МУЗ-АРТ студия 21-ГО февраля 2010 воскресенье

    (студия набросков в рамках концерта классической музыки,
    приглашаются все желающие)

    интернет-партнёр ФОРУМКЛАССИКА http://www.forumklassika.ru/
    организатор Центр эстетического воспитания "Арт-Гармония" 8 495 611-56-90

Начало в 15-00

    Адрес: Полтавская ул. д.18 а
   
ПРОГРАММА КОНЦЕРТА

    Юлия Куликова (фортепиано)
        * П.И.Чайковский. Вариации op.19

    Екатерина Юдина (сопрано) - Александр Соколов (фортепиано)
        * Д.Верди. Ария Виолетты из оперы "Травиата"
        * Д.Верди. Песня Оскара из оперы "Бал- маскарад"
        * Д.Пуччини. Вальс Мюзетты из оперы "Богема"
        * Н.А.Римский-Корсаков. Ария Снегурочки и оперы "Снегурочка" ( " С подружками по ягоду ходить...")
        * Р.н.п. "Ах, что ж ты, мой сизой голубчик" ( А. Емельянова) или Р.н.п. "Как по лужку травка" ( обр. М. Коваля)
        * Р.н.п. "Ванечка, приходи"

    Александр Соколов (фортепиано)
        * Л.В.Бетховен. Соната № 9 ми мажор (ор.14, №1) в трех частях
        * Ф.Шопен. Ноктюрн ми мажор (ор. 62, №2)
          Ноктюрн ми минор (ор. 72, №1)
          Вальс ми минор (ор. posth.)

АНТРАКТ

    Евдокия Ионина (скрипка) - Елена Скворцова (виолончель)
        * М.Равель. Соната для скрипки и виолончели

    Артур Цингуев (фортепиано)
        * Л-В.Бетховен. Рондо ор. 51 № 2
        * С.С.Прокофьев. Соната № 4

    Сергей Соколов (виолончель) - Наталья Вартанова(фортепиано)
        * Ф.Шуберт. "Арпеджионе" 1-я часть

ОБЩАЯ ПРОДОЛЖИТЕЛЬНОСТЬ 2,5 ЧАСА

ВХОД СВОБОДНЫЙ

МЕСТОНАХОЖДЕНИЕ
    (одноэтажная пристройка во дворе -
    Центр эстетического воспитания "Арт-Гармония")
    Динамо - Савёловская - Дмитровская
    http://maps.yandex.ru/?um&ll=37.5741...253&z=14&l=map
    вход с торца одноэтажной пристройки над которой на карте надпись 18С2
    http://maps.yandex.ru/?um&ll=37.5743...816&z=17&l=map
    (Увеличенное изображение)    Полтавская ул. д.18a
    Если идти от м.Дмитровская:
    из м. два раза налево, направо в подворотню,
    двором на Вятскую (перейти)
    по Вятской два квартала - загибаемся по фабрике Свобода направо, ещё квартал,
    светофор через Башиловку наискосок
    и после магазина налево косая дорожка во двор, там вход в одноэтажную пристройку
    центр эстетического воспитания "Арт-Гармония"
    (дверь под козырьком, надпись на двери отсутствует)

http://www.forumklassika.ru/calendar.php?do=getinfo&e=3142&day=2010-2-21

две натуры за неделю, блин, торкает
непонятно правда когда и как всё заканчивать
сегодня заквартетили четыре номера из искусства фуги баха,
блин, кайф. такого ещё не ловил.
хотя играем год где-то...
сам себе игрок и слушатель, в этом что-то есть.
а рояль мне олин непонравился, бехштейн понимаешь,
вот не сойти мне с этого места, моя пианина красный октябрь
лучше звучит. и строй мне его непонравился.
и хотя пианина моя порядком неидеальна.
(сам её строю)
но рояльный более правильный
наверняка
строй как-то блин воротит.
хотя чисто механические очучения совершенно иные.
коркиана одним словом.
изучаю тему вибрато. кажется нащщупал (на чели).
но надо дуить и дуить. чтоб само задувало, а не из-под палки
(сам себя палкой, как миль мюнхгаузен)
раньше мне казалось, ну что вибрато, ну так как-то
однако правильное вибрато настолько облагораживает звук, ё-маё.
началось всё со скрипки, однако.
там вибрато совершенно другое (если я его конечно правильно нащупал)
но пока щупал, пришлось рукой повихлять и так, и сяк.
а тут вот в приминении к виолончели. вдруг стал делать это совершенно иначе,
но надо погонять конкретно, хотя результат конечно офигительный.
но если б не скрипка, вряд ли бы чего и изменилось
именно из-за попытки повихлять каждым пальцем в отдельности
расширил гамму чисто физических ощущений, и это расширение восприятия
сказалось таким образом, что возникла физическая неудовлетворённость тем,
как я это делал до сих пор.
и раньше я этому значения не придавал, но!
и в разных позициях, и на разных струнах,
и разными пальцами, везде движение друг от друга отличаются
и кстати, ставкой тоже можно вибрировать
движение чем то похожее на обмахивание веером
при этом в качестве веера работает собственная же кисть
а большой палец соответственно является осью
и ещё.
в вибрато участвует абсолютно всё тело.
что впрочем относится и к игре на инструменте вообще.
то есть вибрируете вродебы левой рукой.
но это неправда.
вибрация идёт по всему телу, в том числе и по руке со смычком
плечами как у цыган примерно грудь , живот, спина ноги шея и т.д.
в общем в игре участвует именно что всё тело целиком
и если какая-то его часть реагирует неадекватно, соответственно портится
конечный результат.

пилёж - он нужон
без пилежа не будет консенсуса с трудными местами
пилёж (в моей транскрипции) - это когда берётся кусок трудного
места, скажем два такта (можно больше. можно меньше.)
и что называется лупуется. играть можно десять раз.
можно десять минут. а можно и больше.
но не всегда даже скажем десятиминутный пилёж решает проблему.
но за это время выясняется, где собственно на данном отрезке сама проблема.
тогда закороченный отрезок урезается до минимума, локализующего проблему.
в предельном варианте это две ноты. туда-сюда, обратно.
обосраться как противно. сначала. но потом становится всё приятней и приятней.
частота фрикций и глубина звука увеличиваются. и смотришь, почти экстаз.
приятного вам пилежа. термин универсальный, касается любого инструмента.

а мне шоколадку подарили знакомые
оценили труды
пустячок, а как приятно
а крутая шоколадка, астория
купаж (я ебу) номер 6 с кэшью из суматры... ни много ни мало...
вот тебе маленькая вполне материальная аффекта
да и вообще пришли, приятно блин...
драйвовая профессия музыкант (повторяюсь однака)
хачу быть музыкантом (трактористом заебучим голосистым)
купил дисочки серии ВЕЛИКИЕ ДИРИЖЁРЫ РОССИИ
Александр Иванович Орлов
Сибелиус No47 в исполнении Г.Бариновой,
очень очень очень(запись до 1950 г.)
просто настолько очень, что я пока слушал
даже всю посуду вымыл
и получил удовольствие. гы.
дороговато 150 за один, но серия прикольная
надо будет на других дирижёров сподобиться
но вот небольсин был почему то диск один и диск три
а два где? потом ищи-свищи
ну не всё сразу.
в общем скажу эти старые записи дадут сто очей
современному живому исполнению...
оркестр Большой симфонический Всесоюзного радио
но Бетховен в компании Оборин Ойстрах Кнушевицкий
(тройной, ф-но, скрипка и виолончель) No56
тоже неплох, но там видна виртуозная лажа, хотя конечно
чель роскошная совершенно
братов тесть задал самый ужасный вопрос, который можно задать музыканту
а где ты учился... значит хринова играл, хуже вопроса быть не может
и ещё посетовал что нехватало голосового пения...
то есть вокала по-нашему...
значит вообще гавно концерт
вот тебе бабушка и юрьев день
оказывается я там мог бы спеть (и голос у меня хороший - тёща брата,
а откуда они вообще мой голос слышали, ума не приложу, может
года два назад у неё на дне рождения на даче проорал пару песен...)
такое вот кино.
но опять же, когда кино есть, какое бы то ни было
это всё-тки гораздо прикольнее, чем когда кина вообще нет. однозначно.
всё утро после похода за каноном-папой (дёрнула мысля ебучая, на всякий случай если шнура неканонового нет, заиметь переходник на канон
блядь пиздец, пошёл на савёльник, есть готовый за 200
а один разъём за 50 (а второй дома есть)
хотел шнура полметра взять, не продали, надо было метр брать
короче экономия опять полная
после этого придя домой час потратил пытаясь запаять на огрызок
шнура от ебучего допотопного осциллографа из мати
там оплётка толстенная, а несущий проводок один очень тоненький
и ни хуя не паяется, как его паяли?
короче убил час не еботню, в итоге конец потерялся (обломался)
слава богу что потерялся. потому что тот который я считал запаянным
таковым при разборке не оказался.
так что сэкономил и на шнуре и на собственном времени
потом нашёл более современный огрызок многожильный
а потом дёрнулся проверять бля ебу
а он не контачит
а для проверки (да не, звонить то я его звонил)
воткнул в него обратный переходник на маму-стереоджек
но там и канон тоже стерео
вот тут пиздец и зарылся
стерео джек гильза - наконечник - кольцо
а моно джек гильза - наконечник
а если в стерео джек воткнуть моно шнур
то гильза-кольцо стерео закорачиваются (это я спустя ещё час понял)
а канон моно запаян накоротко 2-3
то есть в итоге сигнал в попе
в общем это джек виноват
раньше не знал, теперь вот разобрался
нельзя в стереоджек втыкать моношнур. такое вот кино.
вот они, битые часы. а кто бил? пушкин...
полная экономия, вместо того чтобы бас-гитару в руках чуть-чуть подержать с партиями вкупе, всё время проебал на экономию
обматерился с головы до ног, и ваще
хотя то что я со стерео-моноджеком разобрался наконец, это плюс большой.
будем взвешивать?

с Цукерманом
http://www.vashdosug.ru/concert/performance/200862
в общем драйв однако
хотя что до исполнителя, то он не входит в топ
одной моей знакомой
но вот звук и скрипона, и оркестра Большого театра
мда-с, чудесно господа!
ажиотаж
аж
дыш
Читать далее...

Вложение: 3663337_gv_0003.pdf

первый урок я получил у Олега Михалыча, общаясь с ним на тему фоторужья
у него пара скрипок лежит дома (больше, есть какой-то детский вариант ломаный), играть он уже не играет, и попросил я у него скрипки пощщупать,
для статистики так сказать
ну пилю себе, а он и говорит — смычок надо вести плавно
и локоть руки разгибать
это был первый ключ в моём совершенствовании — локоть разгибать
оказалось задача непростая, но реальная
когда слушал квартет в библиотеке, заметил что смычок они ведут под наклоном к струнам, а не прямо как я на виолончели привык
ну я и наклонил. к себе.
а тут играли мы трио.
попросил пощщупать альт.
веду смычком, наклонил.
а Антонина Георгиевна и говорит.
наклон в другую сторону. к грифу.
совсем другой трындец.
и ещё от Оли слышал, что смычок надо держать указательным и мизинцем
она с педагогом занималась.
нет, в теории конечно оно так.
и совсем давно я слышал от соседа по поводу виолончели,
что смычок (виолончельный уже) держать надо двумя (не считая большого, разумеется) указательным и безымянным (хотя тут могу и перепутать может средним а не безымянным)
доля истины конечно там есть. но.
имея четвертьвековой опыт общения со смычком.
могу сказать, что лишних пальцев в человеческой руке нет.
в принципе можно говорить куда усилий приходится больше.
но во-первых не всегда. а во-вторых это очень условно.
потому что пусть значительно более слабые усилия других пальцев
могут иметь тем не менее основоопределяющее значение в качестве звука
потому что это как усилитель. если входной сигнал усилия пальцев.
то выходной звук инструмента. и при этом происходит усиление по достаточно сложной схеме, где лишних сигналов нет.
про вибрацию.
Оля сказала (а она брала много уроков)
что вибрация не подлежит формализованному описанию.
у кого как пойдёт, и это не переучивается.
вот такая вот фигня.
с вибрацией пока фигня.
ещё прикольная тема двойные ноты.
пожалел, что не купил сборничек новый.
по скрипичным двойным.
в мелодии на садовом был. (месяца два уже назад)
очень непростая в сравнении с виолончелью задача,
взять двойную ноту на скрипке.
а задача выделения одной из двух нот вообще сверхсложная.
очень незначительная разница усилий, и писец совсем другой результат
практически по схеме компаратора. (это когда входной сигнал бишь усилия пальцев, вы вроде бы меняете, а результат получается дифференцированный. либо одна струна, либо другая, либо обе вместе, и хрен-с-два влиять отдельно на звук одной из двух взятых двойных нот)

а то ж

скрипон

Настроение сейчас - прусь

пошёл нормально
образовалась привязка нот к грифу
коей и нехватало, чтобы играть по нотам
пока я подпиливал гриф, подбородник
и подставку с порожком в течение трёх недель
я даже шпилял дуэтом не помню уже с кем
и у нас нормально получалось
но без нот
и баха секвенциями мотивчик гонял туды суды
с начала нижней до конца верхней
а вот ноты не были привязаны
кажется начинают привязываться
вот ещё подбородником разживусь
(придёца выложить четверть стоимости скрипки в футляре со смычком
жопа да?
четверть уже выложил за струнки ЛА БЕЛЛА
рыл я по сети чё да как, нарыл всякого
народ ПИРАСТРО хромкор рекомендует как стабильность и
долговечность
но они больше тысячи рублей
а тут зашёл в Аккорд
а там выбора и нет почти
только отечественные
и Лабелла двух сортов
по крайней мере разница с китайским комплектом родным
имеется явная, а уж там плюс-минус - это
надо скрипку разыграть сначала)
вопсчем посмотрю в субботу на три разных моста
а потом уж себе буду покупать
Сарасате, жди меня ;)

В колонках играет - перельман ле кватро стаджиони
Настроение сейчас - умиротворённое, ем свежеиспечённую то ли седьмую то ли шестую шарлотку с корочкой

забрёл в мелодию, купил скрипичных нотов
итак
своё обучение на скрипке я начал
с пьесы Фритца Крейслера РАДОСТЬ ЛЮБВИ
Сарасате как-то не пошёл
Тартини 50 вариаций на Корелли тоже
и у Крейслера там тоже навороты
а вот РАДОСТЬ ЛЮБВИ можно 'начать