ВИНЧЕНЦО БЕЛЛИНИ - ТВОРЕЦ ИТАЛЬЯНСКИХ МЕЛОДИЙ

Среда, 05 Декабря 2012 г. 23:57 + в цитатник

...Он богат чувством печали, чувством индивидуальным, ему одному присущим!
Дж. Верди

Сын Розарио Беллини, руководителя капеллы и учителя музыки в аристократических семействах города, Винченцо закончил Неаполитанскую консерваторию «Сан-Себастьяно», став её стипендиатом (его учителями были Фурно, Тритто, Цингарелли). В консерватории он знакомится с Меркаданте (своим будущим большим другом) и Флоримо (своим будущим биографом). В 1825 году по окончании курса представляет оперу «Адельсон и Сальвини». Не сходившая со сцены в течение года, опера понравилась Россини. В 1827 году в миланском театре «Ла Скала» успех ожидал оперу Беллини «Пират». В 1828 году в Генуе композитор знакомится с Джудиттой Канту из Турина: их связь будет длиться до 1833 года. Прославленного композитора окружает большое число поклонниц, среди которых Джудитта Гризи и Джудитта Паста, его великие исполнительницы. В Лондоне вновь с успехом были поставлены «Сомнамбула» и «Норма» с участием Малибран. В Париже композитора поддерживает Россини, который даёт ему множество советов во время сочинения оперы «Пуритане», принятой необычайно восторженно в 1835 году.

С самого начала Беллини сумел почувствовать то, что составляет его особую оригинальность: ученический опыт «Адельсон и Сальвини» дал не только радость первого успеха, но и возможность использовать многие страницы оперы в последующих музыкальных драмах («Бьянка и Фернандо», «Пират», «Чужестранка», «Капулетти и Монтекки»). В опере «Бьянка и Фернандо» (имя героя было изменено на Джердандо, чтобы не оскорблять короля из династии Бурбонов) стиль, ещё находящийся под влиянием Россини, уже смог обеспечить разнообразное сочетание слова и музыки, их нежное, чистое и непринуждённое согласие, которым отмечены и удачные речетативы. Широкое дыхание арий, конструктивная основа многих сцен однотипной структуры (например, финала первого действия), усиливающих по мере вступления голосов мелодическое напряжение, свидетельствовали о подлинном вдохновении, уже могучем и способном одушевить музыкальную ткань.
В «Пирате» музыкальный язык становится глубже. Написанная на основе романтической трагедии Мэтьюрина, известного представителя «литературы ужасов», опера была поставлена с триумфом и укрепила реформаторские тенденции Беллини, проявившиеся в отказе от сухого речетатива с арией, которая была полностью или в значительной мере освобождена от обычной орнаментики и разнообразно разветвлялась, изображая безумие героини Имоджены, так что даже вокализы были подчинены требованиям изображения страдания. Наряду с партией сопрано, начинающей ряд знаменитых «безумных арий», следует отметить и другое важное достижение этой оперы: рождение героя-тенора (в его роли выступал Джованни Баттиста Рубини), честного, красивого, несчастного, мужественного и загадочного.

Как пишет Франческо Пастура, страстный поклонник и исследователь творчества композитора, «Беллини принялся за сочинение музыки оперы с усердием человека, который знает, что от его работы зависит его будущее. Несомненно, что с этого времени он начал действовать по системе, о которой поведал впоследствии своему другу из Палермо Агостино Галло. Композитор заучивал стихи наизусть и, запершись в своей комнате, громко декламировал их, „стараясь перевоплотиться в персонажа, который произносит эти слова“. Декламируя, Беллини внимательно слушал себя; различные изменения интонации постепенно превращались в музыкальные ноты...» После убедительного успеха «Пирата», обогащённый опытом и сильный не только своим мастерством, но и мастерством либреттиста — Романи, внёсшим свой вклад в либретто, Беллини представил в Генуе переделку «Бьянки и Фернандо» и подписал новый контракт с «Ла Скала»; прежде чем ознакомиться с новым либретто, он записал некоторые мотивы в надежде затем «эффектно» развить их в опере. На сей раз выбор пал на роман Прево д’Арленкура «Чужестранка», переделанный Дж. К. Козенцей в драму, которая была поставлена в 1827 году.

Опера Беллини, поставленная на сцене знаменитого миланского театра, была принята с восторгом, показалась выше «Пирата» и вызвала длительную полемику по вопросу о драматической музыке, напевной декламации или декламационном пении в их отношении к традиционной структуре, державшейся на более чистых формах. Критик газеты «Альгемайне музикалише цайтунг» увидел в «Чужестранке» тонко воссозданную немецкую атмосферу, и это наблюдение подтверждает современная критика, подчёркивая близость оперы романтизму «Вольного стрелка»: эта близость проявляется и в загадочности главной героини, и в изображении связи человека с природой, и в использовании мотивов-реминисценций, служащих намерению композитора «сделать сюжетную нить всегда ощутимой и последовательной» (Липпман). Акцентированное произнесение слогов при широком дыхании порождает ариозные формы, отдельные номера растворяются в диалогических мелодиях, создающих непрерывный поток, «до чрезмерности мелодическую» последовательность (Камби). В целом есть что-то экспериментальное, нордическое, позднеклассическое, близкое по «тону к офорту, отливающему медью и серебром» (Тинтори).

После успехов опер «Капулетти и Монтекки», «Сомнамбула» и «Норма», несомненный провал ожидал в 1833 году оперу «Беатриче ди Тенда» по трагедии кремонского романтика К. Т. Фореса. Отметим по меньшей мере две причины неудачи: поспешность в работе и очень мрачный сюжет. Беллини обвинил либреттиста Романи, который в ответ обрушился с упрёками на композитора, что привело к разрыву между ними. Опера, между тем, не заслуживала такого возмущения, так как обладает немалыми достоинствами. Ансамбли и хоры отличаются великолепной фактурой, а сольные партии — обычной красотой рисунка. В какой-то мере она подготавливает следующую оперу — «Пуритане», помимо того что является одним из наиболее ярких предвосхищений стиля Верди.

В заключении приведём слова Бруно Кальи — они относятся к «Сомнамбуле», но значение их гораздо шире и приложимо ко всему творчеству композитора: «Беллини мечтал стать преемником Россини и не скрывал этого в своих письмах. Но он осознавал, как трудно приблизиться к сложной и развитой форме произведений позднего Россини. Гораздо более искушённый, чем принято его представлять, Беллини уже во время встречи с Россини в 1829 году увидел всю разделяющую их дистанцию и написал: „Я буду впредь сочинять самостоятельно, основываясь на здравом смысле, так как в пылу юности достаточно экспериментировал“. Эта непростая фраза всё же ясно говорит об отказе от изысканности Россини ради так называемого „здравого смысла“, то есть большей простоты формы».

Г. Маркези

Процитировано 1 раз
Понравилось: 4 пользователям

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/tamara_potashnikov/post251109280/">Р’РРќР§Р•РќР¦Рћ Р‘Р•Р›Р›РРќР - РўР’РћР Р•Р¦ РРўРђР›Р¬РЇРќРЎРљРРҐ РњР•Р›РћР”РР™</a><br/>

...РћРЅ Р±РѕРіР°С‚ С‡СѓРІСЃС‚РІРѕРј РїРµС‡Р°Р»Рё, С‡СѓРІСЃС‚РІРѕРј РёРЅРґРёРІРёРґСѓР°Р»СЊРЅС‹Рј, РµРјСѓ РѕРґРЅРѕРјСѓ РїСЂРёСЃСѓС‰РёРј! 
 Р”Р¶. Р’РµСЂРґРё

РЎС‹РЅ Р РѕР·Р°СЂРёРѕ Р‘РµР»Р»РёРЅРё, СЂСѓРєРѕРІРѕРґРёС‚РµР»СЏ РєР°РїРµР»Р»С‹ Рё СѓС‡РёС‚РµР»СЏ РјСѓР·С‹РєРё РІ Р°СЂРёСЃС‚РѕРєСЂР°С‚РёС‡РµСЃРєРёС… СЃРµРјРµР№СЃС‚РІР°С… РіРѕСЂРѕРґР°, Р’РёРЅС‡РµРЅС†Рѕ Р·Р°РєРѕРЅС‡РёР» РќРµР°РїРѕР»РёС‚Р°РЅСЃРєСѓСЋ РєРѕРЅСЃРµСЂРІР°С‚РѕСЂРёСЋ В«РЎР°РЅ-РЎРµР±Р°СЃС‚СЊСЏРЅРѕВ», СЃС‚Р°РІ РµС‘ СЃС‚РёРїРµРЅРґРёР°С‚РѕРј (РµРіРѕ СѓС‡РёС‚РµР»СЏРјРё Р±С‹Р»Рё Р¤СѓСЂРЅРѕ, РўСЂРёС‚С‚Рѕ, Р¦РёРЅРіР°СЂРµР»Р»Рё). Р’ РєРѕРЅСЃРµСЂРІР°С‚РѕСЂРёРё РѕРЅ Р·РЅР°РєРѕРјРёС‚СЃСЏ СЃ РњРµСЂРєР°РґР°РЅС‚Рµ (СЃРІРѕРёРј Р±СѓРґСѓС‰РёРј Р±РѕР»СЊС€РёРј РґСЂСѓРіРѕРј) Рё Р¤Р»РѕСЂРёРјРѕ (СЃРІРѕРёРј Р±СѓРґСѓС‰РёРј Р±РёРѕРіСЂР°С„РѕРј). Р’ 1825 РіРѕРґСѓ РїРѕ РѕРєРѕРЅС‡Р°РЅРёРё РєСѓСЂСЃР° РїСЂРµРґСЃС‚Р°РІР»СЏРµС‚ РѕРїРµСЂСѓ В«РђРґРµР»СЊСЃРѕРЅ Рё РЎР°Р»СЊРІРёРЅРёВ». РќРµ СЃС…РѕРґРёРІС€Р°СЏ СЃРѕ СЃС†РµРЅС‹ РІ С‚РµС‡РµРЅРёРµ РіРѕРґР°, РѕРїРµСЂР° РїРѕРЅСЂР°РІРёР»Р°СЃСЊ Р РѕСЃСЃРёРЅРё. Р’ 1827 РіРѕРґСѓ РІ РјРёР»Р°РЅСЃРєРѕРј ... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/tamara_potashnikov/post251109280/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>

kirovogradka обратиться по имени Четверг, 06 Декабря 2012 г. 00:09 (ссылка)

Спасибо,Дорогая! Конечно же утаскиваю. Очень интересно.

Ответить С цитатой В цитатник

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Музыка

-Метки

-Рубрики

-Приложения

-Стена

-Я - фотограф

Новое от Franz Collection

-5 друзей

-Конвертер видеоссылок

-Подписка по e-mail

-Поиск по дневнику

-Сообщества

-Статистика

ВИНЧЕНЦО БЕЛЛИНИ - ТВОРЕЦ ИТАЛЬЯНСКИХ МЕЛОДИЙ