Теперь, пожалуй, можно сказать доброе слово и о рифме. Хоть определяющим свойством срифмованность отдельных его строк и не является, но значение её также очень велико. Звуковое сходство слов всегда обращает на себя внимание слушающего или читающего – и таким способом создаётся связь тех слов, в которых присутствует это сходство.

В прозаических произведениях не принято, например, повторять на заметных местах слоги, звучание которых имеет большое сходство, потому что при чтении такой отрывок начинает «распадаться» на отдельные части. И они могут даже не совпадать с концами фраз. Соответственно – восприятие отрывка будет искажено, потому что отвлекает воспринимающего этот текст от настоящего смысла читаемого. В стихотворениях же, наоборот, рифма принята за норму.

Рифмовка окончаний строк – случай самый естественный и вместе с тем самый распространенный. Однако вместе с тем – не самый интересный именно потому, что применяется везде и всюду. Но прежде чем подобраться к случаям более интересным, надо разобраться, как вообще создается рифмовка в стихе и с чем эту красавицу едят.

Возьмем случай так называемой «избитой рифмы»: ГРОЗЫ – МОРОЗЫ. Одинаково звучащие окончания этих слов – «-розы» начинаются с ударного слога. Предшествующую ему часть мы можем заменять как угодно: например, «угрозы», «неврозы», «склерозы». Ощущение рифмы при таких переменах совершенно не меняется. Можно подставить слово «курьёзы»: его ударная гласная является парной к «о» - поэтому звучат они одинаково, и рифмовка слов воспринимается опять же без изменений. Таким образом, при связывании строк рифмой важна часть слов, включающая в себя ударный слог и последующие за ним безударные.

Большое значение для звучности рифмы имеет согласный, предшествующий ударному гласному, или соотношение таких согласных в двух зарифмованных строках. Если в них ставится одинаковый согласный такого типа, то рифма получается наиболее звучной. Однако, могут быть и такие случаи, когда специально подбираются согласные, например, с нарастанием звучания от глухого к звонкому («часов» - «азов»), или наоборот – с ослаблением. Но эти согласные могут быть и совсем различными («мальчишки» - «излишки»). Ударные гласные в рифмующихся строк нежелательно делать различными: они должны быть либо одинаковыми, либо – парными.

По своему протяжению рифмующая часть строки равна ритмической клаузуле (конечному «хвосту» строки). Соответственно, такая часть может состоять либо из одного только ударного слога («нулевая» клаузула – «мужское» окончание – «мужская» рифма); либо включать в себя безударные слоги («единичная» клаузула – «женское» окончание – «женская» рифма). Поэтому полезно разграничивать две части рифмы: ударную, которая присутствует всегда, и безударную, которой в принципе может и не быть.

В большинстве случаев стараются подбирать рифму так, чтобы безударные части рифмовки были максимально сходны («бедность» - «вредность»; «ампула» - «сомнамбула»; «лекарство» - «дикарство»). Например, вариантами рифмы к слову «удивительный» будут слова с окончанием «-ительный». Согласная перед ударным может варьироваться, но при этом необходимо понимать, что неудачный подбор этой согласной способен испортить впечатление, даже если вся остальная часть будет совершенно одинакова.

Существует несколько способов подбора более оригинальных рифм.

Например, выделяем из первого слова все, входящие в рифмовку гласные. Скажем, в слове «подушка» таковые «*У-*а». Согласные, указанные звездочками, заполняем по своему усмотрению – но по возможности так, чтобы не создавалось разбросанности в звучания. Скажем, «подушка – ручка». Можно поступить по-другому – выделить согласные («д*-шк*»), а затем вставить между ними по своему усмотрению гласные («подушка – одышкой»). Опять же, в этом случае надо по возможности сохранять сходство между гласными; не допускать полной разбросанности звучаний.

Длинная безударная часть рифмовки может в другой строке повторяться в измененном виде («удивительным» - «строитель в дым»). Во второй строке, как мы видим, безударная часть рифмовки распадается на два слова.

Могут смещаться относительно друг друга ударения в зарифмованных строках: например, «подУшка – доскА».

Если в одной строке слово заканчивается на гласную, то рифмующееся слово в другой строке может заканчиваться на добавочную согласную. И обратно – согласная, присутствующая в окончании первой рифмовки – выбрасывается из второй. Например, «топот – потопа», «подушка – подружек». В первом примере происходит пропускание конечной «т» при подборе рифмы. Во втором примере – пропускается конечная гласная «а», а в сочетание согласных «шк» внедряется гласная.

Как мы сказали в начале, существуют более интересные способы применения рифмовки, нежели формальное рифмование окончаний строк. Перейдем теперь к ним.

Наиболее важным в восприятии рифмы является не её расположение в окончании строки, а звуковое сходство, создающее впечатление связанности. А слова, обладающие таким сходством, могут располагаться где угодно.

Сквозь грусть веселится кромешная Русь…

В этой строке присутствует сразу два, рифмующихся друг с другом, слова – «грусть – Русь». В результате единая, в письменном выражении, стихотворная строка в восприятии распадается на две части: «Сквозь грусть _ Веселится кромешная Русь».

Здесь от века и до века бились пламенные сердца,
Здесь для счастья человеку было нужно очень мало…

В этом примере рифмуются части, расположенные в серединах строк – «до века» и «человеку». Это – так называемая внутренняя рифма.

Здесь от века и до века бились пламенные сердца,
К своей цели, до конца, шли уверенно те люди…

Здесь – немного другой случай. Рифмовка связывает конец первой строки с серединой второй.

Могут использоваться и случаи, когда связываются между собой окончание одного слова и внутренний слог второго.

В общем, вариантов тут много. Поэкспериментовать над чем - всегда найдется.

(с)Михаил Матросов