Îïòè÷åñêèå èëëþçèè |
Äàæå ñàìûå çàêîðåíåëûå ñêåïòèêè âåðÿò òîìó, ÷òî ãîâîðÿò èì èõ ÷óâñòâà, íî ÷óâñòâà ëåãêî îáìàíóòü.
Îïòè÷åñêàÿ èëëþçèÿ — âïå÷àòëåíèå î âèäèìîì ïðåäìåòå èëè ÿâëåíèè, íåñîîòâåòñòâóþùåå äåéñòâèòåëüíîñòè, ò.å. îïòè÷åñêèé îáìàí çðåíèÿ.  ïåðåâîäå ñ ëàòûíè ñëîâî «èëëþçèÿ» îçíà÷àåò «îøèáêà, çàáëóæäåíèå». Ýòî ãîâîðèò î òîì, ÷òî èëëþçèè ñ äàâíèõ âðåìåí èíòåðïðåòèðîâàëèñü êàê íåêèå ñáîè â ðàáîòå çðèòåëüíîé ñèñòåìû. Èçó÷åíèåì ïðè÷èí èõ âîçíèêíîâåíèÿ çàíèìàëèñü ìíîãèå èññëåäîâàòåëè.
Íåêîòîðûå çðèòåëüíûå îáìàíû äàâíî óæå èìåþò íàó÷íîå îáúÿñíåíèå, äðóãèå äî ñèõ ïîð íå îáúÿñíåíû.
Èëëþçèÿ Akiyoshi Kitaoka. Àáñîëþòíî ñòàòè÷íàÿ êàðòèíêà èìååò èëëþçèþ íàïëûâà íà íàáëþäàòåëÿ. Àêèîøè Êèòàîêà — ïðîôåññîð ïñèõîëîãèè â óíèâåðñèòåòå (Ritsumeikan) â Òîêèî. Âñåìèðíîèçâåñòíûé ñâîèìè ìíîãî÷èñëåííûìè èëëþçèÿìè äâèæåíèÿ.
Êàðòèíêà, ñîçäàííàÿ ÿïîíñêèì äèçàéíåðîì èç Õèðîñèìû Nobuyuki Kayahara â 2003 ãîäó. Óòâåðæäàëîñü, ÷òî ýòî òåñò-êàðòèíêà äëÿ çðèòåëüíîãî âîñïðèÿòèÿ è óïðàæíåíèå äëÿ âîîáðàæåíèÿ.
Åñëè ÷åëîâåê âèäèò âðàùåíèå ïî ÷àñîâîé ñòðåëêå — òî îí ëîãèê, ò.å. ó íåãî áîëåå ðàçâèòî ëåâîå ïîëóøàðèå, åñëè ïðîòèâ — èíòóèò. Áîëüøèíñòâî ëþäåé ïîñëå íåäîëãèõ óïðàæíåíèé ñïîñîáíû âèäåòü âðàùåíèå äåâóøêè â ëþáóþ ñòîðîíó, ýòîìó ñïîñîáñòâóþò ðàçíûå òåõíèêè. Èíîãäà äîñòàòî÷íî ïðèñòàëüíîãî ðàçãëÿäûâàíèÿ êàðòèíêè â òå÷åíèè 30 ñåêóíä, èíîãäà ñëåæåíèÿ çà òåíüþ.

Âàðèàíò êëàññè÷åñêîé èëëþçèè îò ÿïîíñêîãî ïðîôåññîðà ïñèõîëîãèè Àêèîøè Êèòàîêà. Ëèíèè íà ðèñóíêå ïàðàëëåëüíû.

Èñêàæåíèå ïåðñïåêòèâû. Êàêàÿ èç æåëòûõ ëèíèé â óãëàõ ñòåíû áîëüøå? Ëåâàÿ êàæåòñÿ çíà÷èòåëüíî ìåíüøå, ÷åì ïðàâàÿ. Íà ñàìîì äåëå æåëòûå ëèíèè èìåþò ñîâåðøåííî îäèíàêîâóþ âûñîòó.

Êàðòèíêà, ñîçäàííàÿ ÿïîíñêèì äèçàéíåðîì èç Õèðîñèìû Nobuyuki Kayahara â 2003 ãîäó. Óòâåðæäàëîñü, ÷òî ýòî òåñò-êàðòèíêà äëÿ çðèòåëüíîãî âîñïðèÿòèÿ è óïðàæíåíèå äëÿ âîîáðàæåíèÿ.
Åñëè ÷åëîâåê âèäèò âðàùåíèå ïî ÷àñîâîé ñòðåëêå — òî îí ëîãèê, ò.å. ó íåãî áîëåå ðàçâèòî ëåâîå ïîëóøàðèå, åñëè ïðîòèâ — èíòóèò. Áîëüøèíñòâî ëþäåé ïîñëå íåäîëãèõ óïðàæíåíèé ñïîñîáíû âèäåòü âðàùåíèå äåâóøêè â ëþáóþ ñòîðîíó, ýòîìó ñïîñîáñòâóþò ðàçíûå òåõíèêè. Èíîãäà äîñòàòî÷íî ïðèñòàëüíîãî ðàçãëÿäûâàíèÿ êàðòèíêè â òå÷åíèè 30 ñåêóíä, èíîãäà ñëåæåíèÿ çà òåíüþ.

Äðàêîí Ãàðäíåðà èëè äðàêîí Äæåðè Àíäðóñà (ïî èìåíè ñîçäàòåëÿ), êîòîðûé âñå âðåìÿ ñìîòðèò íà íàáëþäàòåëÿ — îäíà èç ñàìûõ èçâåñòíûõ îïòè÷åñêèõ èëëþçèé. ×òîáû äîáèòüñÿ ìàêñèìàëüíîãî ýôôåêòà, íóæíî ðàçìåñòèòü äðàêîíà òàê, ÷òîá èñòî÷íèê ñâåòà áûë âíèçó, çàêðûòü îäèí ãëàç è íà ðàññòîÿíèè 1 — 2 ìåòðà, ïåðåìåùàÿñü, ñìîòðåòü íà äðàêîíà.

Èëëþçèÿ Àêèîøè Êèòàîêà ïðîôåññîðà ïî ïñèõîëîãèè â Ritsumeikan University è ïðîôåññîðà Eiji Watanabe èç ßïîíñêîãî Íàöèîíàëüíîãî èíñòèòóòà áèîëîãèè, ïîñòðîåííàÿ íà êëàññè÷åñêîé èëëþçèè Ïîêåíäîðôà.
Ñóòü èëëþçèè: íà ãëàç î÷åíü ñëîæíî îïðåäåëèòü â êàêîé èç øàðèêîâ íàïðàâëåíà ëèíèÿ, ÿâëÿþùàÿñÿ ïðîäîëæåíèåì ñòâîëà àâòîìàòà.

Ìåëüêàíèå øòðèõîâ çà îêíîì ïîåçäà ñîçäàåò èëëþçèþ äâèæåíèÿ. À âîò íàïðàâëåíèå äâèæåíèÿ êàæäûé ÷åëîâåê ìîæåò èçíà÷àëüíî îïðåäåëèòü ïî-ðàçíîìó.

Ëèòîãðàôèÿ ãîëëàíäñêîãî õóäîæíèêà Ýøåðà. Âïåðâûå áûëà íàïå÷àòàíà â 1953 ãîäó.
Íà ëèòîãðàôèè èçîáðàæåí ïàðàäîêñàëüíûé ìèð, â êîòîðîì íå ïðèìåíÿþòñÿ çàêîíû ðåàëüíîñòè. Â îäíîì ìèðå îáúåäèíåíû òðè ðåàëüíîñòè, òðè ñèëû òÿæåñòè íàïðàâëåíû ïåðïåíäèêóëÿðíî îäíà äðóãîé. Ñîçäàíà àðõèòåêòóðíàÿ ñòðóêòóðà, ðåàëüíîñòè îáúåäèíåíû ëåñòíèöàìè. Äëÿ ëþäåé, æèâóùèõ â ýòîì ìèðå, íî â ðàçíûõ ïëîñêîñòÿõ ðåàëüíîñòè, îäíà è òà æå ëåñòíèöà áóäåò íàïðàâëåíà èëè ââåðõ èëè âíèç.

Ýòó ôèãóðó ÷àùå âñåãî íàçûâàþò «Áåñêîíå÷íîé ëåñòíèöåé», «Âå÷íîé ëåñòíèöåé» èëè «Ëåñòíèöåé Ïåíðîóçà» — ïî èìåíè åå ñîçäàòåëåé. Åå òàêæå íàçûâàþò «íåïðåðûâíî âîñõîäÿùåé è íèñõîäÿùåé òðîïîé». «Áåñêîíå÷íàÿ ëåñòíèöà» — îäíà èç ñàìûõ èçâåñòíûõ êëàññè÷åñêèõ íåâîçìîæíîñòåé.

Èëëþçèÿ Ðîäæåðà Øåïàðäà, ñâÿçàííàÿ ñ âîñïðèÿòèåì ïåðñïåêòèâû. Íà ðèñóíêå óáåãàþùèé ìîíñòð êàæåòñÿ çíà÷èòåëüíî ìåíüøå äîãîíÿþùåãî.
Íà ñàìîì äåëå, ìîíñòðû ñîâåðøåííî îäèíàêîâû. Ïåðâûé ÿâëÿåòñÿ êîïèåé âòîðîãî.
Ñêóëüïòóðà âåíåñóýëüñêîãî õóäîæíèêà Ðàôàýëÿ Áàððèîñà (Rafael Barrios). Îäíà èç ìíîãî÷èñëåííûõ ýêñïîçèöèé, âûñòàâëåííûõ â Íüþ-Éîðêå íà Ïàðê-àâåíþ. Âñå îíè âûïîëíåíû èç ïëîñêèõ ëèñòîâ ñòàëè è âûêðàøåíû àêðèëîâûìè êðàñêàìè. Îäíàêî, íà ðàññòîÿíèè ñêóëüïòóðû êàæåòñÿ îáúåìíûìè.

Èëëþçèÿ âîñïðèÿòèÿ öâåòà, îïóáëèêîâàííàÿ ïðîôåññîðîì Ìàññà÷óñåòñêîãî òåõíîëîãè÷åñêîãî èíñòèòóòà Ýäâàðäîì Ýäåëüñîíîì (Edward H. Adelson) â 1995 ãîäó.
Ðàçíîãî ëè öâåòà êëåòêè A è B øàõìàòíîé äîñêè?

Èëëþçèÿ ñîçäàíà ôîòîãðàôîì ëþáèòåëåì Ðîáåðòîì Áðþñîì Ìþððååì III. Íàäïèñü óâåðåííî íàïëûâàåò íà íàáëþäàòåëÿ.

Õóäîæíèê Kaia Nao. Ó÷àñòíèê êîíêóðñà «Èëëþçèÿ ãîäà 2012». Àáñîëþòíî ñòàòè÷íîå èçîáðàæåíèå çâåçäû, êàæåòñÿ âðàùàþùèìñÿ.
Ðèñóíîê Ðîäæåðà Øåïàðäà.

Õóäîæíèê Èãîðü Ëûñåíêî. Îðèãèíàëüíûå êàðòèíû â æàíðå ñþððåàëèçìà ñîäåðæàò ìàññó çàãàäîê è ñêðûòûõ îáðàçîâ.
Òàê, íàïðèìåð, íà ïðåäñòàâëåííîé êàðòèíå õóäîæíèê ñïðÿòàë îáðàç ãóñÿ. Îäíàêî íàéòè åãî íå ïðîñòî.

Íåâîçìîæíûé êóá ñ êàðòèíû Ìàóðèöà Êîðíåëèñà Ýøåðà «Áåëüâåäåð». Èçîáðàæåíèå ÿâëÿåòñÿ ðåçóëüòàòîì «÷èñòîãî» ìîäåëèðîâàíèÿ â 3D Max, òî åñòü ïîëó÷åíî ïîñëå íàæàòèÿ êíîïêè «Render», áåç ïîñëåäóþùåé îáðàáîòêè â ôîòîøîïå. Àâòîð ðåíäåðèíãà Àíäðåé Óñòþæàíèí.
Èëëþçèÿ èç ñåðèè äâîéñòâåííûõ èçîáðàæåíèé. Íà ðèñóíêå ìîæíî óâèäåòü èëè êîøêó èëè ìûøü, íî ïðàêòè÷åñêè íåâîçìîæíî âèäåòü äâà îáðàçà îäíîâðåìåííî.

Ðèñóíîê íà ñïè÷å÷íîì êîðîáêå. Èñïàíèÿ 1870 ã.
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |