МАЛЬЧИК, КОТОРОГО С ДЕТСТВА ОКРУЖАЛА СМЕРТЬ

Эдвард Мунк родился 12 декабря 1863 года в Лётене, Норвегия, в семье военного врача Кристиана Мунка и Лауры Мунков. Однако детство прошло в тогдашней Христиании — сегодняшнем Осло.Он был вторым из пяти детей.И семья жила небогато: отец получал довольно скромное жалованье врача. Но главным событием его раннего детства стала не бедность.Когда Эдварду было пять лет, его мать умерла от туберкулёза.Её сестра Карен переехала к семье и стала фактически второй матерью детям.Но на этом семейные несчастья не закончились.Эдвард сам часто болел. Бывали зимы, когда он подолгу лежал в постели и не мог ходить в школу. Его учили дома.
И вот здесь происходит первая удивительная вещь.Болезнь, которая изолировала его от других детей, одновременно оставила ему много времени для рисования.
Он рисовал всё:комнаты;людей;улицы;животных;деревья;виды города;то, что видел вокруг себя.Уже в 17 лет он записал в дневнике решение:«Теперь я решил стать художником».Это было не романтическое решение взрослого художника.Это был мальчик, который уже понял, чем хочет заниматься всю жизнь.

ВТОРАЯ ТРАГЕДИЯ — СЕСТРА СОФИ

В 1877 году, когда Эдварду было всего 13–14 лет, от туберкулёза умерла его старшая сестра Софи.Для него это оказалось страшным потрясением.Впоследствии он снова и снова возвращался к этой комнате, к её болезни, к образу умирающей девушки.
Так родилась одна из самых важных тем его искусства — не сама смерть как событие, а ожидание смерти.В 1886 году он выставил картину, позднее получившую название «Больная девочка».

И публика была ошеломлена не столько сюжетом, сколько техникой.Картина казалась незавершённой: мазки грубые, поверхность словно содрана, лицо девочки почти растворяется.Но именно в этом Мунк впервые переставал писать «красиво».Он пытался передать чувство, а не фотографическую видимость человека.И это чрезвычайно важно для понимания всего Мунка.

ЮНЫЙ МУНК И Осло

В 1880 году он поступает в Королевскую школу искусства и дизайна в Христиании.
Там впервые получает возможность регулярно рисовать с натуры.Большое влияние на него оказал художник Кристиан Крог, который убеждал молодого Мунка искать собственный путь, а не просто копировать академические образцы.Мунк начинает смотреть на город совершенно иначе.Его интересуют промышленные районы у реки Акерсэльва, улица Карла Юхана, прохожие, рабочие, крестьянские фигуры.
И вот это мне особенно нравится:будущий автор «Крика» сначала очень много рисовал обычную повседневную жизнь Осло.Не призраков.Не кошмары.Не смерть.Просто город.



1.




2.
Больная девочка .
ПЕРВАЯ ПОЕЗДКА В ПАРИЖ

В 1885 году, в возрасте 22 лет, благодаря стипендии Мунк впервые отправился в Париж.Правда, первая поездка была очень короткой — около трёх недель.Но Париж произвёл на него огромное впечатление.Европейское искусство оказалось совсем не таким, каким он его знал в Норвегии.Позже Париж станет для него одной из главных художественных школ жизни.

ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ — И СТЫД

В 1885 году Мунк познакомился в приморском городке Осгорстранн с Милли Ту́лоу.
Она была на четыре года старше его и замужем.У них начался тайный роман.
И именно тогда в его жизни появляется то, что впоследствии постоянно возвращается в его искусстве:любовь, желание, ревность, страх потери и чувство вины одновременно.Мунк оказался внутри богемной среды Христиании, связанной с писателем Хансом Егером.Эти молодые интеллектуалы выступали за свободную любовь, индивидуальность и право человека жить вне традиционных социальных норм.
Для Мунка это было очень сильное воздействие.



4.


5.

ПАРИЖ И СМЕРТЬ ОТЦА

В 1889 году у Мунка состоялась первая персональная выставка в Христиании.Она помогла ему получить стипендию для годичной поездки в Париж.Перед отплытием он попрощался с отцом.Это был последний раз, когда отец и сын разговаривали.В Париже Мунк учился, ходил по музеям, общался с художниками.А затем в ноябре его отец перенёс инсульт и умер.Эдвард был далеко.Это стало для него ещё одной глубокой потерей.Он поселился в пригороде Сен-Клу, где написал картину «Ночь в Сен-Клу» — тёмную комнату, человека у окна и ощущение почти физической пустоты.И здесь Мунк сформулировал для себя важнейшую художественную программу:искусство должно быть личным и глубоким, говорить о внутреннем состоянии человека.

БЕРЛИН — И СКАНДАЛ

А вот теперь начинается история, благодаря которой Мунк действительно стал известен далеко за пределами Норвегии.В 1892 году его пригласили выставиться в Берлине.Мунк показал там свои работы.И публика была потрясена.Члены Берлинской ассоциации художников настолько резко раскритиковали выставку, что её закрыли уже через неделю.Для Мунка это оказалось парадоксальным успехом.Он написал тёте Карен:«Я не мог получить лучшей рекламы».

И действительно — скандал сделал его известным.

5.
«Ночь в Сен-Клу»

«ЧЁРНЫЙ ПОРОСЁНОК»

В Берлине вокруг Мунка сформировался очень необычный круг друзей:

Август Стриндберг,
Станислав Пшибышевский,
Дагни Юль и другие.

Они собирались в винном заведении, которое Стриндберг назвал Zum Schwarzen Ferkel — «Чёрный поросёнок».Там спорили об искусстве, любви, морали, смерти, свободе. Пили.Ссорились.Влюблялись.Писали.Именно в этой атмосфере Мунк создал ряд работ, которые теперь считаются важнейшими для европейского символизма.
Среди них:«Вампир»,«Половое созревание»,«Мадонна»и наконец, «Крик».



6.
Вампир.


7.
Созревание .


8.
Мадонна



9.
Крик .

«КРИК» — ИСТОРИЯ, КОТОРУЮ ПОЧТИ ВСЕ РАССКАЗЫВАЮТ НЕПРАВИЛЬНО

Есть очень важная деталь.Мунк не просто однажды взял кисть и нарисовал человека, который кричит.Сначала появился текст . В зимнем дневнике 1892 года он описал прогулку с двумя друзьями.Солнце заходило.Небо стало кроваво-красным.Внизу лежали город и фьорд.Мунк остановился.И почувствовал то, что сам описал как «великий и бесконечный крик природы».

Обратите внимание:Мунк не писал, что человек просто кричал.Он писал, что он услышал крик в природе.И фигура на картине словно не столько кричит, сколько пытается закрыться от этого звука.Ещё одна неожиданность:существует несколько «Криков».Мунк создал четыре цветных версии мотива и множество графических вариантов; MUNCH сегодня хранит восемь законченных версий, включая одну живописную, одну пастельную и шесть литографических.
ЛЮБОВЬ У МУНКА ПОЧТИ НИКОГДА НЕ БЫЛА ПРОСТО ЛЮБОВЬЮ

В 1898 году Мунк встретил Матильду Ларсен, известную как Тулла.Они стали парой и путешествовали вместе.Но их отношения были очень сложными.Мунк хотел близости, но одновременно боялся того, что близость разрушит его свободу и работу.В 1902 году отношения закончились тяжёлой ссорой.Во время конфликта из пистолета был произведён выстрел, и Мунк получил ранение руки. Источник музея указывает, что обстоятельства выстрела связаны именно с этой ссорой; в материалах Музея отдельно отмечено, что, вероятно, выстрел произошёл по вине самого Мунка, но не все детали установлены абсолютно точно.Эта история преследовала его ещё долго.



10.

«ФРИЗ ЖИЗНИ»

Примерно в этот же период Мунк объединяет множество произведений в масштабный проект:«Фриз жизни»Он хотел рассказать не историю конкретных людей, а целую человеческую жизнь.Рождение.Любовь.Желание.Ревность.Разлука.Одиночество.
Болезнь.Смерть.И опять любовь.В 1902 году Мунк впервые представляет этот комплекс работ как единое целое.Вот почему одну только картину «Крик» очень трудно понять без остальных.Она является частью намного более большого мира.

МУНК И ПРИРОДА

И здесь есть удивительная сторона художника, которую часто забывают. Мунк не был художником исключительно тёмных комнат.Его очень интересовали:море,лес,солнце,
тела,сады,поля,свет.В начале XX века он увлекается идеями витализма — представлениями о здоровье, природе, движении и непосредственном контакте человека с окружающим миром.Он много работает на побережье.Плавает.Пишет обнажённых людей на природе.Создаёт, например, «Купание мальчиков».
И вот здесь Мунк становится значительно менее «мрачным», чем принято считать.
1908 ГОД — КРИЗИС

В 1908 году его состояние резко ухудшилось.

Музей MUNCH описывает тяжёлый кризис, сопровождавшийся сильным употреблением алкоголя, параноидальными переживаниями, галлюцинациями и физическими симптомами.Мунк сам попросил поместить его в частную клинику доктора Даниэля Якобсона в Копенгагене.Он провёл там примерно семь месяцев.Применялись тогдашние методы лечения, включая отдых, массаж, ванны и электротерапию.Причём он продолжал рисовать даже в клинике.Это тоже удивительно:даже когда он оказался пациентом, он продолжал наблюдать окружающих как художник.
Он рисовал врачей, медсестёр, себя самого.

ПОСЛЕ КЛИНИКИ МУНК ВОЗВРАЩАЕТСЯ В НОРВЕГИЮ

После клиники он впервые за много лет полностью отказался от алкоголя.Он поселился в небольшом городке Крагерё на юге Норвегии.И постепенно вернулся к более устойчивой жизни.С 1909 по 1916 год он работал над огромными полотнами для актового зала Университета Осло.И среди них есть совершенно поразительная работа:
«Солнце»Огромный золотистый диск в центре.Из него словно льются лучи на землю, воду и людей.Никакого «Крика».Никакого кошмара.Это почти гимн жизни.

1916 ГОД — ЭКЕЛИ

И вот здесь жизнь Мунка постепенно приобретает совсем другой ритм.В 1916 году, когда ему было 53 года, он купил поместье Эке́ли на окраине Осло.Это было бывшее растениеводческое хозяйство площадью около 45 акров.Там были:дом,сад,конюшни,
хозяйственные постройки,деревья,поля.Мунк построил несколько студий, включая большую зимнюю мастерскую.И именно в Эке́ли он прожил последние 28 лет своей жизни.


11.
Картина Солнце.
И ЗДЕСЬ НАЧИНАЕТСЯ ДРУГОЙ МУНК

Представьте его последние десятилетия.Это уже не молодой человек, который мчится между Парижем и Берлином.Он живёт в собственном доме.Ходит по саду.Наблюдает за лошадьми.Рисует деревья.Яблони.Луга.Людей.Самого себя.У него появляются многочисленные автопортреты стареющего человека. В знаменитом «Автопортрете между часами и кроватью» 1940–43 годов он стоит между часами и кроватью, почти как между временем и смертью.Это очень сильная поздняя работа.



12.

ОН БЫЛ НЕ ТОЛЬКО ХУДОЖНИКОМ

Мунк удивительно интересовался современной техникой.В Эке́ли у него были:
фотоаппарат,кинокамера,проектор,телефон,электрические лампы,электрический чайник,устройство для записи голоса.На первом этаже дома он даже устроил собственную небольшую типографию.То есть человек, которого сегодня часто представляют как мрачного одиночку из XIX века, на самом деле очень внимательно следил за современными технологиями.

ВТОРАЯ МИРОВАЯ ВОЙНА

В 1940 году Германия вторглась в Норвегию.Мунк очень беспокоился за свои картины.
И сделал исключительно важный шаг:он изменил завещание и передал практически всю свою художественную коллекцию городу Осло.Это оказалось невероятно предусмотрительно.Когда он умер, огромное количество его работ находилось прямо на территории Эке́ли — в мастерских, хозяйственных зданиях и даже на открытом воздухе.То есть его наследие буквально было разбросано по его земле.

ПОСЛЕДНИЕ МЕСЯЦЫ

19 декабря 1943 года, спустя всего неделю после своего 80-летия, Мунк проснулся от огромного взрыва в Осло.Он вышел в зимнюю ночь.Позже написал акварель, посвящённую этому событию.На следующий день заболел простудой.Полностью восстановиться уже не смог.23 января 1944 года Эдвард Мунк умер во сне у себя дома в Эке́ли.Ему было 80 лет.

И ВОТ ЗДЕСЬ ЗАКАНЧИВАЕТСЯ ЕГО ЖИЗНЬ — НО НЕ ИСТОРИЯ

У Мунка не было детей, которым он мог бы передать всё созданное.Поэтому после смерти его огромное художественное наследие перешло Осло.А дальше произошло почти невероятное.Город получил не несколько картин.Он получил огромную художественную вселенную.Сегодня MUNCH хранит одну из крупнейших в мире коллекций произведений одного художника — почти 27 000 работ Мунка.

И ТЕПЕРЬ — САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ ПРО «КРИК»

«Крик» — это вовсе не картина о человеке, который просто кричит.Это картина человека, который однажды шёл по дороге вместе с друзьями.
Увидел закат.Увидел кроваво-красное небо.Остановился.А друзья пошли дальше.
И в этот момент он почувствовал что-то, что они, возможно, не чувствовали.

И вот Мунк превратил одиночное восприятие одного человека в образ, который через сто с лишним лет узнают люди практически во всём мире.И поэтому его фигура на мосту так странна.Позади неё идут другие люди.Они спокойны.Они продолжают свою прогулку.А один человек оказался внутри совершенно другого мира.

В его жизни было много смерти:мать,сестра,отец,другие потери.Была сложная любовь.
Были годы алкоголя и тяжёлых кризисов . Был страх войны.Но в конце жизни он совсем не перестал работать.Наоборот.В Эке́ли он продолжал рисовать деревья, сад, лошадей, людей, молодость и собственную старость.Он даже написал в 1943 году «Человека в капустном поле» — совершенно земную, почти смешную и очень живую картину.
И вот поэтому мне кажется неправильным сводить Мунка только к мраку.
Он всю жизнь пытался понять не только смерть, но и жизнь.И, может быть, поэтому его искусство так долго остаётся живым.


13.

Калат Салах ад-Дин это огромная крепость-цитадель, внутри которой за столетия выросли дворцы, мечети, казармы, склады, тюрьмы и правительственные здания. Почти История крепости, которая смотрела на Каир почти восемь веков

Представьте Каир XII века.

Это уже огромный и богатый город, но мир вокруг него совсем не безопасен.С севера и востока надвигаются армии крестоносцев.Египет переживает политические потрясения.И в этот момент появляется человек, которого европейская история знает как Саладина.

САЛАДИН РЕШАЕТ ПОСТРОИТЬ НЕЧТО ОГРОМНОЕ

В 1176 году Саладин начинает строительство крепости на возвышенности Мокаттам. Место было выбрано совершенно не случайно.С вершины открывался обзор на Каир и на старый город Фустат.Отсюда можно было наблюдать за дорогами и подступами к столице. Крепость также должна была стать частью оборонительной системы против возможного нападения крестоносцев.Но есть важная деталь:Саладин не успел её закончить.Строительство продолжили его брат аль-Адиль и затем племянник аль-Камиль.В 1207 году аль-Камиль уже сделал цитадель своей резиденцией.И с этого момента начинается самое удивительное:крепость становится сердцем египетской власти.

ЭТО БЫЛА НЕ ОДНА СТЕНА

Цитадель разделяли на несколько крупных частей.Северная часть имела прежде всего военное назначение.Там находились многочисленные башни, казармы и оборонительные сооружения.Южная часть постепенно становилась более представительской — здесь располагались дворцы и административные здания. Министерство туризма и древностей Египта отмечает, что северная часть насчитывала множество башен, часть которых относится ещё ко времени Саладина и его брата аль-Адиля.Это уже был не просто военный форт.Это был город власти на горе.700 лет она была центром власти Египта.


1.




2.

А ТЕПЕРЬ ПРЕДСТАВЬТЕ ЖИЗНЬ ВНУТРИ

Здесь не просто сидели солдаты.Здесь жили правители.Сюда приезжали послы.Здесь принимались государственные решения.Проходили придворные церемонии.Работали чиновники.На протяжении столетий один правитель сменял другого.По сути, если бы Вы оказались здесь в XIII–XIV веках, то увидели бы правительственный квартал средневекового Египта, окружённый крепостными стенами.ЮНЕСКО описывает цитадель как установленный в эпоху Айюбидов правительственный центр Каира, а последующее расширение города происходило уже вокруг этого ядра.

ПОТОМ ПРИШЛИ МАМЛЮКИ

Вот здесь начинается совершенно необычная эпоха.
В XIII веке в Египте власть перешла к мамлюкам — военной элите, происхождение которой во многом было связано с бывшими рабами-воинами, ставшими профессиональными солдатами и затем правителями.И Каирская цитадель стала их главным политическим центром.Особенно важен был султан ан-Насир Мухаммад ибн Калаун.Он не просто пользовался крепостью.Он серьёзно перестраивал её.Внутри появился великолепный султанский комплекс.А в 1318 году он приказал построить мечеть, которую затем перестроил и расширил в 1335 году. Она сохранилась до наших дней как мечеть султана ан-Насира Мухаммада.
А ЭТА МЕЧЕТЬ — НАСТОЯЩЕЕ СОКРОВИЩЕ

Она совершенно не похожа на знаменитую мечеть Мухаммеда Али, которую туристы чаще всего фотографируют.Мечеть ан-Насира Мухаммада гораздо старше.На её минаретах и куполе когда-то использовались зелёные керамические плитки.Внутри сохранились геометрические украшения, надписи и прекрасный деревянный минбар, украшенный слоновой костью и перламутром.

Человек входит в цитадель, которую воспринимает как военное сооружение... , а оказывается внутри тонкой художественной работы XIV века.



1.

И У КАЖДОЙ ЭПОХИ ЗДЕСЬ ОСТАВАЛСЯ СВОЙ СЛЕД

После мамлюков в 1517 году Египет оказался под властью Османской империи. Цитадель продолжила существовать как правительственный и военный центр.Но позднее её облик снова изменился.В XVI веке здесь построили одну из важнейших османских мечетей Каира.

МЕЧЕТЬ СУЛЕЙМАНА-ПАШИ

В 1528 году на территории цитадели появилась мечеть Сулеймана-паши аль-Хадима.
Египетское Министерство туризма и древностей называет её первой мечетью в Египте, построенной в османском архитектурном стиле. Она была возведена на месте более ранней фатимидской мечети.То есть внутри одной крепости сегодня можно буквально пройти через:Айюбидов → мамлюков → Османскую империю.И всё это на расстоянии нескольких минут ходьбы.

А ПОТОМ ПРОИЗОШЛО СОБЫТИЕ, КОТОРОЕ СДЕЛАЛО ЦИТАДЕЛЬ ЗНАМЕНИТОЙ
1 марта 1811 года.Вот тут история становится действительно страшной.В начале XIX века Египтом фактически управлял Мухаммед Али-паша.Мамлюки всё ещё сохраняли огромное влияние.И Мухаммед Али решил избавиться от них.
Он пригласил множество мамлюкских беев и других представителей элиты в цитадель на торжественное мероприятие, связанное с подготовкой похода его сына Тусуна против ваххабитов. Египетский исторический портал описывает, как гостей приветствовали, угощали кофе, а затем церемониальная процессия направилась к Баб аль-Азаб.А потом ворота закрыли.И началась стрельба.

РЕЗНЯ В ЦИТАДЕЛИ

Мамлюки оказались в узком проходе.Сверху и с боков по ним открыли огонь.
Городской портал Каира сообщает, что убийство продолжалось с утра до самого вечера, а погибли сотни мамлюков.Исторические источники расходятся в точном числе жертв.Но речь действительно шла о массовом уничтожении мамлюкской элиты.С этим событием связывают и одну из самых известных легенд цитадели:
будто один мамлюк сумел вырваться, заставив лошадь перепрыгнуть через стену.
Но эта часть относится скорее к исторической традиции, чем к установленному во всех деталях факту ...



3.


4.

Удивительно, но спустя века люди продолжают проходить по этому месту.И не видят ничего страшного.Вот этот самый проход сегодня выглядит просто как часть исторического комплекса.Трудно представить, что здесь когда-то находились люди, окружённые вооружёнными солдатами, и что именно здесь произошёл перелом в политической истории Египта.
ПОТОМ МУХАММЕД АЛИ ПЕРЕДЕЛАЛ ЦИТАДЕЛЬ

После уничтожения мамлюкской элиты Мухаммед Али оказался фактически без соперников.И начал создавать новый Египет.Он перестраивал армию.Менял государственное управление.Развивал промышленность.А в самой цитадели строил здания, отражавшие уже совершенно другую эпоху.И тогда на вершине появляется сооружение, которое сегодня знают во всём мире.

МЕЧЕТЬ МУХАММЕДА АЛИ

Её начали строить в 1828 году, а завершили в 1848-м.Она получила знаменитое название «Алебастровая мечеть», потому что её стены облицованы алебастром/мрамором.Два минарета поднимаются примерно на 84 метра.Но вот какая неожиданность!У этой мечети есть связь... с Парижем.
ЧАСЫ И ОБЕЛИСК

В 1845 году французский король Луи-Филипп подарил Мухаммеду Али большие медные часы для мечети.А Мухаммед Али ответил подарком:обелиском Рамсеса II, который когда-то стоял у Луксорского храма.Сегодня этот древнеегипетский обелиск стоит в Париже на площади Согласия.Получается поразительный обмен:Египетский правитель отправляет во Францию памятник Рамсеса II.Франция отправляет в Каир часы XIX века.
И всё это связано с одной крепостью.



4.

ВНУТРИ МЕЧЕТИ ЕСТЬ ГРОБНИЦА

Мухаммед Али умер в 1849 году.Его мавзолей находится внутри мечети, в юго-западном углу молитвенного зала.И вот мы снова возвращаемся к нашей любимой теме — замок как место жизни и смерти одновременно.На одной территории:военная история,
дворцы,религиозные здания,массовое убийство,мавзолей.


5.

А ПОТОМ ДВОР ПЕРЕЕЗЖАЕТ

В середине XIX века египетский правитель хедив Исмаил перенёс официальную резиденцию из цитадели во дворец Абдин в центре Каира.Это было очень важное изменение.Цитадель перестала быть главным правительственным центром.Началась новая эпоха Каира.Город теперь разворачивался вокруг современных дворцов, улиц и европейского по духу нового центра.

НО ЦИТАДЕЛЬ НЕ ОПУСТЕЛА

Её продолжали использовать в военных целях.Даже во время британской оккупации здесь сохранялось военное присутствие.Позднее здесь размещались подразделения египетских вооружённых сил. Лишь в XX веке цитадель постепенно открыли как исторический памятник.В 1979 году исторический Каир, включая цитадель, был включён ЮНЕСКО в список Всемирного наследия.

А ТЕПЕРЬ САМОЕ ПОТРЯСАЮЩЕЕ

Каирская цитадель печальна не потому, что она разрушена.Наоборот.Она слишком хорошо сохранилась.Поэтому человек может пройти по её территории и буквально увидеть, сколько раз история меняла хозяев.Саладин строит крепость против крестоносцев.Аюбиды делают её резиденцией.Мамлюки превращают её в центр своей державы.Османы оставляют в ней свою архитектуру.Мухаммед Али уничтожает мамлюкскую верхушку прямо внутри крепости.Потом строит здесь великолепную мечеть.Правители Египта наконец покидают цитадель.Начинается современный Каир.
А крепость остаётся.Каирская цитадель — это фактически не один замок.Это слоёный пирог истории, где один правитель строил поверх другого.И даже сегодня внутри можно пройти от мечети XIV века к османской мечети XVI века, а оттуда — к огромной мечети XIX века.А в нескольких метрах от этой красоты находится место, связанное с одним из самых кровавых политических переворотов Египта XIX века.

Вот это сочетание — красота, власть и трагедия в одном каменном пространстве — встречается очень редко.

Представьте маленький каменный полуостров, почти со всех сторон окружённый синим Ионическим морем. На нём стоит крепость с толстыми стенами и тремя мощными бастионами.

С дороги она кажется почти игрушечной.Но за этими стенами прошли османская эпоха, власть Али-паши Тепеленского, борьба с местными жителями, европейские путешественники, греческая церковная община, а потом — коммунистическая Албания и секретная военная база. Современные албанские источники называют крепость памятником культуры.И самое удивительное: часть истории этой крепости действительно окутана легендами, которые очень трудно отделить от реальности.

СНАЧАЛА БЫЛА БУХТА

До появления нынешней крепости здесь существовала естественная гавань.Это очень удобное место для кораблей: бухта защищена от открытого моря, а сам полуостров позволяет контролировать вход в неё.Название связывают с древним Panormos — названием защищённой гавани. История оборонительного использования этого места уходит далеко назад, хотя именно нынешняя крепость относится к началу XIX века. Современные исследования считают, что прежняя венецианская или османская крепость именно в том виде, как её иногда описывают в путеводителях, не доказана.
И это уже интересный момент.Потому что вокруг Порто-Палермо долго существовала красивая версия:«Здесь когда-то стояла старая венецианская крепость, а Али-паша только перестроил её».Однако современные исследователи относятся к этой версии осторожно. Сохранились аргументы в пользу того, что нынешнее сооружение было создано при Али-паше, а более ранние укрепления могли существовать на этом месте, но их связь с нынешней крепостью не установлена однозначно.

ПОЯВЛЯЕТСЯ АЛИ-ПАША

А вот теперь появляется человек, вокруг которого можно построить отдельную библиотеку.Али-паша Тепеленский.

Он контролировал огромную территорию Южной Албании и Эпира и пытался превратить свои владения в систему укреплённых центров.Порто-Палермо было частью этой системы.Официальный туристический портал Албании датирует нынешнюю крепость началом XIX века, а надпись над входом связывает строительство с 1804 годом. Исследование истории крепости указывает на участие французских и итальянских специалистов вместе с местными мастерами.Посмотрите на неё внимательно.Она не похожа на средневековый замок с высокой главной башней.Она низкая.Приземистая.Толстая.С бастионами.Это уже крепость эры пушек, а не рыцарей с мечами .



1.

ЗАЧЕМ АЛИ-ПАШЕ БЫЛА НУЖНА ЭТА КРЕПОСТЬ?

Вот здесь исчезает романтический блеск.Главная причина была очень практичной:
контроль побережья и бухты.Али-паша строил и перестраивал целую сеть укреплений, чтобы защищать свои владения и контролировать стратегические дороги и побережье. Албанское посольство также описывает Порто-Палермо как часть его системы фортификаций, созданной на важных стратегических точках.То есть это был не просто дворец на море.Здесь должны были стоять солдаты.Храниться оружие.Контролироваться гавань.Наблюдаться море.

А ПОТОМ ПРОИСХОДИТ НЕОЖИДАННОЕ

В 1803 году Али-паша предложил Порто-Палермо и порт британскому Королевскому флоту как опорную базу.Это невероятно интересно.Человек, который укрепляет собственное побережье, одновременно предлагает часть этой инфраструктуры британцам.Но британцев крепость особо не впечатлила.Когда британский офицер и путешественник Уильям Мартин Лик осмотрел её, он записал, что гарнизон был совсем небольшим — около десяти человек, а вооружение ограничивалось несколькими небольшими пушками. Французский консул Франсуа Пуквиль, посетивший район в 1806 году, тоже описывал крепость как небольшое укрепление с небольшим числом орудий.
И вот что получается.На фотографиях сегодня крепость выглядит громадной.А в действительности в определённый момент её военная мощь была довольно скромной.

А ТЕПЕРЬ — ВАСИЛИКИ

Вот здесь Порто-Палермо становится романтической историей.С крепостью связывают Киру Василики, любимую и позднее жену Али-паши.В местной традиции крепость иногда называют замком Василики.Рядом с крепостью сохранилась церковь Святого Николая. Исторические материалы связывают её с христианской общиной района и с Василики; археологические и исторические исследования подтверждают существование церкви в этом месте.А вот дальше начинается легенда.Рассказывают, будто Али-паша построил эту крепость для Василики.Согласно одной версии, он хотел подарить любимой женщине собственный морской дворец.Согласно другой — Василики могла находиться здесь в безопасности.Но исторических документов, надёжно подтверждающих, что именно любовь к Василики была причиной строительства крепости, нет. Современные исследования рассматривают эту романтическую историю как позднюю традицию, а не установленный факт.



2.

КТО ТАКАЯ ВАСИЛИКИ?

Её судьба сама по себе необычна.Кира Василики происходила из греческой христианской среды.Она вошла в окружение Али-паши ещё молодой женщиной.
Её история сохранилась в европейских свидетельствах и поздней литературе, хотя отдельные детали её жизни отличаются в разных источниках.Самое интересное здесь не романтическая сторона.А то, что рядом с мусульманским правителем существовала христианка, для которой сохранялась возможность исповедовать свою религию.
С этим и связывают церковь Святого Николая у Порто-Палермо. Исследование о памятнике указывает, что церковь была сохранена/устроена в контексте религиозных потребностей Василики.

ЦЕРКОВЬ У САМЫХ СТЕН

И вот здесь картинка почти кинематографическая.Вы подходите к крепости по узкой полоске суши.Слева — море.Справа — море.Впереди — массивная каменная крепость.
А на подходе к ней — небольшая церковь.Это не случайное соседство.Французский путешественник Пуквиль в 1806 году действительно описал возле укрепления греческую церковь и хозяйственные постройки.Поэтому рассказ о церкви здесь имеет гораздо более прочную историческую основу, чем красивые байки о «дворце любви».

НАД ВОРОТАМИ БЫЛА НАДПИСЬ

Когда-то на входе существовала надпись, посвящённая крепости и Али-паше.
Исследователи связывают её текст с поэтом Иоаннисом Виларасом, человеком из окружения Али-паши.Существуют копии и исследования этой утраченной надписи.
Но сама оригинальная плита исчезла.И вот тут начинается почти детектив.

КУДА ДЕЛАСЬ НАДПИСЬ?

По местным сведениям, оригинальная плита была украдена в 1997 году, во время тяжёлого периода беспорядков в Албании.То есть текст, который когда-то приветствовал посетителя крепости, исчез.Исследователям пришлось опираться на старые копии и публикации.Получается очень необычная вещь:человек сегодня может стоять перед воротами, а самый важный текст, который когда-то объяснял смысл крепости, уже потерян.

ПОБЕРЕГ УЗНАВАЛ ДРУГОЙ АЛИ-ПАША

Али-паша был не только строителем.Он был политиком и военным правителем, который одновременно договаривался, воевал, наказывал и подчинял территории.В районе Химары его власть встречала сопротивление.Поэтому укрепления Порто-Палермо имели значение не только против внешнего врага.Они были частью системы, которая позволяла контролировать местное население и побережье. Исследования подчёркивают стратегическое и административное значение крепости именно в контексте власти Али-паши над регионом.И вот здесь романтическая легенда о «замке для любимой женщины» резко сталкивается с реальностью.Для одного человека это мог быть памятник любви.Для другого — символ чужой власти.



3.

ПОТОМ АЛИ-ПАША ПОТЕРЯЛ ВСЁ

В 1820 году Османская империя пошла против него.

Началась последняя борьба.Али-паша укрылся в Янине.В 1822 году его убили.Ему было уже за семьдесят
Его огромная система владений распалась.И крепость в Порто-Палермо пережила своего создателя.

А ПОТОМ МОРЕ СНОВА СТАЛО ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ

В XIX и XX веках крепость уже не имела того значения, которое она имела для Али-паши.Но её положение оставалось стратегически ценным.Побережье Албании оказалось втянуто сначала в войны, потом во Вторую мировую войну, а затем в совершенно другую историю.Холодную войну.И вот тут Порто-Палермо превращается буквально в другой мир.

ПОД ЗЕЛЁНЫМ ПОЛУОСТРОВОМ ПОЯВЛЯЕТСЯ ТУННЕЛЬ

Коммунистическое руководство Албании при Энвере Ходже создало огромную сеть военных сооружений.Порто-Палермо стало частью военно-морской системы.В скале прорубили гигантский тоннель.Исследовательская литература описывает его длину примерно как 650 метров, а высоту — около 12 метров; сооружение предназначалось для размещения нескольких крупных советских подводных лодок.Это просто невероятно.Сверху:кусты , море , старая крепость . А внутри горы:огромный военный тоннель.

И ТАМ ДЕЙСТВИТЕЛЬНО ПРЯТАЛИСЬ КОРАБЛИ

После разрыва Албании с Советским Союзом Ходжа получил под контроль несколько советских подводных лодок.Порто-Палермо стало одной из частей албанской военно-морской системы.Архитектурное исследование описывает тоннель как специально созданный объект, рассчитанный на размещение четырёх подводных лодок длиной около 90 метров.Только подумайте:четыре огромных подводных лодки могли скрываться внутри горы.С моря их практически не было видно.Именно скрытность была одной из главных идей сооружения.
ПОСЛЕ ПАДЕНИЯ КОММУНИЗМА

После краха коммунистической системы военная инфраструктура постепенно потеряла своё прежнее назначение.Сам тоннель сегодня не является обычным туристическим объектом; его статус и доступ связаны с военной инфраструктурой.Архитекторы и исследователи неоднократно предлагали превратить этот объект в музей холодной войны и место памяти. Такие проекты действительно разрабатывались.И вот здесь история снова становится печальной.Потому что человечество потратило огромные силы, чтобы создать сооружение страха.А потом оказалось, что оно больше никому не нужно.

4.

Замок стоит на огромном каменном гребне высоко над городом. Внизу лежит долина реки Дрино, а вокруг — горы. С высоты крепости город кажется игрушечным: каменные дома с серыми крышами словно спускаются с горы вниз.

И это не маленькая крепость.Гирокастрская цитадель — одна из крупнейших крепостей Албании. Сегодня внутри находятся музей, артиллерийская галерея, остатки тюрьмы и знаменитая часовая башня.Но самое интересное начинается намного раньше.

ДО ЗАМКА ЗДЕСЬ УЖЕ ЖИЛИ ЛЮДИ

Археологические исследования показывают, что укрепление на этом месте имеет очень древние корни.Официальный туристический сайт Гирокастры относит первые укрепления к III–IV векам до н. э., тогда как документы ЮНЕСКО описывают средневековую цитадель как сооружение, получившее форму крупного феодального центра в второй половине XIII века.Это не противоречие, если понимать, что речь идёт о разных строительных слоях.То есть примерно так:древнее укрепление → византийская/эпирская крепость → средневековая цитадель → османская перестройка → крепость Али-паши → тюрьма XX века.Один холм пережил несколько совершенно разных эпох.

СРЕДНЕВЕКОВАЯ ГИРОКАСТРА

В XII–XIII веках здесь была значительно перестроена крепость при правителях Эпира.
Цитадель выполняла не только военную функцию.Это был одновременно:военный центр, административный центр и хозяйственный центр.Внутри крепости жило значительное количество людей.А город постепенно начал разрастаться вокруг неё. К XIV веку поселение вышло за пределы цитадели.Гирокастра тогда уже становилась городом.

1.

И ВОТ ТУТ ПОЯВЛЯЕТСЯ АРГИРО

Теперь — самая известная легенда замка.Рассказывают, что во время приближения османских войск жила здесь женщина по имени Аргиро — по-албански Argjiro.Она была княжной или правительницей.Когда стало понятно, что крепость невозможно удержать, она отказалась попасть в плен.И совершила страшный поступок.Она взяла своего маленького ребёнка и бросилась с высокой стены.Так мать и ребёнок погибли.
И именно с Аргиро местная традиция связывает название города — Гирокастра.
Эта история действительно широко известна в Албании и приводится официальным туристическим сайтом города.Но здесь я хочу сделать ту же вещь, которую мы делали с Турайдской Розой:Легенда — это легенда.

Нельзя утверждать, будто историки доказали существование именно такой Аргиро и именно такое событие.Письменные источники начинают надёжно фиксировать название Argyrokastro в 1336 году, но сама легенда об Аргиро относится к народной традиции и не имеет такой же документальной основы, как некоторые более поздние события замка.Мы видим, как народ объяснял происхождение своего города через трагическую женщину.



2.

А ПОТОМ ПРИШЛИ ОСМАНЫ

В конце XIV — начале XV века регион оказался в зоне османской экспансии.Источники указывают, что в 1417–1419 годах Гирокастра перешла под власть Османской империи; после этого крепость неоднократно перестраивали.Особенно крупные изменения произошли около 1490 года, при султане Баязиде II.Но настоящий гигантский проект впереди.Его имя —АЛИ-ПАША ТЕПЕЛЕНА

Вот тут начинается уже почти отдельная книга.

В 1811 году Али-паша Тепеленский установил контроль над Гирокастрой и практически заново задумал крепость.Путешественник Генри Холланд, посетивший владения Али-паши в 1812–1813 годах, оставил замечательное описание.Он видел огромную стройку.
По его словам, на крепости постоянно работало около 2000 рабочих.Али-паша хотел превратить её в одну из важнейших своих резиденций. Внутри он строил также большой дворец.Представьте:тысячи людей на горе таскают камень;строятся новые стены;растут башни;появляется огромная система снабжения водой.Замок буквально превращается в каменный город.

И АЛИ-ПАША ПРОВЁЛ ВОДУ ЧЕРЕЗ ГОРЫ

Это одна из самых поразительных частей истории.Для крепости главная проблема — вода.Можно иметь толстые стены, пушки и тысячи солдат, но если во время осады закончится вода, крепость погибнет.Поэтому был создан длинный акведук, доставлявший воду из гор.Документ ЮНЕСКО говорит примерно о 10 километрах; местные исторические материалы дают около 12 км.Это была сложная инженерная система.Ирония судьбы в том, что спустя больше ста лет камень от этого акведука использовали уже для строительства тюрьмы.Вот это очень символично.То, что когда-то строилось для того, чтобы сохранить жизнь гарнизону, позже стало материалом для места заключения людей.



3.



4.
АЛИ-ПАША ТЕПЕЛЕНА

ЧАСОВАЯ БАШНЯ

При Али-паше появился один из самых узнаваемых элементов Гирокастры — часовая башня.Сегодня именно она выделяется над крепостью.Али-паша хотел, чтобы крепость была не просто оборонительным сооружением.Она должна была демонстрировать власть.Исследование Archaeology Magazine отмечает, что его перестройка крепости была в том числе демонстрацией политической и военной мощи.И это прекрасно видно по самой архитектуре.Замок словно говорит:«Я здесь хозяин».

НО АЛИ-ПАША НЕ УСПЕЛ ЗАКОНЧИТЬ ВСЁ

В 1820 году его власть начала рушиться.Османский султан Махмуд II выступил против него.Али-паша оказался в положении мятежного правителя, окружённого врагами.
После долгой борьбы он был убит в 1822 году в Янине.Его огромная система власти распалась.И Гирокастра снова вернулась под непосредственный османский контроль.
Замок пережил своего великого хозяина.

ГОРОД ВНИЗУ СТАЛ НЕ МЕНЕЕ ЗНАЧИМЫМ

Самое удивительное в Гирокастре — город под замком.В XVII–XIX веках он переживал период особого расцвета.Строились знаменитые дома-башни.
Они сами выглядели как маленькие крепости:каменные стены,маленькие окна,массивные нижние этажи,серые каменные крыши.Сегодня именно этот старый город вместе с крепостью входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.



5.



6.

А ПОТОМ ЗАМОК СТАЛ ТЮРЬМОЙ

И здесь история становится особенно мрачной.В 1932 году правительство короля Зогу устроило в крепости тюрьму.И замок, который столетиями предназначался для защиты города, стал местом заключения.Через эти стены прошли разные режимы.Сначала — государство короля Зогу.Потом — итальянские оккупационные власти.Затем — немецкие войска во время Второй мировой войны.После войны — коммунистический режим.Тюрьма продолжала работать до 1968 года.


7.

СТЕНЫ ПОМНЯТ ЗАКЛЮЧЁННЫХ

Сегодня внутри крепости можно увидеть сохранившуюся часть тюрьмы.На стенах имеются надписи, связанные с заключёнными.Местные исторические материалы сообщают также, что жители рассказывали о казнях во дворе тюрьмы при коммунистическом режиме; именно здесь важно отделять документированные сведения от местных свидетельств и устных рассказов.В 1971 году в части бывшей тюрьмы открылся Национальный музей вооружений.И сейчас человек может войти туда и увидеть:камеры → оружие → надписи заключённых → огромные пушки.История войны буквально наложена на историю человеческих страданий.

А ВО ДВОРЕ ЛЕЖИТ АМЕРИКАНСКИЙ САМОЛЁТ . Вот ещё одна совершенно неожиданная история.На территории крепости стоит американский военный самолёт.Он связан уже с совершенно другой эпохой — Холодной войной.Албанская официальная туристическая информация называет его одним из символов этой эпохи.
Таким образом, гуляя по крепости, можно пройти буквально через:древность → Византию → Османскую империю → Али-пашу → королевскую Албанию → фашистскую и нацистскую оккупации → коммунизм → Холодную войну.Один замок.Тысячи лет истории.

И ПОД ГОРОДОМ ЕСТЬ ЕЩЁ ОДНА ТАЙНА

В Гирокастре существует огромный туннель времён Холодной войны.Он был построен в 1970–1980-х годах.Находится примерно на 80 метров ниже замка.Длина — почти километр.Внутри около 60 помещений . Туда должны были укрываться руководители коммунистической системы в случае ядерной атаки.Входы оборудованы вентиляцией и специальными противоатомными дверями.Получается совершенно фантастическая вертикаль:наверху средневековый замок; под ним тюрьма XX века; ещё ниже ядерное убежище Холодной войны.Словно город строил новый этаж страха под каждым предыдущим поколением.

А СЕГОДНЯ...

Самое странное — сегодня здесь совсем другая атмосфера.В крепости проходят культурные мероприятия.Здесь устраивается Национальный фольклорный фестиваль Албании. Музыка звучит там, где когда-то стояли гарнизоны и заключённые.И получается почти невероятное превращение:крепость → дворец → тюрьма → музей → концертная площадка.



8.

Замок находится в английском Сомерсете, среди мягких зелёных холмов. Снаружи всё выглядит почти идиллически: трава, деревья, старые каменные стены, маленькая средневековая часовня.Но если начать читать историю этой семьи, идиллия исчезает.

За примерно 300 лет здесь произошли казни, убийство, сожжение тела в кухонной печи, заточение женщины в башне, политические расправы, гражданская война, долги и наконец разборка самого замка на камень. При этом многое очень хорошо документировано.Началось всё совсем не печально

Основателем замка был сэр Томас Хангерфорд, родившийся примерно в 1328 году.
Он происходил из семьи, которая была достаточно знатной, но далеко не могущественной. Однако Томас сделал блестящую карьеру и стал управляющим земель Джона Гонта, герцога Ланкастерского, одного из самых влиятельных людей Англии.
В январе 1377 года Томас был избран спикером Палаты общин — это считается первым официально зафиксированным случаем занятия этой должности.В 1369–1370 годах он купил поместье Фарли.А потом решил построить здесь не просто господский дом, а настоящий символ нового положения своей семьи.
Замок начали строить до 1383 года.

Он состоял из внутреннего двора с высокими башнями по углам и был рассчитан скорее на престиж и безопасность, чем на защиту какого-то стратегического прохода. Сам Томас собирался превратить Фарли в место, где будет жить его род.И даже после смерти он хотел остаться здесь.Он выбрал погребение именно в часовне Фарли, хотя у него были более крупные владения в другом месте.



1.

Его сын стал настоящим магнатом

Сын Томаса, Уолтер Хангерфорд, оказался ещё более успешным.Он воевал с королём Генрихом V во Франции и участвовал в знаменитой битве при Азенкуре в 1415 году.
После смерти Генриха V Уолтер стал одним из опекунов малолетнего короля Генриха VI.Позднее он получил орден Подвязки и занимал должность казначея Англии.Когда он умер в 1449 году, ему принадлежало более ста поместий и других владений.
Существует традиция, что часть денег на расширение Фарли он получил благодаря выкупам за французских пленников. English Heritage отмечает эту историю как традиционную, а не как твёрдо установленный факт.Уолтер значительно расширил Фарли.Появился внешний двор, новые стены, ворота, дополнительные укрепления.
И замок стал почти вдвое больше.А внутри была настоящая красота

При Уолтере перестроили часовню Святого Леонарда.В начале 1440-х годов её украсили великолепными средневековыми росписями.На одной из них изображён Святой Георгий.Когда смотришь на сохранившиеся изображения сегодня, особенно остро чувствуешь, что перед нами не просто военная крепость.Здесь молились.Здесь крестили детей.Здесь хоронили членов семьи.Здесь люди женились.И именно поэтому дальнейшая история замка воспринимается ещё тяжелее.

Потом началась первая большая трагедия рода . Война Алой и Белой розы расколола Англию.Хангерфорды поддержали Ланкастеров.Это стало для семьи катастрофой.
Роберт Хангерфорд, третий и последний лорд Хангерфорд, был казнён в 1464 году.
Его старший сын Томас был казнён через несколько лет, в 1469-м.А в 1462 году замок конфисковали победившие Йоркисты.

Представьте:семья, которая ещё недавно владела огромными землями, внезапно потеряла свой родовой замок.Но Хангерфорды ещё вернулись.



2.

После Босворта семья вернула замок

В 1485 году Генрих VII победил Ричарда III в битве при Босворте.А уже в 1486 году Уолтер Хангерфорд II получил Фарли обратно в награду за поддержку нового короля.
Казалось бы — всё начинается сначала.Но тут в историю замка входит женщина по имени Агнес Котелл.И происходит настолько мрачное преступление, что его вполне можно было бы принять за сюжет средневекового романа.

Убийство в кухонной печи

Агнес была второй женой сэра Эдварда Хангерфорда.До этого она была замужем за Джоном, который служил управляющим у Эдварда.В 1523 году на суде выяснилось, что Агнес вместе с двумя слугами задушила своего первого мужа.Но это было только начало.Чтобы избавиться от тела, его сожгли в печи на кухне самого замка.Судебные записи сохранили это дело.



3.

После смерти второго мужа, который при жизни защищал её от преследования, Агнес и два сообщника были признаны виновными и повешены в Тайберне.И вот здесь есть страшная деталь.Сегодня на территории Фарли сохранились остатки тех самых кухонных помещений.То есть место, где происходило преступление, всё ещё существует.
Но история следующей женщины ещё страшнее

Сын Эдварда — Уолтер Хангерфорд III.Он был исключительно хорошо встроен в систему власти Генриха VIII.Он служил агентом могущественного Томаса Кромвеля и в 1536 году получил титул лорда Хангерфорда Хейтсбери.И именно этот человек превратил одну из башен замка в тюрьму для собственной жены.Её звали Элизабет.
Это та самая башня, которую сегодня называют Lady Tower — Башня леди.



4.

Женщина в башне

Уолтер заточил Элизабет примерно на три с половиной года.English Heritage сообщает, что он неоднократно пытался её отравить.Она выжила в невероятных условиях: ей тайно приносили немного еды местные женщины, а в какой-то момент она была вынуждена пить собственную мочу, чтобы не погибнуть от жажды.И вот тут меня особенно поражает не только жестокость мужа.А то, что люди из окрестностей всё-таки помогали ей.То есть история замка сохранила не только преступление, но и маленькую человеческую солидарность.



5.
Томас Кромвель.
А затем судьба повернулась уже против самого Уолтера

Уолтер был очень близок к Томасу Кромвелю.Но в 1540 году Кромвель потерял расположение Генриха VIII.И вместе с ним рухнула карьера Уолтера.Его обвинили в государственной измене, колдовстве и других преступлениях, включая тогдашнее тяжкое уголовное обвинение в гомосексуальности.28 июля 1540 года Уолтера Хангерфорда казнили в Лондоне одновременно с Томасом Кромвелем.После его казни корона снова конфисковала замок.Получается почти проклятый круг:власть → богатство → падение → конфискация.И это происходило с этой семьёй снова и снова.



6.
Генрих VIII.
Потом у замка появился новый хозяин

В 1554 году Фарли снова выкупили Хангерфорды.Это сделал Уолтер Хангерфорд IV, которого называли «рыцарем Фарли».При нём и при последующих владельцах замок снова преобразился.Обновлялись парадные помещения.Появлялись новые окна в модном елизаветинском стиле.Часовню снова украшали.Казалось, после всех ужасов замок наконец получил возможность спокойно дожить до нового времени.
Но история приготовила ещё один удар.

Английская гражданская война

В XVII веке Англия снова раскололась.Сэр Эдвард Хангерфорд III стал командиром парламентских войск в Уилтшире.Но его родственник Джон поддерживал короля.
И в какой-то момент родные оказались по разные стороны гражданской войны.Фарли захватили и разместили там королевский гарнизон.В районе замка происходили небольшие вооружённые столкновения — это были, как отмечает English Heritage, единственные известные военные действия непосредственно в истории Фарли.Затем замок снова вернули Эдварду.Он умер здесь в 1648 году.Его вдова Маргарет создала для него великолепный памятник в часовне.И вот теперь появляется одна из самых необычных вещей во всём замке.



7.

Под часовней лежат свинцовые гробы

Под часовней находится крипта.Там сохранились восемь антропоморфных свинцовых гробов — то есть гробов, выполненных в форме человеческого тела.В них находятся останки сэра Эдварда Хангерфорда III и членов семьи его наследника.Гроб выглядит почти как металлическое человеческое тело.И самое странное:в часовне наверху вы видите красивый мраморный памятник человеку, лежащему в полном доспехе.А настоящий человек находится под полом, в свинцовом гробу.


9.


10.




10.

А потом род просто разорился

Последним Хангерфордом Фарли был сэр Эдвард Хангерфорд IV.Его прозвали Spendthrift — транжира.О нём ходили рассказы о невероятной расточительности; например, ему приписывали покупку парика за 500 гиней.Но независимо от того, насколько правдивы отдельные анекдоты, его огромные долги реальны.В 1686 году он продал родовой замок.И вот здесь начинается самая тихая и, пожалуй, самая печальная часть истории.Замок больше никому по-настоящему не был нужен.

Его стали разбиратьВ 1705 году Фарли продали уже не как роскошную резиденцию, а на строительные материалы.В последующие десятилетия замок буквально систематически разбирали.Камень.Дерево.Отделку.Конструкции.Всё, что можно было использовать где-нибудь ещё, уносили отсюда.

К 1701 году замок уже описывался как находящийся в очень разрушенном состоянии.
А к XVIII веку большая часть зданий внутреннего двора исчезла.И знаете, что произошло потом?Люди начали воспринимать руины как красивый пейзаж.С 1730-х годов Фарли уже считался романтическими руинами.Художники приезжали сюда рисовать заросшие плющом башни.То есть то, что для семьи было трагедией — потерянный дом, — для следующих поколений стало красивой картиной.English Heritage отмечает, что эти руины особенно привлекали художников и позднее фотографов.

А спасли его только почти в последний момент

В 1915 году замок оказался под государственной опекой.В 1920-х Министерство общественных работ начало укреплять разрушающиеся стены и очищать их от растительности.Эти работы тоже вызвали споры: современники считали, что чиновники слишком грубо вмешиваются в романтический облик руин.В 1984 году заботу о замке передали English Heritage, которое продолжает исследования и консервацию.



13.


14.


15.

здесь можно буквально увидеть, как несколько поколений строили будущее своего рода — и как это будущее исчезло.

Томас построил замок, чтобы создать династию.Уолтер расширил его и сделал семью одной из влиятельнейших в Англии.Потом потомки потеряли владения в войнах.
Один был казнён.Другой сжигал человека в печи.Ещё один запер собственную жену в башне и сам закончил жизнь на плахе.Потом род снова восстановился.А через поколение деньги закончились.Замок продали.И его разобрали на материалы.Три столетия превращения человека и рода в прах — буквально на глазах.И самое странное — среди этих руин до сих пор стоит маленькая часовня.На стенах ещё видны средневековые росписи.Внизу лежат свинцовые гробы.А вокруг растёт совершенно мирная английская зелень.Вот это сочетание — цветущая природа и человеческая трагедия — делает Фарли-Хангерфорд каким-то особенно тихим местом.



14.

Представьте место в Латвии, где замок стоит высоко над зелёной долиной, внизу течёт Гауя, а неподалёку в красноватом песчанике находится огромная пещера.
И вот именно туда однажды пришла молодая девушка, думая, что идёт на свидание со своим женихом.Она уже не вернулась.Её звали Майя Грейф.



1.


2.

Сначала — сам замок

История этого места начинается задолго до Майи.На холме, где сейчас стоит Турайдский замок, раньше находилось деревянное укрепление ливов — местного народа, населявшего долину Гауи. В начале XIII века этим местом владел ливский правитель Кау́по.Деревянная крепость была сожжена, а в 1214 году здесь по приказу епископа Риги Альберта начали строить каменное укрепление. Уже в 1218 году документы упоминают укреплённый Турайдский замок.И это был не маленький романтический замок.Он постепенно превращался в настоящую средневековую крепость.Строились башни, стены, жилые помещения, склады, конюшни, пекарня, пивоварня. Главная башня — огромный Bergfried — имела пять этажей. С северной стороны толщина её стены доходила до 3,7 метра. Вход располагался высоко над землёй — примерно на 9,5 метра, и при нападении деревянную лестницу можно было убрать.То есть человек, оказавшийся внутри этой башни во время осады, мог буквально отрезать себя от внешнего мира.



4.


5.

Замок постоянно переходил из рук в руки

С XIII по XVI век Турайда была связана с Рижским епископством и архиепископством, а в отдельные периоды замок находился под контролем Ливонского ордена. Здесь пересекались религиозная власть, управление землями и военная власть.В XV–XVI веках крепость активно перестраивалась.Появлялись башни, рассчитанные уже на огнестрельное оружие.К XVI веку Турайда была больше, чем раньше, и очень сильно укреплена. Но тут история сыграла с замком жестокую шутку: развитие артиллерии постепенно уменьшило значение таких средневековых крепостей.

А потом пришла война

В начале XVII века разразилась польско-шведская война.В 1600–1629 годах территория постоянно страдала от борьбы различных сил. Северная часть Турайдского замка была разграблена.И именно во время этой эпохи произошло событие, которое сделало замок знаменитым не на карте войн, а в памяти людей.
Ребёнок среди мёртвых

Весной 1601 года, после одного из боёв возле Турайды, человек по имени Грейф, служивший писарем замка, отправился искать оставшихся в живых.И среди погибших он обнаружил маленькую девочку.Она была ещё совсем младенцем.Девочка была жива, хотя рядом лежала погибшая мать.Грейф забрал ребёнка и воспитал как собственную дочь.Её назвали Майей, потому что произошло это в мае.Так рассказывает Турайдский музей.И вот здесь начинается история, которая почти невероятна.


5.

Девушка, которую называли Розой

Майя выросла.Она стала необыкновенно красивой, и люди стали называть её Турайдской Розой.На другой стороне Гауи, в Сигулдском замке, работал молодой садовник Виктор Хайль.Они полюбили друг друга.И у них уже была совершенно земная, счастливая мечта:свадьба.Они встречались в пещере Гутманиса — огромной песчаниковой пещере возле Турайды.И вот тут начинается самое страшное.



6.


Поддельное письмо

Вокруг замка в то время находились два польских дезертира — Адам Якубовский и Скудритис.Якубовский хотел Майю.Он предложил ей выйти за него замуж.Она отказалась.Тогда он решил заставить её.Он написал Майе письмо якобы от имени её жениха Виктора.В письме Виктор просил её прийти в привычное место встречи — в пещеру.Майя пришла.Но Виктора там не было.Её ждал Якубовский.Она поняла, что попала в ловушку.

Красный платок

И вот здесь легенда становится почти невероятной.На Майе был красный шелковый платок.Она сказала Якубовскому, что платок волшебный и защищает человека от удара мечом.И предложила ему проверить.Она фактически убедила его, что оружие не сможет причинить ей вред.Якубовский ударил.Удар оказался смертельным.Майя погибла.Официальная история самого музея передаёт этот эпизод именно так.
Но есть очень важная деталь:это не просто поздняя сказка.



7.

Долгое время история Турайдской Розы воспринималась как легенда.

Однако в XIX веке были опубликованы документы, связанные с делом об убийстве Майи Грейф, произошедшем 6 августа 1620 года в пещере Гутманиса. Именно эти документы стали основой для литературной легенды.То есть здесь мы сталкиваемся с необычной вещью:романтическая легенда выросла из реального судебного дела.
И самое страшное случилось после её смерти

Виктор вечером пришёл к пещере.Он обнаружил Майю мёртвой.И побежал за помощью.Но рядом нашли его топор.Подозрение немедленно пало на него.
Человек пришёл к своей невесте и обнаружил её тело — а следы могли выглядеть так, будто именно он был убийцей.Виктора обвинили в убийстве.Суд проходил в Турайдском замке.И в какой-то момент казалось, что сейчас будет уничтожена не только жизнь Майи, но и жизнь человека, которого она любила.



8.

Но появился свидетель

И вот здесь история делает ещё один поворот.Скудритис, который знал, что произошло на самом деле, рассказал правду.После его показаний Виктор был оправдан.Майю похоронили на Церковном холме Турайды, рядом с деревянной церковью.На её могиле посадили липу.И вот это уже почти невозможно придумать лучше для легенды:
девушка погибла — дерево осталось.Сегодня мемориал Майи находится на Церковном холме.Турайдский музей сообщает, что старое кладбище вокруг церкви существовало ещё с XIII века, но многие древние могилы со временем исчезли. Мемориал Майи Грейф сохранился под липой, которой уже больше ста лет.
А сама могила стала местом памяти о Турайдской Розе.


9.

Но история замка на этом не закончилась

Вот здесь Турайда становится ещё печальнее.После польско-шведских войн замок постепенно терял своё военное значение.А в 1776 году произошёл огромный пожар.
Средневековые здания после этого уже не восстановили как полноценную крепость.
Люди стали использовать сохранившиеся здания хозяйственным образом, а кирпичи разрушенных стен разбирали для других построек.В 1786 году прямо среди средневековых руин хозяин Турайдского имения построил деревянный дом.Он простоял там до 1953 года.Получается очень странная картина:когда-то здесь жили архиепископы, заседали суды, хранились запасы, стояли вооружённые люди и гремели войны.А потом среди величественных руин кто-то просто жил в деревянном доме.
Замок буквально разбирали по кусочкам

К концу XIX века большая часть сооружений пришла в упадок.

Остались преимущественно главная башня и западная башня, причём они были без крыш, с обрушившимися верхними частями и разрушенными внутренними перекрытиями.Другие стены и сооружения постепенно сравнивались с землёй и зарастали обломками.Это особенно печально.Не враг окончательно уничтожил замок.Люди постепенно разбирали его на собственные нужды.



10.

И всё же он вернулся

В 1925 году руины Турайдского замка включили в список охраняемых памятников Латвии.А с 1970-х годов начались масштабные археологические исследования и работы по сохранению и восстановлению сооружений. Археологи нашли тысячи предметов — среди них около 4700 печных керамических плиток, около 3500 фрагментов оконного стекла, около 7500 строительных гвоздей и тысячи других элементов.То есть современный замок — это не просто красиво восстановленная декорация.Под ним и вокруг него лежит огромный археологический архив.
У Турайды получается три совершенно разные истории в одном месте.

Первая — история ливов, которые жили здесь ещё до каменного замка.Вторая — история архиепископов, орденов, войн, власти и разрушения.А третья — совсем человеческая:девушка, которая встретила любовь, ждала свадьбы, пришла на свидание и погибла в пещере.И всё это произошло в одном небольшом пространстве над Гауей.
Причём сегодня человек может пройти от замковых башен к церкви, от церкви — к могиле Майи, а затем спуститься к пещере Гутманиса.Это почти как пройти по страницам одной книги.
И ещё одна удивительная вещь: Турайдская Роза стала настолько сильным символом, что её история пережила сам замок. Туристический источник Сигулды отмечает, что к могиле Майи приходят и молодожёны.

1.

1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


15.


16.

СМОТРЕТЬ

1. https://www.youtube.com/@chunhee___kim/videos

2. https://www.youtube.com/@annvela07/videos



1.


3. https://www.youtube.com/@TrishBurrEmbroidery/videos



2.

СМОТРЕТЬ https://www.youtube.com/@MiuEmbroidery/videos

СМОТРЕТЬ https://www.youtube.com/@KatrinVatesArt/videos

https://www.youtube.com/watch?v=hcVn0tqn9U0

СМОТРЕТЬ


Thu Cuc Hand Embroidery https://www.youtube.com/@thucuchandembroidery/videos

https://www.youtube.com/watch?v=TnGVMUA8PWI&list=PLyKpTuu6AmUGfJauQaWVqzc7RHDermXAE

https://www.youtube.com/@RoshanEmbroidery/videos

Сегодня это огромный жёлтый замок с башнями, зубчатой стеной и тяжёлыми воротами.
Но раньше это была Центральная тюрьма Коста-Рики.И вот здесь история становится жуткой.Здание старой центральной тюрьмы появилось в начале XX века; официальная история музея указывает, что Пенитенциарий был открыт в 1910 году. Проект создавался с использованием европейских представлений о тюремной архитектуре. В результате получилось массивное сооружение, которое снаружи действительно напоминает крепость.

А что было внутри?Десятилетиями там находились заключённые.
К середине XX века условия становились всё тяжелее: переполненность, жестокое обращение, насилие и серьёзные нарушения прав заключённых стали частью репутации тюрьмы. Официальный музей сегодня прямо говорит, что это была одна из самых страшных тюрем Коста-Рики и что она закрылась в 1979 году из-за нарушений прав человека.По воспоминаниям и музейным материалам, здание затем почти одиннадцать лет стояло заброшенным. Внутри были разрушенные помещения, заросшие дворы, вода, крысы и даже змеи. Официальная история музея описывает тогдашний вид комплекса как практически призрачный.Вот это уже место, которое действительно можно назвать жутким замком.

1979 ГОД — ПОЖАР

20 декабря 1979 года произошёл большой пожар, после которого тюрьма окончательно закрылась. Затем здание долгое время пустовало.И вокруг него сформировалась очень мрачная репутация.В современной коста-риканской культуре бывшую тюрьму связывают с историями о странных звуках, тенях и ощущении присутствия.Но здесь важно отделить фольклор от доказанного:официальные материалы музея подтверждают ужасные условия содержания и тяжёлую историю здания, но рассказы о привидениях являются уже частью местной легендарной традиции, а не доказанными сверхъестественными явлениями.



1.


А ПОТОМ ПРОИЗОШЛО НЕВЕРОЯТНОЕ

Именно здесь мне эта история особенно нравится.В 1994 году бывшую тюрьму превратили в Centro Costarricense de Ciencia y Cultura, а внутри разместили Museo de los Niños — Музей детей.То есть буквально:тюрьма → руина → детский музей.
Официальная история музея сама называет эту идею превращением «тьмы в свет».
Сейчас внутри находятся детские и научно-познавательные экспозиции, Национальная галерея и музей тюрьмы.И вот теперь представьте картину:снаружи — башни и крепостные стены;внутри — дети, смех, игрушки, научные экспонаты; а глубже — сохранившиеся части старой тюрьмы и музейная экспозиция о заключённых.

Гана, побережье Атлантики

Его португальское название — Castelo de São Jorge da Mina, «Замок Святого Георгия Мины». Он был основан в 1482 году португальцами и считается одним из старейших сохранившихся европейских сооружений за пределами Европы. ЮНЕСКО отмечает, что историческая Эльмина стала местом одного из первых контактов европейцев с народами южнее Сахары.Но прежде чем говорить о трагедии рабства, надо понять, зачем вообще португальцы пришли сюда.

ДО ПОРТУГАЛЬЦЕВ

На этом побережье уже давно существовали местные государства, поселения и торговые сети.Европейцы не «создали» здесь торговлю.Золото из внутренних районов Западной Африки двигалось к побережью задолго до появления португальцев. Местные торговцы связывали побережье с районами далеко в глубине континента.И именно золото стало главной причиной интереса Португалии.

1470-е ГОДЫ — ПОЯВЛЯЮТСЯ ПОРТУГАЛЬЦЫ

Португальская экспансия вдоль западноафриканского побережья была частью огромного проекта эпохи Великих географических открытий.Португалия искала:
золото → слоновую кость → перец → новые торговые пути → контроль морских маршрутов.Побережье нынешней Ганы оказалось исключительно важным.В 1482 году португальцы начали строительство огромного укреплённого торгового комплекса Святого Георгия. ЮНЕСКО называет его первым португальским замком в Африке, ставшим образцом для последующих укреплений.

1482 ГОД — ПОЯВЛЯЕТСЯ ЭЛЬМИНА

И вот тут начинается по-настоящему необычная история.Замок не строили просто как «военную крепость».Он был прежде всего:торговым центром + складом + резиденцией администрации + военной базой + портовым узлом.Его поставили на выступающем участке побережья и окружили оборонительными сооружениями.Вход в комплекс проходил через укрепления, а внутри находились помещения, склады, двор и жилые зоны.

ГЛАВНОЕ БОГАТСТВО — ЗОЛОТО



1.

Название Mina связано с богатством золотого побережья.

Португальцы быстро сделали Эльмину центром торговли.Сюда приходили африканские купцы.Европейцы привозили:ткань;металлические изделия;оружие;предметы роскоши;
другие товары.А получали прежде всего:золото и слоновую кость.

ЮНЕСКО подчёркивает, что сеть этих укреплений более четырёх столетий функционировала как своеобразная «торговая улица» Западной Африки, куда приезжали торговцы многих европейских стран и местные африканские купцы, в том числе из глубины континента.И это очень важно.История Эльмины не начинается с рабства.Вначале это был прежде всего огромный торговый центр.

ВНУТРИ ЗАМКА БЫЛА ЦЕРКОВЬ
Португальцы принесли сюда христианство.В 1482 году местный правитель, которого источники связывают с Эльминой, был крещён.На территории португальского комплекса существовала церковь. Позднее на её месте и поверх португальских построек возникли новые сооружения.От ранней португальской Эльмины сохранилось относительно мало: ЮНЕСКО отмечает, что многократные атаки и перестройки уничтожили значительную часть первоначальной архитектуры, а одной из наиболее хорошо сохранившихся португальских частей является цистерна, датируемая 1482 годом.



2.


АФРИКАНСКИЕ ГОСУДАРСТВА НЕ БЫЛИ БЕЗУЧАСТНЫМИ НАБЛЮДАТЕЛЯМИ

Это тоже очень важный момент, который часто теряется в популярных рассказах.
Португальцы не контролировали всё побережье просто потому, что построили один замок.Им приходилось договариваться, торговаться, вступать в конфликты и зависеть от местных политических сил.Европейцы нуждались в африканских торговцах и посредниках, которые связывали побережье с внутренними районами.Поэтому первые столетия истории Эльмины — это не простая схема «европейцы пришли и сразу стали хозяевами».Это была сложная система отношений и конкуренции.

ПОТОМ ПОЯВИЛСЯ ДРУГОЙ ТОВАР — ЛЮДИ

И вот здесь история резко меняет направление.По мере развития португальской колониальной системы и трансатлантических маршрутов торговля людьми стала приобретать всё большее значение.Сеть западноафриканских крепостей постепенно стала связана с атлантической работорговлей.ЮНЕСКО прямо отмечает, что эти укрепления первоначально служили европейской торговле, прежде всего золотом, а позднее сыграли значительную роль в развитии работорговли, а затем — в истории её подавления в XIX веке.

Важно: Эльмина не была местом, куда европейцы просто приходили и самостоятельно захватывали каждого заключённого.Работорговля была связана с африканскими войнами, пленением людей, политическими конфликтами, местными посредниками и европейским спросом.Это была огромная международная система.

АК ЧЕЛОВЕК ПОПАДАЛ В ЭЛЬМИНУ?

В разных случаях путь мог быть разным.Человек мог стать пленником в результате:
войны;набега;политического конфликта , наказания;похищения;долговой зависимости;
продажи пленника.Затем людей перемещали к побережью и в систему укреплённых торговых пунктов.Но сам замок не был местом, где обязательно «содержали всех рабов всей Западной Африки».Это был один из узлов гораздо большей системы.

ПОДЗЕМЕЛЬЯ — САМАЯ СТРАШНАЯ ЧАСТЬ ЭЛЬМИНЫ

Вот тут нужно представить настоящий замок.Толстые стены.Камень.Жара.Влажность.
Почти отсутствие воздуха.А внизу — помещения, которые использовали для содержания пленников.Сегодня именно эти помещения стали одним из главных символов Эльмины.Особенно страшно осознавать, что наверху находились помещения администрации, торговли и даже религиозные пространства, а буквально под ними могли содержаться заключённые.Такая пространственная близость стала одним из самых сильных исторических символов замка.

«ДВЕРЬ БЕЗ ВОЗВРАТА»

Один из самых известных элементов Эльмины сегодня называют:Door of No Return — Дверь невозвращения.Через неё пленников выводили из внутреннего комплекса к берегу и дальше — на корабли.И название очень точно передаёт смысл.Человек, вышедший через эту дверь к океану, мог уже никогда не вернуться в Африку.Позднее дверь стала одним из важнейших мемориальных символов истории африканской диаспоры.

ЖЕНСКИЕ ПОДЗЕМЕЛЬЯ

В замке существовали отдельные помещения для женщин.История этих комнат особенно тяжёлая.Женщин содержали отдельно, и колониальные служащие могли подвергать их сексуальному насилию и эксплуатации.Современные экскурсии и музейные экспозиции показывают эту сторону истории как часть свидетельства о человеческом насилии, а не как романтическую «экзотику». Подобная практика документирована и для других замков Золотого берега.


3.


КУДА УХОДИЛИ КОРАБЛИ?

Из Эльмины люди отправлялись через Атлантику.Дальше путь вёл в разные части колониального мира Америк и Карибского бассейна.Работорговля связывала:
Западную Африку → Атлантический океан → Бразилию, Карибский бассейн, Северную и Южную Америку.Поэтому история Эльмины — это одновременно:история Ганы + Африки + Европы + Америк.

1637 ГОД — ПОРТУГАЛЬЦЫ ТЕРЯЮТ ЭЛЬМИНУ

А вот теперь начинается совершенно новая глава.Голландская Вест-Индская компания давно пыталась вытеснить португальцев.В 1637 году голландцы захватили Эльмину.И это был переломный момент.ЮНЕСКО и исторические материалы отмечают, что после завоевания в 1637 году голландцы использовали Эльмину как свой штаб примерно 235 лет.Подумайте:1482–1637 = португальский период , 1637–1872 = голландский период
То есть почти четверть тысячелетия замок находился под голландским контролем.

ГОЛЛАНДСКАЯ ЭЛЬМИНА

Голландцы не просто заняли старое здание.Они его перестраивали, укрепляли и приспосабливали к собственным военным и торговым задачам.Именно поэтому нынешняя архитектура Эльмины в значительной мере отражает голландский период.
ЮНЕСКО отмечает, что значительная часть существующего замка сформировалась в результате последующих перестроек; от ранней португальской фазы сохранилось сравнительно мало.

РЯДОМ ГОЛЛАНДЦЫ ПОСТРОИЛИ ЕЩЁ ОДНУ КРЕПОСТЬ

И вот это совершенно потрясает.Напротив Эльмины, на высоте, находится:Fort São Jago / Fort Coenraadsburg.Первоначально здесь португальцы построили церковь, позднее голландцы превратили это место в укрепление.Оно было связано с защитой Эльмины и контролем территории.Получается настоящая военная система:замок у воды + укрепление на высоте.

ЭЛЬМИНА ОКАЗАЛАСЬ В ЦЕНТРЕ ЕВРОПЕЙСКОЙ БОРЬБЫИ здесь появляется другая забытая сторона истории.За Западную Африку боролись:Португалия , Нидерланды
Британия ,Дания , Швеция , германские государства и другие европейские силы.
ЮНЕСКО отмечает, что форты и замки побережья в разные периоды занимали португальцы, испанцы, датчане, шведы, голландцы, немцы и британцы.Это была не случайная цепочка замков.Это была огромная система конкурирующих торговых империй.

ЭЛЬМИНА И АШАНТИ

Замок был связан не только с европейцами.Он находился в сложной политической среде, где усиливалось государство Ашанти.Европейцы пытались торговать и заключать политические соглашения с африканскими правителями, а сами местные государства боролись за влияние над торговыми путями.В XIX веке эти отношения становились всё напряжённее.И в этой истории Эльмина снова оказывается очень важной.


4.

1872 ГОД — ГОЛЛАНДЦЫ ПРОДАЮТ ЭЛЬМИНУ БРИТАНИИ

Вот дата, которую обязательно запомнить:1872 год.Нидерланды передали Эльмину британцам в рамках более широкой передачи голландских владений на Золотом Берегу. Источник ЮНЕСКО указывает, что в 1872 году голландцы продали замок и многие другие укрепления на побережье британцам.И теперь начинается британская колониальная эпоха.

БРИТАНСКАЯ ЭЛЬМИНА

Британцы уже не нуждались в Эльмине только как в пункте работорговли.В XIX веке международная борьба с работорговлей уже шла полным ходом.После запрета торговли людьми европейские державы начали переориентировать африканские крепости на другие задачи.Крепости могли использоваться:для военного контроля, торговли, администрации и колониального управления.ЮНЕСКО прямо отмечает, что в XIX веке эти форты также стали связаны с подавлением работорговли.

НО ОТМЕНА ТОРГОВЛИ НЕ ОЗНАЧАЛА КОНЕЦ КОЛОНИАЛИЗМА

И это очень важное различие.Европейская работорговля постепенно запрещалась.Но вместо этого усиливалось колониальное господство.То есть:рабство → запрет работорговли → колониальная администрация . Это не была простая история «зло закончилось, и всё стало хорошо».Политическая и экономическая зависимость Африки продолжилась в другой форме.

21. ХХ ВЕК — ГАНА СТАНОВИТСЯ НЕЗАВИСИМОЙ

В 1957 году Золотой Берег получил независимость и стал государством Гана.Для Эльмины это означало ещё одну огромную перемену.Замок перестал быть объектом европейской колониальной власти.Он стал частью национального исторического наследия Ганы.

1979 ГОД — ЮНЕСКО

В 1979 году форты и замки побережья Ганы были включены в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.И Эльмина стала восприниматься уже не просто как старое укрепление.Она стала памятником мировой истории.

ЭЛЬМИНА СЕГОДНЯ

Сегодня замок — музей и место памяти.Туда приезжают:граждане Ганы → африканская диаспора → историки → туристы → потомки людей, вывезенных через Атлантику.
И для многих людей посещение Эльмины становится не обычной туристической экскурсией, а почти ритуалом возвращения к истории предков.

САМАЯ ТЯЖЁЛАЯ ЧАСТЬ

Когда человек стоит в подземелье, легко смотреть на происходившее глазами современности и думать:«Как люди вообще могли такое делать?»Но Эльмина показывает не только жестокость отдельных людей.Она показывает, как можно создать целую экономическую систему, внутри которой человеческая жизнь превращается в товар.Это гораздо страшнее одного злодея.Потому что здесь действовали:купцы → капитаны → военные → чиновники → владельцы компаний → посредники → местные правители → международные рынки.Тысячи людей были включены в систему.И именно поэтому история Эльмины так важна.
ЧТО САМОЕ СТРАННОЕ В САМОМ ЗАМКЕ?

Наверное, вот это.На втором этаже — церковь.Ниже — помещения администрации.
Ещё ниже — камеры заключённых.Эта вертикальная структура сохранилась как физическое напоминание о противоречии:сверху — власть, торговля и религия;
внизу — заключённые люди.Именно поэтому Эльмина производит такое тяжёлое впечатление даже без всяких историй о призраках.

И ЕЩЁ ОДНА ПОТРЯСАЮЩАЯ ВЕЩЬ

Эльмина — часть целой цепи.ЮНЕСКО охраняет комплекс из десятков укреплений вдоль примерно 500 км побережья Ганы, построенных в период с 1482 по 1786 год. Они создавались разными европейскими державами и меняли владельцев на протяжении столетий.Поэтому на карте побережья получается почти невероятная картина:замок → форт → замок → форт → руины → порт → снова замок.Это был целый военно-торговый ландшафт.И Эльмина была одним из его главных центров.



5.

ТРЕССОН — ЗАМОК БЕЛОЙ НЕВЕСТЫ

Современное здание в основном относится к XV веку. Замок окружён водой, построен из красноватого сланца и выглядит особенно мрачно в сумерках. Он является историческим памятником Франции.Но знаменит он не столько архитектурой, сколько легендами. Сам замок сегодня прямо представляет себя как место, связанное с многовековыми преданиями, в том числе историей Белой Дамы.

И вот самая страшная история

Её называют «Невеста Трессона».Самая ранняя известная публикация этой легенды появилась в 1824 году в журнале Le Lycée armoricain. То есть рассказ существует в письменной традиции уже около двухсот лет.Предание говорит о молодой женщине, которую застали ночью неподалёку от замка.Она была в свадебном платье.Дальше история становится жуткой.По легенде, двое мужчин, охотившихся в окрестностях, заметили возле дороги странную компанию. Они увидели молодую женщину в белом и мужчин рядом с ней. Девушка сопротивлялась, а затем её якобы заживо закопали.

Именно эта история стала основой образа Белой Дамы Трессона.Позднейшая традиция связала её с появлением женской фигуры возле замка, особенно ночью.

Но здесь очень важно различать легенду и установленный факт: документальных доказательств того, что описанное убийство действительно произошло, нет. Исследователи бретонского фольклора прямо рассматривают историю как легенду, хотя уже первая публикация 1824 года представляла её как рассказ, будто бы имеющий местную основу.

1.

А ДАЛЬШЕ ЕЩЁ СТРАННЕЕ

У Трессона есть не одна, а несколько легенд. Комната призрачных игроков .В замке существует предание о комнате, которую считали комнатой призраков.Однажды человек решил доказать, что ничего не боится, и согласился провести там ночь.Ночью он вдруг услышал шум.Дверь открылась.В комнату вошли два слуги, один нёс свечи, другой — стол для игры.За ними появились двое мужчин, которые сели играть в карты.
На столе лежало золото.Человек наблюдал за ними и в конце концов уснул.Утром игроков уже не было — но на столе якобы осталось золото.Эта история тоже относится к литературно-фольклорной традиции замка, а не к документированному событию.

И ЕСТЬ ЕЩЁ «КУРЕ БЕЗ ГОЛОВЫ»

В преданиях вокруг Трессона появляется ещё один призрак — священник без головы, который якобы бродит по лугам около замка и возле придорожного креста.Получается почти невероятный набор:Белая Невеста + призрачные игроки + безголовый священник + другие старые легенды.И всё это связано с одним местом.



2.

Почему именно Трессон кажется таким жутким?

Потому что природа там буквально работает на атмосферу.

Замок стоит среди лесов Броселианда, окружён водой, а его красный сланцевый камень, башни, узкие окна и отражение в неподвижном рву создают очень необычную картину. Старые авторы специально отмечали его уединённость, лес, скалы и тёмную воду как среду, располагающую к историям о призраках.

И вот что мне кажется особенно интересным именно в этой истории:

Белая Дама Трессона — это не просто «замковый призрак». Её образ вырос из истории о женщине в свадебном наряде, а затем постепенно превратился в местное народное предание о духе, который возвращается к месту смерти.



3.

И мятное, и лавандовое, и ромашковое масляные настои можно добавлять в домашнее мыло. Но есть важный нюанс: они работают иначе, чем эфирные масла.

🌿 Что происходит в мыле

Если вы делаете мыло из готовой мыльной основы (например, детского мыла), настоянные масла можно добавлять довольно просто.

На 500 г готовой мыльной основы я бы начала с:

лавандовый мацерат — 10–15 г
мятный мацерат — 5–10 г
ромашковый мацерат — 10–15 г

Не стоит сразу вливать много масла: избыточное количество может сделать мыло мягким, жирным и хуже пенящимся.

Например, очень красивое мыло «Три травы»

На 500 г основы:

350 г белой мыльной основы
150 г прозрачной или обычной основы
10 г ромашкового масла
8 г лавандового масла
5 г мятного масла
1–2 чайные ложки очень мелко измельчённых сухих цветков ромашки — по желанию

Масляные настои лучше вводить после расплавления основы, когда она уже немного остыла, и хорошо перемешивать.

1.

Масляный настой мяты (мятное инфузионное масло). Он гораздо мягче и удобнее для домашних кремов, мазей и бальзамов.

🌿 Мятное масло для косметики — 100 мл

Понадобится:

сухая аптечная мята — 10–15 г
миндальное масло — 100 мл

Подойдут также оливковое или масло жожоба.

Тёплый способ
Мята должна быть полностью сухой.
Немного измельчите листья.
Положите в сухую стеклянную банку.
Залейте 100 мл масла, чтобы мята была полностью покрыта.
Поставьте банку на водяную баню.
Держите 50–55°C около 2 часов. Не кипятить.
Остудите.
Очень хорошо процедите через марлю или фильтр.
Перелейте в небольшую тёмную бутылочку.
🌱 Для более сильного мятного масла

Сделайте двойную мацерацию:

после первого процеживания возьмите ещё 10–15 г сухой мяты, залейте уже готовым мятным маслом и снова выдержите около 2 часов при 50–55°C.

Так получится значительно более насыщенное масло.

Для чего его можно использовать

В домашней косметике его можно добавлять примерно:

Крем для лица: 2–5%
Крем для рук и тела: 5–10%
Бальзам: 5–15%

Мятный настой особенно интересен для кремов для рук, ног, тела и бальзамов, где хочется лёгкого свежего ощущения.

Для лица я бы начинала с 2–3%, потому что мята может раздражать чувствительную кожу.

И ещё важное различие: мятное инфузионное масло не равно эфирному маслу мяты. Эфирное масло намного концентрированнее и для домашнего крема требует гораздо большей осторожности.

Из такого мятного масла можно сделать замечательный старинный мятный вазелиновый крем — с пчелиным воском и ланолином, получается прямо аптечная косметика начала XX века.

1.


2. Лаванда



2.

Лавандовое масло для косметики — 100 мл

Нужно:

сухие цветки лаванды — 10–15 г
миндальное масло — 100 мл

Можно взять оливковое или жожоба.

Тёплая мацерация
Лаванда должна быть совершенно сухой.
Слегка разотрите цветки пальцами.
Положите их в чистую сухую банку.
Залейте 100 мл масла.
Поставьте на водяную баню.
Держите при 45–50°C около 2 часов. Лаванду лучше не перегревать, чтобы не терять ароматические компоненты.
Остудите.
Очень тщательно процедите.
Перелейте в тёмную бутылочку и храните в прохладном месте.
🌸 Можно сделать двойной настой

После первого процеживания возьмите ещё 10–15 г сухой лаванды, залейте уже готовым маслом и повторите процесс.

Получится более насыщенный двойной лавандовый мацерат.

Сколько добавлять в косметику

Для домашнего крема:

Крем для лица: 2–5%
Крем для рук и тела: 5–10%
Бальзам: 5–15%

Например, на 100 г крема для лица можно взять примерно 3–5 г лавандового масла.

💜 И вот очень красивый старинный вариант

Лавандовый вазелиновый крем — 50 г:

вазелин — 40 г
лавандовое масло — 8 г
пчелиный воск — 2 г

Вазелин и воск расплавить на водяной бане, снять с нагрева, вмешать лавандовое масло. Разливать при тёплом, но уже не горячем состоянии.

Получится густой безводный лавандовый бальзам, который удобно хранить.

Только не путайте его с эфирным маслом лаванды: настоянное масло содержит гораздо меньше летучих компонентов и действует мягче. И прежде чем наносить новый состав на лицо, лучше провести пробу на небольшом участке кожи.



3.

Из аптечной сушёной ромашки можно сделать хорошее мацерированное масло — для кожи, сухих участков, массажа и приготовления домашних бальзамов.

На 100 мл:

сухие цветки аптечной ромашки — 10–15 г
миндальное, оливковое или подсолнечное рафинированное масло — 100 мл

Я бы для первого раза взяла миндальное масло — оно приятно для кожи и почти не имеет собственного запаха.

Как делать:

Убедитесь, что ромашка абсолютно сухая. Влага в сырье повышает риск порчи масла.
Ромашку слегка разомните руками, но не превращайте в порошок.
Положите в чистую сухую стеклянную баночку.
Залейте маслом так, чтобы вся ромашка была полностью покрыта.
Закройте банку.
Тёплый способ — я особенно рекомендую его

Поставьте банку на водяную баню и поддерживайте примерно 50–60°C в течение 2 часов. Масло не должно кипеть или сильно нагреваться.

Затем выключите нагрев и оставьте смесь остывать.

После охлаждения хорошо процедите через несколько слоёв марли или очень мелкое ситечко. Растительное сырьё отожмите, но постарайтесь не оставлять много осадка.

Перелейте в чистую сухую тёмную бутылочку.

Как хранить

Поставьте в прохладное тёмное место. Ещё лучше — в холодильник.

Поскольку домашнее масло не содержит воды в рецепте, оно гораздо стабильнее крема или настоя на воде. Я всё же советую делать небольшую партию и использовать примерно за 2–3 месяца, следя за запахом и внешним видом. При появлении прогорклого запаха, помутнения или других изменений его выбрасывают.

А теперь маленький секрет 🌼

Можно сделать масло намного насыщеннее.

После первого процеживания взять свежую порцию сухой ромашки — ещё 10–15 г — и снова залить тем же ромашковым маслом. Опять прогреть 2 часа при 50–60°C и процедить.

Получится двойной ромашковый мацерат с более выраженным растительным ароматом.

Такое масло потом прекрасно подходит как основа для вашего ромашкового вазелинового бальзама: например, 40 г вазелина + 8–10 г ромашкового масла + 2 г пчелиного воска.

Только важная оговорка: это косметическое ромашковое масло, а не лекарство для лечения заболевания. На ромашку также бывает аллергия, особенно у людей с чувствительностью к растениям семейства астровых.

№1. Ночной вазелиновый крем «Старая роза»

На 50 г:

белый косметический вазелин — 35 г
сладкое миндальное масло — 12 г
белый пчелиный воск — 3 г
эфирное масло розы — 1–2 капли

Приготовление:
Вазелин и воск нагреть на водяной бане примерно до 65–70°C, перемешать до полной однородности. Снять, добавить миндальное масло. Когда масса остынет примерно до 40°C, добавить розовое масло.

Получится плотный защитный ночной бальзам, а не современный лёгкий крем.

№2. Вазелиновый крем с календулой 🌼

На 50 г:

вазелин — 40 г
масло календулы — 10 г

Можно добавить 1 каплю лавандового эфирного масла.

Подходит прежде всего для очень сухой кожи рук, локтей, пяток.

№3. Розово-лавандовый бальзам 🌹💜
вазелин — 42 г
миндальное масло — 6 г
пчелиный воск — 2 г
лаванда — 2 капли
роза — 1 капля

Это уже практически старинная косметическая помада-бальзам.

№4. Вазелиновый бальзам для губ 🍯
вазелин — 35 г
пчелиный воск — 10 г
касторовое масло — 5 г

Растопить воск с вазелином, снять с бани, вмешать касторовое масло и разлить по маленьким баночкам.

Получается очень старомодная, плотная защитная помада для губ.

№5. «Зимний» крем для лица ❄️

Вот это особенно в духе начала XX века: жирный слой использовали как защиту кожи от холодного воздуха; исторические источники действительно описывают cold cream как средство для защиты лица зимой.

На 50 г:

вазелин — 30 г
миндальное масло — 12 г
пчелиный воск — 5 г
ланолин — 3 г

Без ароматизатора.

Это будет очень питательный защитный бальзам.

№6. Вазелиновый бальзам с ромашкой 🌼
вазелин — 40 г
масло ромашки — 8 г
пчелиный воск — 2 г

Если у вас есть сухая ромашка, можно сначала приготовить масляный настой ромашки, хорошо процедить, а затем использовать его вместо обычного масла.

№7. Фиалковый бальзам 💜

А вот здесь начинается настоящая старинная парфюмерная косметика.

вазелин — 40 г
миндальное масло — 8 г
пчелиный воск — 2 г
абсолют фиалки или качественный парфюмерный экстракт — очень небольшое количество по инструкции производителя.

Фиалка была одним из классических ароматов старой парфюмерии.

№8. Лавандовый ночной бальзам
вазелин — 38 г
оливковое масло — 10 г
пчелиный воск — 2 г
лаванда — 2–3 капли

Массу наносить очень тонким слоем.

№9. Бальзам для рук старого аптекаря 🖐️

На 50 г:

вазелин — 30 г
ланолин — 10 г
миндальное масло — 7 г
пчелиный воск — 3 г

Получится густой защитный состав для сухой, потрескавшейся кожи рук.

👑 №10. НАСТОЯЩИЙ СТАРИННЫЙ VASELINE COLD CREAM

А вот это мой любимчик!

В книге A Practical Treatise on the Manufacture of Perfumery конца XIX века приведён рецепт Vaseline cold cream на белом вазелине, миндальном масле и белом пчелином воске с ароматическими маслами.

Историческая формула дана в больших фунтовых количествах, поэтому я пересчитала её для домашней небольшой партии:

На 100 г:

белый вазелин — 72,5 г
миндальное масло — 18,1 г
белый пчелиный воск — 3,2 г
ароматическая композиция — около 6,2 г

Но здесь есть историческая хитрость: для современной кожи я не стала бы повторять исторические количества парфюмерных масел буквально. Старые формулы допускали значительно более тяжёлые ароматические композиции.

Поэтому современная домашняя версия:

вазелин — 78 г
миндальное масло — 18 г
белый пчелиный воск — 4 г
эфирное масло розы/лаванды — 1–3 капли на всю баночку

И вот это уже действительно получается густой старинный вазелиновый cold cream.

🌹 Как его приготовить правильно
Поставьте жаропрочную чашку на водяную баню.
Добавьте вазелин и пчелиный воск.
Нагревайте примерно до 65–70°C, пока воск полностью не исчезнет.
Снимите с нагрева.
Вмешайте миндальное масло.
Перемешивайте 2–3 минуты.
При охлаждении до примерно 40°C добавьте аромат.
Переложите в чистую сухую баночку.
Дайте полностью остыть при комнатной температуре.



1.


🌿 ЧАСТЬ II — СТАРИННЫЕ РЕЦЕПТЫ №11–20

В старой косметике часто встречался именно такой принцип: жировая основа + воск + душистое или лекарственное растительное сырьё. Для домашнего изготовления это особенно удобно: безводные бальзамы гораздо проще сделать и хранить, чем настоящие водные кремы.

№11. Розовый бальзам «Rose Pomade» 🌹

Очень красивый старинный формат — не крем, а ароматная помада для кожи.

На 50 г:

вазелин — 38 г
миндальное масло — 9 г
пчелиный воск — 3 г
розовое эфирное масло — 2–3 капли

Растопить вазелин с воском, снять с бани, добавить масло. Когда масса станет тёплой, а не горячей, добавить розу.

Для чего: сухая кожа, руки, локти, немного на шею.

№12. Фиалковая вазелиновая помада 💜

Фиалковые ароматические помады были характерны для старой парфюмерии.

На 40 г:

вазелин — 32 г
миндальное масло — 6 г
воск — 2 г
натуральный абсолют фиалки или парфюмерная композиция — по допустимой концентрации производителя.

Это уже скорее парфюмерный бальзам, чем обычный крем.

№13. Липовый бальзам 🌼

Здесь можно использовать ваши домашние растения.

Сначала приготовить масло липового цвета:

100 мл масла:

сухой липовый цвет — 10–15 г
миндальное или оливковое масло — 100 мл

Держать на водяной бане около 2 часов при 50–60°C, затем хорошо процедить через ткань.

Для бальзама:

вазелин — 40 г
липовое масло — 8 г
пчелиный воск — 2 г

Получается очень мягкий растительный бальзам.

№14. Старый ромашковый бальзам 🌼

50 г:

вазелин — 40 г
ромашковое масло — 8 г
воск — 2 г

Особенно приятен для сухих рук и кожи после работы в саду.

№15. Медово-восковая помада 🍯

Очень старинный по духу рецепт.

вазелин — 35 г
пчелиный воск — 8 г
миндальное масло — 6 г
мёд — 1 г

Но мёд здесь добавляется только в маленьком количестве, и такой бальзам я бы делала маленькой партией. В отличие от полностью безводной смеси, мёд вносит дополнительный риск порчи.

🍫 №16. Шоколадно-ванильный бальзам

А вот это уже почти «косметика из старого будуара».

На 50 г:

вазелин — 40 г
масло какао — 7 г
пчелиный воск — 3 г
ванильный ароматизатор, предназначенный для косметики — по инструкции

Получается плотный, очень ароматный бальзам.

Можно сделать его совершенно без эфирных масел — тогда запах будет мягким.

🌿 №17. Фиалково-розмариновая помада

Это уже настоящая старинная парфюмерная фантазия.

вазелин — 42 г
миндальное масло — 6 г
воск — 2 г
фиалковый аромат — по инструкции
розмарин — 1 капля эфирного масла

Аромат получается намного более «старинным», чем просто роза.

🌹 №18. Бальзам для шеи «Вечерний»

На 50 г:

вазелин — 37 г
масло шиповника — 10 г
пчелиный воск — 3 г

Без ароматизатора.

Наносить очень тонким слоем вечером.

🧴 №19. Старинная защитная мазь для рук

Это уже практически рецепт из домашней аптечной тетради.

вазелин — 30 г
ланолин — 10 г
пчелиный воск — 5 г
миндальное масло — 5 г

Особенно хороша после воды, уборки, работы с землёй.

👑 №20. «Бальзам старой парфюмерной лавки»

А вот этот я бы специально сделала для вас.

На 50 г:

вазелин — 39 г
пчелиный воск — 3 г
миндальное масло — 7 г
розовое масло — 2 капли
лавандовое масло — 2 капли
ветивер — 1 капля

Растопить вазелин с воском, вмешать миндальное масло, охладить примерно до 40°C, затем добавить ароматические компоненты.

Получится нежный твёрдый парфюмерный бальзам.

Его можно наносить:
на запястья → за ушами → на шею → чуть-чуть на волосы.

И вот тут начинается самое красивое в старинной косметике: один маленький бальзам мог одновременно быть уходом за кожей и духами.

⚠️ Очень важная деталь

Для лица лучше избегать высоких концентраций эфирных масел. А цитрусовые масла, особенно бергамот и некоторые другие, могут повышать светочувствительность кожи. Поэтому для лицевых рецептов я бы держалась самых простых безводных формул.

И ещё: эти рецептуры я разделяю на исторические реконструкции и современные домашние адаптации. Не стоит воспринимать каждую старую формулу как медицински проверенное средство.

Лебеда — очень неприхотливое растение-сорняк, растет фактически на любых почвах, при недостатке влаги, в любых климатических условиях. Выносливая лебеда есть наверняка у каждого на огороде либо за забором возле него. И хоть и поется в песне «Ой беда, ой беда, в огороде лебеда», я не совсем согласна с этими словами.

Конечно любые сорняки на участке — радость невеликая. Но все же пользу из них извлечь тоже можно. Сегодня расскажу в чем польза лебеды для здоровья, в чем состоят ее лечебные свойства, как ее применять?

Полезные свойства лебеды и ее применение
В народной медицине чаще всего используются листья лебеды, собирать их можно все лето. Причем пользу они принесут как в свежем, так и в сушеном виде.



1.


1 Лебеда богата витаминами группы А, В, С и Е. Поэтому ее смело можно применять для укрепления иммунитета. Самый простой рецепт — щепотку сухих или свежих листьев добавить в чай и пить такой полезный напиток регулярно.
Лебеда содержит большое количество клетчатки и калия — элементов, необходимых для укрепления сердечно-сосудистой системы. Берем 2 ст л измельченных листьев, заливаем 300 мл кипятка и варим 5 минут. Затем настаиваем час и пьем настой трижды в день по 100 мл.

2 Сок лебеды помогает при запорах и проблемах с пищеварением. Чтобы наладить работу организма, рекомендуется выпивать по 50 мл сока лебеды с утра натощак каждый день. Сок я делаю следующим образом: срезанные листья ставлю в воду на несколько часов, чтобы они напитались влагой. Затем их пропускаю через мясорубку, получившуюся массу отжимаю. Сок готов.

3. Сок лебеды также обладает противовоспалительным и бактерицидным действием. Поэтому его можно использовать для ускорения процесса заживления ран, лечения гнойников и фурункулов. Тряпочку смачиваем в соке и прикладываем к больному месту.

4. Для лечения стоматита, язвочек во рту, уменьшения кровоточивости десен готовим настой: пару ложек измельченных листьев заливаем стаканом кипятка и настаиваем около часа. В течение дня полощем рот таким настоем.

5. Листья лебеды можно применять и наружно — делать из них компрессы на больные суставы. Обдаем зелень кипятком, немного остужаем и кладем теплые листья на больную область. Сверху приматываем полотенцем или шалью. Такие компрессы здорово помогают при радикулите, остеохондрозе и болях в мышцах: они снимают боль, воспаления и отечность.

А еще листья лебеды можно добавлять в супы и салаты: перед употреблением их варим или бланшируем.

2.




1.


2.

Вазелин — очень хорошая основа именно для защитных кремов и бальзамов для лица, особенно для сухой кожи. Но есть важный момент: чистый вазелин — это не совсем «крем», а окклюзивная мазевая основа. Он не увлажняет кожу водой, а уменьшает потерю воды с поверхности кожи.

Поэтому для домашней косметики безводные крем-бальзамы на вазелине. Они намного проще и безопаснее в хранении: не требуют консерванта, если в них совсем нет воды.

🌹 1. Нежный вазелиновый крем для лица

На 50 г:

белый косметический вазелин — 30 г
масло жожоба — 10 г
масло миндаля — 7 г
масло шиповника — 3 г
Как сделать
Вазелин положить в стеклянную или нержавеющую ёмкость.
Нагреть на водяной бане примерно до 45–50 °C.
Добавить масла.
Перемешивать 5–7 минут.
Снять с бани и продолжать мешать ещё несколько минут.
Переложить в чистую сухую баночку.
Оставить при комнатной температуре до полного охлаждения.

Получится мягкий, скользящий крем-бальзам.

Как использовать: совсем небольшое количество — буквально с горошину — на слегка влажную кожу.

🌹 2. Ночной крем с розой

На 50 г:

вазелин — 32 г
масло жожоба — 10 г
масло шиповника — 5 г
масло с витамином Е — 2 г
эфирное масло розы — 1 капля

Здесь я специально даю совсем мало эфирного масла. Для лица концентрированные эфирные масла могут раздражать кожу.

Можно вообще сделать его без эфирного масла, а аромат получить от самого масла шиповника.

🌿 3. Вазелиновый крем с календулой

Сначала делаем масло календулы

Взять:

сухие лепестки календулы — 5 г
масло миндаля или оливковое — 30 г

Нагревать на очень слабой водяной бане при 45–50 °C около 1 часа, затем оставить на ночь, профильтровать через несколько слоёв марли.

Сам крем — 50 г
вазелин — 30 г
масло календулы — 15 г
масло жожоба — 4 г
витамин Е — 1 г

Получается очень приятный защитный вечерний бальзам.

🌸 4. «Викторианский» крем с какао и розой

Уже более плотный, роскошный.

На 50 г:

вазелин — 25 г
масло какао — 10 г
миндальное масло — 10 г
масло жожоба — 4 г
витамин Е — 1 г

Растопить вазелин и какао вместе при 45–50 °C, добавить жидкие масла, хорошо перемешать.

После охлаждения он станет похож на очень плотный питательный крем.

🌿 5. Крем для очень сухих участков лица

На 50 г:

вазелин — 35 г
масло авокадо — 8 г
масло ши — 5 г
витамин Е — 2 г

Это уже практически защитный зимний бальзам.

Особенно хорошо наносить тонким слоем на сухие участки вечером.

🌹 А вот маленький старинный секрет

С вазелином очень интересно работать не как с самостоятельным кремом, а как с последним защитным слоем.

Например:

умыться → нанести немного гидролата или крема → дать впитаться → сверху буквально каплю вазелинового бальзама.

Получается своеобразная «защитная плёнка», которая уменьшает испарение воды.

И ещё: не нужно толстого слоя. Большое количество вазелина не делает средство автоматически более полезным и может ощущаться тяжело.



1.

The Art of Perfumery («Искусство парфюмерии»), которая стала классическим руководством по созданию ароматов и методам экстракции запахов из растений.
О книге и автореГлавный труд: The Art of Perfumery детально описывала старинные и новые методы работы с ароматами, включая дистилляцию, мацерацию и получение эфирных масел.Практическая польза: В издании содержались конкретные рецепты духов, пудры, помад, косметических средств, пахучих уксусов и мыла.Новаторство: Пиесс также предложил идею гармонии запахов, сопоставив ноты ароматов с музыкальной октавой (одеофон).
В основе — реальная книга G. W. Septimus Piesse The Art of Perfumery (1857); там есть настоящие формулы розовых духов, лаванды, букетов вроде Spring Flowers, Bouquet d'Amour, Jockey Club, Windsor Castle Bouquet, а также саше, pot-pourri и другие способы ароматизации. Книга находится в public domain.


1.


ПАРФЮМЕРНАЯ КНИГА XIX ВЕКА

50 старинных рецептов и современных реконструкций

По мотивам G. W. Septimus Piesse, The Art of Perfumery, 1857

Эта небольшая книга собрана вокруг реального викторианского труда Джорджа Уильяма Септимуса Писсе The Art of Perfumery and Methods of Obtaining the Odors of Plants (1857). В книге Писсе описаны методы получения ароматов растений, духи для платка, букеты, душистые порошки, ароматические уксусы, помады, мыло и другие парфюмерные изделия. Полный текст первого издания доступен в Project Gutenberg и Internet Archive.

ВАЖНО. Старые формулы не являются современными инструкциями по безопасности. В них встречаются натуральный мускус, цибет, амбра, концентрированные эфирные масла и вещества, которые сегодня требуют иной оценки безопасности. Поэтому разделы помечены так: ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ - формула Писсе с современным пояснением; СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ - безопасный вариант без мускуса, цибета, натуральной амбры и сомнительных старых материалов. Для средства, которое наносится на кожу, используйте качественный парфюмерный спирт и сырьё, предназначенное поставщиком для leave-on косметики; начинайте с маленькой пробы и не используйте цитрусовые фототоксичные масла на солнце.

Часть I. Подлинные викторианские формулы

Ниже сохранён сам характер старых формул. Для жидких духов дана историческая
формула в исходных единицах или её смысловая структура; не следует автоматически
переносить старые пропорции на современную кожу.
1. Esprit de Rose Triple

ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Ректифицированный спирт 1 gallon
Rose otto (масло розы) 3 oz
Смешать; Писсе пишет, что при летнем тепле масло быстро растворяется. Для
современной работы лучше готовить небольшую пробу и давать ей отстояться.
Источник: Piesse, 1857, раздел Rose.

2. Essence of Moss Rose
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Спиртовой экстракт розовой помады 1 quart
Esprit de rose triple 1 pint
Экстракт orange-flower pomatum 1 pint
Экстракт ambergris 1/2 pint
Экстракт musk 4 oz
Писсе предлагает выдерживать смесь около 2 недель и затем фильтровать. Мускус и
амбра здесь исторические материалы; для кожи использовать реконструкцию из Ч. II.
Источник: Piesse, 1857, раздел Rose.

3. Essence of White Rose
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Esprit de rose from pomatum 1 quart
Esprit de rose triple 1 quart
Esprit de violette 1 pint
Extract of jasmine 1 pint
Extract of patchouly 1/2 pint
Смешать и дать смеси соединиться. Современную версию лучше строить на спиртовых
настойках/парфюмерных экстрактах.
Источник: Piesse, 1857, раздел Rose.

4. Essence of Tea Rose
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Esprit de rose pomade 1 pint
Esprit de rose triple 1 pint
Extract of rose-leaf geranium 1 pint
Extract of sandalwood 1/2 pint
Extract of neroli 1/4 pint
Extract of orris 1/4 pint
Старинный розовый букет с зелёно-пудровой подложкой.
Источник: Piesse, 1857, раздел Rose.

5. Smyth’s Lavender
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
English lavender otto 4 oz
Rectified spirit 60 over proof 5 pints
Rose-water 1 pint
Исторически Писсе описывает дистилляцию смеси; для дома не перегоняйте
алкогольную смесь без оборудования и навыка. Используйте холодное смешивание как
современную реконструкцию.
Источник: Piesse, 1857, раздел Lavender.

6. Essence of Lavender
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Lavender otto 3 1/2 oz
Rectified spirit 2 quarts
Простая спиртовая лаванда по старой формуле. Для современной кожи удобно сделать
20% ароматической части и 80% парфюмерного спирта, ориентируясь на поставщика
масла и IFRA.
Источник: Piesse, 1857, раздел Lavender.

7. Lavender Water
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
English lavender oil 4 oz
Spirit 3 quarts
Rose-water 1 pint
Смешать и фильтровать. Историческая формула.
Источник: Piesse, 1857, раздел Lavender.

8. Extract of Heliotrope
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Spirituous extract of vanilla 1/2 pint
French rose pomatum extract 1/4 pint
Orange-flower pomatum extract 2 oz
Ambergris extract 1 oz
Bitter almond essential oil 5 drops
Писсе приводит это как «экстракт гелиотропа». Для современной кожи
горькоминдальное масло лучше не использовать; см. безопасную реконструкцию.
Источник: Piesse, 1857, раздел Heliotrope.

9. Iceland Winter Green
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Esprit de rose 1 pint
Essence of lavender 1/4 pint
Extract of neroli 1/2 pint
Extract of vanilla 1/4 pint
Extract of vitivert 1/4 pint
Extract of cassie 1/2 pint
Ambergris extract 1/4 pint
Старая многокомпонентная композиция. Исторически - мягкий цветочно-древесный
букет.
Источник: Piesse, 1857, раздел Compound Odors.

10. The Alhambra Perfume
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Tuberose extract 1 pint
Geranium extract 1/2 pint
Acacia extract 1/4 pint
Orange-flower extract 1/4 pint
Civet extract 1/4 pint
Смешать и выдержать. Цивет сегодня заменить растительным/синтетическим animalic-
аккордом, предназначенным для парфюмерии.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

11. The Bosphorus Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Acacia extract 1 pint
Jasmine extract 1/2 pint
Rose triple 1/2 pint
Orange-flower extract 1/2 pint
Tuberose extract 1/2 pint
Civet extract 1/4 pint
Almond oil 10 drops
Смешать. Горькоминдальный материал и цибет не переносить буквально в домашнюю
современную формулу.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

12. Bouquet d’Amour
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose esprit from pomade 1 pint
Jasmine esprit from pomade 1 pint
Violet esprit from pomade 1 pint
Cassie esprit from pomade 1 pint
Musk extract 1/2 pint
Ambergris extract 1/2 pint
Смешать и фильтровать.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

13. Bouquet des Fleurs du Val d’Andorre
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Jasmine extract 1 pint
Rose extract 1 pint
Violet extract 1 pint
Tuberose extract 1 pint
Orris extract 1 pint
Geranium otto 1/4 oz
Смешать; старый цветочный букет с ирисом и геранью.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

14. Buckingham Palace Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Orange-flower extract 1 pint
Cassie extract 1 pint
Jasmine extract 1 pint
Rose extract 1 pint
Orris extract 1/2 pint
Ambergris extract 1/2 pint
Neroli otto 1/2 drachm
Lavender otto 1/2 drachm
Rose otto 1 drachm
Смешать и выдержать. Для современной версии животные материалы заменить.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

15. Empress Eugenie’s Nosegay
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Musk extract 1/4 pint
Vanilla extract 1/4 pint
Tonquin extract 1/4 pint
Neroli extract 1/4 pint
Geranium extract 1/2 pint
Rose triple 1/2 pint
Santal extract 1/2 pint
Смешать; богатый тёплый цветочно-древесный букет.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

16. Esterhazy Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Orange-flower extract from pomade 1 pint
Esprit de rose triple 1 pint
Orris extract 1 pint
Vitivert extract 1/2 pint
Sandalwood extract 1/2 pint
Vanilla extract 1/2 pint
Rose extract 1/2 pint
Benzoin extract 1/2 pint
Старинный восточно-цветочный букет; в книге отмечено особое значение ветивера.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

17. Ess Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Esprit de rose triple 1 pint
Ambergris extract 2 oz
Orris extract 8 oz
Lemon otto 1/4 oz
Bergamot otto 1 oz
Смешать. Название означает «essence bouquet».
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

18. Flowers of Erin
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
White rose extract 1 pint
Vanilla extract 1 oz
Очень простая викторианская комбинация розы и ванили.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

19. Royal Hunt Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose triple 1 pint
Neroli esprit 1/4 pint
Acacia esprit 1/4 pint
Orange-flower esprit 1/4 pint
Musk esprit 1/4 pint
Orris esprit 1/4 pint
Tonquin extract 1/2 pint
Citron otto 2 drachms
Смешать; старый богатый цветочно-цитрусовый стиль.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

20. Bouquet de Flora / Extract of Flowers
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose esprit from pomade 1 pint
Tuberose esprit from pomade 1 pint
Violet esprit from pomade 1 pint
Benzoin extract 1 1/2 oz
Bergamot otto 2 oz
Lemon otto 1/2 oz
Orange otto 1/2 oz
Смешать; хорошо подходит как модель для цветочно-смолистого аккорда.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

21. The Guards’ Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose esprit 2 pints
Neroli esprit 1/2 pint
Vanilla extract 2 oz
Orris extract 2 oz
Musk extract 1/4 pint
Clove otto 1/2 drachm
Смешать; гвоздика задаёт пряную точку.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

22. Fleur d’Italie / Italian Nosegay
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose esprit from pomade 2 pints
Rose triple 1 pint
Jasmine esprit from pomade 1 pint
Violet esprit from pomade 1 pint
Cassie extract 1/2 pint
Musk extract 2 oz
Ambergris extract 2 oz
Смешать; очень цветочный итальянский стиль XIX века.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

23. Jockey Club Bouquet - English
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Orris-root extract 2 pints
Rose triple 1 pint
Rose pomade extract 1 pint
Cassie pomade extract 1/2 pint
Tuberose pomade extract 1/2 pint
Ambergris extract 1/2 pint
Bergamot otto 1/2 oz
Смешать; классический пудрово-цветочный букет. Историческая формула.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

24. French Jockey Club Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose pomade esprit 1 pint
Tuberose esprit 1 pint
Cassie esprit 1/2 pint
Jasmine esprit 1/4 pint
Civet extract 3 oz
Смешать; цибет - исторический животный материал, сегодня заменить современным
animalic-аккордом.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

25. Decroix’s Milleflower Lavender
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Grape spirit 1 pint
French lavender otto 1 oz
Ambergris extract 2 oz
Смешать. Очень короткая старая формула.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

26. Bouquet du Marechale
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose triple 1 pint
Orange-flower extract 1 pint
Vitivert extract 1/2 pint
Vanilla extract 1/2 pint
Orris extract 1/2 pint
Tonquin extract 1/2 pint
Neroli esprit 1/4 pint
Musk extract 1/4 pint
Ambergris extract 1/4 pint
Clove otto 1/2 drachm
Santal otto 1/2 drachm
Смешать и выдержать. Это тяжёлый, пудрово-древесный викторианский стиль.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

27. Eau de Mousselaine
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Bouquet Marechale 1 pint
Cassie extract 1/2 pint
Jasmine extract 1/2 pint
Tuberose extract 1/2 pint
Rose extract 1/2 pint
Santal otto 2 drachms
Смешать.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

28. Bouquet de Montpellier
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Tuberose extract 1 pint
Rose pomade extract 1 pint
Rose triple 1 pint
Musk extract 1/4 pint
Ambergris extract 1/4 pint
Clove otto 1 1/2 drachm
Bergamot otto 1/2 oz
Смешать; пряная роза и тубероза.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

29. Caprice de la Mode
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Jasmine extract 1/2 pint
Tuberose extract 1/2 pint
Cassie extract 1/2 pint
Orange-flower extract 1/2 pint
Almond oil 10 drops
Nutmeg oil 10 drops
Civet extract 1/4 pint
Смешать. Миндальный материал и цибет не переносить буквально в современную
формулу.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

30. May Flowers
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose pomade extract 1/2 pint
Jasmine extract 1/2 pint
Orange-flower extract 1/2 pint
Cassie extract 1/2 pint
Vanilla extract 1 pint
Almond oil 1/4 drachm
Смешать. Современная версия ниже заменяет миндальный материал.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

31. Neptune / Naval Nosegay
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose triple 1/2 pint
Santal extract 1/2 pint
Vitivert extract 1/2 pint
Patchouli extract 1/2 pint
Verbena extract 1/8 pint
Смешать. Хорошая модель свежего древесно-зелёного направления.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

32. Isle of Wight Bouquet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Orris extract 1/2 pint
Vitivert extract 1/4 pint
Santal extract 1 pint
Rose extract 1/2 pint
Смешать.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

33. Bouquet du Roi
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Jasmine extract 1 pint
Violet extract 1 pint
Rose extract 1 pint
Vanilla extract 1/4 pint
Vitivert extract 1/4 pint
Musk extract 1 oz
Ambergris extract 1 oz
Bergamot otto 1 oz
Clove otto 1 drachm
Смешать; богатый королевский цветочно-древесный букет.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

34. Bouquet de la Reine
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Rose esprit from pomade 1 pint
Violet extract 1 pint
Tuberose extract 1/2 pint
Orange-flower extract 1/4 pint
Bergamot otto 1/4 oz
Смешать.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.

35. Suave
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Tuberose extract 1 pint
Jasmine extract 1 pint
Cassie extract 1 pint
Rose extract 1 pint
Vanilla extract 5 oz
Musk extract 2 oz
Ambergris extract 2 oz
Bergamot otto 1/4 oz
Clove otto 1 drachm
Смешать; роскошный цветочно-ванильный профиль.
Источник: Piesse, 1857, Compound Odors.
Часть II. Сухие духи, саше и аромат для дома
Эти рецепты особенно удобны дома: не требуют приготовления сложной спиртовой
композиции и позволяют использовать сушёные лепестки, травы и древесину.
Оригинальные формулы ниже приведены с сохранением исторического состава; для
современных вариантов животные материалы не нужны.

36. Sachet au Cyprès
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Ground rosewood 1 lb; cedarwood 1 lb;
sandalwood 1 lb; rhodium or rose otto 3
drachms.
Смешать сухие компоненты и просеять; ароматический материал добавить после
смешивания.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

37. Sachet à la Frangipanne
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Orris-root powder 3 lb; vitivert powder 1/4 lb;
sandalwood powder 1/4 lb; neroli, rose and
santal ottos 1 drachm each; ground musk-
pods 1 oz.
Смешать порошки, затем добавить ароматические компоненты; мускусные части
сегодня исключить.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

38. Heliotrope Sachet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Orris 2 lb; ground rose leaves 1 lb; ground
tonquin beans 1/2 lb; vanilla beans 1/4 lb;
grain musk 1/4 oz; almond oil 5 drops.
Просеять и тщательно перемешать.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

39. Lavender Sachet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Ground lavender 1 lb; benzoin powder 1/4 lb;
lavender otto 1/4 oz.
Смешать сухие материалы; масло добавлять понемногу, хорошо распределяя.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

40. Sachet à la Maréchale
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Sandalwood powder 1/2 lb; orris powder 1/2
lb; ground rose leaves 1/4 lb; ground cloves
1/4 lb; cassia bark 1/4 lb; grain musk 1/2
drachm.
Смешать; для современной версии мускус исключить.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

41. Sachet à la Mousselaine
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Vitivert 1 lb; sandalwood 1/2 lb; orris 1/2 lb;
black-currant leaves 1/2 lb; benzoin powder
1/4 lb; thyme otto 5 drops; rose otto 1/2
drachm.
Смешать и выдержать в закрытой банке несколько дней.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

42. Millefleur Sachet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Lavender 1 lb; orris 1 lb; rose leaves 1 lb;
benzoin 1 lb; tonquin 1/4 lb; vanilla 1/4 lb;
sandalwood 1/4 lb; musk+civet 2 drachms;
cloves 1/4 lb; cinnamon 2 oz; allspice 2 oz.
Очень насыщенное саше; современные животные материалы исключить.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

43. Portugal Sachet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Dried orange peel 1 lb; dried lemon peel 1/2
lb; orris root 1/2 lb; orange otto 1 oz; neroli
1/4 drachm; lemongrass 1/4 drachm.
Смешать сушёную основу; масла наносить на абсорбирующую часть смеси.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

44. Patchouli Sachet
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Ground patchouli herb 1 lb; patchouli otto
1/4 drachm.
Смешать и поместить в мешочки.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.

45. Pot Pourri
ИСТОРИЧЕСКИЙ ОРИГИНАЛ
Ингредиенты Как сделать
Состав Dried lavender 1 lb; whole rose leaves 1 lb;
coarse orris 1/2 lb; broken cloves, cinnamon
and allspice 2 oz each.
Смешать без перемалывания; хранить в открытой декоративной чаше.
Источник: Piesse, 1857, Sachet Powders / Dry Perfumes.
Часть III. 10 современных реконструкций для кожи - по духу XIX
века
Эти формулы НЕ выдаются за дословные исторические рецепты. Это мои современные
пропорциональные реконструкции на базе тех ароматических сочетаний, которые Писсе
использовал в 1857 году. Они сделаны маленькими - по 30 мл, чтобы их можно было
экспериментально тестировать.

46. Викторианская Роза №1
СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ
Ингредиенты Как сделать
Размер 30 мл
Формула Парфюмерный спирт 24 мл; rose absolute
2.0 мл; lavender 0.6 мл; geranium 0.6 мл;
benzoin 0.4 мл; vanilla tincture 1.0 мл;
distilled water 0.4 мл
Смешать, выдержать 2-4 недели в темноте, затем профильтровать. Перед кожей
сделать пробу на небольшом участке.
Источник: Современная реконструкция на основе ароматических принципов Piesse,
1857.

47. Викторианская Роза №2 - Tea Rose
СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ
Ингредиенты Как сделать
Размер 30 мл
Формула Спирт 24.2 мл; rose 1.5 мл; palmarosa 0.6
мл; geranium 0.8 мл; sandalwood 0.7 мл;
neroli 0.2 мл; orris tincture 1.0 мл; benzoin
0.3 мл; вода 0.7 мл
Профиль: роза, зелень, мягкая пудра. Выдержка 3 недели.
Источник: Современная реконструкция на основе ароматических принципов Piesse,
1857.

48. Майские цветы
СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ
Ингредиенты Как сделать
Размер 30 мл
Формула Спирт 25.3 мл; rose 1.2 мл; jasmine
absolute 0.3 мл; orange blossom/neroli 0.3
мл; cassie accord 0.4 мл; vanilla tincture 0.8
мл; bergamot FCF 0.5 мл; benzoin 0.2 мл;
вода 1.0 мл
Смешать. Подходящий вариант для весеннего цветочного букета.
Источник: Современная реконструкция на основе ароматических принципов Piesse,
1857.

49. Лесная фиалка
СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ
Ингредиенты Как сделать
Размер 30 мл
Формула Спирт 25.0 мл; orris tincture 1.5 мл; violet
accord 0.8 мл; rose 0.6 мл; cassie accord 0.3
мл; sandalwood 0.5 мл; benzoin 0.3 мл;
вода 1.0 мл
Очень мягкий пудровый аромат. Без горькоминдального масла.
Источник: Современная реконструкция на основе ароматических принципов Piesse,
1857.

50. Цветы долины
СОВРЕМЕННАЯ РЕКОНСТРУКЦИЯ
Ингредиенты Как сделать
Размер 30 мл
Формула Спирт 25.0 мл; jasmine 0.5 мл; rose 0.8 мл;
violet accord 0.5 мл; tuberose 0.2 мл; orris
tincture 1.0 мл; bergamot FCF 0.3 мл;
benzoin 0.3 мл; вода 1.4 мл
Выдержать минимум 3 недели.
Источник: Современная реконструкция на основе ароматических принципов Piesse,
1857.

Приложение. Как сделать старинный парфюмерный настой дома
1) Используйте стеклянный флакон из тёмного стекла.
2) Для настоек растений
используйте качественный нейтральный парфюмерный спирт.
3) Сухие лепестки икорни настаивайте отдельно, затем фильтруйте через кофейный фильтр.
4) Смешивайте спиртовые настои, дайте композиции созреть 2-6 недель.
5) Только после этогооценивайте аромат на блоттере и затем на коже. 6) Храните плотно закрытым, безсолнца и сильного нагрева.

Исторические единицы: старые британские pint, quart, ounce и drachm не следует
бездумно считать современными метрическими объёмами. В этой книге они сохранены
прежде всего как исторические данные; современные реконструкции уже приведены в
миллилитрах.
Источники и чтение
 G. W. Septimus Piesse, The Art of Perfumery and Methods of Obtaining the Odors of Plants,
1857. Project Gutenberg, public-domain full text: https://www.gutenberg.org/ebooks/16378
 G. W. Septimus Piesse, The Art of Perfumery, 1857. Internet Archive scan.
 George William Septimus Piesse, The Art of Perfumery and Method of Obtaining the Odors
of Plants, Lindsay & Blakiston, 1857, 304 pages.
 Wellcome Collection, Corbyn & Co. recipe book, late 19th century, recipes for perfumes and
toilet waters, MS.8101/2/1.

Примечание о безопасности: старые рецепты приведены как исторический материал.
Для современного нанесения на кожу ориентируйтесь на актуальные ограничения по




2.

ЧИТАТЬ КНИГУ https://royallib.com/read/nersesyants_vladik/sokrat.html#0

В этом необычном документальном путешествии я отправляюсь глубоко в отдалённые высокогорные районы Папуа, чтобы познакомиться с племенами Дани и Анга — двумя коренными народами, связанными с одной из самых редких традиций в мире: сохранением тел умерших в виде мумий.

Скрытые среди изолированных гор, густых тропических лесов и деревень, далёких от современного мира, эти сообщества на протяжении поколений сохраняли тела уважаемых предков, воинов и племенных лидеров с помощью древних методов. В отличие от египетской мумификации, их предки использовали огонь, дым, тепло и природные материалы, чтобы высушивать и сохранять человеческие тела.

Сегодня Дани из долины Балием в индонезийской части Папуа и общины Анга в Папуа — Новой Гвинее относятся к числу последних народов на Земле, сохранивших живую культурную связь с традицией мумификации.

СМОТРЕТЬ https://www.youtube.com/watch?v=y2ly-SCP4n0

1.


2.

СМОТРЕТЬ

Породы коз - зааненская, альпийская, нубийская и ламанча. Sane, Alpine, Nubian, and LaMancha.


1. Goat Milk Country Soaps — London, KY

У них указаны сразу Alpine, Nubian и Kiko, причём хозяйство классифицируется как Dairy.
Телефон: 606-682-9162.

2. 135 Rigsby Rd, Crab Orchard, KY 40419, United States
(540) 446-3650

Альпийская порода

1.


Зааненская порода



2.


Nubian порода



3.

🐐
Вот самые интересные варианты для вас

1. A&A Rolling Acres — Keavy, KY
A&A Rolling Acres

5.0
•
Agricultural service
Directions
•
(606) 682-7715

Это, пожалуй, один из лучших вариантов для вас. Они занимаются Nubian (нубийскими) козами, в том числе Purebred и American Nubians. Это полноценные крупные молочные козы. Телефон: 606-682-7715.

📍 Keavy — недалеко от London/Corbin

2. Twin Hills Farm Co. — Crab Orchard, KY
Twin Hills Farm Co.

5.0
•
Dairy farm
•
(540) 446-3650

Здесь особенно интересно: хозяйство специализируется на Nubian, описывает стадо как закрытое и проверяемое по здоровью, а также занимается козьим молоком и животными. Телефон: 540-446-3650.

Для человека, который хочет одну хорошую молочную козу для собственного хозяйства, это очень подходящий вариант.

Goat Milk Country Soaps — London, KY

Это прямо London, поэтому я обязательно позвонила бы сюда.

Sylvia Hibbard
📞 606-682-9162

В официальном каталоге Kentucky Sheep & Goat Development Organization хозяйство зарегистрировано как Dairy и указывает породы:

Alpine
Nubian
Kiko

То есть здесь есть именно те полноразмерные молочные козы, которые вам нужны.

4. Bellevue Farm — Jamestown, KY

BELLEVUEFARMBOERSANDALPINES

Farm
Website
•
Directions
•
(270) 343-4177

У них есть Alpine — полноценная молочная порода. Это уже район Lake Cumberland

📞 270-343-4177

🐐 И ещё один очень интересный вариант — Oneida!

В официальном каталоге Kentucky Sheep & Goat Development Organization

Acres of Grace Farm — Oneida, KY

Порода: Nubian
Тип хозяйства: Purebred, Dairy
📞 606-594-0278

СМОТРЕТЬ https://www.youtube.com/watch?v=VjXA4RXwZ-8

ЕЩЕ МНОГО КАРТИН https://www.youtube.com/@ThuongEmbroidery/videos

Это Бхангарх (Bhangarh Fort) в Раджастхане, у подножия гор Аравалли. Сегодня там стоят развалины дворца, храмов, рынков и домов. Официальный туристический сайт Раджастхана сообщает, что когда-то внутри города было более 9 000 домов.

И самое удивительное: город не был маленькой заброшенной крепостью. Это был Как появился Бхангарх

История начинается в 1573 году, в эпоху могольского владычества.Основателем обычно называют Бхагвант Даса, раджу Амбера и влиятельного военачальника при могольском дворе. Бхангарх создавался как резиденция для его сына Мадхо Сингха. Индийский государственный туристический портал указывает несколько иную формулировку — строительство форта в XVII веке связывает с Мадхо Сингхом, поэтому в популярных источниках встречаются разные датировки и версии основателя.
Это важно: Бхангарх был не просто фортом.Внутри находились:царский дворец,
храмы,рынки,жилые дома,особняки богатых людей,улицы и ворота.То есть перед нами фактически средневековый город.настоящий процветающий город.

1.

Город становится богатым

Бхангарх находился в красивой долине среди Араваллийских гор.Представьте его в XVII веке.По главной улице идут торговцы.В лавках продаются ткани, украшения, пряности, металл.Из храмов слышны колокола.Во дворце находится местный правитель.А над всем городом поднимаются стены и крепостные ворота.Официальный сайт туризма Раджастхана отмечает, что до 1720 года Бхангарх сохранял большое население и имел более 9 000 домов. Затем его население постепенно начало сокращаться.
И вот тут возникает главный вопрос:Почему огромный город исчез?
ПЕРВАЯ ЛЕГЕНДА — ПРО СВЯТОГО БАЛУНАТХА

Согласно местному преданию, ещё до строительства города в этом месте жил аскет Баба Балунатх.Он был человеком, посвятившим жизнь медитации.Будущим строителям он якобы разрешил возвести город только при одном условии:никакое здание не должно быть настолько высоким, чтобы его тень падала на жилище святого.Пока условие соблюдалось, город мог существовать.Но позднее один из правителей якобы решил сделать дворец выше.Тень здания легла на жилище отшельника.И тогда он проклял город.Согласно легенде, после этого Бхангарх был обречён на разрушение.
Эта история официально приводится туристическими властями Раджастхана как одна из двух главных легенд Бхангарха.



2.

ВТОРАЯ ЛЕГЕНДА — ЕЩЁ СТРАШНЕЕ

Её героиня — принцесса Ратнавати.По преданию, она была необычайно красивой.
К ней сватались многочисленные мужчины, но однажды принцесса привлекла внимание человека, которого местные называют Сингхия — колдуна или тантрика, владевшего чёрной магией.Он страстно влюбился в Ратнавати.Но она не отвечала ему взаимностью.Тогда колдун решил воспользоваться магией.Когда служанка принцессы отправилась покупать благовоние или масло для неё, Сингхия якобы наложил на него заклятие.Он надеялся, что после того, как Ратнавати воспользуется этим средством, она безумно в него влюбится.Но принцесса узнала о колдовстве.Вместо того чтобы использовать масло, она бросила его на огромный камень.И тогда произошло невероятное.Согласно легенде, заколдованный камень покатился к самому Сингхии и раздавил его.Умирая, он проклял Бхангарх.Он якобы предсказал:город будет разрушен, а его жители погибнут.

Эта история также приводится как одна из двух основных легенд Бхангарха.



3.

А ТЕПЕРЬ — САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ

Вот здесь легенда и настоящая история начинают расходиться.Потому что нет надёжного исторического доказательства, что Бхангарх был уничтожен проклятием.
Более того, археологическая и историческая картина гораздо прозаичнее.В XVIII веке регион переживал тяжёлые экономические и природные потрясения.Население Бхангарха уменьшалось.А после примерно 1783 года поселение фактически опустело. Исследования и современные исторические обзоры связывают заброшенность прежде всего с тяжелыми условиями и голодом, а не с массовым сверхъестественным исчезновением.И это очень важная деталь.Нет достоверных свидетельств, что тысячи людей внезапно умерли в одну ночь.Город, скорее всего, постепенно пришёл в упадок и был покинут.

Но почему тогда он считается проклятым?

Потому что современные посетители видят совершенно необычную картину.Перед вами не один полуразрушенный замок.Вы идёте по целому мёртвому городу.По обеим сторонам дороги стоят остатки домов.Есть разрушенный рынок.Храмы.Дворцы.Улицы.
Колодцы.И всё это окружено горами.

Официальный туристический сайт Индии прямо называет Бхангарх местом, которое считается населённым призраками, хотя главной причиной его популярности остаётся историческая архитектура и ландшафт.


4.

И ПОЧЕМУ ТУДА НЕЛЬЗЯ НОЧЬЮ?

У Бхангарха существует знаменитый запрет: посещение территории после заката и до восхода солнца запрещается.Это породило огромное количество рассказов:будто люди слышали крики;видели огни;наблюдали странные тени;ощущали чьё-то присутствие;
а иногда якобы люди, вошедшие туда ночью, исчезали.Ограничение связано и с совершенно практическими причинами: древние руины плохо освещены, стены нестабильны, территория большая, вокруг дикая местность.

А ГДЕ ДВОРЕЦ?

Королевский дворец находился в конце города.Он когда-то был значительно выше нынешних руин. Туристические источники описывают его как многоэтажное сооружение; сегодня сохранилась лишь часть первоначальной высоты.Представьте:
сначала вы проходите через город,идёте мимо разрушенных лавок,потом храмов,
потом домов,и наконец доходите до дворца правителя.А вокруг — тишина.


6.


7.

когда стоишь среди этих стен и понимаешь, что когда-то здесь были тысячи людей, их дома, семьи, торговля, храмы, дети, праздники, свадьбы, шум рынка, становится очень странно.Потому что перед тобой не просто развалины.Перед тобой след целой цивилизации, которая однажды перестала здесь жить.


8.


9.

Это не совсем «дом» в обычном смысле. Это огромный укреплённый дворцовый комплекс в центре Пуны, построенный как резиденция могущественной семьи пешв — фактических правителей Маратхской державы. Сегодня от великолепного дворца остались в основном стены, ворота, основания зданий и сады.И именно среди этих руин родилась одна из самых известных индийских историй о призраке.

Сначала это был совсем не страшный дом

10 января 1730 года пешва Баджи-рао I заложил первый камень будущего дворца. Это была суббота, и именно поэтому комплекс получил название Shaniwar Wada — «субботний дворец».Строительство заняло около двух лет. Когда дворец был завершён, он стал не просто жильём, а настоящим политическим центром государства.
Там были:огромные деревянные залы,парадные помещения,частные покои,галереи,
балконы,сады,фонтаны,хозяйственные помещения,скрытые проходы и многочисленные внутренние дворы.

Одним из чудес комплекса был Hazari Karanje — «фонтан тысячи струй».

Представьте: огромный дворец из дерева и камня, сотни людей внутри, музыка, придворные, солдаты, слуги, чиновники — фактически маленький закрытый город.

А потом произошло то, из-за чего история этого места стала страшной.



1.


Мальчик, который стал пешвой

В 1772 году умер пешва Мадхаврао I.Его наследником стал его младший брат Нараянрао.Ему было всего около 17–18 лет.Но вокруг молодого правителя уже шла жестокая борьба за власть.Его дядя Рагхунатрао сам рассчитывал получить власть.
При дворе существовали интриги, взаимные обвинения и борьба группировок.А рядом находилась жена Рагхунатрао — Анандабаи.И вот здесь начинается самая мрачная часть истории.



2.
Нараянрао.

НОЧЬ 30 АВГУСТА 1773 ГОДА

В августе 1773 года во дворце находился молодой Нараянрао.Ночью во дворец ворвались вооружённые люди.По исторической традиции, их целью было схватить Нараянрао, а не обязательно убить его.Но произошло другое.Одна из самых известных версий рассказывает, что распоряжение было изменено с:
«Dhara» — «схватить» на «Mara» — «убить».Согласно популярной легенде, это изменение приписывают Анандабаи.Но здесь нужно быть осторожной: историки спорят о деталях этой истории, и знаменитая история с изменением одного слова относится именно к преданию, а не к бесспорно установленному документальному факту.

ПОГОНЯ ПО ДВОРЦУ

И вот это уже считается центральной частью легенды.Нараянрао понял, что его хотят убить, и побежал по дворцу.Он пытался спрятаться.Он искал защиту.По преданию, юный пешва бросился к своему дяде Рагхунатрао и кричал:«Kaka! Mala Vachava!»
То есть примерно:«Дядя! Спаси меня!»Но спасения не произошло.Его настигли вооружённые люди и убили.И вот теперь начинается самое жуткое.Потому что, согласно местному преданию, его последние крики навсегда остались в Шаниwar-Ваде.



3.


Много лет жители Пуны рассказывали:в определённые ночи, особенно во время полнолуния, из развалин дворца можно услышать слабый голос молодого мужчины или мальчика:«Kaka… mala vachava!»«Дядя… спаси меня!»Именно эта фраза сделала Шаниwar-Ваду знаменитой как «самое страшное место» в городе.

А ПОТОМ ДВОРЕЦ НАЧАЛ ГОРЕТЬ

И это уже совершенно реальная история.После убийства Нараянрао дворец продолжал существовать ещё много лет.Но в XIX веке Шаниwar-Ваду начали преследовать пожары.Источники указывают на крупные пожары в 1794, 1808 и 1812 годах.А затем произошёл главный пожар.21 февраля 1828 года началось огромное возгорание.Огонь уничтожил большую часть великолепных интерьеров дворца.По историческим свидетельствам, пожар продолжался чрезвычайно долго — сообщалось, что он тлел более недели.От грандиозного дворца остались преимущественно каменные стены, ворота и основания зданий.


4.

И ЗДЕСЬ ИСТОРИЯ СТАНОВИТСЯ ЕЩЁ МРАЧНЕЕ

Подумайте, какое совпадение создала сама история.Сначала:убийство молодого правителя.Потом:борьба за власть.Потом:гибель династии.
Потом:пожары, уничтожившие дворец.И затем почти полное исчезновение самого дворца.Шаниwar-Вада был связан с властью пешв до падения их режима в 1817–1818 годах, когда контроль над комплексом перешёл к британцам после Третьей англо-маратхской войны.

ПОЧЕМУ ЭТО МЕСТО СЧИТАЕТСЯ ПРОКЛЯТЫМ?

Потому что здесь сошлись сразу несколько историй.Убийство произошло внутри дворца.Жертвой был очень молодой человек.Убийство произошло во время борьбы за власть.У дворца затем была серия пожаров.Сам дворец в конце концов практически исчез.А после этого возникло предание, что голос убитого Нараянрао всё ещё раздаётся по ночам.Вот почему Шаниwar-Ваду часто называют одним из самых знаменитых «проклятых» исторических мест Индии.
Сегодня это археологический и туристический памятник.

Посетители ходят среди огромных стен и остатков дворца, где когда-то были великолепные деревянные помещения.Даже 12 марта 2026 года на территории произошёл небольшой пожар: загорелась сухая растительность, и огонь слегка повредил исторические ворота Narayan Darwaja, но пожарные быстро его потушили.
И самое страшное...

Когда смотришь на фотографии Шаниwar-Вады сейчас, трудно поверить, что когда-то здесь стоял великолепный дворец.



6.


7.

Сейчас — трава, каменные основания, пустые пространства и стены.

А когда-то здесь проходили люди, от которых зависела судьба огромной части Индии.
И где-то среди этих стен, согласно индийской легенде, в одну страшную августовскую ночь молодой Нараянрао бежал от убийц и звал единственного человека, который, как он надеялся, мог его спасти:«Дядя… спаси меня…»Именно поэтому это место страшно не потому, что там «видели привидение», а потому, что сама история уже достаточно страшная без призраков.

СМОТРЕТЬ https://mover.uz/watch/6oO3T2xx

СМОТРЕТЬ

1. https://www.youtube.com/watch?v=igXXM9ufS6g

2. https://www.youtube.com/watch?v=HPLQUKk4E8g Листик

3. https://www.youtube.com/watch?v=QYG32apAhHU

4. https://www.youtube.com/@mahaona

5. https://www.youtube.com/@hajiba_Art/videos hajibaArt

Жеронимуш — не просто красивый монастырь. Это здание, в котором буквально сошлись молитва, королевская власть, Великие географические открытия, богатство от заморской торговли, память о моряках, португальская литература и почти 530 лет истории.

И чем больше в него всматриваешься, тем удивительнее он становится.



1.


2.


Официальное название — Королевский монастырь Святой Марии Беленской (Mosteiro dos Jerónimos).

Он стоит в лиссабонском районе Белем, прямо у реки Тежу.И место выбрано совершенно не случайно.Пятьсот лет назад отсюда начиналась дорога в океан.До огромного монастыря здесь была маленькая часовня . Представьте Белем конца XV века.Это ещё не тот парадный район Лиссабона, который мы знаем сегодня.Здесь был небольшой населённый пункт и удобная защищённая гавань у Тежу. Моряки останавливались здесь перед выходом в Атлантику.В 1459 году принц Генрих Мореплаватель распорядился расширить уже существовавшую маленькую часовню.
Она первоначально была посвящена Богородице Звезды, а после передачи Ордену Христа стала называться Святой Марией Беленской.И вот здесь происходит событие, которое навсегда связало это место с историей мира.

Именно здесь Васко да Гама провёл ночь перед отплытием в Индию . 7 июля 1497 года.
Васко да Гама и его люди находятся в маленькой часовне в Белеме.Они молятся и проводят ночное бдение перед отплытием.На следующий день их корабли отправляются в путь.Цель — найти морской путь в Индию вокруг Африки.И подумайте, какой удивительный контраст.Перед ними — маленькая старая часовня.Позади — Лиссабон.Впереди — океан, которого они практически не знают.А через несколько лет на этом же месте будет подниматься один из самых знаменитых монастырей Европы.



3.

Васко да Гама

А потом в Белем приходит Педру Алвариш Кабрал

В 1500 году отсюда отправилась экспедиция Педру Алвариша Кабрала.Именно его экспедиция достигла берегов территории нынешней Бразилии.То есть маленькая часовня оказалась связана сразу с двумя важнейшими плаваниями португальской истории.И вот тогда история перестаёт быть просто историей здания.
Монастырь будет построен в месте, откуда Португалия уходила в неизвестность.

А затем появляется король Мануэл I

Мануэл I вступил на престол в 1495 году . И почти сразу начинает осуществлять огромный замысел.В 1495 году он обратился к Святому престолу с просьбой разрешить создание монашеского учреждения для иеронимитов.Разрешение было получено в 1496 году.В 1498 году король передал место в Белеме Ордену святого Иеронима.Но зачем ему вообще понадобился такой гигантский монастырь?
Причин было несколько.Первая — религиозная.Монахи должны были молиться за короля и его душу.Вторая — практическая.Они должны были оказывать духовную поддержку морякам, которые уходили из Лиссабона в дальние плавания.
Третья — государственная.Мануэл хотел создать королевский пантеон для своей династии и грандиозный памятник своей эпохе. UNESCO прямо связывает монастырь с властью династии Авиш и эпохой португальской морской экспансии.Но есть ещё одна вещь, о которой редко говорят.Выбор именно иеронимитов имел и династико-политический смысл: орден был тесно связан с Кастилией, а Мануэл через браки с дочерьми Католических королей стремился к возможности будущего династического объединения Пиренейского мира.То есть даже монахи были частью большой политики.



5.
Король Мануэл I

А откуда взялись деньги на такое безумное строительство?Вот здесь становится особенно интересно.Португалия в это время начинает получать огромные доходы от морской торговли.Строительство финансировалось в значительной мере за счёт так называемого «перечного налога» — Vintena da Pimenta.Это был примерно 5%-ный сбор с торговли с Африкой и Востоком; исторические источники приводят эквивалент около 70 кг золота в год. При этом сборы с перца, корицы и гвоздики шли непосредственно короне.И вот это, на мой взгляд, одна из самых потрясающих исторических деталей Жеронимуша:роскошный каменный монастырь фактически был построен на богатстве, которое приносил океан.Пряности прибывали на кораблях.Торговля приносила деньги.
Деньги превращались в камень.И в результате на берегу Тежу появлялось здание, которое должно было навсегда прославить Португалию.

Когда начали строить?

В самом начале XVI века.Официальный сайт памятника указывает символическую дату закладки первого камня — 6 января 1501 или 1502 года, в праздник Богоявления.И здесь есть прекрасная символика.Праздник Богоявления связан с волхвами, пришедшими из разных частей света.Место в Белеме должно было стать своего рода:«новым Вифлеемом».И одновременно — местом, откуда христианский мир как будто смотрел навстречу новому океанскому миру.

Но построить такое чудо одним архитектором было невозможно

Самый первый великий мастер — Диогу де Бойтака.Он начал работу над комплексом.
Позже, в 1517 году, руководство перешло к Жуану де Каштилиу, выходцу из Бискайи.
А затем в создании здания участвовали мастера из разных частей Европы.Один из них — французский скульптор Николау Шантерен, создавший западный портал.
Получается очень интересная картина:Португальское королевство → португальский король → португальская идея → европейские мастера → лиссабонский камень.
И всё это превратилось в единый стиль.


8.


9.


Откуда взялся такой светлый камень?

Это местный известняк lioz.Он светлый, прочный, хорошо поддаётся обработке и содержит большое количество окаменелостей.Камень добывали в местных карьерах вокруг Лиссабона.Именно поэтому монастырь имеет тот знаменитый тёплый золотисто-белый цвет.Но есть одна замечательная деталь.Высокая часовня была сделана позже, в 1557–1562 годах, уже из мрамора из Эштремоша.

А теперь — самое невероятное: СТИЛЬ МАНУЭЛИНО .Вот почему Жеронимуш невозможно перепутать с обычной готикой.Португалия создала собственный позднеготический стиль — мануэлино.В нём соединяются:готическая структура,
морская символика,растения,верёвки,узлы,кораллоподобные формы,кресты,
королевская геральдика,фантастические существа,экзотические мотивы.



9.


Верёвки на стенах — не просто украшениеПосмотрите на декоративные элементы.
Очень часто возникает мотив:каната, перевитой верёвки, узлов. Почему?Потому что Португалия жила морем.Корабли.Паруса.Канаты.Мачты.Якоря.Навигация.Плавания.Поэтому морской мир превращается в архитектурный орнамент.И в этом есть что-то удивительно красивое:
море, которого нет внутри монастыря, оказывается высеченным в его стенах.
Растения на камне тоже не случайны . На колоннах и порталах можно увидеть листья, стебли, цветы и фантастически переплетённые растительные формы.Но мануэлино любит не просто «цветочки».Растения выглядят так, будто их подхватило морское течение.Они изгибаются, переплетаются, завиваются вокруг колонн.И поэтому фасад иногда напоминает одновременно:лес + корабельную снасть + коралловый риф.

Южный портал — настоящий каменный театр

Это один из главных входов.Его завершал Жуан де Каштилиу.В верхней части находится архангел Михаил.В центре — Святая Мария Беленская.Всё пространство заполнено фигурами, орнаментом и символами.Но особенно интересен другой портал.

Западный портал: король и королева смотрят на вас через 500 летЕго создал Николау Шантерен.И здесь находятся скульптурные изображения Мануэла I и Марии Арагонской / Кастильской.Современники подчёркивали, что портреты были выполнены «с натуры».
Это почти физическое присутствие королевской пары в собственном здании.Не просто герб.Не абстрактный монарх.Вот лицо человека, который приказал всё это построить.

А теперь войдём внутрь

И вот здесь Жеронимуш превращается из «богатого фасада» в нечто почти мистическое.У церкви три нефа.И их своды поддерживают всего шесть огромных украшенных восьмиугольных колонн.Они вздымаются вверх и раскрываются под потолком.Это один из тех интерьеров, где человек действительно ощущает:
«Я очень маленький».



16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.

Свод словно парит над головой

Особенно поражает нервюрный свод.Огромные каменные линии расходятся в разные стороны и соединяются высоко над человеком.И возникает оптическое ощущение, будто камень не держит человека сверху, а сам стремится вверх.Это типично для позднеготической архитектуры, но в Жеронимуше оно доведено до почти фантастического состояния.

А теперь — к гробнице Васко да Гамы .Она находится внутри церкви.И здесь есть очень символическая вещь.Человек, который когда-то пришёл сюда перед самым отплытием, спустя много лет снова оказался здесь — уже навсегда.Гробница украшена резьбой, растительными мотивами и морской символикой.И рядом возникает совершенно особое ощущение:начало путешествия и конец жизни находятся почти в одном месте.
А рядом — Луиш де Камоэнс

В Жеронимуше находится также мемориальная гробница Луиша де Камоэнса, великого португальского поэта XVI века.И это невероятно символично.Потому что Камоэнс написал «Лузиады» — эпическую поэму о португальских мореплавателях и путешествии Васко да Гамы.Так что в одном здании оказывается:мореплаватель → Васко да Гамаипоэт → Камоэнс, превративший мореплавание в литературу.Вот почему Жеронимуш — больше чем монастырь.Он является памятником целой эпохе.

В XIX веке останки Васко да Гамы и Камоэнса были перенесены в Жеронимуш в рамках национального исторического памятования. Современная документация комплекса также связывает их с формированием национальной памяти конца XIX века.

А что делали здесь сами монахи?

Вот это тоже интересно.Монастырь был не музейным объектом.Здесь действительно жила община иеронимитов.Они молились.Следили за богослужением.Принимали путников и моряков.Жили по монастырскому распорядку.А внутри комплекса были:
клуатр, трапезная, монашеские помещения, библиотека, хозяйственные пространства.
UNESCO специально отмечает, что до нас дошли среди прочего клуатр XVI века, бывшая трапезная и библиотека.

А теперь — КЛУАТР

Вот здесь, мне кажется, вы бы могли просто потерять голову от восторга.

Клуатр Жеронимуша — один из самых известных в мире.Клуатр монастыря Жеронимуш (порт. Claustro do Mosteiro dos Jerónimos) в Лиссабоне — это двухъярусный внутренний двор, признанный во всём мире шедевром уникального португальского стиля мануэлино (португальской поздней готики). Построенный в первой половине XVI века, клуатр служил местом молитвы, уединения и отдыха для монахов-иеронимитов.
Посмотрите на эти арки.Кажется, будто они вышиты из камня.И это не просто декоративная красота.Клуатр был сердцем монастырской жизни.Вокруг него шли монашеские помещения.Через него проходили.В нём читали.В нём молчали.В нём молились.Среди камня и света был устроен небольшой внутренний мир.

И представьте здесь обычное утро XVI века

Рассвет над Тежу.Снаружи слышны крики людей у гавани.Где-то вдалеке корабли.
Внутри:монах открывает дверь своей кельи;проходит под каменной аркадой;утренний свет ложится на резьбу;внутри церкви начинается служба.А в нескольких сотнях метров от него корабельщики готовят судно к отплытию.Совершенно два разных мира — и они встречаются здесь.

Но у этой красоты есть и другая сторона истории

И её тоже нельзя замалчивать.Жеронимуш возник в период, когда Португалия быстро создавала морскую торговую и колониальную систему.Океан приносил пряности, золото и другие богатства.Но португальская экспансия была связана также с завоеванием территорий, насилием, эксплуатацией и трансатлантической торговлей порабощёнными людьми.Поэтому сегодня нельзя рассказывать о монастыре только как о романтическом памятнике «героическим открытиям».Он также является материальным свидетельством эпохи, в которой европейская морская экспансия радикально изменила жизнь Африки, Азии и Америки — далеко не всегда мирным образом.Именно поэтому Жеронимуш сегодня интересен не только как произведение искусства, но и как место, где можно смотреть на сложную историю Португалии целиком.

А потом случилось великое Лиссабонское землетрясение

1 ноября 1755 года.Лиссабон пережил одну из крупнейших катастроф своей истории.
Но Жеронимуш, к счастью, не был разрушен.Повреждения были сравнительно небольшими.По данным Большой российской энциклопедии, монастырь пострадал мало; были разрушены, в частности, балюстрада и часть верхнего хора.Это практически чудо.Пока значительная часть Лиссабона превращалась в руины, монастырь продолжал стоять.

А затем закончилась монашеская эпоха

В XIX веке Португалия вступила в период глубоких политических перемен.
В 1833–1834 годах монашеские общины были упразднены.Иеронимиты покинули монастырь.Сам монастырь был секуляризован, а комплекс передали другим государственным структурам. Церковь стала приходской.И вот это был один из самых драматических переломов в его истории.То место, где несколько веков подряд жили монахи, вдруг перестало быть монастырём.

И началась новая жизнь зданияВ XIX веке проводились реставрационные работы.
Некоторые части перестраивали.Некоторые восстанавливали.Некоторые старые монастырские помещения исчезли.Например, были утрачены отдельные внутренние хозяйственные и бытовые пространства. Сайт памятника прямо отмечает, что нынешний комплекс — результат многовековой истории и последующих реставраций.
И это очень важно понимать, когда мы смотрим на старые здания:то, что кажется нам «нетронутым Средневековьем», почти всегда имеет несколько исторических слоёв.



17.

В XIX веке Жеронимуш стал ещё и памятником национальной памяти

Это очень интересный момент.

Португалия формировала современную национальную идентичность и стала особенно активно обращаться к великим фигурам прошлого.Именно тогда Жеронимуш становится местом национального пантеона памяти.Сюда были перенесены останки Васко да Гамы и Камоэнса.Таким образом старый монастырь XVI века получает новую функцию:он становится не только религиозным памятником, но и храмом исторической памяти нации.
В 1907 году — национальный памятник . Жеронимуш получил статус Национального памятника в 1907 году.А потом наступил ещё более высокий этап.

В 1983 году ЮНЕСКО включила Жеронимуш и башню Белен в список Всемирного наследия . Причём ЮНЕСКО рассматривает их вместе.И это совершенно логично.
Монастырь —духовная сторона морских путешествий.Башня Белен —военная и портовая сторона.Монастырь молился за моряков.Башня охраняла вход в Тежу.
Вместе они образуют единый архитектурный рассказ эпохи.Сегодня комплекс находится под защитой как объект Всемирного наследия, а официальная дата включения — 1983 год.



19.


20.

СМОТРЕТЬ https://www.youtube.com/watch?v=j-Yva3433N0

Начнём со Strawberry Hill House Хораса Уолпола.Это не средневековый замок, а дом XVIII века, специально стилизованный под готический замок. Его библиотека выглядит так, словно вы попали внутрь средневековой рукописи: белые стрельчатые арки, башенки, резные детали, тёмные книги и фантастический потолок. Именно этот дом вдохновил Уолпола на роман The Castle of Otranto, который обычно считают первым готическим романом.



1.


2.


3.


4.

Но главное даже не красота.

У Уолпола коллекция была огромной: несколько тысяч предметов — книги, рукописи, картины, миниатюры, оружие, монеты, реликвии, декоративные предметы. Yale сегодня ведёт каталог этой коллекции, причём многие предметы после распродажи 1842 года разошлись по музеям и частным собраниям по всему миру.То есть этот дом был буквально музеем одного человека.
А вот что особенно чудесно: у каждой вещи была своя история

Уолпол не просто складывал старинные предметы.Он хотел знать:кто владел вещью, откуда она появилась, какого она возраста, почему она интересна.В его оружейной, например, хранился старинный английский замок с ключом, датированный примерно 1500–1510 годами, который считался королевским и был подарен Уолполу в XVIII веке. Сегодня этот предмет находится в Walters Art Museum в Балтиморе.Представьте:маленький замок XVI века → попадает в коллекцию XVIII века → дом продаётся → предмет путешествует через аукцион → оказывается в американском музее → мы можем проследить его историю через 500 лет.
Библиотека, где книга могла стоить почти как половина дома

А теперь Ham House.

Там в XVII веке существовала великолепная библиотека с неподвижными кедровыми шкафами.Хозяин, герцог Лодердейл, был настолько страстным собирателем книг, что, по сохранившимся сведениям, его книжное собрание было огромным. После его смерти стоимость книг составляла примерно половину стоимости движимого имущества дома.Вот это уже другая форма богатства.Не:«Посмотрите, сколько у меня золота».А:«Посмотрите, сколько знаний я собрал».

А теперь — шкаф, который перестаёт быть шкафом

Вы уже любили наши тайные двери — поэтому вот вам продолжение.В старых домах существовала замечательная архитектурная хитрость:дверь могла выглядеть как книжный шкаф.Или часть книжного шкафа могла открываться.Или дверь специально красили и украшали так, чтобы она сливалась со стеной.Иногда причина была совершенно практической — сохранить симметрию интерьера или спрятать служебный проход.Но иногда такие конструкции действительно использовались как скрытые помещения, особенно в домах, где существовала необходимость прятать людей или документы.И вот когда стоишь перед старым книжным шкафом, уже начинаешь смотреть на него совсем иначе:
«А вдруг он не совсем шкаф?»

А теперь дом, где хозяева собирали буквально ВЕСЬ МИР

Это Mount Stuart в Шотландии.

Здесь находится коллекция семьи Crichton-Stuart, которая собиралась столетиями.Архив охватывает период с 1158 года до наших дней.Там хранятся семейные письма, планы, документы, фотографии, стеклянные негативы, фильмы и огромное количество других материалов.А в библиотеках — более 27 000 томов.Есть ранние печатные книги, гэльские брошюры XVIII века, атласы и даже книги с уникальными вышитыми переплётами.



9.


10.


11.


12.


13.


Вышитый переплёт книги.

Представьте книгу, которую человек когда-то держал в руках ещё в XVIII веке, а её переплёт украшен вышивкой.Это уже не просто книга.Это одновременно:текст + искусство + ремесло + предмет памяти.Кабинет, где хозяин изучал мирВ XVII–XVIII веках появился настоящий культ cabinet of curiosities — кабинета диковин.Человек мог собирать:раковины,минералы,
чучела птиц,кости,экзотические растения,монеты,древности,медицинские инструменты,
необычных насекомых,географические карты,рукописи,предметы далёких народов.
Причём совершенно не обязательно, чтобы современный человек счёл всю коллекцию научной.Для владельца смысл был иной:«Всё удивительное в мире должно иметь место в моём доме».И именно из таких кабинетов постепенно выросла современная музейная культура.

Иногда коллекция становилась целой комнатой

Вот здесь снова вспоминается наше чудо A la Ronde.Создательницы дома собирали предметы со своих путешествий, а потом превратили раковины, кораллы, перья и кости в интерьер.То есть коллекционер перестал спрашивать:«Куда это положить?»и начал думать:«А что, если из этого сделать саму комнату?»


14.


15.


16.


17.


18.