В литературе встречается множество разрозненных упоминаний об античных и средневековых пердунах (пердунистах), музыкантах, которые могли исполнять разнообразные ритмы и издавать звуки разной высоты с помощью собственных газов. Святой Августин в De Civiate Dei отмечал некоторых исполнителей, которые “умели так управлять своим кишечником, что могли испускать ветры продолжительное время, и по звучанию это напоминало пение”.
Хуан Луис Вивес в его 1522’м комментарии к труду Августина подтверждает, что сам был свидетелем подобного фокуса, отмечает Мишель де Монтейн в своем эссе.
Профессия пердуна была обычной при дворе европейской знати в средние века, и возможно даже имеет прото-германские корни. Пёрд-руна англо-саксонского рунического алфавита, вероятно, была названа по одной из строф рунической поэмы:
Peorð byþ symble plega and hlehter / wlancum [on middum], ðar wigan sittaþ / on beorsele bliþe ætsomne
что переводится как “Пердеж - отдыхновение великих, и воинов веселье-развлеченье”
Однако, официальная версия отсылает нас к слову “pearwood”, якобы поэма ссылается на название деревянной настольной игры.
Искусство пердежа также практиковалось на Дальнем Востоке, что явствует из иллюстрированного манускрипта, относящегося к периоду Камакура (1185-1333) японской истории, манускрипт рассказывает о профессиональном исполнителе танцев с пердежом, по имени Орибе, который очернил своего соперника и опозорился сам, передразнивая его.
Пример позднего средневекового пердуниста сохранился в записях английской книги 13го века “Liber Feodorum” (книга податей), Роланд Пердун, владелец Хеммингстонгского поместья в Саффолке, был обязан исполнять "Unum saltum et siffletum et unum bumbulum" (один прыжок, один свисток и один пук-пук) ежегодно для двора короля Генриха II, каждое рождество. Но профессиональный пердеж больше не был ограничен аристократической аудиторией. Поведение персонажа в аллегорической поэме Activa Vita 14го века, пера Пирса Пловмана, служит свидетельством того, что пердеж считался одним из требуемых навыков актера, необходимым для сопровождения рассказа, игры на скрипке или арфе:
Ac for I kan neiþer taboure no trompe ne telle no gestes
Farten ne fyþelen at festes, ne harpen
Существуют свидетельства намеренного пердежа на общественных мероприятиях и в современную эпоху, в 16м веке Рабле описывает, что Панург приветствовал Пантагрюэля следующим образом: “a fart ('un pet'), a leap ('un sault'), and a whistle ('un sublet'), and joyously cried out 'Long live Pantagruel!'“ (пердел, прыгал, свистел и весело кричал – живи долго Пантагрюэль!). Пантагрюэль же, пытаясь ответить тем же, только опозорился в своих жалких попытках. Ясно видна историческая параллель между приветствием Панурга и обязанностью Роланда Пердуна, о которой уже говорилось ранее.
Выдающийся пердунист викторианского времени Joseph Pujol, известный по своему сценическому псевдониму le Pétomane, выступал во франции с 1887 года.
Современный (и, как утверждается, единственный) представитель профессии пердунистов, известен как Мистер Метан.
http://en.wikipedia.org/wiki/Professional_farter
