Птица – широко распространенный символ духа и души в древнем мире, сохранивший это значение в христианской символике. По преданию, индийское древо жизни было населено птицами, которые символизировали человеческие души. Упанишады рассказывают о птицах Дживатма и Атма, первая из которых ест плоды древа жизни, символизируя активность души в мире, другая только смотрит на них, обозначая абсолютный дух и чистое сознание.

Птица часто изображается в руках Младенца Иисуса или привязанной на веревке. Чаще всего это щегол, связанный с Христом легендой о том, что он приобрел свое красное пятнышко в тот момент, когда слетел к поднимающемуся на Голгофу Христу и сел к нему на голову. Когда щегол извлек терновую колючку из брови Христа, на него и брызнула капля крови Спасителя. Птицам, созданным на пятый день сотворения мира, покровительствует Франциск Ассизский (около 1182-1226).

Птица является символом воздуха и атрибутом Юноны, когда она олицетворяет воздух, а также атрибутом одного из пяти чувств – осязания. В аллегорических изображениях Весны пойманные и прирученные птицы сидят в клетке. Во многих религиозных традициях птицы осуществляют связь между небом и землей. В египетской символике птицы – петух, феникс, орел, лебедь – ассоциировались со светом и духом, считались солнечными символами.

Изображение головы божества или человека на фоне птицы имеет древние традиции: египетский бог Тот являлся в виде ибиса, а коленопреклоненные верующие изображались с пером на голове, которое свидетельствовало о передаче указаний свыше. Крылатым был и римский Амур (Купидон).

В Африке птицы олицетворяют жизненную силу и часто изображаются в схватке со змеей, символизирующей силы смерти и разрушения. Этот же мотив встречается в Древнем Китае, где известен вид единоборства, называемый «схваткой журавля и змеи».

Птица - одновременно символ счастья, полёта, мечты; печали, грусти и размышления; прожорливости и коварности. Поэтому, наверное, в мифах, легендах и преданиях и существуют разные птицы.
Итак, Алконост и Гамаюн, Сирин и Феникс..

Алконост.



Сказочная птица с человеческим лицом, изображавшаяся на старинных русских лубочных картинах. Голос сладок и волшебен. Лик прекрасной женщины. Тело же птичье.
Живёт Алконост в славянском рае (Ирии).
Кто услышит пение Алконоста, забудет всё от восторга и радости. Алконост может яйца нести “на крае моря”, не высиживая, а погружая в морскую глубину. Семь дней подряд стоит ясная, безветренная погода - значит, вот-вот вылупятся птенцы Алконоста.
Интересно, что славянский миф об Алконосте перекликается с древнегреческой легендой о девушке Алкионе. Согласно древнегреческому мифу, Алкиона, узнав о гибели мужа, бросилась в море и была превращена в птицу, названную по её имени алкион (зимородок). Видимо, так слово попало и в русский язык: это искажение древнерусского выражения“алкион есть птица”.

Сирин



Одна из райских птиц. Её название напоминает название славянского рая - Ирий. Хотя, конечно, название это происходит от греческого слова сирена.
В древнерусской письменности и устных сказаниях - мифическая птица с женским лицом и грудью.
Но сирин, в отличие от Гамаюна, Алконоста, птица мрачная, тёмная и печальная. Сирин - воплощение несчастной души.
Кто голос этой птицы услышит, тот забывает обо всём. Но скоро сваливаются на человека несчастья и горести всякие.
В русском искусстве Сирин и Алконост - часто встречающийся сюжет.



Кстати, так и, на самом деле, называют небольшую сову.

Гамаюн.



Гамаюн - тоже птица, глашатай славянских богов. Она поёт людям божественные гимны, сообщает будущее.

Разгулялася непогодушка,
Туча грозная поднималася.
Расшумелись, приклонились дубравушки,
Всколыхалась во поле да ковыль-трава.
То летела Гамаюн - птица вещая –
Со восточной со сторонушки,
Бурю крыльями поднимая.
Из-за гор летела высоких,

Поэт Николай Клюев посвятил этой птице строки:
Я люблю малиновый падун,
Листопад горящий и горючий,
Оттого стихи мои как тучи
С отдалённым громом тёплых струн.
Так во сне
Что забытый туром бард могучий.

Феникс



Легендарная и в чём-то трагичная птица, которая создает для себя погребальный костер и возрождается из собственного пепла. Место её происхождения связывают часто с Эфиопией. Название дано ей ассирийцами. Ещё в Древнем Египте Феникс был священным существом. Там он назывался Вену и имел сходство с орлом. Рассказывали, что эта птица (только мужского рода) с прекрасным красно-золотым оперением живет пятьсот лет и дольше. Говорят, что в конце жизни Феникс строит гнездо из ветвей благовонных деревьев и поджигает его. Пламя пожирает и птицу, и ее гнездо. Из пепла выползает на свет гусеница, и из нее вырастает новый Феникс.
Геродот предлагает версию, согласно которой птица Феникс из Аравии переносит прах отца в яйце в Египет, где жрецы сжигают его.
В раннехристианской литературе Феникс - символ бессмертия и воскресения.

По аналогии многие народы изображали в виде птицы существо с более высоким уровнем сознания, посредника между человеком и богом. У американских индейцев жреца охраняет и вдохновляет птица грома орел. Еще одним примером птицы, символизирующей божественную мощь, является Гаруда в индийской Вишнавите. В этом смысле ангелы стали продолжением и развитием культового образа птицы.

Гаруда.



Гаруда – вещая птица в индийской мифологии.
Название переводится с санскрита как «пожиратель». Изображался гигантской птицей с человеческим туловищем и головой орла, причем лицо было белое, крылья – красные, туловище – золотое. В индуистской и монгольской мифологии считался царем птиц. Являлся солярным символом. Согласно Махабхарате, при рождении небожители приняли Гаруду за бога огня – Агни. Гаруда добыл для богов напиток бессмертия – амриту. Превратился в птицу вследствие того, что пожелал быть выше Вишну. Как птица Гаруда действительно оказался выше Вишну, который верхом на Гаруде отправлялся на войну с асурами. Изображался на знамени Вишну. Поэтому Гаруда – один из главных символов вишнуизма. Считалось, что своими крыльями Гаруда способен останавливать вращение планет. С IV-V вв. Гаруда изображался на индийских монетах. Он – пожиратель змееподобных существ Нагов. Их конфликт символизировал космическое противостояние земли (знак Нага) и неба (знак Гаруды). По мнению Е. П. Блаватской, Гаруда символизировал большой космический цикл. Использовался и как образ мага. Выступал сказителем легенд о Вишну.
В драме VII в. «Веселый змей» Гаруда каждый день убивал и пожирал по одной змее, пока некий буддистский князь не внушил ему добродетель воздержания. Тогда Гаруда возвращает к жизни многие поколения змей, которых пожирал прежде. Существует версия, что «Веселый змей» – это брахманистская сатира на буддизм. Мистик Нимбарка полагал, что Гаруда – это спасенная навеки от цепи перерождений душа.


Желаю нам с вами не поддаваться песням Сирина, недолго обольщаться голосом Алконоста, к предсказаниям Гамаюна относится снисходительно, но возрождаться, вопреки всему, подобно Фениксу, а ещё лучше освободиться навеки от цепи перерождений, как Гаруда.

*******

Здесь делают из чаш мечи и шлемы
И кровь Христову продают на вес;
На щит здесь терн, на копья крест исчез, -
Уста ж Христовы терпеливо немы.

Пусть Он не сходит в наши Вифлеемы
Иль снова брызнет кровью до небес,
Затем, что душегубам Рим - что лес,
И милосердье держим на замке мы.

Мне не грозят роскошества обузы,
Ведь для меня давно уж нет здесь дел;
Я Мантии страшусь, как Мавр - Медузы;

Но если Бедность славой Бог одел,
Какие ж нам тогда готовит узы
Под знаменем иным иной удел?

*******

Когда скалу мой жесткий молоток
В обличия людей преображает, -
Без мастера, который направляет
Его удар, он делу б не помог,

Но божий молот из себя извлек
Размах, что миру прелесть сообщает;
Все молоты тот молот предвещает,
И в нем одном - им всем живой урок.

Чем выше взмах руки над наковальней,
Тем тяжелей удар: так занесен
И надо мной он к высям поднебесным;

Мне глыбою коснеть первоначальной,
Пока кузнец господень - только он! -
Не пособит ударом полновесным.

*******

Будь чист огонь, будь милосерден дух,
Будь одинаков жребий двух влюбленных,
Будь равен гнет судеб неблагосклонных,
Будь равносильно мужество у двух,

Будь на одних крылах в небесный круг
Восхищена душа двух тел плененных,
Будь пронзено двух грудей воспаленных
Единою стрелою сердце вдруг,

Будь каждый каждому такой опорой,
Чтоб, избавляя друга от обуз,
К одной мечте идти двойною волей,

Будь тьмы соблазнов только сотой долей
Вот этих верных и любовных уз, -
Ужель разрушить их случайной ссорой?

"Однако мои таланты
не исчерпывались искусной игрой в перышки и городки, плаваньем в речке и лазаньем
по крышам на пожаре.
Слышали бы вы, как я, мальчишкой, распевал на весь Витебск!
В нашем дворе жил маленький, но крепкий старичок.
Его длинная, черная, с легкой проседью, борода болталась на ходу, то взметаясь
ввысь, то повисая долу.
Это был кантор и учитель.
Правда, и кантор, и учитель неважный.
Я учился у него грамоте и пению.
Почему я пел?
Откуда знал, что голос нужен не только для того, чтобы горланить и ругаться
с сестрами?
Так или иначе, голос у меня был, и я, как мог, развивал его.
Прохожие на улице оборачивались, не понимая, что это пение. И говорили:
"Что он вопит, как ненормальный?"
Я подрядился помощником к кантору, и по праздникам вся синагога и я сам ясно
слышали мое звонкое сопрано.
Я видел улыбки на лицах усердно внимавших прихожан и мечтал:
"Пойду в певцы, буду кантором. Поступлю в консерваторию".
Еще в нашем дворе жил скрипач. Не знаю, откуда он взялся.
Днем служил приказчиком в скобяной лавке, а по вечерам обучал игре на скрипке.
Я пиликал с грехом пополам.
Он же отбивал ногой такт и неизменно приговаривал:
"Отлично!"
И я думал:
"Пойду в скрипачи, поступлю в консерваторию".
Когда мы с сестрой бывали в Лиозно, все родственники и соседи звали нас к себе потанцевать. Я был неотразим, с моей кудрявой шевелюрой.
И я думал: "Пойду в танцоры, поступлю..." -- где учат танцам, я не знал.
Днем и ночью я сочинял стихи.
Их хвалили.
И я думал: "Пойду в поэты, поступлю..."
Словом, не знал, куда податься."

(Из автобиографической книги М.Шагала "Моя жизнь")

Итог исканий - "Хватит, не хочу быть ни учителем, ни директором. Хочу писать картины." (М.Шагал)

К чему мы идём? Или к чему возвращаемся?
Этот вопрос напрашивается сам по себе всё чаще и чаще.
Каждый день ровно в 1.00 у нас отключают эллектричество, чтобы народ ложился спать.
Каждый день ровно в 1.00 у нас отключают все каналы телевидения. И так тошняк был - до полуночи смотреть нечего было, а теперь и после - не посмотришь.
Отменили большинство рейсов городских маршруток, теперь ездят социальные автобусы, исключительно до 21.00, и те только по избранным районам и улицам. Ни тебе погулять, ничего..Вспоминаются времена застоя, когда ездил из нижней части города в верхнюю одни автобус №40 - легендарный "сороковой" - вечно набитый людьми, как селёдками в бочке.
В этом году я работаю без и выходных и проходных ровно в два раза больше, чем в прошлом году. Получаю в два раза больше денег, но разницы в моём материальном существовании нет - как выживала, так и выживаю.

И это только самые видимые перемены.
Это не город - а какая-то одна большая з...а!

Я хочу жить как бедный человек с деньгами.

Начинающего художника понимают лишь несколько человек. Знаменитого - еще меньше.

Художник - это человек, который пишет то, что можно продать. А хороший художник - это человек, который продает то, что пишет.

Все имеют право меняться, даже художники.

Дайте мне музей, и я заполню его.

"- Истина прежде всего в том, что у тебя болит голова, и болит так
сильно, что ты малодушно помышляешь о смерти. Ты не только не в силах
говорить со мной, но тебе трудно даже глядеть на меня. И сейчас я невольно
являюсь твоим палачом, что меня огорчает. Ты не можешь даже и думать о
чем-нибудь и мечтаешь только о том, чтобы пришла твоя собака, единственное,
по-видимому, существо, к которому ты привязан. Но мучения твои сейчас
кончатся, голова пройдет."
М.Булгаков - "Мастер и Маргарита"

Истина прежде всего в том, что люди не желают услышать истину о себе, а если услышали, то способны уничтожить, изрекшего её, распять. Истина требует душевной работы и постоянного бесстрашного служения ей.


Сергей Алимов - эскиз к мультфильму "Мастер и Маргарита"

После нескольких лет простоя в ангаре, забвения, разбора полётов, кап-ремонта, замены некоторых деталей, тюнинга и прочих сложных процедур, мой самолёт выехал на взлётную полосу и начал набирать скорость.
Предвкушение полёта - воспоминание, наработанных когда-то навыков, смешивается с новизной ощущений; эйфория - со страхом - а вдруг какая-нибудь запчасть откажет в полёте.. Ещё не до сложных пируэтов, просто испытательный взлёт..

Звездолёт не забыт, но пока подождёт..

В конец измотавшись от бесконечных вопросов: почему? куда? зачем? а если? когда же? где же? а надо ли? и проч., решила обратиться в Небесную Справочную.
В ответ - Ждите ответа ... занято... абонент не абонент...

Так и буду ходить - дура дурой.

В этот день всегда вспоминаю тебя
И те три бесконечных года,
Когда, небо - не небо и земля - не земля
Без тебя, и все остальные среднего рода...

Сегодня День Рождения у человека, который был моей первой любовью. Любовью с первого взгляда, любовью, которая окрыляла и давала силы жить, творить, которая открывала для меня тогда новые горизонты и возможности. Эта любовь вдохновила меня на первое моё стихотворение.. Любовь, которую невозможно забыть, потому что она была первой, почти детской и чистой.
Мы не видим друг друга уже 15 лет, так как живём в разных странах. Но всё равно, каждый год, 18 мая в День его Рождения, я вспоминаю...Вспоминаю и перечитываю его стихи...

Уже безмолвствует молва
Рожденных истиной истерик
И тихо пухнет голова
От неоткрытых мной америк.

Еще примята та трава,
Которой дела нет до дел,
И не клонятся дерева
И дух от тел не отлетел.

И те не сказаны слова,
Чей смысл - суета сует.
Открыта новая глава
Для обозренья прошлых лет.

И, чтобы не искать ответ,
Умней не задавать вопросов, -
Куда спокойней для запросов
И обозренья прошлых лет.

А что до смысла бытия,
Он переменчив - вот в чем странность!
Он весь в процессе, вот и я
Воспринимаю мир. Как данность.

(Олег Цвеленьев. 1991г.)

Где-нибудь, когда-нибудь, может быть в следующей жизни, мы обязательно встретимся!

Музыка под настроение..


Tir Na Nog - Time is like a promise.

Группа Tir Na Nog просуществовала всего 5 лет, но за это время успела многого добиться, и любители фолк-рока 70-х неустанно хвалят ее. В 1969 году в Дублине дуэт в составе Sonny Condell и Leo O'Kelly начал играть нужную музыку в нужное время. Песни на два голоса под две гитары с чуточкой экзотических музыкальных инструментов сразу же выделили их звучание из массы подобных. Однако их настоящий дебют состоялся лишь в 1971 году, когда BBC пригласила их выступить по радио. Это позволило им покуситься на ту территорию, где уже властвовали Fairport Convention, Magna Carta и Fotheringay. Но несмотря на некоторый коммерческий успех, участники дуэта поняли, что так они многого не добьются, и решили пойти более традиционным путем - сделать больший акцент на рок-музыке. Этот переход как раз и отражает альбом "A Tear and a Smile" (1972), который, по мнению критиков, получился "ни нашим, ни вашим" и провалился. Затем последовал альбом "Strong in the Sun", к моменту записи которого было решено создать нормальную рок-группу с двумя ведущими вокалистами и акустическими гитарами. Диск получился очень удачным, его, кстати, продюсировал Matthew Fisher, бывший участник группы Procol Harum. Эта запись существенно подняла их статус, но пробиться на вершины они все же не смогли, и в 1974 году группу покинул Condell, решивший создать собственную группу Scullion. С тех пор участники Tir Na Nog изредка собираются вместе и дают один-два концерта, в частности один такой концерт состоялся в 1995 году.

ПОСЛЮНЯВИВ заплесневевшие замшелой скукой, заскорузнувшие от безделья пальцы и для солидности пожевав дужку очков, Гелия Гендусовна пятый раз пересчитала разноцветные фантики, украшенные портретами различных чисел и, зачеркнув в календаре еще один день до пенсии, застегнула верхнюю пуговку аппетитного декольте. Пошуршав для проформы калькой, она победоносно взглянула на хламный завал — дело всей ее жизни, отсыпала на всякий случай в заготовленный пакетик всякой канцелярской мелочи — скрепочек-резиночек (в хозяйстве пригодятся), крутанула напоследок внушительными бедрами и торопливо засеменила до дому до хаты.
Настроение у Гелии Гендусовны было просто сказочным: ей опять посчастливилось при помощи отточенной за годы службы техники имитации за целый день ничего не сделать, не израсходовать ни единой калории, не напрячь ни один мускул. Восемь часов она с ликованием предавалась упоительным грезам о своем холеном заде, старость которому старательно обеспечивала, таскаясь уже третий десяток лет на работу. Гелия Гендусовна ненавидела трудовые будни, предпочитая им размышления о хорде, образованной двумя смыкающимися окружностями musculus gluteus, и о скромной, но вполне зрелой бородавке, воцарившейся в начале ее осмысленной жизни в верхнем наружном квадранте правой ягодицы.
Вечер, одаривший Гелию бородавкой, был незабываемым: она только-только осваивала искусство экспроприации места под солнцем посредством демонстрации своего гламурного облика и очень искусно оттопыривала мизинчик на правой руке во время какой-то производственной вечеринки, ожидая вполне заслуженных комплиментов, как совершенно неожиданно к ней подошел холеный член Ассоциации Утопического Братства и пригласил на танец. Молодая Гелия втянула живот, встряхнула ягодицами и, потупив девственный взор, оперлась на предложенную руку. Танец был похож на невесомость… Они парили над прочим вальсирующим быдлом, ощущая какую-то небывалую гибкость в теле. На пике проникновенной близости член Братства от восторга ущипнул ее восхитительный в своей округлости зад. Поскольку Гелия была девушкой порядочной, она сделала вид, что не заметила его пылкой страсти, и лишь чуть круче выпятила попку. Когда же раскрасневшаяся от счастья Гелия ввалилась домой, то сразу же поняла, что этот импозантный мужчина просто создан для нее, поскольку на безупречной глади пышной «булочки» в месте памятного щипка воцарилась роскошная бородавка… С той памятной даты прошло много лет: дети стали взрослыми, чувства тусклыми — только бородавка с каждым годом становилась все рельефнее и выразительнее.
Ощущая себя победительницей жизни, Гелия забежала в продмаг возле дома, с наслаждением обсудила с тетушками-продавцами проблемы инфляции, изящно
поцокивая языком в ответ на новость о подорожании моркови на три копейки за
кило и, набив продуктами четыре сумки, удовлетворенно засеменила к подъезду, предвкушая, как сейчас нажарит трески, потолчет пюре со свиными шкварками и вместе со своим суженым будет поглощать эту вкуснотищу под холодную водочку и маринованный огурчик, упиваясь их любимым сериалом «Про жизнь».
Хлопнув тугой подъездной дверью, она рванула к лифту… увы, элеваторную
кабину ожидала еще какая-то «креативная» фифа. (Надо сказать, что, после того как Гелия Гендусовна была поставлена перед фактом, что член Ассоциации Утопического Братства — ее супруг — по-прежнему практикуется в технике пощипывания мягких мест юных прелестниц, ее тихо трясло при виде молодых «мочалок», с их макияжами и аксессуарами.) «Господи, как только земля носит эту дрянь! — рассердилась Гелия Гендусовна. — Придется ехать с этой малолетней пигалицей!» Она мобилизовалась, пошкрябав зажатой в кулак волей по сусекам своей миниатюрной души, и воззрилась на девицу с пьедестала своих добропорядочно прожитых лет. Но девушка не реагировала на сверлящий взгляд совершенно, сосредоточившись на чем-то, что явно находилось за пределами обшарпанных стен подъезда. Возможно, какой-нибудь «интеллигентный» гражданин под диктовку жены составлял список для шопинга прямо в кабине лифта, потому что механизм этого полезного для здоровья устройства молчал. У Гелии потихоньку начали сдавать нервы, и, чтобы успокоиться, она стала изучать ненавистную попутчицу: «Куда уставилась эта тварь своими накрашенными буркалами? Что она видит?» Но вдруг девушка порывисто взмахнула рукой и стала рыться в своей сумке.
«Наверное, ключи посеяла, дура», — с облегчением начала злорадствовать Гелия Гендусовна. Однако девушка искала вовсе не ключи: она достала блокнот,
карандаш и с отчаянной торопливостью стала что-то зарисовывать, трепеща, как человек, стоящий над пропастью и ощущающий, что каждое его неверное движение фатально.
Делая вид, что фифа ей совершенно безразлична, Гелия шпионскими шажками стала подбираться к девице поближе, дабы удостовериться в галиматийности ее занятия. Но тут, как назло, лифт распахнул двери, извергнув двух представителей явно «не той» национальности, сопровождавших плотно загруженную кабину мешками со строительным мусором.
«Шо такое, я не поняла! — заорала Гелия Гендусовна своим благородным голосом. — Тьфу на вас! Какого черта вы ложите в лифт эту погань? Ща я науськаю участкового, чтобы он отправил вас в кутузку! Понаехали тут в столицу чучмеки поганые — житья не стало! С какого вы этажа? Отвечайте немедленно!» От напора Гелии строители опешили. Худенький парнишка безрезультатно (мешали оттопыренные уши) попытался втянуть
голову в плечи. Тот, что постарше, начал мямлить свое унылое: «Зачэм сердышься, женщин? Ми бистро разгрузым… Нэ кричитэ, ми нэ будэм больше…» Гелия уже набрала в легкие побольше воздуха, чтобы обрушиться на гастарбайтеров всей своей массой, но поперхнулась, словно ее окатили ледяной водой, от тихого слова: «Бездарность...» Она выпучила свои достойные самых изысканных комплиментов глаза и столкнулась с полным брезгливой жалости взглядом проклятой фифы. Дабы побороть замешательство, она
решила нажать на громкость звука (порой этот метод очень помогал наставить на путь истинный ветреного супруга): «Шо такое? Я не поняла, это ты мне?» — и Гелия метнула в мерзкую нимфетку свой самый убийственный взгляд. «А кому же еще?» — девушка явно была не робкого десятка: она иронично улыбалась сохраняя спокойствие, похожее на панцирь улитки.
Пока Гелия Гендусовна ловила ртом воздух в совершенно необъяснимом оцепенении, девушка ласково предложила работягам «не обращать внимания и делать свое дело». «Ишь ты, умная нашлась, — к Гелии вернулись остатки самообладания. — Знаем мы, каким местом такие умные деньги зарабатывают!»
— Конечно, знаете — не каждому дано всю жизнь сидеть на заднице, восхищаясь бородавкой в верхнем квадранте правой ягодицы.
— Откуда ты…
— Я посланница ангелов — несостоявшаяся светлая половина твоей души, той души, которая когда-то плакала и пела, мечтая сиять и светиться. Помнишь, как однажды, придя с мамой в лучшую местечковую парикмахерскую (кстати, если быть объективной, то ты тоже неместная), ты стала грезить о прекрасном? Ты мечтала изобрести такую прическу, с которой даже твоя старая, похожая на печеное яблоко бабушка выглядела бы как свежий персик. Ты помнишь это? Я просто хотела посмотреть на тебя, узнать, как ты живешь после того, как избавилась от меня, избрав путь расчетливого равнодушия ко всему. Вижу, что гаже не бывает.
— Что вы такое несете? — от растерянности Гелия Гендусовна перешла на корректную форму местоимений.
Словно не слыша, фифа продолжала: «Однажды у тебя появилась подруга, которая была лучше, чем ты. Она была начитанна, талантлива, остроумна, красива, к тому же из хорошей семьи. Она очень ценила твою дружбу, а ты завидовала ей, притворяясь, что испытываешь теплые чувства. Ты пользовалась ею, ее бескорыстием, думая только о себе. Ты распускала о ней чудовищные слухи, пыталась соблазнять ее ухажеров, воровала ее
контрольные работы, чтобы ей поставили неуд, а однажды, прокравшись в школьную раздевалку, разодрала в клочья ее пальто. Но все козни нисколько не приближали
тебя к тому, чтобы низвергнуть соперницу и занять ее место. Тогда ты возненавидела все человечество, неспособное оценить твоих прелестей. И твоя звезда погасла. Жизнь прошла в кромешной темноте глупо и бездарно». Девушка грустно улыбнулась и горько вздохнула: «Мне жалко тебя».
Испуганные происходящим строители опасливо поглядывая на странную парочку, разгрузили кабину лифта. «И не думай. Я ни за что с тобой не поеду. Мне противно. Прощай», — фифа прошла сквозь оторопевшую Гелию Гендусовну, словно та была пустом местом, и энергично завернула за угол подъездного холла. От этой неожиданной манипуляции на Гелию вдруг обрушился бешенный аппетит, она вскочила в лифт и с остервенением нажала кнопку своего этажа.
Как всегда в такие моменты, «лифт ехал очень медленно». Гелия была вне себя: она не могла вспомнить, как выглядит ее бородавка… Ворвавшись как ураган в свою трехкомнатную с раздельным санузлом и застекленной лоджией квартиру, Гелия с досадой поняла, что никто не ждет ее. На столе красовалась записка: «Дорогая, я заседаю с комиссией меньших братьев. Не жди до утра». Отбросив сумки, Гелия Гендусовна кинулась к холодильнику. Она схватила внушительный шмат копченого сала, достала буханку хлеба, постелила газетку, чтобы не попортить полировку стола, и, дабы вернуть себе душевное равновесие, включила телевизор. Какой-то красавчик с пышными бровями пел:

Какая у этой басни мораль?
А морали нет никакой.
Один родился рогатым, но
Пернатым родился другой.
И каким ты был, таким и умрешь,
Видать, ты нужен такой
Небу, которое смотрит на нас
С радостью и тоской.

«О господи, шо за бред?» — возопила Гелия Гендусовна и, в сердцах откусив добрый кусок сала, переключила канал.
С экрана ей улыбалась сегодняшняя «фифа», она рассказывала телезрителям о неповторимости их личности, о ценности каждого дня их жизни, она показывала какие-то странные картинки из блокнота, доказывая, что нужно искать изюминку в каждом деле и творчески относиться к себе, пытаясь стать лучше. В конце концов, девица пригласила модель, намочила ей космы и стала на практике доказывать, что «все в наших руках, нужны лишь воображение и жажда действий»…
Сало не пошло. То есть пошло не туда — последнее, что она проглотила. Последнее, о чем успела подумать милая Гелия Гендусовна, была бородавка на ее чудесной булочке. Последние слова, которые она слышала, были ей глубоко непонятны: «Жизнь человека, отказавшегося от творчества, не отличается от жизни животного».

http://www.efimir.ru/index.php?article=466