Ñåãîäíÿ äåíü ðîæäåíèÿ îäíîãî èç âåäóùèõ ïèñàòåëåé-íîâàòîðîâ ñîâðåìåííîé ëàòèíîàìåðèêàíñêîé ëèòåðàòóðû Ìàðèî Âàðãàñà Ëüîñà! |
Ñåãîäíÿ äåíü ðîæäåíèÿ îäíîãî èç âåäóùèõ ïèñàòåëåé-íîâàòîðîâ ñîâðåìåííîé ëàòèíîàìåðèêàíñêîé ëèòåðàòóðû Ìàðèî Вàðãàñà Ëüîñà!

ВÀÐÃÀÑ ËÜÎÑÀ, ÌÀÐÈÎ (Vargas Llosa, Mario) (ð. 1936), ïåðóàíñêèé ïðîçàèê, îäèí èç âåäóùèõ ïèñàòåëåé-íîâàòîðîâ ñîâðåìåííîé ëàòèíîàìåðèêàíñêîé ëèòåðàòóðû. Ðîäèëñÿ 28 ìàðòà 1936 â Àðåêèïå. Ó÷èëñÿ â âîåííîì ó÷èëèùå Ëåîíñèî Ïðàäî, çàòåì â ñòîëè÷íîì óíèâåðñèòåòå Ñàí-Ìàðêîñ. В 1958 ïîëó÷èë ñòèïåíäèþ â Ìàäðèäñêîì óíèâåðñèòåòå è íàäîëãî óåõàë â Åâðîïó è ÑØÀ. В 1967, ïîëó÷èâ Ìåæäóíàðîäíóþ ïðåìèþ èìåíè Ð.Ãàëüåãîñà, Вàðãàñ Ëüîñà ïðîèçíåñ çíàìåíèòóþ ðå÷ü î òåñíîé ñâÿçè ïèñàòåëÿ ñ îáùåñòâåííîé æèçíüþ. Вïîñëåäñòâèè, âîïëîùàÿ ñâîè ñëîâà â äåéñòâèå, áàëëîòèðîâàëñÿ íà ïðåçèäåíòñêèõ âûáîðàõ â Ïåðó â 1990, íî ïîòåðïåë ïîðàæåíèå.
Ïåðâûé ðîìàí Вàðãàñà Ëüîñû "Ãîðîä è ïñû" (La ciudad y los perros, 1963) ïðîèçâåë â Ëèìå ñêàíäàë, ïîâëåêøèé ïóáëè÷íîå ñîææåíèå êíèãè. Èçîáðàæåííûå â «ïðàâäèâîé èñòîðèè» âîåííîãî ó÷èëèùà Ëåîíñèî Ïðàäî äèêèå íðàâû çàêëåéìèëè ïîçîðîì âñþ ïåðóàíñêóþ âîåíùèíó. В ðîìàíå "Çåëåíûé äîì" (La casa verde, 1968) öåíòðàëüíûå òåìû íàñèëèÿ è îò÷óæäåíèÿ ðàçâèâàþòñÿ îäíîâðåìåííî â ïÿòè ïåðåñåêàþùèõñÿ ñþæåòàõ. Ïèñàòåëü èñïîëüçóåò èçîùðåííóþ òåõíèêó ìîíòàæà – ñ ìãíîâåííûìè ïåðåêëþ÷åíèÿìè âðåìåíè è ìåñòà äåéñòâèÿ è ìíîæåñòâåííûìè òî÷êàìè çðåíèÿ. Ðàññêàç "Ùåíêè" (Los cachorros, 1967) îïèñûâàåò èñòîðèþ êàñòðèðîâàííîãî þíîøè â «ìà÷èñòñêîì» (îò èñï. macho – ñàìåö, íàñòîÿùèé ìóæ÷èíà) îêðóæåíèè. Ðîìàí "Ðàçãîâîð â Ñîáîðå" (Conversacin en La Catedral, 1969) âñêðûâàåò êîððóìïèðîâàííîñòü ïåðóàíñêîãî îáùåñòâà â ïåðèîä äèêòàòóðû Ì. Îäðèè (1948–1956). В ðîìàíå "Êàïèòàí Ïàíòàëåîí è Ðîòà äîáðûõ óñëóã" (Pantalen y las visitadoras, 1973) â ôàðñîâî-ñàòèðè÷åñêîì êëþ÷å èçîáðàæåíî ñòðåìëåíèå ñîëäàôîíîâ ðåãëàìåíòèðîâàòü âñå, äàæå ñåêñóàëüíóþ æèçíü ïîä÷èíåííûõ. В äåòåêòèâíîé ïîâåñòè "Êòî óáèë Ïàëîìèíî Ìîëåðî?" (Quien mat a Palomino Molero, 1986) èñòîðèÿ óáèéñòâà ìîëîäîãî ïåâöà ñòàíîâèòñÿ ïîâîäîì äëÿ èññëåäîâàíèÿ çûáêèõ ãðàíèö èñòèíû è ñïðàâåäëèâîñòè. Вàðãàñ Ëüîñà îïóáëèêîâàë òàêæå ðîìàíû "Òåòóøêà Õóëèÿ è ïèñàêà" (La ta Julia y el escribidor, 1977), "Вîéíà êîíöà ñâåòà" (La guerra del fin del mundo, 1981), "Èñòîðèÿ Ìàéòû" (La historia de Mait, 1984) è èññëåäîâàíèå î òâîð÷åñòâå Ôëîáåðà (1975).
| Ðóáðèêè: | Êîãäà-òî â ýòîò äåíü..."Ïèñàòåëü — ýòî îãðîìíîå ñåðäöå. Ñïîêîéíûå ëþäè ðåäêî ñòàíîâÿòñÿ ïèñàòåëÿìè". Ï. Ïàâëåíêî |
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |