21 июня 1547 года в Москве произошёл «Великий пожар». По дошедшим до нас свидетельствам, огненное бедствие, охватившее столицу Русского царства, началось в церкви Крестовоздвиженского монастыря от горящей свечи во время сильного ветра и разошёлся с такой скоростью, что, по словам летописца, «потёк огонь, яко молния». Кремль, Китай-город, Арбат, Тверская, Дмитровка — всё пылало около десяти часов. По различным летописным данным, погибло от 1700 до 3700 человек, а по оценкам некоторых современных историков — до 4000; выгорело около 25 000 дворов. Огонь уничтожил многие столичные храмы со святынями. На великокняжеском дворе сгорела церковь Благовещения, в которой находился убранный золотом деисус работы Андрея Рублева. Были также утрачены княжеские иконы греческого письма с драгоценными камнями. В числе разрушенных построек оказались дом митрополита и Чудов монастырь, в котором погибли 18 старцев и восемь слуг. Периодически общий шум перекрывал страшный грохот – это взрывались склады с порохом. Многие из тех, кто остался в Кремле, погибли. Сразу же после пожара великий князь Иван IV издал закон, обязывающий московских жителей иметь во дворах и на крышах домов бочки, наполненные водой. Для приготовления пищи предписывалось строить печи и очаги на огородах и пустырях вдали от жилых строений. Спустя несколько дней после пожара обезумевшая толпа посадских людей устроила бунт и растерзала дядю царя, Юрия Глинского, обвинив его в поджоге через колдовство. Иван Васильевич, несмотря на молодость, вынес урок из этой трагедии. Именно после пожара и последовавшего за ним бунта и началось формирование Ивана IV как самодержавного правителя государства.
Плешанов П. Ф. в своей картине в 1856 году изобразил как в самый напряженный момент к Ивану явился его духовник, протопоп Благовещенского собора Сильвестр. Он начал говорить о том, что пожар является карой за его грехи.

Серия сообщений "Интересные факты":
Часть 1 - Аморфофаллус: тайны и очарование уникального цветка
Часть 2 - Осьминоги против чаек
...
Часть 6 - Памятник женщине, которая ничего не делает
Часть 7 - Зачем птицы купаются в муравьях
Часть 8 - Царь Иоанн Грозный и протопоп Сильвестр

10 июня 1809 года папа римский Пий VII подписал буллу об отлучении от церкви Наполеона Бонапарта — беспрецедентный акт, который потряс всю католическую Европу и стал кульминацией многолетнего противостояния духовной и светской власти.
Поводом послужило то, что в мае 1809 года Наполеон подписал декрет о присоединении Папской области к Французской империи, тем самым лишив главу Католической церкви всякой светской власти. Папа, не смирившись, опубликовал буллу, в которой называл императора «похитителем наследия святого Павла». Документ был написан в выражениях, не оставлявших сомнений в том, что Рим считает себя верховной инстанцией над любым земным владыкой.
Ответ Наполеона последовал незамедлительно: в ночь с 5 на 6 июля 1809 года французские солдаты арестовали Пия VII прямо в Ватикане и перевезли его сначала в Гренобль, затем в Савону — в заточение, которое продолжалось почти пять лет, вплоть до 1814 года. Несмотря на личное унижение, папа отказался отречься от своих духовных позиций — эта стойкость вызвала широкое восхищение в католическом мире и укрепила авторитет Святого Престола.

Серия сообщений "Исторические факты":
Часть 1 - История знаменитой песни Варяг
Часть 2 - Януш Корчак идет вместе с детьми в газовую камеру. Треблинка. 6 августа 1942
...
Часть 27 - Демонтаж монумента Александру III
Часть 28 - Битва при Клушине
Часть 29 - Отлучение Бонапарта

Джорджо Вазари писал: «Микеланджело закончил Моисея из мрамора, статую в пять локтей, которой нет равных ни среди современных, ни среди древних работ. Сидя в суровой позе, он опирается одной рукой на скрижали, а другой держит свою длинную блестящую бороду, волосы которой, столь трудные для передачи в скульптуре, кажутся такими мягкими и пушистыми, будто железный резец превратился в кисть. Одежды ниспадают изящными складками, мышцы рук и кости кистей так же прекрасны и совершенны, как ноги и колени, а ступни украшены превосходной обувью, так что Моисея теперь можно назвать другом Бога больше, чем когда-либо, поскольку Бог позволил его телу быть подготовленным к воскресению раньше других рукой Микеланджело. Моисей Микеланджело сидит с серьезным лицом, одна его рука лежит на столе, а другой он держит свою блестящую длинную бороду. Волосы и борода Моисея настолько искусно вырезаны из мрамора мягкими и реалистичными, что кажется, будто железное долото скульптора было кистью. Его одежда ниспадает приятными и неповторимо изящными складками. Мышцы рук, кисти, колени и ступни выточены настолько превосходно и красиво, что словно по воле Бога тело Моисея было заново оживлено и воскрешено рукой Микеланджело»

Зигмунд Фрейд, выдающийся психоаналитик в истории, во время своего визита в Рим каждый день ходил смотреть на Моисея и написал длинную статью о величии этого произведения и психологической сложности позы Моисея. Он говорил, что был настолько поглощен красотой этой статуи, что каждую минуту ожидал, что Моисей пошевелится.

Серия сообщений "Знаменитые живописцы":
Часть 1 - «Диана и Актеон»: история о чрезмерном любопытстве
Часть 2 - Горе побежденным
...
Часть 4 - Дон Жуан и Хайди
Часть 5 - Богиня, которая поклялась никогда не любить
Часть 6 - Моисей

«Пролетарии работают день и ночь, но тем не менее они остаются по-прежнему бедными. Капиталисты не работают, но тем не менее они богаты. И это происходит не потому, что пролетариям, будто бы, не хватает ума, а капиталисты гениальны,- а потому, что капиталисты забирают плоды труда пролетариев, потому, что капиталисты эксплуатируют пролетариев» — И. В. Сталин, «Анархизм или социализм?» ПСС т.1 стр.331

Серия сообщений "Исторические личности":
Часть 1 - Иосиф Виссарионович Сталин
Часть 2 - Иосиф Виссарионович о врагах народа
...
Часть 21 - Председатель Совета народных комиссаров СССР
Часть 22 - В день 50-летия Генерального секретаря ЦК ВКП(б) И. В. Сталина
Часть 23 - Кто то может с этим поспорить?

Многие внимательные наблюдатели за дикой природой иногда замечают совершенно дикую и очень странную картину. Какая-нибудь лесная сойка или крупная ворона намеренно садится прямо на вершину огромного муравейника, распускает свои перья и позволяет тысячам злых агрессивных насекомых ползать по своему телу. Иногда птицы даже берут муравьев в клюв и методично втирают их в собственные крылья.

Со стороны это выглядит как весьма изощренное добровольное наказание.

Биологи называют этот странный процесс муравлением, и он имеет жизненно важное значение для здоровья пернатых. Дело в том, что густые птичьи перья являются идеальным теплым домом для целой армии микроскопических паразитов. Разнообразные клещи, пухоеды и кровососущие блохи размножаются там с катастрофической скоростью, доставляя носителю невыносимые физические мучения. Птица просто не может достать клювом до всех зараженных участков своего тела, поэтому ей приходится обращаться за помощью к лесным санитарам.

Сейчас скажете, что голодные насекомые просто кусают паразитов и механически очищают птичьи перья. Но реальный биологический механизм работает гораздо сложнее и интереснее.

Защищая свой родной муравейник от огромного пернатого нарушителя, разъяренные муравьи начинают массово выстреливать в воздух едкой муравьиной кислотой. Это мощное химическое соединение работает как невероятно эффективный природный инсектицид. Кислота быстро и безжалостно убивает скрытых клещей, очищает чувствительную кожу от грибковых инфекций и отлично успокаивает постоянный сильный зуд.

Птицы используют агрессивных насекомых как бесплатный химический душ в лучшем природном спа-салоне. Получив нужную дозу лекарства, хитрая ворона просто отряхивается от ошарашенных муравьев и улетает по своим важным делам абсолютно чистой и невероятно довольной

Серия сообщений "Интересные факты":
Часть 1 - Аморфофаллус: тайны и очарование уникального цветка
Часть 2 - Осьминоги против чаек
...
Часть 5 - То бурлаки идут бечевой!..
Часть 6 - Памятник женщине, которая ничего не делает
Часть 7 - Зачем птицы купаются в муравьях
Часть 8 - Царь Иоанн Грозный и протопоп Сильвестр

В Испании стоит скульптура под названием «Женщина, которая никогда ничего не делает» (La Mujer Que Nunca Hizo Nada).
Создана Хосе Луисом Фернандесом. На самом деле это памятник всем женщинам, чей домашний труд остаётся незамеченным. Каждый день они успевают всё: убрать, приготовить, проверить уроки у детей, погладить, помыть посуду. Но окружающие часто воспринимают это как само собой разумеющееся. Название звучит как шутка, но за ним скрывается серьёзная проблема. Миллионы женщин по всему миру работают наравне с мужчинами, а после работы начинается вторая смена: дом, дети, быт. И этот труд часто остаётся невидимым, его не ценят и не замечают.
Автор памятника хотел напомнить: забота о доме и семье — это тяжёлая работа. И если женщина иногда просто сидит, это не лень. Это заслуженный отдых.

Серия сообщений "Интересные факты":
Часть 1 - Аморфофаллус: тайны и очарование уникального цветка
Часть 2 - Осьминоги против чаек
...
Часть 4 - Депортация цыган
Часть 5 - То бурлаки идут бечевой!..
Часть 6 - Памятник женщине, которая ничего не делает
Часть 7 - Зачем птицы купаются в муравьях
Часть 8 - Царь Иоанн Грозный и протопоп Сильвестр

Когда слышишь имя Брюллова, сразу вспоминаются «Последний день Помпеи», огромные исторические полотна и торжественные сцены.

Но в конце жизни художник всё чаще обращался к совсем другим сюжетам — камерным, почти театральным, где важны не события, а чувства и характеры.

Перед нами один из таких случаев.

Картина написана по мотивам античного мифа об Эндимионе — юном пастухе, красотой которого была очарована богиня Диана.

По легенде, она не захотела видеть, как он стареет и умирает, поэтому погрузила его в вечный сон. С тех пор каждую ночь богиня могла приходить к нему и любоваться им.

На картине Эндимион спит, ничего не зная о том, что происходит рядом.

Диана склонилась над ним. Но самое любопытное здесь — вовсе не она.

Справа художник помещает сатира.

Он наблюдает за происходящим с явным интересом и словно подталкивает богиню к тому, на что она сама долго не решалась.

Из-за этого вся сцена выглядит неожиданно живой и даже немного ироничной.

Перед нами уже не недосягаемая богиня из мифа, а женщина, которая испытывает вполне человеческие чувства.

Именно это больше всего удивило современников Брюллова.

Многие критики были возмущены. Известный критик Владимир Стасов называл картину слишком смелой, а литографии по её мотивам даже запрещали выставлять в витринах.

Но сегодня интересно другое.

Брюллов показывает момент, когда даже боги оказываются не такими уж всемогущими. Они могут управлять судьбами других, но не всегда способны справиться с собственными чувствами.

Наверное, поэтому картина до сих пор вызывает споры. Одни видят в ней красивую античную легенду. Другие — тонкую иронию над человеческими слабостями, которые одинаковы для всех.

Серия сообщений "Знаменитые живописцы":
Часть 1 - «Диана и Актеон»: история о чрезмерном любопытстве
Часть 2 - Горе побежденным
Часть 3 - Произведение кисти Сандро Боттичелли - "Паллада и Кентавр".
Часть 4 - Дон Жуан и Хайди
Часть 5 - Богиня, которая поклялась никогда не любить
Часть 6 - Моисей

Она со­стоя­лось 24 ию­ня (4 ию­ля) у деревни Клу­ши­но Мо­жай­ско­го уезда (ны­не Га­га­рин­ский район Смо­лен­ской области). После разгрома Лжедмитрия II и распада Тушинского лагеря царь Василий Иванович Шуйский направил против осаждавшего Смоленск короля Сигизмунда III Вазы русское войско под командованием своего брата князя Д. И. Шуйского (около 30 тысяч человек, по другим сведениям, около 22 тысяч человек). В Можайске русское войско сделало остановку, ожидая подхода отряда наёмников под командованием Я. П. Делагарди (12 тысяч человек, по другим сведениям, 6-7 тысяч человек). Сигизмунд III решил нанести упреждающий удар и направил из-под Смоленска навстречу противнику отряд гетмана С. Жол­кев­ско­го (свыше 10 тысяч всадников, в основном польские гусары и украинские казаки; около 1 тысячи германских наёмников-пехотинцев), который блокировал в селе Царёво Займище авангард русского войска под командованием воевод Г. Б. Валуева и князя Ф. А. Елецкого (8 тысяч человек, по другим сведениям, 3-4 тысячи человек).

Узнав о появлении главных сил русской армии у деревни Клушино, С. Жолкевский, оставив заслон (свыше 1 тысячи человек), с основными силами (6958 кавалеристов и 200 пехотинцев) ночью скрытно выступил навстречу. Шедшие на помощь осаждённым в Царёво Займище князья Д. И. Шуйский и Я. П. Делагарди расположились двумя слабо укреплёнными лагерями в поле близ Клушино. Перед станами с помощью фашин были созданы полевые укрепления, позволявшие пехоте противостоять атакам конницы. Полководцы всю ночь пировали, при этом пехота не заняла позиции, боевое охранение не было выставлено, разведка не велась.

Утром 24 июня (4 июля), воспользовавшись беспечностью Д. И. Шуйского и Я. П. Делагарди, С. Жолкевский внезапно атаковал русское войско. Пехота Делагарди успела огнём задержать наступавших и дала возможность союзникам построиться в боевой порядок. Хотя стрельцы сдержали натиск кавалерии противника, но польские гусары и украинские казаки опрокинули русскую поместную конницу, которая, отступая, расстроила ряды стрельцов, в результате чего русская конница и пехота в беспорядке отступили в укреплённый лагерь. Наёмная пехота, прикрывавшая подступы к лагерю Делагарди, успешно отбила атаки конницы противника, но когда Жолкевский ввёл в бой свой резерв - наёмную германскую пехоту и артиллерию, она была рассеяна, и противник захватил лагерь.

Гетман предложил Делагарди почётную капитуляцию, которую тот принял, а около 3 тысяч его солдат (главным образом французы и немцы) позднее перешли на службу к польскому королю. Узнав о капитуляции наёмников, князь Шуйский бежал с поля боя, бросив артиллерию (18 орудий) и обоз на разграбление противнику. Одержав победу в Клушинском сражении, Жолкевский спешно вернулся к Царёву Займищу и вынудил капитулировать отряды Г. Б. Валуева и князя Ф. А. Елецкого.

В результате поражения русских войск в Клушинском сражении дорога на Москву оказалась открыта для польско-литовских войск. Прямыми следствиями Клушинского сражения стали падение династии Шуйских, избрание на русский престол королевича Владислава и ввод в Москву польско-литовского гарнизона.

Серия сообщений "Исторические факты":
Часть 1 - История знаменитой песни Варяг
Часть 2 - Януш Корчак идет вместе с детьми в газовую камеру. Треблинка. 6 августа 1942
...
Часть 26 - Из беседы Иосифа Виссарионовича с английским писателем Г.Д. Уэллсом, 23 июля 1934 года.
Часть 27 - Демонтаж монумента Александру III
Часть 28 - Битва при Клушине
Часть 29 - Отлучение Бонапарта

«Можете не сомневаться, товарищи, что я готов и впредь отдать делу рабочего класса, делу пролетарской революции и мирового коммунизма все свои силы, все свои способности и, если понадобится, всю свою кровь, каплю за каплей»,

— И.В.Сталин, в ответ на приветствия по поводу его 50-летия

Серия сообщений "Исторические личности":
Часть 1 - Иосиф Виссарионович Сталин
Часть 2 - Иосиф Виссарионович о врагах народа
...
Часть 20 - Лещенко-голос эпохи
Часть 21 - Председатель Совета народных комиссаров СССР
Часть 22 - В день 50-летия Генерального секретаря ЦК ВКП(б) И. В. Сталина
Часть 23 - Кто то может с этим поспорить?

8 июля 1932 года, не стало писателя Александра Грина (Гриневского). Он скончался в городке Старый Крым. Угрюмый, нелюдимый, сильно пивший, плохо вписывавшийся в реальность, он создал в своих произведениях («Алые паруса», «Блистающий мир», «Золотая цепь», «Бегущая по волнам») совершенно особый романтический мир, который никак не соответствовал советской действительности. Стоявший в стороне от политических и литературных разборок, он настолько выпал из внимания коллег по писательскому цеху, что Союз писателей уже прислал его жене соболезнование в связи с кончиной мужа двумя месяцами ранее.
Константин Паустовский написал о последних днях Грина следующее: "Этот писатель — бесконечно одинокий и не услышанный в раскатах революционных лет — сильно тосковал перед смертью о людях. Он просил привести к нему хотя бы одного человека, читавшего его книги, чтобы увидеть его, поблагодарить и узнать, наконец, запоздалую радость общения с людьми, ради которых он работал. Но было поздно. Никто не успел приехать в сонный, далекий от железных дорог провинциальный город.
Грин попросил, чтобы его кровать поставили перед окном, и все время смотрел на горы. Может быть, их синева на горизонте напоминала его любимое и покинутое море. Только две женщины, два человека пленительной простоты были с Грином в дни его смерти — жена и ее старуха мать".

Серия сообщений "Любимые и знаменитые":
Часть 1 - Любимые и Знаменитые
Часть 2 - Тёплый голос СССР - Майя Кристалинская
...
Часть 7 - Сергей Федорович Бондарчук
Часть 8 - Узнали?
Часть 9 - Одинокий романтик

Альфред Филипп Ролль (1846–1919). «Дон Жуан и Хайди». 1874 год. Холст, масло. 163 × 129 см. Музей Кальве, Авиньон.

В основе сюжета — не оперное либретто, а поэма Джорджа Байрона «Дон Жуан». У Байрона Жуан — не великий соблазнитель, а юноша, которого соблазняют.

Дон Жуан отправлен в плавание. Корабль терпит крушение. Он единственный выживает и теряет сознание на греческом острове. Его находит дочь пирата Хайди. И влюбляется.

На картине Ролля — момент их первой встречи. Хайди склонилась над бездыханным телом. Лицо Жуана ещё бледно, голова запрокинута. Но она не боится. Она смотрит на него с тревогой и нежностью.

Идиллия продлится недолго. Вернётся отец Хайди и схватит Жуана. Хайди, не вынеся разлуки, умрёт. Но на картине этого ещё нет. Только девушка, которая нашла выброшенного морем юношу. Ей всё равно, кто он. Она просто не может пройти мимо.

Полотно было представлено в Салоне 1874 года и получило медаль. Позже его приобрело государство и передало в музей Кальве в Авиньоне.

Серия сообщений "Знаменитые живописцы":
Часть 1 - «Диана и Актеон»: история о чрезмерном любопытстве
Часть 2 - Горе побежденным
Часть 3 - Произведение кисти Сандро Боттичелли - "Паллада и Кентавр".
Часть 4 - Дон Жуан и Хайди
Часть 5 - Богиня, которая поклялась никогда не любить
Часть 6 - Моисей