Вместо того, чтобы заниматься всякими полезными вещами, ваша авторша вчера зырила в кинотеатре "Гравитацию".  И по сему поводу имеет вам сказать. Я думала, если некое кино насыщено зубодробительными эффектами, симпатичными актёрами и относится к жанру фантастики, у него просто нет шансов мне не понравиться. Но вчерашний опыт ещё раз убедил меня в том, что человеку свойственно ошибаться. На вкус и цвет, конечно, но мне сие произведение напомнило помесь осьминога с носорогом. Авторы попытались скрестить зубодробительный экшен с психологической драмой и оставили меня в глубоком недоумении.

С первых минут напряжение набирает бешеные обороты и не отпускает все полтора часа, отчего слабонервный зритель вроде меня испытывает перегрузки до 4,8 жи. Потихоньку закипает спинной мозг и хочется сползти под кресло. Но это ещё терпимо. Главный же затык фильма заключается в том, что весь сюжет построен вокруг главгероини и её несчастной личной жизни. Это специально  для неё космический мусор заполоняет вселенную, не работает радио и нарушает законы физики герой Дж. Клуни. Специально для того, чтобы эта тётя вновь почувствовала тягу к жизни, все люди вокруг должны умереть, а космические аппараты - быть разрушены.

"Мужика ей надо, и вся дурь пройдёт" - гласит народная мудрость, эта мудрость меня очень бесит, потому что её обычно провозглашают с интонацией жалостливой брезгливости и очень редко по делу. Но в данном конкретном случае такое решение проблемы главгероини кажется мне куда проще, нежле то, что показали в фильме. Но режиссёр не ищет лёгких путей! Последний мужик в радиусе четырёхсот тридцати километров от главгероини предпочитает самоубийство её обществу. Ибо  никаких  других объяснимых с научной точки зрения причин улетать в закат у него не было, а тот бред с висением на ниточке был бы хорош в фильмах про Индиану Джонса, но никак не канает для сцены в условиях невесомости.

Да и вообще градус художественного вымысла зашкаливает. Я понимаю, современный зритель уже закалён экстравагантной физикой игр в квиддич и битв гномов с троллями. Современного зрителя уже не смутит, что все околоземные спутники летают на одной широте с точностью до одной стотысячной градуса, и на одной высоте с точностью в двадцать метров, поэтому русские сволочи одним выстрелом порушили всё околоземное добро и вырубили мобильники по всему миру. И, может быть, я могу смириться с полётами на огнетушителе, так удачно стыбженными из мультика про WALL-E. Но почему их грешный Хьюстон отключил своё радио, как только что-то пошло не так, и почему китайский приёмник китайского радиолюбителя оказывается мощнее всех радиостанций планеты, мне не понять.

Лично я из такой предпослылки сделала бы закономерный вывод, что русские начали всё специально, на Земле началась война и всех убило, кроме китайского отшельника в горах Тянь-Шаня. Но главгероиня почему-то вместо этого видит позитивный глюк, впадает в неумеренный оптимизм и спасается. Совершает таки успешную посадку, путём нажатия трёх неизвестных кнопочек с иероглифами на китайском космическом корабле. Бугагага. Вот что значит сила духа! Учитесь, слабаки.

В общем, спецэффекты чудо как хороши, но за месседж - незачёт.

Я тут всё никак не соберусь высказаться про Риддика, о котором за последнее время посмотрела целых два опуса, сначала третий, последний, потом - самый первый. Для начала можно порадоваться за компьютерные технологии, которые явно сделали шаг в перёд, щедро подарив герою обаятельного питомца. Без него картина была бы унылым малобюджетным Фу. А ручной тигрокрыс не может не радовать. Но других серьёзных различий между "было" и "стало" я не заметила. Всё те же очки от кота Базилио, всё та же морда кирпичом (почему все восхищаются его игрой?), всё та же мутная мотивация. Кажется, даже песчаный пустырь в роли чужой планеты - тот же самый.

И на старте фильма - всё та же неаппетитная кровища. Типа надо погрузить зрителя в атмосферу жестокой борьбы за выживание, мерзких тварей и брутальной расчленёнки. Окровавленный главгерой демонстрирует круть и хардкор, именуемый благодарными рецензистами волей к жизни. "А то что-то я стал цивилизованный", - отмечает главгерой лишённым интонаций голосом.  На этот раз зрителю скоренько объясняют, как он с позиций прошлой серии дошёл до жизни такой, однако психологический портрет остаётся так же неясен. Где, спрашиваю я, трудное детство, притеснения по национальному признаку, несчастная любовь и процесс становления личности? Что он вообще натворил, что все вокруг него так носятся? Вообще ни к чёрту из него главный герой, я вам скажу. Минимум текста, ещё меньше эмоций, и концентрированный пафос в духе "глядите-ка, у меня в животе торчит бивень мамонта". И никакого вам характера, никакой вам драмы одинокого человека на необитаемом острове, видимо, ему там комфортно - застрять в обществе осклизлых стрекозоидов и просуществовать так остаток дней своих (денег хватило на отрисовку лишь трёх видов инопланетной фауны, флору вообще обнулили, а ведь какую фишку можно было бы сделать) . И только несчастливые обстоятельства мешают ему насладиться вольной жизнью питекантропа.

Второстепенные герои занимаются тем, что делают страшное лицо и говорят "вы ещё не знаете, на что способен Риддик!". Это, конечно, их главное предназначение в фильме. Но всё-таки они ещё собачатся между собой, взаимодействуют и - о чудо - используют мимику, поэтому выглядят гораздо более живыми, чем виновник торжества. А потом камера отъезжает в сторону и демонстрирует главгероя, меланхолически примостившегося в самом "неожиданном" для суетящихся обывателей месте. Очки, покерфейс. Какой мачо! Все девушки  в обмороке от восторга. А для развлечения представителей сильного пола в обоих фильмах предусмотрена Блондинка-командирша. Тоже очень крутая. И если в первом фильме она ещё являет по старинке внутренний мир, то в третьем только грудьбую силу. То и дело мощно даёт по морде главподлецу, завоёвывая сим нехитрым способом симпатию зрителей. И даже остаётся жива, в отличие от своей альтруистичной предшественницы. Отсюда мораль.

Мораль такова, что морали в третьем фильме я не заметила вообще. Есть один подлец, есть один религиозный юноша (который выглядит придурком), есть один чудаковатый папаша и один отмороженный Риддик, который вообще непонятно кто по жизни и что ему надо. Буйство природы вроде как заставляет их объединиться против общего врага, но это объединение такое же кислое в моральном плане, как тусовка голодных крокодилов под мостом. Финал подобен выстрелу в "молоко", и вот уже пошли титры, а ты сидишь и спрашиваешь себя "ну и что с того?".

Начиталась Стивена Кинга по совету одного из коллег. Долго и мучительно пыталась испугаться над "Сиянием". Ну не вышло. Может, четырёхлетнее советское прошлое мешает мне бояться утопленников, стриженных кустов и пожарного шланга. А может, и здравый смысл: материализованное понятно.
Это при том, что я дико боюсь привидений, которые, как все знают из мультика про Каспера, нематериальны и не поддаются удару табуреткой.
А у Кинга, при всём его кажущемся мистицизме, каждое исчадие ада строго дифференцировано и имеет своё досье. Кинговский монстр похож скорее на буйного пациента психушки, чем на инфернальное и загадочное нечто. Как добропорядочный, чтущий науку психоаналитику янки, автор педантично разбирает трудное прошлое главгероя. И на фоне сермяжной человечьей гадости меркнут все мистические отступления. Что такое зомби по сравнению с детскими травмами главгероя и семейными трудностями главгероини? Что такое самодвижущийся лифт по сравнению с адом алкоголизма? Ненужный пустячок, ещё один фактор, чтобы портить жизнь главгерою. Зачем он нужен там?  Чтобы художник имел основание нарисовать эффектную обложку?

"Долгая прогулка" разочаровала ещё больше. Совершенно бредовая фабула, приправленная кровушкой, о-очень дешёвый психологизм на уровне "а мы Фрейда читали" и сюжет, прямой как автобан, по которому топают герои, движимые по-американски неправдоподобными мотивами. Может, по ту сторону океана они выглядят и правдоподобней, я не знаю.

 В общем, "над пропастью" меня впечатлило гораздо, гораздо больше. А что до ужастиков, то, на мой взгляд, они должны быть вроде этой картины художника Чюрлёниса. Ничто так не манит и не пугает, как неизвестность и чуждость...

Про киношки напишу.
За последнее время я их пересмотрела просто тьму, но первое, что просится на язык, это «Король говорит». На удивление понравилось. Весь фильм - в серовато-пастельных тонах, что, наверное, должно имитировать атмосферу Туманного Альбиона… И, чтоб мне треснуть, здорово имитирует! Главгерой – не много, ни мало – король Великобритании. Однако политики и монархического пафоса в фильме мы не имеем ни на грош. Мы имеем совершенно живого и очень испуганного человека, в роковой момент жизни припёртого к стене фамильным, гражданским и общечеловеческим долгом; и пример мужества перед лицом этого долга. Сюжет учительства и ученичества, заезженный, казалось бы, насмерть всякими йодами, спортсменами и стилистами, на этот раз глубок и до трогательности психологичен. "Король говорит" - история преодоления. История, в большей или меньшей степени знакомая каждому из нас, и потому близкая и понятная. Я прониклась, несмотря на отсутствие моих любимых спецэффектов.

*Хелена Бонэм Картер - в список любимых актрис. Просто портясающе.

Слегка покоробила меня оптимистичность концовки – всё-таки война началась, а все радуются. Впрочем, фильм заведомо не про войну и даже не про общество, а про одну личную человеческую борьбу и победу. Так что этот оптимизм я прощаю, а война пустьостаётся за скобками...

Вот «Время ведьм» - разочарование сезона. А мне так нравились рекламные щиты...

Так и не подстригшийся со времён «Ученика Чародея» Кейдж, чума, крестоносцы и вши – на десятой минуты просмотра уже начинаешь чесаться, на сороковой – мечтать о  душе с ароматом кондовой хлорки. И литре марганцовки перорально. Бог мой, не прошло и века, как янки полюбили документализм. Жаль только, очень выборочно. Сюжет бредовый, актриска-ведьмочка милая. Всё.

Кстати, это только мне одной мерещится нездоровая суета вокруг христианской темы? «Время ведьм», «Чёрная смерть», ещё «Пастырь»… Что это? Пост-постимпрессианизм, эдакое возвращение к истокам в извращённой форме?

Здравствуйте, уважаемые!

Я восстала из оффлайна и жажду кровушки, как гоголевская паночка. Волшебным пенделем, пробудившим мою персону от графоманской комы, стал фильм знаменитого забугорного кинодеятеля Михаила Ханеке. Называется сей подгнивший плод европейского декаденса "Белая лента". Я вообще-то редко смотрю подобные фильмы - "для умных" - но вот вчера сподобилась. И просто не могу не высказаться по поводу этой, извините, гадости, особенно в контексте её многочисленных наград и стопроцентно хвалебных отзывов. Честное слово, я не нашла ни одного слова критики в его адрес - феноменально! - и рискую казаться "advocatus diaboli". 

Хотя, рассуждая логически, адвокатами дьявола могут скорее считаться те, кто оправдывает подобные "произведения искусства", выливающие на зрителя ушат помоев из смертных грехов, замешанных на эстетической грязи. Здесь у нас и убийство, и самоубийство, и нанесение тяжких телесных, и детская жестокость, и жестокость по отношению к детям, и прелюбодеяние, и инцест, и... перечислять противно. Действие происходит в германской деревушке накануне первой мировой войны, из чего кинокритики сделали вывод, что фильм - о причинах возникновения фашизма. Ну конечно. Рассуждая таким образом, "Фредди Крюгер" изучает причины возникновения Великой Депрессии, а "Терминатор"  - корпрации Майкрософт. 

В течение фильма в кадре последовательно появляются неприятные обитатели данной деревушки -довольно слабо скреплённые единым сюжетом - и автор с немецкой педантичностью последовательно демонстрирует грязное бельё каждого. Каждая сцена словно бы срежессирована для того, чтобы вызывать тошноту и максимум отвращения к каждому отдельному лицу на экране. Словно бы для этого и актёры подобраны одинаково страшненькие. Очевидно, герои  Ханеке состоят не из плоти и крови, а из тёмной материи, и ботинки носят чисто для того, чтобы копытами не стучать. Пастор оказывается садистом, его детишки - малолетними маньяками, доктор - извращенцем и убийцей, акушерка - блудницей, полицейский - равнодушной скотиной, и даже социально благополучная графиня наставляет мужу рога. Примечательно, что поливаются грязью представители самых "благородных" профессий, те, кому по долгу службы полагается быть образцом нравственности. В кругу семьи герои общаются исключительно на "вы" и посредством тумаков, без тени любви друг другу - ну просто идеализированное зло. У актёров Ханаке по два основных вида деятельности в кадре: дети либо зловеще зырят исподлобья, как в "Омен", либо орут, когда их избивают родители. Взрослые же выбирают между развратом и избиением детей.

В этой кунсткамере моральных уродов  -  два условно нормальных человека: главгерой-рассказчик, похожий на Пьера Безухова в отечественном фильме, и его невеста. Причём последняя показана настолько гипертрофированным агнцем, что иногда кажется умственно отсталой. Их романтическая история пряма и незатейлива, как черенок от швабры, и обозначена чуть ли не тремя сценами: познакомились-помолвились-поженились. Всё внимание зрителя привлекается к таинственным преступлениям, которые совершает за кадром неведомо кто. Впрочем, наивный зритель зря обольщается: детектива не будет. Интрига с бульканьем тонет беспомощном финале: "я так и не узнал, кто совершал все эти преступления" - говорит главгерой. Впрочем, любой из предоставленных сценарием мерзавцев одинаково хорошо сморится с окровавленным тесаком в руке, так что зритель может дать волю фантазии. Если, кончено, захочет фантазировать на столь неаппетитную тему.

***

Белую ленту пастор повязывает на запястье своим детям в напоминание о чистоте, которую они должны сохранять. А господин Ханеке зачем - то повязывает всем нам чёрную ленту... Чтобы не смущались, что ли?

***

После сеанса мне пришлось долго отмываться в душе и съесть три конфеты. Помогло плохо, так что сегодня я всё ещё полна решимости кинуть в автора тухлым яйцом, если предоставится возможность. Сейчас среди авторитетных людей принято говорить о "шоковой терапии", которой искусство будто бы должно "пробудить пассивного зрителя. Шокировать! А что дальше? Ну вот, например,  я потрясена, меня действительно трясёт и подташнивает, и хочется съездить автору чем-то тяжёлым по башке. 

И что? От этого я стану лучше? Стану больше уделять времени своим близким, брошу курить, материться и скажу "нет" наркотикам? Нет? А нафига тогда меня "пробуждать"?

Ответ банален - для пиара.