Дуглас Хьюлик. «Свой среди воров».

Дорминиканская Империя - могущественное государство, которым с давних времен правит император Стефан Дорминикас. Сами Ангелы разделили его душу на три ипостаси, которые исправно сменяются на престоле под присмотром Магов-Эталонов и верной стражи - Белых и Золотых Кушаков. Но никакая империя не обходится без теневого мира - криминального дна. Этот мир называется Кругом.
В железной организации, выкованной из воровского отребья, контрабандист Дрот занимает при главаре важную должность. Его работа - копать и разнюхивать. Выявлять предателей и шпионов, внедряться в соперничающие банды и срывать их замыслы. Острый Нос - чрезвычайно опасная профессия, и Дрот в ней один из лучших.
Получив приказ разобраться с очередной преступной группировкой, бросившей вызов его боссу, он вынужден пойти против людей, среди которых родился и вырос - и к которым поклялся не возвращаться никогда.

Проглочено в два захода.
Послевкусие очень хорошее. Пусть сначала не понравилось обилие грязи и воровского лексикона, со временем к этому не только привыкаешь, но и понимаешь, что подобный язык отменно погружает тебя в вымышленный мир. А если учесть, что это первое героическое фэнтези на данную тематику (воровская жизнь средневековья), что я читал – остаются исключительно положительные эмоции. Интересен вопрос Клятв в этом привлекательном мире - они не дают опуститься на самое его дно. Это такой некий словесно эталонированный аналог совести и/или братских уз, и автор финальным монологом это подчеркивает. А уж как сочно, детально и ярко описаны схватки! Даже не прочитай я в послесловии, что автор увлёкся фехтованием, обязательно нечто подобное бы предположил – мастерски описано и в воображении каждый бой предстаёт, как на экране. Но вместе с тем не могу не отметить пару моментов из того, что смущало, даже не недостатков, а скорее банальных придирок. Каких-то сильных провисаний сюжета не было, но всё же парочка мест вышла несколько затянутой. Они работали больше на атмосферу, нежели на сюжет, при этом сама атмосфера уже с начала книги рисовалась без каких бы то ни было светлых красок, создавая у читателя должное впечатление враждебно настроенного грязного мира. Также не могу не отметить ощущение незавершённости. Что стало с рядом персонажей, как дальше будут развиваться события… Понятно, что это только «книга первая», и по сравнению с печально-мясистой оборванностью какой-нибудь «Бесконечной Земли» концовка «Своего среди воров» очень даже хороша, но мне не хватило чего-то, какого-то элементарного послесловия-эпилога. А всё остальное прекрасно: персонажи, интриги, мир, описания сцен, даже вплетения магии показаны весьма осторожно, без ярых перебарщиваний. И юмор. Тонкий, больше походящий на (само)иронию, как я и люблю.

С оценкой, кстати, сложновато. Всё же «Песни крови» я ставил 8-ку, а сабж и воровской мир вкупе с сюжетом в оном мне понравился чуть меньше. Поэтому не слишком подходящие отзыву 7 баллов, но по факту, наверное, все 7,5.

"Мистер Слоун" - отличное теплое британское драмеди. Заглотил все 6 серий за один раз, главный герой-увалень в исполнении Ника Фроста просто создан для таких добрых сериалов, а уж какая милейшая очаровашка там играет женскую роль - приятно смотреть, хоть и видел ее в других сериалах и фильмах уже, но тут она прям расцвела.

Очень ламповая вещь, уютная и добродушная, хоть и полная драматических ноток. Рекомендую.

Владимир Ропшинов. «Князь механический».

Какой была бы история России, если бы революция в 1917 году не удалась?
Петроград 1922 года, столица победившей в мировой войне империи — место действия «Князя механического». Но никакого триумфа в городе не чувствуется. Петроград продувается ледяным ветром, полицейские цеппелины шарят прожекторами по его улицам, и, когда они висят над головами, горожане стараются не думать лишнего. Сам император Николай II давно покинул свою столицу: там ему мерещились поднявшиеся из могил расстрелянные им рабочие. Генералы строят заговор, в подземельях города готовится армия механических солдат, а охранка, политическая полиция, не предупредит об этом царя.
Страх, интриги и опасность, словно паутина, опутали Петроград. И лишь один человек — вернувшийся с японского фронта командир аэрокрейсерской эскадры князь Олег Романов — способен порвать паутину. Но кого спасет его подвиг?

Не особо люблю такие (псевдо)исторические книги, написанные столь занудным описательным языком, где живость проявляется только в редких диалогах, а уж если и они стилизованы под вечные «высокоблагородия» и прочую хрестоматийную гоголевщину-канцелярщину, то пиши «пропало» да выноси вердикт «скука смертная». «Князь механический» исключением не стал. Чувствовалось, что автору было интересно прежде всего историческое обрамление, стилизация под то время, а из-за дебютности и альтернативноисторичности у него вышло все так, будто ориентация шла исключительно на историковедов и ученых мужей, для которых целая куча сносок не имела никакого значения, а не на массовую публику. Исторический фон и стиль подпортили все удовольствие от неплохого сюжета, следить за которым, продираясь сквозь тонны нагроможденных описаний и названий, было нелегко. Реально спасали отличные иллюстрации к каждой главе и стихотворения, вот они запомнились больше всего, вкупе с редкими хорошими диалогами. Остальное же – занудный альтернативно-исторический экскурс с мифологическим элементом, ради которого, собственно, и дочиталось до конца, т.к. была интересна развязка. Пусть она не подкачала, послевкусие от книги все же больше негативное. Из нее мне было трудно вынести что-либо интересное для себя, какую-то пищу для ума. Не «мое» такое творчество, еще со школьной скамьи.

Идеологию трансгуманизма, красной нитью пересекающую книгу, я не то, чтобы поддерживаю, все-таки, целенаправленное изувечивание того, что нам дано природой, мне немного претит. Но вот то, что, если человек – ходячий зомби, без целей, без желаний, без смысла жизни, – внутри себя уже умер, а значит, вторично умереть (пусть и физически) уже не может, – это вполне здравая точка зрения, вложенная автором в уста одного из героев книги. Все дело в разнице «смертей».

Еще в «Князе механическом» имеется парочка неплохо выписанных параллелей с современным миром, что для описанных 1920-х годов – уже плюс. Наверное, политический аспект в целом и частностях больше всего сюда подходит. Все эти выступления в Думе напоминали сегодняшние дебаты какого-нибудь Жириновского или Митрофанова, когда ору много, толку – чуть, тем паче, что они явно были «по заказу сверху». Да и вся ситуация с кризисом выглядела, может, и не так злободневно, как было бы сегодня, но тоже приятного в ней мало. Ну и цеппелины, вечно за всем следящие и могущие применить оружие, – аналог беспилотников современных по функциональности. А, и аналог диктофона порадовал, хоть и не знаю, насколько он анахроничен, как-то не приходилось о них читать раньше.

И по финалу всей книги у меня сложилось впечатление, что очередной мифологический Ктулху грядет! Мардука к черту, а вот кальмарыч мозги запудрит русскому народу. Ну а так, революция после событий «Князя» неизбежна, нищета народа никуда не денется с «провалом» цеппелинов. Да и второе «воскресение кровавое», как бы иронично это название ни звучало, должно подтолкнуть. В общем, сплошная депреессуха, а не книга.

Грег Иган. «Отчаяние».

Недалекое будущее, 2055 год. Мир, в котором мертвецы могут давать показания, журналисты превращают себя в живые камеры, генетические разработки спасают миллионы от голода, но обрекают целые государства на рабское существование, а люди, бегущие от цивилизации, способны создать свой собственный остров — анархическую утопию под названием Безгосударство — таково место действия романа «Отчаяние». После долгих съемок спекулятивно-чернушных документальных фильмов о науке для канала ЗРИнет репортер Эндрю Уорт чувствует себя полностью измотанным. Настолько измотанным, что добровольно отказывается от потенциальной сенсации — съемок фильма о новом загадочном психическом заболевании под названием Отчаяние. Вместо этого он берется за менее престижную работу — материал о гениальной женщине-физике Вайолет Мосале. Мосала получила Нобелевскую премию в 25 лет и вот-вот огласит свою версию теории всего, пытающейся свести воедино все прочие существующие научные теории. Уорт еще не знает, что за Мосалой ведет охоту некая таинственная и влиятельная секта и что, возможно, созданная ею теория способна уничтожить привычный миропорядок. Задание, за которое Уорт взялся для разрядки, внезапно перестает казаться таким уж легким…

Восхитительно вкусная книга. Её не портят даже регулярные научные выкладки, поскольку читаются они на одном дыхании. Но всё же есть у неё пара отрицательных моментов. Во-первых, герои получились слегка тусклыми, даже в своей выпяченности они не стали мне какими-то родными, чувствовалось, что автор писал не о людях, а о мире в целом, раз за разом вставляя в него всё новые и новые идеи, забывая (а точнее, не ставя перед собой цели) при этом очеловечить персонажей. Как и для них самих – наука автору важнее. Во-вторых, терминология. Да, я написал, что выкладки читались легко, и это правда, но, увы, при попытках что-то сформулировать самому себе, объяснить иными словами, нежели в книге, какую-то идею – мой мозг автоматически впадал в депрессию из-за неразберихи в подходящих терминах. Вот такое же чувство, как и у главного героя на конференциях: показываются кучи графиков, слов, мыслей, а ты в них теряешься, в непостижимом круговороте идей. Всё же читателю хочется быть немножечко умнее, чем он есть, а подобные книги этому пусть и помогают в итоге, но как бы и не церемонятся с ним. В этом их прелесть, конечно, но многих подобный подход отпугивает.

Тем не менее, книга прекрасна, особенно меня приятно удивило, что она как будто вне времени: вроде и написана почти двадцать лет назад, а такое чувство, будто всего лишь вчера, ни капли архаичности, которую я отметил, например, в «Запретном районе», где каждую главу то и дело настигало ощущение ветхости и штампованной архаики, чьи времена уже далеко позади. В «Отчаянии» же море свежих идей, так или иначе до сих пор актуальных, а где-то даже опередивших и наше время; чувствуется, что если когда-нибудь ещё лет через 20 я надумаю перечитать книгу, она по-прежнему будет поражать своей своевременностью.

Насчёт биотехнологий скажу лишь, что они не вызывали чувства отрешённости от времени и моего восприятия. Т.е., были описаны именно так, как я себе и представлял их в каком-нибудь недалёком будущем. Но это стандарты уже, их трудно зафейлить или неправильно подать.
Технолиберация как-то вообще мимо меня пронеслась. Т.е., я примерно представил, зачем, о чём и почему, какие мотивы были и прочее, но не сказать, чтобы меня это в наше пиратское до мозга костей время как-то неоправданно взволновало. Скорее, лишний раз подивился прозорливости автора и его идей.
А вот насчёт искусственного совершенствования тела у меня мнение уже давно сложилось, и книга на него никак не повлияла. До тех пор, пока человек будет считать, что изменения тела идут ему на пользу (морально, материально, физически, психологически, комфортнее и т.д.), – он волен творить с собой всё, что ему пожелается. Наше восприятие красоты и его собственное, наше понимание о том, как лучше, и его – они не обязаны совпадать. Другое дело, что, превратившись в урода по меркам большинства окружающих, подобные индивиды часто орут о притеснениях, которые сами же и провоцируют. И вот это порой бесит.

Я не знаю, насколько здорово то, что книга возводит в монолите гранита ученую мысль, доведенную до абсолюта, мысль способную не только познать мир, но и сотворить его. Но человечностью в её обычном моем понимании там перестаёт пахнуть ещё на стадии зарождения самой идеи о познании всего мира за одну жизнь, вычисления какой-то многостраничной формулы, теории, способной объяснить всё. Потому что это переходит в разряд цифр и терминов, не имеющих под и над собой человеческих качеств. Человек, полностью лишённый иллюзий насчёт окружающего мира, считающий, что он познал его целиком, вызывает у меня отторжение.

И ещё. Я не представляю, каких переводческих трудов стоило это все грамотно подать русскоязычному читателю, поэтому просто скажу «браво» людям, ответственным за это дело. Получилось очень здорово, минимум канцелярщины, много живого языка, даже скобочки у асексуала не раздражали и не запинали (впрочем, для меня он(а) на протяжении всего времени был(а) только мужчиной, поэтому ближе к концу было даже как-то неловко), а все многочисленные идеи донесены отлично.

"Судья" - неимоверно затянутый, тоскливый предсказуемый фильм с примитивнейшим посылом. Прекрасно в нем только одно - актеры и их игра. Больше всего радовали даже не главный дуэт из Дауни-младшего и Дюваля (хотя сцена в ванной очень хороша), а Фармига и вечно блюющий недоадвокат в исполнении Дэкса Шепарда (Кросби в "Родителях"). Остальное - ну мрак полный, спецом заточенный под Оскаровские награды. Примитивная социальная часть и до безобразия примитивнейшая юридическая часть - вот то, что съедает 2,5 часа. Если, например, "Исчезнувшую", идущую даже чуть подольше, хочется пересматривать целиком и снова наслаждаться, то "Судью", смотри я его дома, как минимум треть бы промотал, ибо растянуто охренеть как сильно. А зачем - неясно. Впереди сидела парочка чуть постарше меня, так она и вовсе засыпала регулярно.

Короче говоря, "Судья" - типичнейший малопривлекательный образчик намечающейся оскаровской гонки, за который я точно не стану болеть, окромя как может быть за каст. И если актеры реально молодцы, то это не значит, что нужно халтурить всем остальным и вываливать на зрителя сырую массу вместо нормального юридического фильма, коих и так-то от силы парочка в пятилетку выходит. Тем обиднее, что вышла такая унылость.

Пилот The Affair восхитителен, если не больше. Пожалуй, лучший в этом году.
Четверка основных актеров - просто класс. А сразу двойной ход в середине пилота буквально переломил всю ситуацию. Это очень тонкая драма, которую легко было разрушить единой ноткой фальши, и то, что этого не произошло - заслуга всех актеров и сценаристов. Шикарно еще и то, что зритель сам участвует в процессе наблюдения за двумя сторонами, ищет и находит несоответствия, они показывают сразу несколько психологически тонких моментов о двух разных взглядах на ситуацию. В общем, я под впечатлением.

Еще и с актерами угадали только так. А главное - Рут - не Элис из "Лютера", Уэст - не пропитой бухарик из "Прослушки", Тирни - не прокурорша из "Только правда" и не Эбби Локхарт из "Скорой помощи", а Джексон - не Бишоп из "Грани". Иными словами, у них у всех здесь новые амплуа, при которых старые роли не вспоминаются. Мной, по крайней мере. И это здорово, учитывая, что роли-то ого-го какие были.

P.S. Любимая книга. Какая она в начале, а какая потом... Трогательно и потрясающе.

Джо Аберкромби. «Полукороль».

Принц Ярви дал обет вернуть себе трон, которого никогда не желал. Но сначала ему нужно выжить в жестокости, в цепях и в бушующих водах Расшатанного моря. И все это ему нужно осуществить лишь с одной здоровой рукой. Обманутый станет обманщиком.

Ярви был рожден слабаком в глазах отца, и он одинок в мире, где правят сильные руки и холодные сердца. Он не может держать щит или махать топором, так что ему придется наточить свой разум до смертельной остроты. Преданный станет предателем.

Собрав странное сообщество изгоев и неудачников, он обнаруживает, что они лучше всех придворных могут помочь ему стать человеком, которым он должен стать. Станет ли узурпатором тот, у кого незаконно отняли трон?

Бывают такие книги, которые после прочтения оставляют лишь недоумение, несмотря на содержание. «Простенько и со вкусом» - фраза, им подходящая. Но у «Полукороля» все очень-очень простенько, а с послевкусием весьма серьезные проблемы, поскольку книга довольно паршивая и не запоминается ничем. Я уверен, что спустя неделю уже и не вспомню из этой коротенькой истории ничего, окромя финального глупого дешевого в своей нелепости и натянутости твиста. Герои не задерживаются в памяти (шутка ли, постоянно думал, что Ничто – обычный молодой парень, даже спустя пару страниц после того, как его называли стариком, сознание упорно игнорировало этот факт), антураж печалит, испытания стандартные, твисты из принципа «нужно наляпать, а на их восприятие положить». В копилку недостатков записываются абсолютно все персонажи, вплоть до главного, они неисправимо плоские и скучные. У меня лично этот Ярви (главный герой) вообще не вызвал никакого ощущения целостности персонажа, равно как и сочувствия или сопереживания. Ну был он с физическим недостатком и был, меня удивляло лишь, зачем читателю это тыкать в лицо чуть ли не в каждой главе? Поизящнее надо быть, что ли. Можно подумать, что калечность персонажа – прям золотая жила, которую надо доить и доить с бешеной регулярностью, пока не выдохнется. Хотя в конце уже мне показалось, что Ярви даже на некоторые моменты забывал о больной руке, а когда вспоминал, обходился без «душевных мук». Понятно, что он все же пришел к цели сквозь череду испытаний, и это осознание ему должно было помочь примириться. Победил ли он свою ущербность? Она у него не прошла как физический недостаток, а вот в ментальном плане - хрен его знает. Не тот момент, на который обращаешь внимание, особенно когда очередное упоминание о калечности уже врывается в глаза острым перцем.

В общем, слабенькая, даже дерьмовенькая книжка, на дальнейшее чтение цикла никак не мотивирует. Прочитал за три часа, пожал плечами и забыл уже на следующий день.

Пусть я еще не все сентябрьское отсмотрел (например, начало нового сезона «Родителей», пару британских новинок, вдобавок жду озвучку на «Супружеский долг», с сабами как-то не пошло совсем), тем не менее, топ-15 эпизодов уже готов.

Forever – 1х01 – Pilot
Houdini – 1х01 – Part 1
Houdini – 1х02 – Part 2
Legends – 1х06 – Gauntlet
Once Upon a Time – 4х01 – A Tale of Two Sisters
Outlander – 1х06 – The Garrison Commander
Person of Interest – 4х02 – Nautilus
Rizzoli & Isles – 5х12 – Burden of Proof
Saving Hope – 3х01 – Heaven Can Wait
Saving Hope – 3х02 – Kiss Me Goodbye
The Blacklist – 2х01 – Lord Baltimore
The Good Wife – 6х01 – The Line
The Knick – 1х07 – Get the Rope
The Mindy Project – 3х01 – We're A Couple Now, Haters!
You're the Worst – 1х10 – Fists and Feet and Stuff


Теперь можно смело сказать, что то, что не попало в список, не попало не потому, что разочаровало, а лишь из-за нехватки мест. Начало сезона «Касла», например, выдалось крайне интересным, как и у «Подозреваемого», но я уверен, что в дальнейших сериях они переплюнут еще не раз эти начала, благо арки на сезон задаются превосходные. Также хотелось бы отметить старт второго сезона «Сонной лощины» - удачно, спецэффектово, мрачно, мистически корректно и красиво. Третья серия «Вечности», про распитие мозгов – хорошее дело, хорошая задумка, отличное вплетение мыслей бессмертного гг – что еще нужно любителю подобных процедуралов! Финал половинчатого сезона «Чужестранки» тоже очень порадовал, но я бы больше предпочел, чтобы шоу и дальше обходилось без приставки «мело-» к драме, как оно было на протяжении первых 6 серий. Ну и 4-я серия последнего сезона «Сынов анархии» с милашкой Венерой и «ох-еж-твою-медь» концом, финальная заварушка только началась, а уже такие жертвы.

Исчезнувшая.

Эх, давно я такого не видел: детально, до скрупулезности, переснятая отличная книга. Настолько детально, что даже придраться практически не к чему, только к очень мелким деталькам! Разумеется, некоторые моменты, понятные только читателю, невозможно было показать (в основном мысли из дневника), но даже их тут умудрились обозначить намеками, сцен, где героиня что-то пишет, а затем мысленно воспроизводит - прилично. А все потому, что за сценарий отвечала автор книги, лишь немного подредактировав свое же детище. Ну а Финчер - это Финчер, он на таких отменных детективных триллерах слопал не одну собаку, он умудрился даже психологию супружеской жизни неплохо так раскрыть. Однозначной похвалой с моей стороны будет и полнейшее попадание актеров в мысленные образы: когда я читал книгу, я именно так и представлял себе этих героев, их преображения по ходу происходящих событий, смену внешности, выражение лиц. Совпадение стопроцентное просто. Одна из идеальнейших экранизаций.

Но я все же советую прочитать сначала книгу, а потом смотреть. Несмотря на то, что фильм получился прекрасным и абсолютно точным ее следованием, прям до малозначительных диалогов, в печатном варианте гораздо больше вкусностей, тонкостей, очень живой слог, крики души, обилие разговорного языка, сами дневники гораздо лучше воспринимаются именно в написанном виде, нежели в "читаемом" за героиню, плюс момент с почерками изящнее объяснен в книге. И конечно, переход от одной части к другой в романе буквально бьет под дых своей неожиданностью, резкой сменой стиля, переворачивает все с ног на голову. В фильме этот момент обыгран куда мягче, плавнее, о нем можно догадаться, поскольку очень уж убедительно Бен Аффлек корчит невиновного, в то время, как к книжному персонажу до последнего оставалась искорка подозрения и отчуждения, ему не хотелось сочувствовать, но неожиданный ход в середине расставил все по местам. И эта резкая смена стиля повествования - очень хороша на бумаге. В фильме она не столь остро чувствуется, всего лишь перемена в настроении зрителя, не столь глубокая и с плюса на минус, как в книге. Да и мотивация к концу не столь ярко просвечивает, все-таки в книге мысли были переданы на ура, там было понятнее и обоснованнее главное решение, когда как в фильме может сложиться впечатление, что все произойдет наобум. Но это исключительно со стороны смысловых оттенков, которые ну просто нереально показать на экране, даже если проговорить внутренним голосом. Это нужно читать, пытаться понять героев, свыкаться с их образами, понимать, почему они думают именно так.

Мелочи мелочами, оттенки оттенками, но "Исчезнувшая", как по мне - именно ожившая книга. Она сохранила все, что нужно, не потеряв абсолютно ничего. Может, поэтому она и идет так долго, 2,5 часа. Но эти 2,5 часа целиком состоят из бурного коктейля триллера, детектива и психологии. И хотя я читал и перечитывал книгу, и хотя представлял себе каждый последующий ход, чуть ли не каждое движение, фразу, действие, появление персонажей, вся эта "предсказуемость из-за знания основы" не помешала получить массу удовольствия.

Я тут, помнится, писал, что конец второго сезона Saving Hope неимоверно порадовал и удивил своим клиффом.
Так вот, начало третьего для меня - самое эмоциональное возвращение осеннего сезона. Им всем веришь, да, в этой больнице сохраняется чувство уюта и профессионализма, и поэтому каждое несчастье расценивается чуть ли не как личное. Подобные чувства пока вызвали только два продолжения: "ГудВайфочки" и Saving Hope.

***

Ну и конечно же, самое-самое-самое ожидаемое возвращение сезона - Once Upon a Time. В связке с персонажами "Холодного сердца" получилось великолепнейшее начало арки на полсезона.

4х01. Сказание о двух сёстрах.

Интересно, что еще я могу написать, когда вселенная одного из моих самых любимых сериалов пересекается со вселенной одного из любимых мультфильмов? Помимо того, что я в полном восторге - ничего! Это просто фантастика, так удачно сложить два и два. Сёстры отличные, графика снежинок вокруг Эльзы, а также ледяной шлейф за ней, кружащийся иней и лед из рук говорят о том, что команда по спецэффектам не зря ест свой хлеб. А ведь есть еще мультяшные тролль, олень, снежное чудище, и они тоже реализованы на ура. Но помимо залетных гостей еще и возвращение одного старого персонажа порадовало. Теперь интересно, какая роль будет у Элизабет Митчелл.
А каков Румпель с его щелчками пальцев, роскошным нарядом и обещанием на могиле сына. И Регина со своей задумкой интригует, кого же она найти хочет. И что хотела найти Анна, и что связывает Эльзу с Румпелем. Как всегда, куча завязок, которые раскроются за полсезона.

Я соскучился по этой ожившей магии. Одними пересмотрами сыт не будешь.

Кстати, шляпа, которую Голд наколдовал, в Энциклопедии сказано, что она является той же шляпой, что была на Микки Маусе в "Фантазии" 1940 года.





Изящная отсылка, Дисней! Как и музыка, под которую танцевали Белль и Румпель - граммофонная мелодия "Красавицы и чудовища".

А еще я удивлен не самыми явными отсылками к "Холодному сердцу". Например, сцена, где Эмма и Регина по разные стороны двери - точь-в-точь такая же сцена была в мультфильме в самом начале, когда Анна пришла к Эльзе, а та сидела, прислонившись к двери. Отсюда и такая не шибко стандартная для сериалов картинка с явным "театральным" разделением декораций.

Стивен Кинг. "Страна радости".

Студент Девин Джонс устроился на летнюю работу в парке развлечений «Страна радости», надеясь позабыть о девушке, которая разбила его сердце. Но перед ним предстало нечто более страшное: наследие порочного убийства, судьба умирающего ребенка и темные истины о жизни, - что будет после, - это изменило его мир навсегда. Захватывающая история о любви и потере, о взрослении и старении, о тех, кто не успевает сделать что-то иначе, поскольку смерть настигает их раньше. "Страна радости" это Стивен Кинг на пике его повествовательной силы. Со всем эмоциональным воздействием короля шедевров, таких как "Зеленая миля" и "Побег из Шоушенка", роман является одновременно мистической, страшной историей, и горько-сладким романом взросления, который оставит даже самого прожженного читателя глубоко тронутым.

Честно говоря, не особо люблю творчество Кинга, хотя и читал у него вроде не так много, а до культовых его вещей вроде «ТБ» так и не доберусь, наверное, никогда. Но книга понравилась, и большей частью как раз тем, что того Кинга, который мне не нравится, с избытками мистики и ужасов, в ней мало. Собственно, мистики как таковой в ней вообще могло бы и не быть, достаточно было заменить призраков на банальные видения или вещие сны, хуже бы не стало. Детектива мало, это да, и просыпается он только ближе к концу и то без традиционных приемов, но и пофиг, недетективная часть вышла отменно: тепло, атмосферно, уютно, за героем, его изменениями и личностью следить интересно. И читается все легко, и объем не перенасыщен, как в некоторых других книгах Кинга, и идея с атмосферой переданы здорово. И прежде всего - осознание героем того, что он приносит радость людям, очень мотивирует на взросление, в этом идея - показать, как и почему меняется персонаж.

А понравилось еще и потому, что пробудило ностальгические чувства. Потому что таких книг о взрослении подростков с детективным уклоном было много в серии «Черный Котенок», которую я читал запоем в подростковом возрасте. Если говорить что-то конкретное, то у Энид Блайтон, Кэролайн Кин и Эмили Родда точно были такие же произведения с ярмарочно-парково-цирковым наполнением и непременной Тайной, которую нужно разгадать, а также непременной опасностью для главных героев. Но сейчас уже не вспомню названий, так как читал тогда абсолютно все их книги и целые циклы подряд. А за мысленное возвращение в ту пору - лишний плюс автору.

Джефф Карлсон. "Проклятый год".

Нанотехнологическая частица была разработана для борьбы с раком. Вместо этого она превратилась в эпидемию современной чумы, убив почти пяти миллиардов человек, и навсегда меняет жизнь на Земле.

Эта нанотехнологическая инфекция имеет одну слабость: она саморазрушается на высотах более десяти тысяч футов. Те немногие, кто сумел избежать смерти, ведут борьбу за выживание на вершинах гор, но время им не помощник - голод и войны, окружающая среда рушится во всем мире. Последняя надежда человечества в руках высококлассного нанотехнолога на борту Международной Космической Станции - и небольшой группы выживших в Калифорнии, которые рискуют совершить дерзкое путешествие за чертой смерти...

Еле дочитал. Удивительно безынтересная и противная книга, написанная чересчур грязным стилем, еще и набитая скучными персонажами да абсолютно не цепляющими событиями, происходящими с ними. Размазанная мешанина с, как это бывает в 95 процентах случаев таких «катастроф» в книгах и фильмах, предсказуемым концом. Даже боевые сцены читать было скучно, а уж всякие мерзкие подробности про струпья, каннибализм только отталкивали. Да и технотриллерная часть не отличается изяществом, она банальная и собственно кроме того, что микробы «чумы» обзавелись приставкой «нано-», каких-то особо «технических» моментов не содержит. Понравилось только начало и только с Рут, путешествие людотрупоедов вызывало исключительно отрицательные эмоции.

И еще я тут вспомнил. Когда-то давно, лет пять назад, в каком-то ток-шоу на тему, поднимаемую книгой, мол, оправдан ли каннибализм ради выживания, решился бы ты сам на подобное, развернулся горячий спор. Я тогда вынес для себя одно: инстинкт выживания гораздо сильнее, чем может показаться на первый взгляд. Однозначно ответить, не оказавшись в столь поганой ситуации, невозможно. Сломить се6я и заставить кушать мясо с трупа вполне реально, но остаться при этом человеком, а не животным, для которого инстинкты сильнее разума и морали, - вряд ли.

Посмотрел сегодня "Уравнителя", от Фукуа ждешь явно большего, чем обычный середнячок, но увы, даже экшен средненький. Про мотивацию героя вообще молчу, подобная "рыцарская баллада" должна бы уже вымереть как жанр. А уж длительность больше 2-х часов, треть где можно было урезать... Я больше времени пытался вспомнить, где видел морду главгада совсем недавно, чем следил за долгой раскачкой сюжета. Так и не вспомнил, уже дома глянул, оказывается, это Иван Кравец из Covert Affairs, тот тип, с которым у Энни был эроэкшен недавно. Он, оказывается, еще много где снимался, даже во "Властелине колец" о_О Роль мизерная, наверное, поскольку я его там совсем не помню, или он с тех пор знатно изменился. У ленты есть плюс: в эпоху всяких "мстительно-комиксовых" экшенов, здесь драки и убийства поставлены получше, посмачнее, пожестче, финальная так и вовсе таким темным нуаром отдает, под дождь и с тягучей атмосферой, но до "Саботажа" все равно не дотягивают, потому и средненькие. И да, чел, у которого на спине татухи с русскими словами, опять дебильный конфликт правильного штатовца и уродов-русских. Уже подбешивает, хотя я в принципе лоялен к таким вещам и они меня ни капли не задевают, раздражает лишь факт, что не могут ничего поинтереснее придумать.

Еще на "Проклятие Аннабель" сходил. Жуть в хорошем смысле слова. Пугает всем подряд, от долгих крупных напряженных планов уродливой куклы, скрежета половиц, призрачных киданий в камеру в духе концовки "Паранормалки" и резких выпадов из-за угла (а особенно с потолка!) до совершенно потрясающей сцены с молниями, которые прям на один миг освещают что-то, а потом вновь темнота, а героиня бежит сквозь эту вязкую тьму. Хороший ужастик, не хуже "Заклятия", Ван знает, что делает. Куклофобам вообще противопоказан, наверное, если даже равнодушного к манекенам меня эти жуткие создания порой пробирали. Все портит концовка, увы, она совсем банальная и предсказуемая.

Завтра на "Семейку монстров" пойду схожу с утреца. Анимация такая доставляет очень, хоть и не относится к числу любимых типов мультяшности.

Генри Лайон Олди. "Шерлок Холмс против марсиан".

Через год в Англии закончится викторианская эпоха. Зато никто не знает, когда же придет конец жесточайшей войне миров. Боевые треножники марсиан наступают на Лондон, и лишь под захолустным Молдоном атака пришельцев захлебывается чудесным образом. Кто способен расследовать чудо? Ну конечно же, великий сыщик Шерлок Холмс!

А далеко от Молдона, в другом времени и месте, в кармане у Влада Снегиря – писателя, который уже десять лет как не пишет – звонит мобильник. Можно сказать, труба зовет!

Книга больше всего напоминает осмысленно приготовленный винегрет из кучи ингредиентов, каждый из которых сам по себе намного вкуснее получившегося блюда. Не то, чтобы не понравилось, но и положительных эмоций не особо прилично вызвало. Тут во многом виновато смешение стилей. Если диалоги и часть, условно обозначенная Шерлокианой (размышления, рассуждения, логика-дедукция), читались влет, то вот Уэллсовщина с ее описаниями боев и военных выкладок читалась порой с пересиливанием, скукой, и местами глаза пробегали целые абзацы, не запоминая их смысла. Тут уж кому что, мне гораздо больше по душе детектив, а не фантастическая обертка. А, да, еще есть интермедийные сценки, которые и продвигают сюжет, описанные настолько же весело и непринужденно, насколько и интересно. Их я даже ждал.

Задумка интересна лишь с формально-кулинарной стороны: а что еще можно запихнуть, какой фантастический элемент добавить, чтобы еще больше смутить беднягу Шерлока. Тот случай, когда фантазия авторов бежит впереди них. Причем на лично мне интересные ходы типа Ктулху (кто не знает, есть такой хороший квест «Шерлок Холмс и секрет Ктулху», где Холмс противостоит секте поклонников Кальмарыча, было бы любопытно глянуть на литературную ипостась) или «ГП» отводится крайне мало времени и абсолютно непонятно, почему пересечения с этими реальностями не становятся чем-то большим, нежели простое упоминание. Зачем тогда вообще их упоминать, кроме разве что показать, что, мол, вот, фантазия до чего у нас додумалась, мы тут кучу литературных миров перемешаем! В общем, Penny Dreadful какой-то детский и неуклюжий. Ассоциации именно такие.

А еще меня крайне смущала одна деталь. Невзирая на то, что Шерлок и Ватсон получились более-менее похожими на оригинальных, сам стиль повествования как-то резко выбивался из того, что я помню о Конан Дойле. И я долго не понимал, почему, поначалу думая исключительно на мистическую составляющую. Но у Конан Дойля тоже некоторые рассказы и повести были написаны так, что поначалу чудилась лишь мистика. А в итоге дошла очевидная вещь: у Конан Дойля читатель оказывался наравне с Ватсоном, а Холмс был далеко впереди, он знал всегда нечто большее, нежели и Ватсон, и читатель. Этот стиль грамотно использовался и его приемы прошли проверку временем, вылившись в то, что мы называем "классическим детективом". В сабже же ситуация ровно обратная. Шерлок не знает, что происходит, пытается додуматься, сопоставить мистику с реальностью, а читатель знает обо всем и подхихикивает над стариной Холмсом. Это резко отворачивает все стилистические заигрывания авторов с литературой описываемого периода от того, чтобы признать их удачными. Наиболее всего в этом плане показательна встреча с профессором в руинах, когда читателю все абсолютно понятно насчет трупа вампира, а Холмс вынужден выслушивать объяснения. Я понимаю, что это тоже своего рода стилистический прием и часть общесюжетной для книги завязки, но меня подобное отношение к персонажам покоробило. Снова сквозит дурновкусие и как будто нарочитый Penny Dreadful.

Интермедийные же вставки напомнили почему-то Булгаковский юмор. Именно юмор, а не сатиру. Тоже нечто фантасмагорическое в абсолютно бытовой обстановке, с борщечком да бельем.

Терри Пратчетт, Стивен Бакстер. "Бесконечная Земля".

Как одна картинка в интернете может навсегда изменить жизнь целой планеты? Схема устройства. Дюжина транзисторов, одна микросхема, картофелина вместо батарейки и единственный управляющий элемент — переключатель на три позиции. Проще простого. Собрать может каждый. В первые же часы загадочное устройство появилось в домах тысяч энтузиастов по всей планете. Собрали, включили и... оказались в другом мире, на другой Земле. Здесь нет городов и дорог, нет технологий, нет людей. А населяют ее странные животные. Эволюция здесь шла совсем другим путем. Но самое потрясающее, что таких миров много! Рычаг вверх -- и ты оказываешься в следующем, вниз — возвращаешься в предыдущий. Каждый щелчок — новая вселенная, новый мир, новая Земля. Бесконечная череда в обоих направлениях. Хочешь — забирай себе хоть целую планету! Миров много больше чем людей...

Кажется, мультивселенная – решение всех наших проблем, но сможет ли утопия длиться вечно? Что-то движется сквозь миры. В нашем направлении. Что-то большое и страшное. Уничтожающее всё на своем пути...

Концовка у книги, конечно, то еще безобразие. Неприкрыто оборванная, с мясцом. Увы, слишком поздно я узнал, что книга - лишь начало цикла.
Если убрать рваное скучное начало (которое я читал несколько дней, первые страниц сто где-то, а остальные 300 с лишним - в один заход) и настолько невразумительное и разочаровывающее окончание - можно сказать, что книга понравилась, хотя от Пратчетта в соавторстве ожидалось большего. Идея с мирами, которые где-то должны закончиться или кольцевато замкнуться, постепенное возрастание главной интриги (что же там, впереди, настолько мощное), провал в "спойлер" - вытягивают обычное бессюжетное спейс-муви на уровень интересных приключений. Герои не ахти какие выпуклые, но Лобсанг интересен был прежде всего своей заточенностью под симбиоз ИИ и человека, а вот в отношении Джошуа я вижу изрядную иронию авторов над его "избранностью", подпитываемую раз за разом мелкими замечаниями. Про ПЛЕЧ вообще ничего сказать не могу, кроме того, что в моем сознании она прочно ассоциируется с мудрой вековой черепахой.
Ну и да, такая ирония, что «Только вперед» я бы назвал именно эту книгу, а не ту, что была прочитана раньше. Как и любое путешествие в неизвестность, «Марк Твеновское» вполне может вешать себе на палубу такой девиз. Особенно, если не знаешь, вернешься ли ты назад и что ждет тебя с каждым новым нырком вперед.

В общем, что прочитал – не жалею, триста страниц за один заход – хороший показатель для меня по части интересности. Жалею лишь, что многое у авторов не получилось, причем это все давило на подсознание при чтении, мешая наслаждаться, а концовка и вовсе выглядит сущей издевкой.

Майкл Маршалл  Смит. "Запретный район".

Этот Город занимает три четверти площади страны, и в каждом из множества его Районов свои правила. В Красном стреляют на улицах, в Звуке общаются жестами и конфискуют скрипучие ботинки, во Фнапхе верят, что душа имеет форму фрисби, и пытаются зашвырнуть ее на небеса, а из Района Кот людей давно выгнали хвостатые обитатели. И, конечно, у жителей Города хватает проблем. Зато есть мастер их решать — частный детектив по имени Старк. В этот раз подруга из Центрального Района, Младший Супервайзер Отдела Действительно Срочного Проталкивания Работ, нанимает его, чтобы отыскать пропавшего специалиста по Реальному Пониманию Сути Вещей. След начинается в запретном Районе, давно оборвавшем контакты с внешним миром, но ведет значительно дальше, чем может представить себе человек, — в мир снов и в глубины памяти. Где для Старка существует лишь один путь — только вперед…

Что хочу сказать: не увлекает. Очень странным образом не увлекает. С каким-то трудом прочитывается с двадцать-тридцать страниц за раз (ну, одна глава, наверное), выходишь - и вообще никакого стимула возвращаться не находишь, только перед сном опять открываешь, прочитаешь одну главу - и опять то же самое. Видимо, сюрреализм, как и с Гитлером, совсем не мое. Впрочем, "Район" хотя бы написан легким языком, с приключенческим душком и странным привкусом криминальной детективщины (которая, на мой взгляд, его и портит). Но не цепляет ничуть. Словно архаика 20-летней давности давит, тогда это, может быть, было в новинку.
И Опять Эти Большие Буквы У Заурядных Обозначений. Достает уже. А уж когда пошел откровенный сюр в Джимленде - хотелось бросить от полнейшей безынтересности происходящего и попыток автора придать этому сюру оформленное развитие. Но концовка все же получилась неплохой, несмотря на банальность оной.

В итоге, конечно, не впечатлила книга. Да, были приятные мелочи, юморные детали мира, факаные факи и Герой, Который Любит Обманывать Читателя. Но в целом мир мне не был интересен, похождения героя в Джимленде и в Городе были чересчур напрягающими, грязный слог больше отталкивал, нежели придавал перчинки. Понравились рассуждения Старка про море под самолетом, вообще вся идея с этой "страной", ее концепция, некоторые законы, но, увы, не воплощение на страницах книги.

А вот "Пряности и страсти" - необычайно вкусный фильм о столкновении двух культур на одном маленьком пятачке. Снято в таких теплых дружеских тонах, с отличным колоритом индийского и французского ритмов, что я просто пробалдел все два часа. Хелен Миррен бесподобна, но вот хрупкое французское очарование в лице девушки Маргарет, ее естественность, женственность - они будут даже поинтереснее в плане добавления красоты фильму. Ну и история обычного паренька в чужой стране, начинающего с отцом и семьей с нуля - тоже хорошо получилась.
Простое светлое кино, пожалуй, с начала года (т.е., конкретно с просмотра "Спасти мистера Бэнкса") я таковых и не припомню, чтобы было так уютно и тепло после и во время фильма. И несмотря на то, что я перед сеансом перекусил, показанные там блюда и готовка вызывали обильное слюноотделение и мысли об омлетике!

"Люси" - фантасмагорическая красиво снятая (прям по-бессоновски) чушь. Амбиций и задач - на 100, получившийся продукт - на 5-6 баллов максимум. Лучше пересмотреть шедевральный эпизод из "Грани" со схожей завязкой (про того, кто использует все возможности мозга), эмоций и удовольствия больше будет.

"Гудини" - отличнейший миник. Изумительные две серии, которые идут как один большой фильм. Эдриан Броуди превосходен, трюки, фокусы, исчезновения, разные представления по миру (в царской России в том числе) преподносятся с должным размахом, чего стоят только исчезновение слона или прыжок с моста в прорубь. Шпионская ниточка не раздражает. Гон на всяких шарлатанских медиумов, история с Артуром Конан-Дойлем, прочие малоприглядные вещи той поры, включая косвенно Первую мировую - лишь усиливают и без того блестящий антураж.

"Город грехов 2" - это ровно то, что я от него ожидал. Поэтому собственно восторгов никаких и не было, поскольку он - ровно тот же "ГГ", что был когда-то, с парочкой бонусов... Это все та же шикарнейшая стилистика оттенков, все тот же неторопливо потягиваемый хриплый речитатив, все тот же кажущийся скучным замедленный темп с фиксацией на мелких деталях, все то же насилие (сломанные пальцы, вырывание глаза, расплющивание черепушки, под финал даже припасли кучу летающих и смачно впивающихся в тела смертоносных стрел, а уж что творит Джейми Чанг с двумя катанами...), все так же переплетенные вразнобой истории. Бонусы у второй части, конечно, суперские. Один Гордон-Левитт тут удался на все сто, как он играет сначала, как он играет потом и чем все заканчивается. Про Еву Грин можно было бы и промолчать, но не могу: она здесь умопомрачительнее некуда! Хотя я ожидал, что у нее будет больше хронометража. Но здесь, всего лишь в нескольких сценах, она предстает сразу во всей своей красоте. И светло-серые полосы на обнаженном теле, когда камера смакует ее грудь, и порезы на лице, и синий плащ в черной ночи, и сводящие с ума глазищи, ярко сверкающие в серой обесцвеченной атмосфере. Воистину роковая девушка, не зря внесенная в подзаголовок фильма. Ибо она со всей своей безупречной страстью и магией, пороком и хищностью - олицетворение этого города!