«Чёрный супрематический квадрат» — самая известная работа Казимира Малевича, созданная в 1915 году; одна из самых обсуждаемых и самых известных картин в русском искусстве. Казимир Малевич. «Чёрный супрематический квадрат», 1915. Холст, Масло. 79,5×79,5 см. Государственная Третьяковская галерея, Москва.

---

Ваш бизнес стремительно развивается? Вы нуждаетесь в транспортных услугах?

Многие советуют заказывать мультимодальные перевозки в транспортной компании Карго.

Ознакомьтесь с условиями сотрудничества на официальном сайте.

Казимир Малевич. «Чёрный квадрат». Около 1923. Работа выполнена совместно с А. Лепорской, К. Рождественским, Н.Суетиным. Государственный Русский музей.

Результатом любого рисования является картина. Это утверждение было бы правдой, если бы Казимир Малевич не доказал обратное. В 1915 году он написал «Чёрный квадрат на белом фоне» и сделал шокирующее признание: «Это не живопись, это что-то другое». Чуть позже художник и теоретик искусства Эль Лисицкий заявил, что «Чёрный квадрат» - это полное противопоставление всему, что подразумевается под понятиями «искусство», «живопись» и «картина». И что Малевич свёл все формы и всю живопись до абсолютного нуля.

Казимир Малевич. «Чёрный квадрат», 1929 год. Государственная Третьяковская галерея.

Со времени появления «Чёрного квадрата» прошло много лет, но он всё ещё будоражит умы и воображение, всё ещё вызывает бурные споры. Абсолютно черное квадратное изображение, написанное маслом и обрамлённое белой канвой. В скандальном шедевре Малевича нет ничего из традиционных признаков шедевра.

Казимир Малевич. «Чёрный квадрат». Рубеж 1920-х — 1930-х гг. Государственный Эрмитаж.

Однако, как и предсказывал сам художник, этот рисунок, сделанный бессознательно, а точнее под воздействием «космического сознания», стал важнейшим событием в мировой истории искусства. Он освободил концепцию живописи от всех её традиционных законов, свел её к нулю формы, обозначил квадрат как новую, базисную «первофигуру» нового искусства, которое Казимир Малевич назвал Супрематизмом, что означает превосходство, доминирование. Он называет «Чёрный квадрат» «голой иконой без рамы», а себя - Председателем Пространства. Он открыто заявляет о своём намерении «зарезать искусство живописное, уложить его в гроб и припечатать Чёрным квадратом».

Казимир Малевич. «Автопортрет. Художник.», 1933. Государственный Русский музей.

Однако в действительности Малевич отнюдь не является первопроходцем в супрематизме. В 1882 году молодой французский писатель и издатель Жюль Леви основал группу «Салон непоследовательных», которая состояла из художников, писателей, поэтов и других представителей парижской богемы конца 19 века. Объединение это не преследовало никаких политических целей. Лозунгом группы была фраза «Искусство непоследовательно», придуманная Леви в пику расхожей фразе «les arts decoratifs». «Салон непоследовательных» насмехался над официальными ценностями через сатиру, юмор, а иногда и грубую шутку. Картины, которые демонстрировались на выставках Салона, были вовсе не «картины» в традиционном понимании. Это были смешные карикатуры, абсурдные кошмары, рисунки, как будто бы нарисованные детьми.

1 октября 1882 «Салон непоследовательных» открывает в Париже выставку с причудливым названием «Искусство непоследовательных». На выставке были представлены работы шести авторов, которые можно считать предтечей сюрреализма, заявившего о себе 40 лет спустя. Самой вызывающей среди картин было одноцветное, абсолютно чёрное изображение, нарисованное поэтом Полом Билходом (Paul Bilhaud), и называлось оно «Ночная драка негров в подвале» (Negroes Fighting in a Cellar at Night). Такой чёрный прямоугольник на белом фоне.

Никаких заявлений о концептуальном смысле картины. Никакого предложения вглядеться и найти скрытый смысл чёрного прямоугольника, обрамлённого игривой виньеткой. Просто шуточная картина. Причём шутка не в картине даже, а в её названии. Ведь действительно - когда негры дерутся в подвале ночью, то ничего не видно и все чёрное!

Юмористическую идею Билфорда развил художник Альфонс Алле (Alphonse Allais). На выставке Incoherent shows 1883 года он выставляет картину «Малокровные девочки, идущие к первому причастию в снежной буре» (Pale Young Girls Going to their First Communion in the Snow) , представляющую собой белый прямоугольник.