Краски, употребляемые для масляной живописи

 

Масляные краски состоят из пигмента, то есть красочного порошка, очень тонко измельченного, и масла, которое связывает частицы пигмента, образуя в результате вязкую красочную массу. Они не изменяют своего цвета и светлоты после высыхания (если нет пожухания), на поверхность могут наноситься как толстым (корпусным) слоем, так и тонким лессировочным слоем (как в акварели). Их можно смешивать на палитре и непосредственно на поверхности холста.

В древнейшие времена художники применяли исключительно красящие вещества, встречающиеся в природе в виде различных минералов: малахит, азурит, аурипигмент, лазурит (ляпис-лазурь) и всевозможные цветные земли. Кроме того, они использовали красящие вещества органического происхождения, которые добывались из различных растений и простейших животных организмов - моллюсков, червячков.

Но со временем многие натуральные пигменты были вытеснены искусственными. Так, например, синюю краску ультрамарин, ценившуюся дороже золота (ее получали из минералов лазурита), в ХIХ веке заменил дешевый искусственный ультрамарин.

Согласно «Оксфордскому словарю искусств» первые масляные краски втюбиках были выпущены фирмой «Винд­зор и Ньютон» в 1841 году.

Пигменты, употребляемые для живописи, большей частью минерального происхождения, и лишь небольшое число их органические соединения. Первоначально служили для этой цели почти исключительно вещества, находимые в природе готовыми — земли, но в ближайшее к нам время и преимущественно в текущее столетие приготовляется сверх того большое число красок искусственным путем в лабораториях и на фабриках. Из них очень немногие принадлежат к числу определенных химических соединений, остальные более или менее сложны.

В продаже в настоящее время можно встретить краски очень разнообразных названий , более 300 наименований, при этом по своему качеству они не все одинаковы, и начинающему живописцу важно с самого начала знать свойства масляных красок, которые мы рассмотрим по родовым названиям. 

 

 

Белые оттенки:

Белила цинковые - белила готовят из цинка, получаемого электролитическим способом. По своему составу белила представляют собой окись цинка ZnО. Связующим белил является смесь орехового и льняного масел. Белила цинковые имеют кремовый оттенок. Разбелы цинковых белил по тону холоднее, чем разбелы свинцовых белил.

Характерные особенности, цинковых белил состоят в том, что:

1. Они сравнительно медленно сохнут;
2. Обладают средней кроющей способностью;
3. Улучшают прочность смесей красок.

Под действием света белила цинковые не теряют своей белизны; желтеют в темноте, но цвет постепенно восстанавливается под действием света.
Под действием сероводорода и сернистых газов не теряют своей белизны.
Промышленное производство цинковых белил относится к 1849 году, когда и были применены в живописи.

Белила цинковые совершенно необходимы для работы, так как они применяются при разбелах красок в их смесях.

 

Белила свинцовые - белила свинцовые готовят на основе углекислого свинца. Связующим для свинцовых белил служит смесь орехового и льняного масла.
Свинцовые белила обладают меньшей белизной, чем белила цинковые, что дает возможность получать более теплые разбелы. Характерными особенностями свинцовых белил является то, что:

1. Они представляют собой более вязкую пасту, чем белила цинковые;
2. Высыхают значительно быстрее цинковых белил (обладая сиккативными свойствами), в смесях ускоряют высыхание других красок;
3. Обладают большой укрывистостью и хорошей адгезией;
4. Относятся к токсичный краскам.

Свинцовые белила светопрочны. Под действием сероводорода и сернистых газов свинцовые белила темнеют.
Свинцовые белила применяются с времен раннего средневековья.
Примечание. Ленинградский завод художественных красок выпускает следующие белые краски: белила цинковые, свинцово-цинковые, свинцовые, титановые, где пленкообразующим являются специально обработанные масла или пентаэритритовые эфиры жирных кислот подсолнечного или льняного масел.

Белила титановые - Двуокись титана TiO2 рутильной или анатазной формы. Как пигмент для красок впервые  двуокись титана стала использоваться с 1870 года, но лишь в начале ХХ века соединения титана получили промышленное применение. В ряде случаев применяется как самостоятельный пигмент, но иногда используется в смеси с бланфиксом, цинковыми белилами, фосфатами бария и кальция и др. или фальсифицируется (разбавляется) малоукрывистыми белыми наполнителями (коалин, мел, тальк). Химически, атмосферо и термостойкий пигмент.

 

Неаполитанская желтая (на основе свинцовых белил) 

 

- Неаполитанская светло-жёлтая.

 

- Неаполитанская оранжево-жёлтая.

 

- Неаполитанская телесная.

 

Неаполитанская желтая представляет собой соединение сурьмяной кислоты с окисью свинца. Краска состоит на 95% из свинцовых белил, кадмия желтого и охры красной.
Цвет краски светло-желтый с золотистым оттенком, отличается некоторой блеклостью. В живописи накрасками неаполитанской желтой часто имитируют цвет золота.

Характерные особенности неаполитанской желтой:

 

1. Она обладает примерно такой же вязкостью, что и свинцовые белила;
2. Относится к быстросохнущим краскам и ускоряет высыхание других красок;
3. Отличается большой укрывистостью;
4. Не допускает соприкосновения с железом;
5. Краска темнеет, поэтому не следует наносить краску мастихином.

Краска светостойкая, но при длительном воздействии света темнеет.
Неаполитанская желтая темнеет под воздействием сероводорода и сернистых газов. Краска применяется с начала XVIII века.

Нежелательные смеси белых красок в основе свинцовых белил

 

1. Недопустимы смеси белил свинцовых с ультрамарином, капут-мортуумом (светлым и темным), кобальтом синим и фиолетовым, краплаком красным и золотисто-желтой "ЖХ". Смешение белил свинцовых с перечисленными красками вызывает их потемнение или побурение тона.
2. Свинцовые белила в смесях с краплаком фиолетовым, Ван-Диком (порховским), а также с черными красками (в особенности с костью жженой) в случае их смешения в малых концентрациях, менее 1:10, вызывает резкое высветление красок.
3. Свинцовые белила не следует смешивать с красками, приготовленными на органических пигментах.
4. В смесях белил свинцовых с кобальтом фиолетовым темным, охрой темной, умброй натуральной, марсом коричневым темным прозрачным и марсом коричневым светлым происходит высветление тона красок.
5. Смеси неаполитанской желтой с другими красками имеют те же недостатки, что и смеси свинцовых белил, так как краска на 95% состоит из этих белил.

 

Кадмиевые краски:

 

- Кадмий лимонный.

 

- Кадмий жёлтый светлый.

 

- Кадмий жёлтый средний.

 

- Кадмий жёлтый тёмный.

 

Кадмиевые желтые пигменты представляют собой соединение сульфата кадмия с сульфатом цинка.
Цвет желтых кадмиевых красок зависит от указанных соотношений сульфида кадмия с сульфидом цинка.
Краски отличаются высокой чистотой и интенсивностью.

Характерные особенности кадмиевых желтых красок следующие:

1. Они чернеют при смешении с красками на свинцовой основе;
2. Изменяются в цвете в смесях с красками, содержащими окислы железа (охрой, сиеной и др.);
3. В смесях с синими пигментами кадмии дают возможность получить гамму зеленых красивых оттенков;
4. По высыхании не изменяют первоначального цвета;
5. Обладают высокой кроющей способностью;
6. Кадмий желтый светлый рекомендуется разбавлять ореховым маслом.

Светостойкость кадмиевых желтых красок возрастает по мере перехода от светлых к темным оттенкам.
Кадмиевые желтые краски не изменятся в цвете под действием сероводорода и сернистых газов.
Кадмиевые краски известны с 1829 года.

 

 

- Кадмий оранжевый.

 

- Кадмий красный светлый.

 

- Кадмий красный тёмный.

 

-Кадмий пурпурный.

 

Пигмент представляет собой соединение сульфида и селенида кадмия, взятых в соответствующих соотношениях.
Цвет и оттенок красного кадмия зависят от содержания в нем селенида кадмия. Чем выше содержание селенида кадмия, тем насыщеннее красный оттенок краски; краски обладают большой цветовой насыщенностью, чистотой и яркостью. Красный кадмий по цвету приближается к киновари.

Характерные особенности указанных красок следующие:

1. Они не изменяют цвета после высыхания, остаются насыщенными и яркими;
2. Обладают высокой кроющей способностью;
3. Тускнеют от добавления пинена и разбавителя № 2.

Краски отличаются высокой светостойкостью. Кадмиевые краски оранжевые и красные не изменяются под действием сероводорода и сернистых газов. 
Кадмий красный применяется с 1912 года.

 

 

Нежелательные смеси кадмиевых красок:

1. Смеси кадмиевых красок с ультрамарином, краплаком фиолетовым и Ван-Диком дают высветление их, но при этом краски сохраняют свой цвет.
2. Вся группа кадмиевых красок склонна к размыванию в стареющей пленке, что было замечено на смесях кадмиевых красок с кобальтовыми, марганцевыми, ультрамарином, охрой светлой и волконскоитом.

 

Кобальтовые краски:

 

Кобальт зеленый светлый с холодным оттенком, кобальт зеленый темный, кобальт синий, кобальт фиолетовый светлый, кобальт фиолетовый темный, кобальт синий спектральный и церулеум

 

Химический состав кобальтовых пигментов представляет собой соединение закиси кобальта со следующими окислами металлов.

Кобальт темный - представляет собой соединение закиси кобальта, окиси цинка и окиси алюминия.

Кобальт светлый - краска с холодным оттенком представляет собой твердый раствор шпинелидов.

- Кобальт зеленый темный - краска слегка с синеватым оттенком,имеет слегка синеватый оттенок.

- Кобальт зеленый светлый - пигмент бледно-зеленого цвета, имеет цвет с холодным оттенком отличается от кобальтов зеленых темных более холодным голубоватым оттенком.

- Кобальт синий светлый - представляет собой шпинелеподобный алюминат кобальта с примесью фосфата и цинката в нем, имеет спектрально синий цвет, напоминает ультрамарин, но отличается большей звучностью.

- Кобальт синий средний

 

 

- Кобальт синий спектральный

 

 

- Кобальт розовый светлый.

 

- Кобальт фиолетовый светлый - по химическому составу представляет собой двойную аммонийно-кобальтовую соль ортофосфорной кислоты. Имеет розовофиолетовый цвет.

- Кобальт фиолетовый темный - представляет собой обезвоженную фосфорнокислую соль кобальта, имеет насыщенный фиолетовый цвет.

- Церулеум - представляет собой оловянно-кобальтовую краску небесно-голубого цвета.

Цвет и оттенки кобальтовых красок зависят от различных соединений солей кобальта.

 

Характерными особенностями кобальтовых красок является :

1. Они относятся к лессирующим краскам; 
2. Отличаются быстрой высыхаемостью; 
3. Обладая сиккативными свойствами, в смесях с другими красками ускоряют их высыхание, более низкие сиккативные свойства имеет кобальт зеленый светлый из-за низкого содержания окиси кобальта;
4. Обладают укрывистостью; 
5. Церулеум отличается от других кобальтовых красок способностью сохранять свой истинный цвет при искусственном освещении, он не приобретает фиолетового оттенка, к чему вообще склонны кобальтовые краски;
6. Интенсивность кобальтовых красок средняя.

Кобальтовые краски обладают высокой светостойкостью, за исключением кобальта светлого фиолетового. Кобальт синий в условиях недостаточной освещенности в пастозных слоях склонен к позеленению вследствие пожелтения льняного масла, переходящего при высыхании в линоксин.
Кобальтовые краски не изменяют своего первоначального цвета под действием сероводорода и сернистых газов.
Кобальт темный известен с 1858 года; кобальт светлый - с 1880 года; кобальт зеленый открыт в 1780 году. В живописи эти краски применяются с XIX века.

 

Нежелательные смеси кобальтовых красок
1. Не рекомендуются смеси кобальтов фиолетовых и синего с белилами свинцовыми.
2. Все кобальтовые краски не рекомендуется смешивать с ультрамарином, краплаками, золотисто-желтой "ЖХ", Ван-Диком, а также с черными красками, взятыми в малых концентрациях (менее 1:10).

 

 

Марганцевые краски:

 

Марганцевая голубая

 

Пигмент марганцевой голубой краски гипоманганата и сульфата бария.
Краска интенсивная небесно-голубого тона.

Характерные особенности марганцевой голубой следующие:

1. Краска полулессирующая;
2. К ней не рекомендуется добавлять льняное масло, так как при пожелтении масла, при переходе его в линоксин, краска принимает зеленоватый оттенок; 
3. Для сохранения небесно-голубого тона к краске рекомендуется добавлять мастичный или даммарный лак, ореховое масло или смесь орехового масла с лаком (из-за склонности льняного масла к пожелтению краска выпускается на пентомасляном связующем); 
4. Она обладает незначительной укрывистостью интенсивностью.

Краска обладает удовлетворительной светостойкостью.
Марганцевая голубая не изменяет своего цвета под воздействием сероводорода и сернистых газов. Марганцевая голубая относится к современным краскам.
 

 

Марганцево-кадмиевая

 

Краска представляет собой смесь марганцевой голубой и кадмия лимонного.
Это краска ярко-зеленого цвета, в разбеле становится более холодной. 
Mapганцево-кадмиевая имеет те же характерные особенности, что и марганцевая голубая, отличаясь от нее лишь большей укрывистостью. Смешивать марганцево-кадмиевую с другими красками не рекомендуется, за исключением цинковых белил.
Эта краска светостойкая, но ее светостойкость меньше, чем у марганцевой голубой.

 

 

Нежелательные смеси марганцевых красок

1.  Не рекомендуется смешивать марганцевую голубую с краплаками, золотисто-желтой "ЖХ", охрой темной, марсом коричневым светлым, умброй натуральной, Ван-Диком (порховским). Смеси марганцевых с указанными красками вызывают высветление тона с последующим переходом смеси в грязно-голубой цвет.
2. Марганцево-кадмиевая краска выпускается заводом дав работы ею в чистом виде. В смесях с другими красками она изменяет оттенок - в сторону входящего в нее марганцевого голубого пигмента, что особенно выявляется в смесях: с ультрамарином, кобальтом синим, краплаками, золотисто-желтой "ЖХ", марсами земляными, умбрами, Ван-Диком и архангельской коричневой.

Золотисто-желтая "ЖХ" - относится к современным краскам. Краски отличаются высокой светостойкостью.
Марганцево-кадмиевая краска под воздействием сероводорода и сернистых газов сохраняет свой первоначальный цвет. Эта краска относится к современным.

ПОЛНЫЙ СПИСОК КРАСОК И ИХ СВОЙСТВ СМОТРИТЕ

В ИСТОЧНИКЕ:

http://shedevrs.ru/materiali/131-maslyanie-kraski.html

 

А ТАКЖЕ РЕКОМЕНДУЕМЫЕ ССЫЛКИ:

Вжухлость масляных красок.

 

Редкие названия красок.