Среди неисчислимого количества изображений Петербурга XIX века особое место принадлежит панорамам. Зрелищные, эффектные и обширные, они заставляют по-новому взглянуть на город и его архитектуру. Рассматривать «круговые виды» позапрошлого столетия всегда интересно, а уж сравнивать их – тем более увлекательно. Предлагаем оценить фотопанораму, снятую неизвестным мастером в 1861 году. И художник, и фотограф предпочли запечатлеть вид Петербурга, открывающийся с башни Адмиралтейства. ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Память о девятисотдневной блокаде Ленинграда хранят многочисленные монументы сегодняшнего Петербурга. Один из самых грандиозных мемориалов, посвященных героическим защитникам Ленинграда, находится на площади Победы. Этот архитектурно-скульптурный ансамбль уже давно стал неотъемлемой частью панорамы города. Он напоминает нам о том, что именно здесь некогда проходил южный рубеж обороны Ленинграда. Торжественное открытие памятника состоялось 9 мая 1975.

Год спустя после открытия появились и любопытные открытки. Они были призваны рассказать о тех моментах из долгой блокадной жизни города, которые послужили источником вдохновения для художников. Идея состояла в том, чтобы создать подборку, включающую современные фотографии памятника, документальные фотоснимки военных лет и отрывки из стихотворений о подвиге ленинградцев. Получившийся в результате небольшой набор «изопродукции» под названием «Защитникам Ленинграда» наглядно демонстрирует, каким драматичным мгновениям истории было суждено навеки застыть в бронзе и камне. ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Среди бесчисленного количества видовых фотографий Санкт-Петербурга есть те кадры, которые с полным правом можно назвать историческими и нетленными. Дело в том, что они были сделаны в промежуток между 50-ми и 80-ми годами XIX века. Это было время, когда совсем ещё молодое искусство фотографии называли «светописью» или «производством светописных изображений посредством световых лучей». По всему миру мастера усиленно работали над усовершенствованием техники и методов главной «новинки» века. При съемке изображение проецировалось сначала на металлические пластины, а затем на бумажные и стеклянные негативы.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

История немецкого Петербурга начинается буквально со дня основания города. По приглашению Петра I для устройства «Северного Парадиза» на берега Невы приезжает целая плеяда талантливых выходцев из Германии. Среди них были не только архитекторы, скульпторы, художники и учёные, но и простые ремесленники, аптекари, булочники, пивовары и сапожники. Все они образовали немецкую общину, ставшую впоследствии самой обширной из всех иностранных общин Санкт-Петербурга. Естественно, правительство всячески благоволило к образовавшейся посреди новой русской столицы «маленькой Германии». Так, петербургским немцам предоставили права исповедовать свою религию, соблюдать национальные обычаи и традиции, создавать школы и, наконец, выпускать издания на родном для них языке.

Сегодня вспомнить о заслугах и жизненном укладе дореволюционных петербургских немцев позволяют открытки начала ХХ века.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

В 1960-е годы путешествие в Ленинград было настоящим событием в жизни советского гражданина. Кому-то посчастливилось отправиться сюда в командировку, кто-то в составе строго организованной туристической группы приезжал поглазеть на культурные сокровища, а у кого-то было всего несколько часов между поездами для беглого осмотра города-героя. Какие бы обстоятельства ни привели человека в Ленинград, уехать отсюда без традиционного набора открыток было просто невозможно. Приобретённые «фотоминиатюры» с видами северной столицы вовсе не считались очередным сувениром. Они служили настоящей визитной карточкой Ленинграда. Их привлекали в качестве иллюстраций для рассказов о путешествиях, а затем бережно хранили в специальных альбомах.

Современные туристы уже не столь охотно раскупают открытки с видами Петербурга. Попасть в город на Неве из любой точки мира теперь не составляет особой сложности, да и у каждого уважающего себя путешественника обязательно найдётся фотоаппарат для изготовления своих собственных фотокарточек. Однако старые снимки нисколько не потеряли своей важности. Сегодня они могут рассказать нам о том, каким был город 40 лет назад, когда на невских берегах подобная «изопродукция» стоила всего 53 копейки. 16 фотографических городских видов из 1966 года были тщательно отобраны советскими редакторами с целью представить Ленинград в наиболее выгодном свете. Первые кадры рассказывают о городе как о «колыбели социалистической революции» (памятник В. И. Ленину у Финляндского вокзала, Смольный, крейсер «Аврора»). Затем идут традиционные достопримечательности – Невский проспект, Адмиралтейство, Петропавловская крепость, арка Главного штаба и Зимний дворец. Составители не обошли вниманием и возведённые в сталинские времена величественные дома на Московском проспекте, а также Ново-Измайловские новостройки. Иными словами, памятники разных эпох и стилей должны были служить зримым свидетельством того, что «архитектурный образ Ленинграда многопланов, разнолик и вместе с тем монолитно-целостен».

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Уличный фонарь Петербурга есть не просто утилитарное сооружение, но и весьма значительная часть всего архитектурного ансамбля. Вот почему к созданию фонарей в свое время приложили руку такие титаны архитектуры как К.Росси, В.П.Стасов, А.И.Штакеншнейдер. Самое первое в истории города уличное освещение появилось ещё при Петре Великом в 1723 году, когда главные проспекты Петербурга осветили 595 масляных фонарей. В середине XIX века фонарное освещение было сначала газовым, а потом керосиновым. Настоящей сенсацией в городе стал фонарь электрический, который в количестве 32 штук впервые осветил Невский проспект в декабре 1883 года. Самые разные по своей форме и конструкции фонари оказались в объективе советского фотографа А. Иванова в 1950-х годах. И хотя на этих послевоенных ленинградских открытках мы легко узнаем знакомые места, но не согласиться с тем, что они принадлежат уже совершенно другой эпохе, мы не можем…

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Вторая часть фотоархива американца Бренсона ДеКу посвящена окрестностям Северной столицы. Излишне сказать, что рассматривать эти фотоснимки ещё более любопытно и познавательно, так как на них знаменитые памятники Пушкина и Петергофа предстают во всём своём довоенном блеске. Не менее интересным дополнением к этим архитектурным красотам являются запоминающиеся портреты людей, которым волею судьбы довелось жить между двумя поворотными событиями в русской истории – революцией 1917 года и Великой Отечественной войной 1941—1945 годов…

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Начало мая справедливо посвящено воспоминаниям о героическом подвиге Ленинграда в годы блокады. Фотографии и дневники очевидцев рисуют перед нами леденящие кровь картины жизни в преображённом войной городе. Теперь, благодаря опубликованному в Интернете архиву американского путешественника Бренсона ДеКу (Branson DeCou), мы можем насладиться панорамой жизни Ленинграда за 10 лет до войны. Получившийся неожиданный контраст между яркими диапозитивами 1931 года и чёрно-белыми блокадными фотографиями наглядно говорит о трагедии, пережитой городом.

Честь открытия бесценного собрания Бренсона ДеКу для широкой публики принадлежит Калифорнийскому университету в городе Санта-Круз (Калифорния, США). Именно сюда и поступили более 10 000 стеклянных диапозитивов, сделанных путешественником в период с 1920 по 1941 годы. Сам же Бренсон ДеКу (1892—1941), несомненно, был уникальным человеком своего времени. Этот неутомимый энтузиаст не только объездил с фотоаппаратом чуть ли не весь мир, но и сумел извлечь из этого приятного занятия коммерческую выгоду. Его цикл лекций с достойным кинокомпании названием «Dream Pictures» (примерный перевод: «Сказочные виды») стал широко известен как в Америке, так и в Европе. Успех объяснялся просто: путешественник эффектно иллюстрировал свои рассказы с помощью многочисленных слайдов, которые он показывал посредством простого «волшебного фонаря». В угоду большей зрелищности он даже решил раскрасить стеклянные диапозитивы яркими анилиновыми красками, а их демонстрацию сопроводить классической музыкой Й. Гайдна и С. Рахманинова, которая исполнялась на громоздкой виктроле. Сегодня, когда мало кто представляет себе «волшебный фонарь» и виктролу, хрупкие диапозитивы Бренсона ДеКу предстают перед зрителями на экранах мониторов.


Фотографии, посвящённые Санкт-Петербургу (в своих подписях американец именно так, по-старому, именует бывшую столицу Российской империи) легко делятся на две части: собственно городские виды и пейзажи пригородов и дальних окраин. Первая группа снимков и оказалась сегодня в центре нашего внимания.
Находясь в Ленинграде, Бренсон ДеКу как опытный турист запечатлел практически все знаменитые достопримечательности: Зимний дворец, Исаакиевский собор, Спас на Крови, Медный Всадник… Но нельзя не заметить, что американского наблюдателя гораздо больше интересует бурная и своеобразная городская жизнь. Яркие уличные сценки, необычные типажи, встреченные фотографом на улицах Ленинграда и характерные приметы времени, заявленные в многочисленных агитплакатах и вывесках – вот что делает эти снимки неповторимыми. Надо отметить, что новоиспечённые ленинградцы (а город сменил название всего 8 лет назад) были преисполнены ответного любопытства и сами активно позировали перед объективом Бренсона ДеКу.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Величественный в своей простоте Таврический дворец для многих остается загадкой, так как мало кому довелось увидеть, что за интерьеры скрываются за строгими классицистическими фасадами. Это и неудивительно, ибо в настоящее время дворец является штаб-квартирой Межпарламентской Ассамблеи государств-участников Содружества Независимых Государств, и попасть туда могут лишь избранные. К последним относятся собственно дипломаты, обслуживающий персонал и немногочисленные посетители регулярно устраиваемых в парадных залах концертов. Приоткрыть завесу тайны помогут открытки с видами Таврического дворца, входившие в серию с одиозно звучащим ныне названием «Дворцы, возвращённые народу». Отпечатанные в 1987 году, эти черно-белые открытки представляют собой традиционный продукт изокомбината «Художник РСФСР» с фирменной обстоятельной вводной статьей и удачными профессиональными фотоснимками. К ним и поспешим обратиться…

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Знаменитые архитектурные красоты Петергофа (Петродворца) не нуждаются в особом представлении. Тем интереснее сравнить открывающиеся перед сегодняшним туристом виды на эту старейшую императорскую резиденцию с дошедшими до нас панорамами из прошлых веков.

Известно, что в середине XIX века в связи с «высочайшим повелением» лучшие акварелисты создали целую галерею зарисовок Петергофа. Главное внимание, безусловно, уделялось знаменитым дворцам, таким, как Большой дворец, Монплезир, Эрмитаж. Однако также охотно изображались и только что возведенные постройки, как например, изящная Собственная дача, спроектированная архитектором А. И. Штакеншнейдером.
Виртуозно исполненные акварели, на которых можно разглядеть мельчайшие детали архитектурного убранства, приобрели особенную ценность при восстановлении разрушенных во время Великой Отечественной войны памятников Петергофа. Сегодня же они способны перенести зрителя на полтора века назад, в ту пору, когда этот пышный пригород достиг наивысшего великолепия.

Некоторые из упомянутых акварелей были воспроизведены в конце 1980-х годов в особой серии почтовых карточек, 10 из которых представлены ныне на сайте SpbStarosti.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Что может быть лучшим объектом для созерцания, чем интерьеры Екатерининского дворца в городе Пушкин! Как верно отмечали все советские путеводители, «самые искусные зодчие XVIII-XIX веков создавали высокохудожественное внутреннее убранство этого великолепного царского чертога». Авторы комплекта стильных чёрно-белых открыток предлагают ещё раз восхититься этой нетленной красотой.

Когда в 1986 году этот набор открыток был отдан в печать, во дворце всё ещё продолжались послевоенные реставрационные работы. Всего было восстановлено 17 залов, 13 из которых можно увидеть на нижепредставленных фотографиях.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

«Снаружи — благородная простота, внутри — изысканная роскошь» — таково самое запоминающееся описание Павловского дворца. Благодаря набору открыток, выпущенному изокомбинатом «Художник РСФСР» в 1975 году, можно с лёгкостью убедиться в правильности столь лаконичного утверждения.

Любуясь открытками, нельзя не задаться вопросом, почему авторы предпочли чёрно-белые снимки цветным. Конечно, дело тут не только в особой притягательности этого вида фотосъемки. Очевидно, фотографии сделали такими, чтобы они как можно больше напоминали старые дореволюционные кадры. В результате, созданные в 1975 году интерьерные виды стали зримым свидетельством первоклассной и достоверной реставрации, проходившей во дворце с 1945 по 1970 год.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Город Ломоносов (до 23 февраля 1948 года именовался Ораниенбаумом) находится примерно в 40 километрах от Санкт-Петербурга. Располагаясь за Стрельной и Петергофом, он достойно завершает так называемое «жемчужное ожерелье» Северной Пальмиры.

Главные архитектурные ансамбли этого знаменитого пригорода создавались на протяжении XVIII века. Они меньше всех пострадали в ходе Великой Отечественной войны и поэтому сохранили свой достоверный облик. Однако военная удача не спасла памятники от запустения и обветшания, так как в ходе послевоенных восстановительных работ чудом уцелевшему Ломоносову уделяли совсем мало внимания. Ситуация кардинально изменилась в 2007 году, когда дворцово-парковые ансамбли Ломоносова вошли в состав Государственного музея-заповедника «Петергоф». В настоящее время здесь ведутся крупные реставрационные работы. Они должны завершиться к сентябрю 2011 года, когда город будет праздновать свой 300-летний юбилей и взору посетителей откроются обновлённые шедевры зодчества.

В предвкушении этого события приятно полюбоваться на то, какими были ансамбли Ломоносова в недалёком прошлом. Представленные ниже фотографии были сделаны в 1984 году специально для набора открыток. Их создатели запечатлели для нас целую сюиту памятников, созданных архитектором А. Ринальди для императора Петра III и императрицы Екатерины II.

В предвкушении этого события приятно полюбоваться на то, какими были ансамбли Ломоносова в недалёком прошлом. Представленные ниже фотографии были сделаны в 1984 году специально для набора открыток. Их создатели запечатлели для нас целую сюиту памятников, созданных архитектором А. Ринальди для императора Петра III и императрицы Екатерины II.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Комплект открыток «Павловск» продолжает посвящённую подвигу советских реставраторов серию «Возрожденные из пепла». Представленные рядом фотографии 1944—1945 годов и сделанные уже после восстановительных работ кадры конца 1980-х служат зримым свидетельством «подвига века». Одновременно они напоминают о том, насколько сложная задача стояла тогда перед теми, кто решился поднять из руин прекрасное «бриллиантовое ожерелье» пригородов Петербурга.

Освобожденный в январе 1944 года Павловск представлял собой ужасающее зрелище: дворец сожжен, практически весь парк вырублен. Так описывал эту картину корреспондент журнала «Звезда» П. Лукницкий : «...Сквозь ветви с пригорка мы видим дворец. Он горит. Чудовищное злодеяние происходит на наших глазах... Черный дым клубами валит, заволакивая колонны и фрески, подобных которым в мире нет. Глухие взрывы внутри дворца выбрасывают сквозь ...крышу, над которой колоннада уже сгорела, густые снопы зловещих искр. На это невозможно смотреть. Павловский дворец горит, подожженный немцами, отступившими из Павловска несколько часов назад. Нет бессмысленней и чудовищней этого преступления...»

Неудивительно, что первоначальная резолюция ленинградских властей была следующей:"восстановить невозможно". К счастью, это решение удалось изменить и именно здесь, в Павловске, началось чудесное возрождение пригородных дворцов-музеев и парков Ленинграда. Павловские работы велись с весны 1944 года вплоть до 1978 года, когда Павловск вновь предстал перед посетителями «во всём своём былом величии».

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Современное поколение туристов настолько привыкло к парадному великолепию Царского Села, что рассказы об ужасном послевоенном состоянии этого знаменитого дворцово-паркового комплекса сегодня звучат для них как-то неправдоподобно. Это и понятно, если вспомнить, в сколь мрачных тонах очевидцы описывали пейзажи Пушкина в 1945 году:

«Парк был вырублен, изувечен воронками — где засыпанными, а где — зарастающими травой... Прогорклый запах разрухи, здесь он ощущался особенно грустно, как запах смерти, тлена... Ленинградцы бродили меж развалин, вспоминая былую прелесть этих мест... От прежнего великолепия не осталось ничего. Все было разрушено, разграблено, вывезено, сожжено, все выглядело непоправимо...Город можно восстановить — это все понимали, ожерелье же дворцовых пригородов было утрачено навсегда — это тоже все понимали. Чувство этой непоправимости стало, наверное, наигоршим из всех послевоенных потерь...» (Даниил Гранин).

Однако самоотверженный и вдохновенный труд реставраторов сделал невозможное возможным: буквально через 20 лет на смену картинам запустения и разрухи приходят привычные нам прекрасные виды Царского Села...

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Разве может быть что-нибудь интереснее, чем фотографии одного и того же места, сделанные с большой разницей во времени? Поставленные рядом, эти кадры фотохроники лучше всех рассказов в учебниках дают возможность ощутить неутомимый ход маятника истории. В этом смысле сложно найти более удачного места, чем Санкт-Петербург. Где, как не в «городе-колыбели революции» можно так остро проникнуться переменчивостью русской политической жизни? Именно здесь неутомимые творцы нового светлого будущего успели в рекордно короткие сроки перенести и снести некоторые памятники «царям-поработителям», закрыть и сравнять с землей храмы, а также переименовать в новом революционном духе множество улиц, переулков и проспектов. Но вот наступили 1990-е и бывшие ленинградцы стали свидетелями обратных процессов: восстановления подзабытых памятников архитектуры, возвращения исторических названий, возрождения забытых традиций и, конечно, искоренения неактуальных советских ритуалов...

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Несмотря на то, что печатное дело как на Западе, так и в России ушло далеко вперед по сравнению с 1970-ми годами, советские иллюстрированные альбомы, посвященные отдельным городам СССР, по-прежнему пользуются большой популярностью. И дело тут не только в ностальгии по исчезнувшим памятникам, чистым опрятным улицам и непередаваемой атмосфере «уверенности в завтрашнем дне». Помимо всего вышеперечисленного, продукцию Страны Советов отличал основательный и глубокий подход к подаче информации. Так, в одной небольшой брошюре можно было найти и справочно-историческую информацию, и подробные карты-схемы, и удачные и тщательно отобранные фотографии. И если большая часть актуальных тогда сведений о достопримечательностях требует сегодня дополнений и корректировки, то фотографии и схемы по-прежнему способны помочь читателю на несколько минут вернуться в недалёкое прошлое.

Удачным образцом подобного издания может послужить альбом «Ленинград» 1970 года выпуска, изданный параллельно на двух языках (русском и английском) и призванный «помочь туристу с наименьшей потерей времени ознакомиться с важнейшими достопримечательностями города». Интересна сама организация издания: краткие идеологизированные рассказы о достопримечательностях предваряют рисунки-схемы наиболее значимых архитектурных ансамблей, а завершают коллажи из фотографий с видами тогдашнего Ленинграда.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Произведения Бенжамена Патерсена уже давно причислены к классике петербургского пейзажного жанра. Они часто встречаются на просторах Интернета в неизменном сопровождении краткой биографической справки и общих восторгов по поводу непревзойденного мастерства художника. Тем не менее, эти примелькавшиеся работы заслуживают совершенно иного отношения.

Прежде всего, следует обратить внимание на время создания произведений Б. Патерсена – рубеж XVIII-XIX веков. Северной Пальмире тогда исполнилось всего каких-то 100 лет, и в глазах европейских столиц и первопрестольной «старушки» Москвы она была ещё совсем юной. Надо сказать, что детище Петра Великого в то время являло собой истинный «город контрастов» — обустроенный центр и глухие окраины, высококлассные памятники архитектуры и соседствующие с ними огороды и пасущиеся коровы. Стоит также упомянуть, что до боли знакомые нам сегодня центральные архитектурные ансамбли Петербурга были пока ещё далеки от своей завершенности. К примеру, уже существовал Зимний дворец, но фактически не было Дворцовой площади, так как здание Главного штаба будет построено позже. А Адмиралтейство и Исаакиевский собор тем временем ждали появления архитекторов А. Захарова и О. Монферрана, которым было суждено кардинально преобразить их внешний вид.

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Наверное, многие помнят те замечательные наборы открыток, которые продавались в советских городах и весях с целью «популяризации наиболее ценных архитектурно-художественных памятников СССР». Предлагаем оценить лучшие кадры из наборов ленинградских открыток конца 1980-х годов.

На первый взгляд, город на Неве мало изменился с тех пор. Однако если хорошо присмотреться, можно заметить милые приметы недавно минувших дней: спокойная, несколько приглушенная окраска главных достопримечательностей города (Зимнего дворца, например), отсутствие пробок на улицах, где доминируют классические «Жигули» вперемешку с автобусами «Интурист». Отдельного внимания заслуживают также сами ленинградцы, одетые в элегантные образцы советской моды, а также старые городские неоновые вывески. Иными словами, рассматривая эти фотографии, невольно начинаешь ощущать неустанный ход времени...

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ

Панорама Петербурга, созданная итальянским художником Анжело Тозелли в 1820 г. ныне хранится в закромах Государственного Эрмитажа. Как правильно отмечает М. Ф. Коршунова — автор вступительной статьи к последнему изданию этого высокохудожественного документа (1991 г.), панорама открывает «величественное зрелище»...

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ