Привет!!!!!

Спасибо очередному незнакомцу еще за одну симку

Или это сделал Дед Мороз?

От недостатка сна кожа выглядит тусклой и бледной, вне зависимости от того, гуляли вы допоздна, или работали, или просто не могли уснуть из-за переживаний. Однако существуют маленькие хитрости при нанесении макияжа, которые помогут вам выглядеть выспавшейся.

1. Закрутите ресницы

Эта маленькая хитрость оказывает значительный эффект на усталые глаза, делая их более выразительными и менее сонными. Чтобы закрутить ресницы, воспользуйтесь водостойкой тушью, она лучше держит форму ресниц. Существуют также специальные щипцы для закручивания ресниц. В заключение, нанесите под нижнее веко легкую полупрозрачную пудру, которая предотвратит появление черных следов от туши на нижних ресницах.

2. Увлажнение, увлажнение и еще раз увлажнение

Жирный увлажняющий крем быстро насыщает кожу, сглаживая мелкие морщинки, и отражает свет, делая вид кожи более здоровым.

3. Румяна розового оттенка

Даже если вы не любите пользоваться румянами такого тона, после бессонной ночи вам без них не обойтись. Розовый моментально оживляет цвет лица и делает вас моложе.

4. Спрячьте красноту и припухлость век

Перед тем как наносить косметику на глаза и веки, сделайте чайную примочку, это уберет красноту, уйдет ощущение, что в глаза попал песок, глаза не будут раздражаться от света и ветра. Далее, чтобы окончательно привести глаза в порядок, нужно подвести веки карандашом бледного пастельного цвета. Это освежит область вокруг глаз. Карандаш светло-голубого цвета на внутреннем веке будет тонко нейтрализовать тусклые красные глаза. Подводка телесного цвета естественным образом скроет красноту.

Подводка темного цвета только привлечет внимание к припухлостям.

5. Скройте круги под глазами

Маскирующее средство для области вокруг глаз должно отличаться по текстуре от подобного средства для лица и быть легким и кремообразным. Что-либо твердое и сухое моментально привлечет внимание к усталым глазам. Выберите средство желтоватого цвета, по тону светлее, чем ваша кожа, нанесите на область под глазами и в места, где ложится тень.

Если веки склонны к появлению фиолетовых прожилок, то воспользуйтесь тенями цвета слоновой кости, а не маскирующим средством.

Если вы не выспались, не переживайте: выглядеть хорошо можно при любых обстоятельствах.

Для большинства– орхидея– это просто экзотический цветок. Для некоторых – это причина беспокойства и бессонных ночей. Даже такой термин придумали «орхимания». Так зовут любителей этих красивых и разнообразных цветов. Сами любители– шутят между собой– :»Орхимания– это опасный вирус. Передается как правило в местах где большое скопление орхидей, а так же при контакте с больными. Если после контакта с больными вы задумались на тему «а не прикупить ли мне орхидейку...» – берегитесь – первые признаки заболевания -налицо.

Орхидеи очень разнообразны по видам, цвету, строению и месту их рождения.
Славится орхидеями и Юго Восточная Азия. Орхидеи из Тайланда– экспортируются во многие страны.
А в тайских провинциях можно услышать старинную легенду об этом красивом цветке.
По преданию в нем живёт душа красавицы - девушки по имени Куай-май (так по тайски зовется орхидея)
В далёком селении жил один богатый человек и была у него дочь-первая красавица в округе. Слава о её красоте разлетелась не только в их селе, но и далеко за его пределами.
Много парней любили ее - многие сочли бы за счастье жениться, да только всех отвергала красавица, для каждого нашлось у нее обидное слово... А однажды в селении появился парень из далеких и неведомых краев. И дрогнуло сердце гордой красавицы. Да только парень тот не поддался ее чарам. Как ни старалась девушка обратить на себя внимание - да все безуспешно.
И тогда пошла красавица к ведьме, которая жила в хижине на краю деревни и стала просить её помочь ей , заполучить красавца из далеких краев. И сказала ей ведьма, что не принесет ей это счастья, ибо парень этот – сын колдуна и силен тот колдун , и нет человека или ведьмы, кто смог бы превзойти его в силе. Но красавица продолжала плакать и молить колдунью о помощи, и та сдалась, только сказала :» Когда ты умрешь– ты отдашь мне своё тело.
Подумала красавица и решила : « Умру я не скоро, а после смерти тело мне ни к чему. Все равно сожгут его в пламени « И согласилась...
А спустя семь дней нашли ее мертвой в банановой рощей неподалеку от дома ее отца.
Стали готовиться к погребению, нарядили девушку в красивые одежды, убрали тело цветами.... И никто не заметил – куда же девалось тело усопшей... когда пришел момент нести ее на погребальный костер– хватились, но так и на нашли.
И с тех пор стали видеть сельчане - страшного духа - Касы в округе. Чего только ни делали жители деревни... И подношения носили на место - где нашли мертвой девушку, и монахов звали, что бы помогли проводить дух в мир мертвых... Да только ничего не помогало.
И вызвался один парень из деревни – пойти ночью в джунгли, лицом к лицу встретиться с духом Касы и узнать – чего же нужно ему, сколько ещё она будет нагонять страх на жителей деревни.
Завязал он в узелок горсть риса и сушеного мяса и пошел.
И вот спустились сумерки и наступила ночь. И услышал парень странный свист, и увидел красные огни плывущие над банановыми деревьями. Ближе они... ближе.... И видит он – страшное существо... Только лицо - от той прекрасной девушки, что была так горда своей красотой и отвергала всех женихов.... А вместо стройного тела и маленьких изящных ножек – плывет по воздуху комок внутренностей .
Страшно стало парню, но вида он не показал и заговорил с чудовищем. И сказал дух Касы, что обещала при жизни своё тело ведьме. И нет ей места в мире живых, и в мире мертвых нет приюта. И просила она помочь ей – пойти к ведьме и спросить – как же ей быть и как упокоиться в царстве мертвых.
Пошел парень к ведьме на окраину деревни, а там вместо старухи – красивая девушка. И давай она его встречать и привечать всячески. Да не поддался парень не уговоры и на красу ее не купился. Ведь он всю жизнь любил ту, что теперь стала бестелесным ужасным духом.
И сказал он колдунье – ты красива, да только люблю я другую, и пусть нет ее в мире живых, да только сердце мое - ей принадлежит.
«За правду твою тебе спасибо» – ответила колдунья.
- Помогу я тебе так и быть. Иди в горы. Там в горах увидишь старое дерево. Что на дереве найдешь– возьми и в деревню неси. Посади и ухаживай.
А как пойдет в рост– не жалей– делись с всеми, что бы в каждом доме было.
Поблагодарил парень колдунью и пошел... Далеко забрел... туда, где ни вода не бежит, ни трава не растет. И увидел старое дерево молнией разбитое. А на нем красивый нежный цветок. Взял он тот цветок и в обратный путь тронулся.
Воротился в родной дом, посадил цветок и стал ухаживать, и пошли ростки. Оделил парень всех сельчан. В каждом доме теперь появился росток чудесного цветка. А как расцвели цветы – собрались сельчане и сплели из них гирлянду и отнесли на место где погибла девушка. С тех пор не видели больше в деревне страшного духа Kасы. И в каждом доме - по сей день цветут орхидеи.
И зовется цветок - Куай-май. (орхидея - тайск. )

В Юго-Восточной Азии с этим цветком связано много народных примет.
Белые орхидеи – приносят счастье и мир в новую семью.
Желтые – богатство в дом.

Иметь в доме розовые орхидеи – значит новорожденный ребёнок, рожденный в это доме-, будет женского пола.
А ещё– орхидеи отваживают от дома души усопших. Таково поверье народа на Северо– Востоке Тайланда.
Увидев эти прекрасные цветы – не возможно остаться равнодушным и хочется , что бы и наш дом украсили эти прекрасные тропические красавицы.

Среди людей - бытует мнение, что растить дома орхидеи ужасно хлопотно и практически – невозможно. На самом деле - это- не соответствует действительности. Главное – это большое желание и знание особенностей этого растения. В наше время орхидеи успешно выращивают и в Москве, и в Красноярске, но это уже совсем другая история.

"Тихий Дон". Перезагрузка

Первая экранизация - 1931 год. Исторический фон: 1930-31 годы - годы "великого перелома", сплошной коллективизации и ликвидации кулачества, как класса.

Вторая экранизация - 1955-1958 годы. Исторический фон: смерть И.В.Сталина, процессы либерализации во внутренней и внешней политике СССР, начало "хрущевской оттепели".

Третья экранизация: - 1990-1992 годы. Исторический фон: Декларация о независимости России, политический хаос, реформы.
 

Кто снимал "Тихий Дон"?

В 1931 году, когда были известны только две первые завершённые книги романа, режиссеры Ольга Преображенская и Иван Правов сняли по своему сценарию немую версию "Тихого Дона". Автор романа Михаил Шолохов лично консультировал сценаристов. В картине акцентировались взаимоотношения Григория и Аксиньи, разыгрывалась мучительная, запретная любовь, на которую обрушились роковые обстоятельства.

У фильма был трудный путь к зрителю - картину пытались не выпускать на экраны, "приговор был такой: "казачий адюльтер", "любование бытом казачества", "внеклассовость и отсутствие поддержки революции".

В январе 1930 года Михаил Шолохов писал актрисе Эмме Цесарской:
"Что касается "Тихого Дона" и того, что я будто бы способствовал или радовался его запрещению, - чушь! До таких вершин "дипломатии" я еще не дошел. Разумеется, приеду, и, разумеется, буду делать все от меня зависящее и возможное, чтобы "Дон" пошел по экрану. Но знаешь ли, мне не верится во все эти слухи, по-моему, это очередная инсинуация московских сукиных сынов и дочерей. Ну, да черт с ними!"

После выхода "Тихого Дона" режиссеры были изгнаны из Ассоциации работников революционной кинематографии с формулировкой "за потакание мелкобуржуазным вкусам классово чуждых зрителей".
 

В 1939 году режиссер Сергей Герасимов обратился в ГУФК с предложением экранизировать роман "Тихий Дон". Естественно, получил отказ - после 1938 года стало очевидным все возрастающее отдаление Шолохова от вождя, равно как и Сталина от него. И хотя в 1941 году Шолохов получит Сталинскую премию за "Тихий Дон", в 1939 году станет академиком Академии наук СССР, а еще раньше, в 1937 году, депутатом Верховного Совета СССР, дистанция, отдаляющая Шолохова от Сталина и ЦК, неуклонно увеличивалась. Неудивительно, что руководство ГУФК не сочло нужным экранизировать роман опального писателя.

"Мне было сказано, - вспоминал позже режиссер, - что едва ли имеет смысл экранизировать роман, который при всех своих достоинствах выводит на первый план судьбу Григория Мелехова, человека без дороги, по сути, обреченного историей".

В 1956 году Сергей Герасимов решил, что пришло наконец время осуществить творческий замысел. После смерти И.В. Сталина начался процесс освобождения от наследия тоталитарного режима и стала возможной экранизация "опасного" романа ("Тихий Дон" боялись переиздавать до самой смерти Сталина).

Сценарий режиссера одобрил сам Шолохов и Герасимов приступил к работе над трехсерийным цветным фильмом. "Каждое новое поколение должно было постигать роман во всей его глубине и объемности, ничего не упрощая ни в характерах, ни в конфликтах и проблематике, - справедливо полагал Герасимов. - То обстоятельство, что в середине 50-х годов уже не нужно было, скажем, защищать Шолохова от обвинений в том, что его Мелехов - это "гамлетианствующий казачок", "донской Гамлет", не снимало вопрос "А кто же он такой, Григорий Мелехов?"

Съемки фильма начались в августе 1956 года в павильонах киностудии, а в начале октября съемочная группа отправилась в экспедицию. Декорации "хутор Татарский" построили там же, где снимали первую, "немую" версию "Тихого Дона" - на территории хутора Диченск. В 3-х километрах от Диченска "построили" усадьбу Листницких.

В сентябре 1957 года начался монтаж фильма. Сергей Герасимов старался приурочить выход первых двух серий к 40-летию Великой Октябрьской революции. Так и получилось - фильм вышел в ноябре 1957 года, а полгода спустя, в 1958 году, на экраны страны вышла третья серия "Тихого Дона".

В прокате 1958 года фильм собрал 47 млн. зрителей, заняв первое место.

Картина была удостоена приза "Хрустальный глобус" на Международном кинофестивале в Карловых Варах в 1958 году. В том же году на Международном смотре фестивальных фильмов в Мексике лента получила диплом за эпическую высокохудожественную форму выражения народной трагедии, за прекрасный артистический ансамбль и высокое качество цвета.
 

Замысел экранизации "Тихого Дона" возник у Сергея Бондарчука, по его словам, после одной из встреч с Михаилом Шолоховым - писатель признался режиссеру, что недоволен киноверсией "Тихого Дона", созданной Сергеем Герасимовым, и мечтает о другой экранизации своего романа.

Из воспоминаний И.К.Скобцевой:
"Начиналось это все так. Сергей Федорович пришел к Шолохову за советом, когда собирался снимать "Войну и мир". Шолохов удивился: "Да что ты! Четыре тома даже поднять трудно. Как же ты будешь это снимать?!" И в этих разговорах Шолохов постоянно проговаривался, что хотел бы видеть новую, более полную, экранную версию "Тихого Дона". Оказывается, экранизацией Герасимова он был не очень доволен". Это была середина 60-х годов, а спустя несколько лет, в 1975 году в журнале "Советский экран" (№ 11), в статье Александра Липкова "Отменно длинный, длинный фильм", было упомянуто, что в планах телевидения - съемки 13 серий "Тихого Дона" (режиссер С.Бондарчук).
 

Из воспоминаний Евгения Самойлова:
"Я присутствовал при разговоре Сергея Федоровича с его учителем - Сергеем Аполлинариевичем Герасимовым. Бондарчук тогда сказал, что хочет снимать "Тихий Дон". И знаете, как ответил Герасимов?
- Дай мне спокойно умереть, Сережа, а потом снимай так, как ты думаешь.
При жизни Герасимова к "Тихому Дону" Сергей Бондарчук так и не приступил".
 

С началом перестройки появилась надежда осуществить давно вынашиваемый замысел экранизации "Тихого Дона", тем более, что в Госкино эту идею поддержали.
 

Из статьи Валерии Тихомировой (Газета "Молот" 2004 г.):
"1986 год. Хутор Пухляковский. На Дону празднуют 70-летие со дня рождения замечательного российского писателя Анатолия Калинина. Вместе с известными московскими актерами, писателями, журналистами на хутор одним из первых приезжает и Сергей Федорович Бондарчук. Прошу его записать в "Книгу отзывов" свое впечатление о выставке. Он охотно усаживается за небольшим столиком, открывает "Книгу" и пишет добрые, проникновенные слова. Сергей Бондарчук откровенно радуется встрече с земляками, а на вопрос о его новом замысле, известном нам, - экранизировать "Тихий Дон" Михаила Шолохова, твердо отвечает: "Работа начата, фильм непременно состоится..."
 

Из воспоминаний Ольги Кабо (закончила ВГИК в 1989 году, курс С.Бондарчука и И.Скобцевой):
"Со временем мы поняли, что наш курс Сергей Федорович подбирал по персонажам "Тихого Дона". У нас были свои Григорий Мелехов, Наталья, и Дарья, и Листницкий. Может быть, он и набирал нас, чтобы потом силами курса сделать фильм? Он же горел, бредил тогда "Тихим Доном". Все четыре года учебы мы готовили отрывки из романа, примерялись к его образам... Наконец, Сергей Федорович запустился с "Тихим Доном" и для нас, уже почти своих выпускников, сделал кинопробы. Я пробовалась на Аксинью в паре с Ромой Грековым (царствие ему небесное!), он был похож на Гришу Мелехова. Увы, всё пробами и ограничилось. Но сам факт, что мы играли перед кинокамерой шолоховских героев, - тоже маленький повод для гордости".
 

Из интервью с И.К. Скбоцевой:
"В начале 1990-х гг. была предварительная договоренность с Гостелерадио. Сергей Федорович сел писать сценарий для сериала - сначала 19 серий, потом 15, затем сократили до 13. Писал он без денежного договора. Сергей Федорович был готов снимать. Но средств на это никто не выделял - пошла волна всеобщей "перестройки", и Сергей Федорович оказался в опале". На практике это означало только одно - отсутствие государственного финансирования для съемок "Тихого Дона".
 

Но выход был найден - при содействии режиссера Али Хамраева, снимавшего "Тамерлана" в копродукции с Италией, сотрудничество Бондарчуку предложили итальянские продюсеры Джузеппе Коломбо и Рисполи. В январе 1990 г. студия "Время", которой руководил Бондарчук, подписала контракт с итальянской фирмой "International Cinema Company", от лица которой выступал Рисполи, о производстве десятисерийной телеверсии и пятичасовой киноверсии романа "Тихий Дон". Одним из главных условий договора было участие зарубежных звезд, способных обеспечить широкий прокат на Западе (на роль Григория Мелехова приглашен Руперт Эверетт, на роль Аксиньи - Дельфин Форест, на роль Пантелея - Ф. Мюррей Абрахам). Съемки происходили в России - с "Мосфильмом" был заключен контракт об оказании технических услуг.

На сами съемки понадобилось менее года (даже в дни августовского путча съемки не были остановлены). 10 августа 1992 года Бондарчук завершил съемки в России, после чего уехал в Рим монтировать и озвучивать фильм.
 

Из воспоминаний Али Хамраева:
"Они с Ириной Константиновной жили в шикарном дорогом отеле - в самом центре Рима. Вдруг на "Тихом Доне" возникли осложнения, весь проект заблокировался, у итальянцев деньги кончились, пошли какие-то бесконечные споры… Бондарчук месяц сидит, два сидит, работа не идет, монтаж остановился, и он эту свою роскошную резиденцию прозвал, как известную московскую тюрьму, - "Матросская тишина"!
Я ведь видел материал "Тихого Дона". Сергей Федорович монтировал на студии "Чинечитта" и однажды сказал: "Приходи в монтажную, я тебе кое-что покажу". Сергей Федорович показал мне потрясающе снятый эпизод. Это сцена на конюшне, когда разбитная Дарья (Наталья Андрейченко) соблазняет старика Мелехова (Мюррей Абрахам). Горячая сцена, шальная, плотская, но никакой пошлости. И ещё показал мне батальные сцены: мощно всё сделано, как только Бондарчук умел. "Тихий Дон" так больше никто и никогда не снимет."
 

Началась долгая изнурительная тяжба между киноконцерном "Мосфильм", "Временем" и ассоциацией "Возрождение". "International Cinema Company" по контракту должна была заплатить "Времени" за организацию съемок несколько миллионов долларов, затем, с началом "шоковой терапии" "Возрождение" стало требовать оплатить стоимость своих услуг уже "по биржевым ценам".

В 1993 году, когда Бондарчук вновь обратился к Рисполи с просьбой о выделении средств на завершение монтажа и озвучивание, продюсер выразил большое недоумение, что все отпущенные по договору средства уже кончились. Выход фильма, обошедшегося, по самым приблизительным подсчетам, в 10 млн. долларов, был приурочен к Рождеству 1993 года. Однако продюсер увез отснятый материал в Лондон. Отчаянные попытки Бондарчука договориться с Рисполи не возымели успеха. Режиссер умер, так и не дождавшись выхода "Тихого Дона" на экраны.
 

Больше десяти лет семья Сергея Бондарчука предпринимала попытки вернуть в Россию фильм "Тихий Дон". После длительных переговоров в 2005 году Первый канал выкупил у итальянцев 460 коробок с пленкой, но без озвучки.

Из интервью Федора Бондарчука:
"Тихий Дон" сейчас готовится к выходу на "Первом канале". Над картиной идет колоссальная работа, потому что она была сделана отцом в черновом монтаже. Все десять серий фильма монтирую я сам, а помогает мне продюсер Джаник Фазиев, режиссер "Турецкого гамбита". Дополнительная сложность в том, что фильм англоязычный и приходится накладывать русский текст.

Кстати, к выходу картины на российский экран относятся с крайней серьезностью - приглашены шолоховеды, серьезнейшие люди, которые могут докопаться до запятой."
 

Григорий Мелехов, донской казак

Аксинья Астахова, замужняя солдатка

Биографическая справка:

Правов Иван Константинович родился 4 ноября 1901 года в Воронеже. С 1909 года - рассыльный театра варьете в Воронеже. В 1919-1922 гг. служил в Красной армии.
В 1929 году окончил актерское отделение ГТК (ныне - ВГИК).
С 1926 года - режиссер киностудии "Совкино" в Москве.
В 1944-1946 гг. - режиссер филармонии в Коканде, Свердловского ТЮЗа.
С 1947 года - режиссер Свердловской киностудии.
В 1956-1958 гг., в 1962-1971 гг. - режиссер киностудии "Мосфильм".
Ушел из жизни 11 апреля 1971 года в Москве.

Преображенская Ольга Ивановна родилась 24 июля 1881 года в Москве.
В 1901-1905 годах училась в актерской школе МХТ.
С 1905 года - актриса театров Полтавы, Тифлиса, Риги, Одессы, Воронежа, театров п/р А. Таирова, В. Мейерхольда в Москве.
В кино - с 1913 года. Одна из популярных актрис дореволюционной кинематографии. В 1923 г. окончила школу-студию МХТ. С 1923 года - режиссер киностудии "Госкино".
В 1918-1925 гг. преподавала в созданной ею актерской мастерской ГИКа (ныне - ВГИК).
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1935).
Ушла из жизни 31 октября 1971 года.

Герасимов Сергей Аполлинариевич родился 21 мая 1906 года в с. Кундравы.
Учился в Ленинградском художественном училище. В 1928 году окончил актерское отделение Ленинградского института сценических искусств. В кино с 1924 г.; актер, затем ассистент режиссера в мастерской "ФЭКС" ("Новый Вавилон" (1929) и "Одна" (1931)). Постановщик Парада Победы, прошедшего 24 июня 1945 г. в Москве на Красной площади. Ставил спектакли в Театре-студии киноактера и театре им. Е. Вахтангова. В 1944-1946 г. возглавлял ЦСДФ. Совместно с Тамарой Макаровой вел объединенную актерско-режиссерскую мастерскую во ВГИКе, с 1946 года - профессор.
Ушел из жизни 28 ноября 1985 года.

Бондарчук Сергей Федорович родился 25 сентября 1920 года в с. Белозерка Одесской области Украинской ССР.
В 1938-41 годах учился на актерском факультете Ростовского-на-Дону театрального училища (мастерская А. Максимова, В. Белюнаса). Работал актером Театра Красной Армии в Грозном. Участник Великой Отечественной войны.
В 1948 году окончил актерский факультет ВГИКа (мастерская С. Герасимова, Т.Макаровой).
C 1959 года - режиссер киностудии "Мосфильм". С 1971 года вел актерскую мастерскую во ВГИКе.
В 1971-86 годах - секретарь правления СК СССР. В 1972 - 94 годах - художественный руководитель студии "Время".
Народный артист СССР (1952).
Ушел из жизни 20 октября 1994 года.