опять-таки неимоверно преувеличивали масштаб столкновений. Это были люди с четырехлетним опытом мировой войны, с полученными там званиями. Во время гражданской войны царские офицеры первым делом создавали штаб и там "работали". Всё было по настоящему, только руководил такой штаб не 10-20-50-100 тысячами солдат, а несколькими разрозненными отрядами из добровольцев, причём при оперативной обстановке, не требующей такого управления, и более того, делающей подобное управление невозможным. Отсюда упреки из белых штабов в зверствах и анархии на фронте, и шипение членов фронтовых отрядов по адресу штабных крыс.

Более-менее осмысленно во время гражданской войны действовали национальные военные группы: казаки, латыши, чеченцы, украинцы. Их подчинение центральным властям было конвенциональным и условным, а главным побудительным мотивом служил элементарный грабёж.

Ещё один момент – сепарация. Разделение на былых и красных произошло постепенно - по мере развала огромной российской армии и огромной российской территории. Длительное время красно-белые противостояли бело-красным, далее цветовая дифференциация усиливалась, но и в самом конце войны красные были на 20% белыми, а белые были на 20% красными. Отсюда многочисленные обознатушки и тушинские перелёты, вплоть до расстрела красного командарма Миронова (апрель 1921) или возвращения в РСФСР белого генерала Слащёва с последующим преподаванием в красной академии (ноябрь 1921).

Совершенно обычная биография участника гражданской войны: красный-белый-красный или белый-красный-белый. У многих биография была четырёх или даже пяти-шестиколенчатая.

Основные коленца боевой биографии Булгакова были установлены только через 50 лет после его смерти, и в них нет ничего необычного. Он сочувствовал белым, мечтал о восстановлении порядка, как врач мобилизовывался белыми, красными и петлюровцами, всё время соскакивал с темы, но по мере ужесточения военных действий это становилось всё труднее. Когда всё пропало, он пытался эмигрировать, но заболел тифом и остался в том, что получилось.

Объяснять всё это связно было не только смертельно опасно, но и невозможно. То, что Булгаков вспомнил и описал только небольшой киевский эпизод ("Белая гвардия") было не только чувством самосохранения, но и чувством меры. Нет ничего более отвратительного, чем справедливо несуществующий жанр "трагедии положений". В трагических событиях должен быть внутренний смысл и их должно быть немного. Таков жанр.



XVI

При всём сходстве биографий между Булгаковым и Катаевым была существеннейшая разница не только в возрасте, а и в отношениях с властями. У Булгакова не было большевистской протекции, а у Катаева она была.

В 1920 году коммунистической агитацией в Одессе заведовал Владимир Нарбут. Он привлёк к работе выпущенного из ЧК Катаева, а также Олешу, Багрицкого и прочих молодых одесситов. Между ними быстро завязались неформальные отношения.

Вскоре Нарбут переместился в Харьков (куда взял Катаева и Олешу), а затем (в 1922 году) в Москву. Он работал в центральном аппарате Наркомпроса, в 1924 году стал заместителем заведующего печати при ЦК РКП(б), а с января 1927 и одним из руководителей РАППа.

Фактически Нарбут был членом тусовки "гудковцев". Он был женат на Серафиме Суок, которая ушла к нему от Олеши (и послужила прообразом девочки-куклы в "Трех толстяках"), сам Олеша затем женился на её сестре, а ещё на другой сестре был женат Эдуард Багрицкий.

Кроме всего прочего Нарбут входил в руководство нескольких крупных изданий, включая масонский журнал "Вокруг Света" и юмористические "Тридцать дней". В "Тридцати днях" были впервые опубликованы и "Двенадцать стульев", и "Золотой теленок".

Личность Нарбута весьма примечательна. Когда ему было два года, отец, польско-украинский дурак, решил пошутить и гаркнул сыну в ухо. Ребенок остался заикой. В 15 лет Нарбут наступил на ржавый гвоздь, началась гангрена, и хирург вырезал ему часть ступни. Сильная хромота осталась на всю жизнь.

Достигнув половой зрелости Нарбут решил: "надо нАчать" и написал поэму "Аллилуйя" - бессмысленную шевченковскую муть, которую проклятый царизм меланхолично изъял из продажи за порнографию. Порнографии там никакой не было, просто использовались цитаты из Библии, что сочли кощунством. В общем "Пусси Райот" с зоологическим музеем в храме Христа Спасителя.

А над люлькой — приземистой мамки
щепетильная дмётся копна:
в ней — нудота потрепанной самки
да пыхтенье пудового сна.
И, тягая из кофты грязнющей
гретый мякиш с прижухлым стрючком,
утоляет прорыв негниющий —
идиота с набрякшим лицом.
Невдомек ротозейке-неряхе,
молоко отдоившей из гирь
(иль из дуль, впрок моченных?),—что взмахи
перепонок вздымает во мраке
захлебнувшийся пойлом упырь;
что при гноте жестяной коптючки —
в жидком пепле —дитенок чудной
всковырнется и липкие ручки,
как присоски при щедрой получке,
лягут властно на плечи, и — вой...

Читал стихи Нарбут с украинским геканьем. После удачного эпатажа он отправился с Гумилевым в Африку ("крокодилы-бегемоты, обезьяны-кашалоты"), дабы отполировать "сатанизьм".

В 1917 году Нарбут подался в самостийные эсеры, и в январе 1918 ему отстрелили кисть левой руки. По его словам на имение напали местные трудящиеся, всё разграбили, убили брата-офицера, а Нарбута недосмотрели и потом приходили в больницу извиняться, узнав, что он, в отличие от брата, за трудящихся.

Что там было на самом деле, установить сложно, весьма вероятно что Нарбут неудачно ширнулся, и после укола в вену началась гангрена кисти, тем более что у него была предрасположенность к такого рода осложнениям.

Как бы то ни было, потеря кисти придала законченный блеск картине: хромой лысый заика с черной перчаткой-протезом, путешественник по Африке, пострадавший от царизма за сатанизьм и порнографию.




Нарбут окуклился.

Теперь можно было работать с творческой интеллигенцией, что Нарбут и делал.

В 1928 году Нарбута задвинули. Оказалось, что в 1919 году он попал к белым, и на допросах показал, что большевиков ненавидит и боится, а сотрудничает с ними из-за денег. Как я уже писал выше, в этом не было ничего особенного ("ну не любите вы советскую власть – а за что её любить?"). Поскольку речь шла о мягкой опале в рамках антибухаринской кампании, с Нарбутом ничего особенного не сделали, только исключили из партии, сняли с ответственных постов и ненадолго сослали. Его окружения это тоже не коснулось. Убили Нарбута, как полагается, в 1937 году, пришив украинский национализм. Отмазать Нарбута в 1928 от связи с беляками было легче легкого: "А если это задание?". Конечно при желании. Желания в силу ряда причин не было.

Считается, что Нарбут один из прототипов Воланда. Это и верно, и нет. Он скорее похож на мелкого бесенка из свиты. Но как тип личности, как определённый тип культурного функционера, это конечно оно.

Я сейчас скажу важную вещь, вероятно, её будет трудно понять, но тем не менее.

Пока не создана государственная идеология (на что требуется лет двадцать), в государстве-новичке используется слепое управление, когда люди понуждаются что-то говорить и делать простыми приказами, идущими из темноты. Мол, надо делать то-то и то-то, а почему – не ваше дело. По кочану. Литературный процесс в СССР стал осмысленно развиваться только после того, как было создано первое поколение советских читателей и возникла советская литературная традиция. Следует понимать, что для 1926 шестнадцатый год, это то же, что для нас год 2006, а для 1936 – 1996. Однако культура 1926 года по сравнению с шестнадцатым абсолютно другая. Кто же её будет поддерживать и воспроизводить? Спецы, которые ей чужды, но которые слепо выполняют чьи-то приказы, им самим не понятные (потому что они не видят контекста и не видят людей, которые их отдают). По другому не может быть.

У Булгакова есть воспоминания о том, как опубликовали "Белую гвардию". Это рукопись "Тайному другу", датирующаяся 1929 годом. Булгаков описывает, как к нему явился Воланд и предложил опубликовать "Белую гвардию". Это и есть начало работы над "Мастером и Маргаритой". Сцена написана с большой иронией, но это не просто гротеск. Описывается реальная история. "Белую гвардию" опубликовал Исайя "Лежнев", в миру Альтшулер (в тексте "Рудольф Рафаилович"). С точки зрения литературного генезиса образа Альтшулер это и есть Воланд. Это не предположение, а медицинский факт.

Советую перечитать эту главу, она очень много даст для понимания мировосприятия Булгакова: http://e-libra.ru/read/110467-tajnomu-drugu.html - VI глава.




В интернете нашел единственное фото Лежнева. Статья о Лежнёве есть только в русскоязычной википедии, что характерно.

Альтшулер существо гораздо более крупного калибра чем Нарбут. Его использовали для международных контактов. С одобрения Ленина он стал издавать сменовеховскую прессу (для формирования просоветской эмиграции). Когда сменовеховцев прикрыли, его выслали на Запад (1927 год), но с сохранением гражданства и с разрешением работать в советских учреждениях за границей. В 1933 году он вернулся в СССР и был принят в партию по личному распоряжению Сталина. Кроме всего прочего Альтшулер отполировал советский миф о Шолохове.

Каким образом была опубликована "Белая гвардия" и зачем? В 1926 году роман был инсценирован. Во время пьесы люди плакали, падали в обморок. Гражданская война была закончена недавно. У половины сидящих в зале близкие родственники и друзья погибли на стороне белых, оказались в эмиграции. "Дни Турбиных" была единственная пьеса подобного рода, она вызвала грандиозное озлобление среди советской интеллигенции. В прессе шли письма трудящихся: "Белопогонники убили в тюрьме моего трудящегося папу, это плевок в папу, папу жалко. Требую запрета пьесы и расстрела всех актёров и гада Булгакова. Папу жалко, по ночам снится папа. Уа-уа, папа".

Тем не менее, пьеса шла, когда её снизу останавливали, то сверху возвращали вновь. Пьесу смотрел Сталин 14 раз. Зачем? Вероятно, в 20-е годы Сталину надо было показать, что он умеренный политический лидер (что по сравнению с троцкистами соответствовало действительности), а потом он к пьесе привык, и она ему элементарно нравилась, хотя с точки зрения идеологической это было более чем анахронизмом. Отсюда постановки в 30-е годы. Т.е. это прихоть одного человека, обладающего огромной властью. Не сознательная воля, а нечто иррациональное – "придурь".

А если без придури? В конце двадцатых все были уверены, что Булгакова со дня на день арестуют и пошлют на Соловки. В контексте "Весны" его вообще должны были расстрелять. Это понимали все, в том числе конечно и сам Булгаков, предполагавший в случае ареста застрелиться. Причём воронья слободка должна была загореться с шести концов, обитатели московского гетто Булгакова уже похоронили. Как вспоминала Елена Шиловская в конце жизни:

"Близкий ему круг 20-х годов, либеральная „Пречистенка" выдвигала Булгакова как знамя. Они хотели сделать из него распятого Христа. Я их за это возненавидела".

Шиловская надоумила Булгакова писать письмо Сталину, это его и спасло.

Он пытался соскочить с темы, начиная с 1927 года:

- Не, ты постой. Ты же этот, как тебя, русский?
- Русский.
- Во. Бреешься часто?
- Каждый день.
- Понятно. Белогвардеец. Да, жалко. Проиграли.
- Да не бел..
- Да, жалко. Крепкая война была. Гражданская. "Так за царя, за родину, за веру, мы грянем дружное ура-ура-ура!" А навстечу: "Былинники речистые, от тайги до Британских морей".
- Вообще-то я врач. Венеролог.
- Мы тут удивлялись, чего это русские сами с собой так воюют.
- Прозаик я.
- Про каких заек? Теперь крест надо принять тебе, русский. А ещё лучше сам кончись – в уборной. А то тут болтают, что не было никакой гражданской войны, что, мол, сценарий какой-то терпилам придумали. Была война. "Боже царя храни" в МХАТе турбины поют. Всё сходится.

Выше я писал, что история с "Гудком" и его четвертой полосой непонятна. На самом деле - понятна. Эта газета была органом народного комиссариата путей сообщения. Часто упускают из виду, что кроме всего прочего Феликс Эдмундович Дзержинский возглавлял и НКПС. С апреля 1921 по июль 1923, то есть в период, когда издание приобрело свой стиль.

Только не надо думать, что "Гудок" издавали чекисты. У ребёнка в 13 лет появляются всесильные демоны: "фараоны", "менты", "полицейские". Если ребенок хорошо сохраняется, к 17-ти годам мрачная всеобъемлющая сила персонифицируется в иной ипостаси: "жандармы" "чекисты", "ГПУ", "ФСБ", "интеллидженс сервис", "ЦРУ".

Однако локальные государственные структуры, в силу самого своего устройства не способны на многоходовые идеологические программы. Идеологическое господство достигается другими методами и другими людьми. И в том числе - в локальных государственных структурах.

Инициатором сменовеховства был не тугодум Дзержинский, а Леонид Красин.

http://nandzed.livejournal.com/5859231.html

Окраска натуральными красителями

Я нашла в инете интересный материал по окраске. Т.к. многие мастерицы иногда нуждаются в окраске, то я думаю это будет полезно почитать! )

До покраски нужно сделать фиксирующий раствор, который поможет ткани удерживать красящий пигмент.

Если красите ягодами, используйте солевой раствор: к 8 стаканам воды добавьте полчашки соли, положите ткань и около часа кипятите на медленном огне.

Если красите овощами, используйте уксусный раствор: к одной части уксуса добавьте четыре части воды, положите ткань в раствор и также держите на медленном огне на протяжении часа.

После этого выньте ткань и прополосните холодной водой. Вот теперь она готова к покраске.

Опустите ткань в красящий раствор и оставьте на некоторое время. Чем дольше вы держите ее в красителе — тем насыщеннее будет цвет.

Когда ткань подсохнет, цвета немного поблекнут, имейте это ввиду, когда вынимаете ткань из воды. Конечный результат будет бледнее.

Какие можно получить цвета :

Бежевый и кремовый цвета:
— кофе крепкий (расстворимый) заварить кипятком, положить ткань. Держать несколько минут (в зависимости от крепости кофе и желаемого оттенка), прополаскать, высушить. При стирке мягким шампунем и мягкими порошками не линяет. Точно также окрашивают ткань в крепком чае. Разные сорта чая и кофе дают разные оттенки.

Желтый:
— листья березы (ярко-желтый цвет)
— кора, корни и древесина барбариса
— кора крушины. Свежая кора дает желтую окраску, сухая коричневую
— полынь — дает соломенную и палевую окраску. Если добавить квасцы — цвет будет лимонный
— куркума (ярко-желтый) 
Синий цвет:
— черника (ягоды дают фиолетовый цвет)
— ежевика (ягоды дают синий цвет)
— Иван-да-Марья (цветы)
— шалфей луговой (все части растения кроме корней)

Зеленый цвет:

— ягоды можевельника
— хвощ болотный (стебли)
— листья бузины — листья шпината

Красный и коричневый:
— ягоды бузины (спелые ягоды окрасят ткань в красный)
— душица (трава окрасит ткань в красный)
— крушина (сухая кора даст коричневый цвет. Молоденькие веточки и свежие листья (до момента цветения) дадут красный цвет
— корень конского щавеля (коричневый)
— луковая шелуха (красно коричневый цвет)

Оранжевый:
— ягоды облепихи

Пряничный:
— совершенно восхитительный цвет дает корица (разводим порошок в воде либо берем палочки и варим в этом бульоне ткань)

Пустынные, горчичные оттенки:
— ткани, окрашенные в желтый цвет (куркумой или другим растением), варим в чае

Все эти красители не выцветают и сохраняют свежесть цвета годами.
Чтобы покрасить ткань, необходимо растительное сырье (то, какое вы выбрали) измельчить, а потом прокипятить в дистиллированной или дождевой воде (если есть — добавляют поташ — карбонат калия или натрия). После этого водный раствор красителя надо упарить, для более интенсивной окраски и процедить.

Ткань окрашенную такими красителями в дальнейшем больше не подвергают процессу стирки или намоканию, так как это приводит к потекам и пятнам, а также не желательно попаданию прямых солнечных лучей.

Мраморная рацветка

-кофе — ткань сильно сминают и кладут в небольшую по объему (относительно ткани) посуду — сушат на батарее в скомканном виде
-хна различных оттенков (тоже сушим на батарее)

И немного о химии, которая есть в любом доме:

Разводы — узоры
Берем слабый раствор марганцовки, тонкой беличьей кисточкой рисуем узоры или разводы. В зависимости от крепости раствора меняется и цвет
(любой выбранный краситель) окрашенную ткань, еще мокрую посыпаем солью — получаем интересные замысловатые узор
чудесные разводы дает любой густой отбеливатель (типо доместоса) — время выдержки соответственно влияет на интенсивность
Ну и конечно вы всегда можете покрасить вашу ткань любыми красителями для ткани и акриловыми красками

— Чтобы окрашенная вещь меньше линяла, добавьте в красящий раствор 2-3 ст. л. поваренной соли, а в последнюю воду для полоскания — столько же уксуса.

http://www.passionforum.ru/posts/47078

Серия сообщений "Уход за одеждой":
Часть 1 - 5 СЕКРЕТОВ КАК СУШИТЬ БЕЛЬЕ, ЧТОБЫ ЕГО ПОТОМ НЕ ГЛАДИТЬ!
Часть 2 - Самодельный гель для стирки — эффективная замена стирального порошка
...
Часть 25 - Как починить молнию без отпарывания
Часть 26 - Как правильно упаковать костюм в чемодан
Часть 27 - Окрашивание тканей натуральными красителями.
Часть 28 - Как убрать жёлтые пятна от пота на одежде
Часть 29 - Просто долей уксус в стиральную машинку
...
Часть 31 - Пятна от пота? В умелых руках!..не проблема
Часть 32 - НАТУРАЛЬНЫЕ СРЕДСТВА ДЛЯ СТИРКИ СВОИМИ РУКАМИ
Часть 33 - Как избавить от запаха одежду

Крашение известно человечеству с незапамятных времен, как считают археологии – не менее 30 тысяч лет. Химических заводов тогда, как вы понимаете, не было, но предки наши были весьма изобретательны в подборе средств, позволяющих разнообразить цветовую палитру тканей и пряжи.



Арабские купцы, например, завезли из Индии краситель, который самим названием выдает происхождение – индиго. Его изготавливали из стеблей и листьев растений рода индигофера. Только представьте себе: для получения 3 кг продукции необходимо было переработать целый центнер растительного сырья! Кстати, басму и в наши дни производят из листьев индигоферы.

Море широкое, даль бесконечная, Волны да небо кругом - здесь

Домик около моря. О, ты - только ты, только я в этом доме.
И невидимой формы цветы ты приносишь и держишь в ладони.
И один только вид из окна- море, море вокруг без предела.
Спали мы. И его глубина подступала и в окна глядела.
Мы бежали к нему по утрам, и оно нас в себя принимало.
И текло по плечам, по рукам и легко холодком пронимало.
Нас вода окружала, вода, литься ей и вовек не пролиться.
И тогда знали мы и тогда, что недолго все это продлится.
Все смешается: море, и ты, вся печаль твоя, тайна,
И неведомой формы цветы, и травы увядающей прелесть.
В каждом слове твоем соловьи пели, крылышками трепетали..
Были губы твои солоны, твои волосы низко спадали...
Снова море. И снова бела кромка пены. И это извечно.
Ты была! В самом деле была или нет! Это мне неизвестно.
(Белла Ахмадулина)

Всем привет!

Недавно наткнулась на этот арт)) надеюсь вам понравится)

как всегда, стырено с просторов сетей))

Разговоры о Китае

Бывшая секс-столица Китая

Китайская мода: как надо одеваться

10 причин, почему я люблю Китай!

10 причин, почему я ненавижу Китай!

Бухаоисы

ААААА! Китайская достопримечательность

Почему китайцы такие свиньи?

Как китайцы захватывают Италию...

http://varlamov.ru/1785952.html

Здесь русский дух: мировые звезды российского происхождения

Женщину можно вывезти из России, но Россию из женщины – никогда. Это подтверждают знаменитые актрисы, певицы, модели, которых мы знаем как англичанок, итальянок и американок. Но корни генеалогического древа этих красавиц обязательно уходят в Россию, о чем они и сами не забывают.
1. Натали Вуд

 

 

Трижды «оскаровская» номинантка, звезда «Вестсайдской истории» и «Больших гонок», называла себя «очень русской». И не зря. Настоящее имя Натали — Наталья Николаевна Захаренко. 
В годы Революции ее родители бежали из Харькова во Владивосток, затем в Китай, а уже оттуда в Сан-Франциско, где в 1938 году родилась Наталья, которая по праву считается самой красивой, скандальной и загадочной актрисой Голливуда.

2. Эми Уайнхаус

 

 

То, что среди предков эпатажной звезды были выходцы из России, даже не удивляет. «Гулять так гулять, любить так любить» - это ли не наш девиз? Эми реализовала его на полную катушку. 
А английские социологи, покопавшись в архивных записях, обнаружили следующее: во время переписи в 1911 году некий Авраам Грандиш указал в графе «происхождение»: Россия. А в 1918 году его дочь Фанни вышла замуж за Бенджамина Уайнхауса. Это были прабабушка и прадедушка знаменитой певицы.

3. Гвинет Пэлтроу

 

 

Кто бы мог подумать, что женщина с именем Гвинет может иметь отношение к России? Однако и сама изящная американка с гордостью говорит о своем российском происхождении.
Эмигрировав в США (а предки Гвинет, по ее словам, жили в Нижнем Новгороде), отец будущей звезды кино изменил свою фамилию Палтрович на более привычную для англоязычной публики – Пэлтроу.

4. Вайнона Райдер

 

 

Докопаться до настоящей фамилии темноглазой красотки оказалось непросто. Все потому, что Вайнона хорошо запутала следы. Псевдоним «Райдер» актриса взяла в честь любимого певца своего отца Митча Райдера. По документам же ее звали Вайнона Лора Хоровитц. 
Но и эта фамилия оказалась ненастоящей! Родители ее отца Майкла бежали в США из России. При въезде семью Томчиных случайно записали Хоровитцами, а те не стали возражать.

5. Хелен Миррен

 

 

И никакая она не Хелен, а Елена Лидия Васильевна Миронова. И это – актриса, игравшая самую «английскую» англичанку, королеву Елизавету Вторую! 
Дед Хелен во времена революции 1917 года служил в Великобритании военным инженером. Узнав о перевороте, он принял решение не возвращаться на родину. После его смерти отец актрисы Василий Миронов сменил имя на Бэзил Миррен.

6. Милла Йовович

 

 

О своем происхождении Милла Йовович на ломаном русском готова говорить часами и с кем угодно. Она признается, что любит все, что имеет отношение к России: поэзию, музыку, икру и пельмени. 
Родители Миллы эмигрировали из СССР в 1980, а первые 5 лет своей жизни будущая звезда провела на своей исторической родине. «Я очень горжусь своими русскими корнями. Той силой воли, которую я в себе ощущаю, я целиком обязана своему происхождению», — так говорит сегодня сама актриса.

7. Николь Шерзингер

 

 

«Девушка Прасковья из Калифорнии» – так можно было бы спеть об этой актрисе и певице, полное имя которой звучит как Николь Прасковья Эликолани Валиенте Шерзингер. 
Бабушка Николь родилась и жила во Владивостоке, она же подарила своей внучке экзотическое второе имя. Смуглокожая звезда признается, что считает себя русской, а близкие подружки нежно зовут ее Пашей.

8. Памела Андерсон

 

 

Однажды войдя в роль спасательницы в одноименном сериале, пышногрудая красавица отказалась из нее выходить – теперь вот спасает животных по всему миру. В первую очередь – на своей исторической родине, в России. Оказывается, здесь родилась ее прабабушка по материнской линии. 
Каждый раз, приезжая в нашу страну, актриса сожалеет, что мало знает о русской культуре, но обещает привезти сюда своих сыновей, чтобы восстановить связь с корнями.

9. Орнелла Мути

 

 

Секрет своей неувядающей красоты итальянская красавица объясняет просто: «Русские гены!». Дедушка и бабушка Орнеллы по материнской линии родом из Санкт-Петербурга. 
Однажды уехав из России, предки кинозвезды больше не смогли вернуться в страну. Не удалось это сделать и матери актрисы. А вот сеньора Мути – частый гость в Петербурге, в котором, по ее словам, чувствует себя принцессой.

10. Лиза Кудроу

 

 

Звезда сериала «Друзья», сыгравшая в ситкоме эксцентричную Фиби Буффе, также обязана своим артистическим талантом «загадочной русской душе». До революции 1917 года родители Лизиной бабушки были жителями обычной российской деревни под названием Илья. А родители дедушки жили в Могилеве. 
И фамилия Кудроу не зря кажется созвучной слову «кудри» - именно от него и произошла.