День выдался замечательный, солнечный и ясный. В небе ни облачка – повезло!
Мы направляемся в долину Хула с целью посетить парк «Агамон Ахула». С нами экскурсовод Инна Чернявская.
Это место является одним из основных пунктов остановки и отдыха перелётных птиц с севера (в том числе из России) на юг (в Африку) и обратно. Сегодня специалисты насчитывают не менее 200 различных видов. За сезон над долиной пролетает порядка полумиллиарда птиц, в том числе более 100,000 журавлей. Часть птиц, включая более 30,000 журавлей, остаются зимовать в долине.
Интересна история возникновения парка, но сначала немного о том, как возникло озеро Хула и его роли в экосистеме этого уникального места.
Долина на севере Израиля находящаяся между Голанскими Высотами и горами Верхней Галилеи является частью сирийско-африканского разлома, образовавшегося в результате извержения вулкана несколько тысяч лет назад. Глыбы застывшей лавы преградили путь ручьям, стекавшим с Голанских высот, и впадина, образовавшаяся в этих местах, стала постепенно наполняться водой. Так в центре долины возникло озеро Хула. Название озера дало имя долине.

Долина Хула имеет вытянутую форму, с севера на юг, ее длина около двадцати километров, а средняя ширина составляет примерно семь километров. В 14 км к северу от озера Хула у подножия горы Хермон находится исток реки Иордан, который образован слиянием ручьев, стекающих с Голанских высот – это ручьи Снир, Баниас и Дан. Река Иордан впадает в озеро Хула. Из озера Хула несет свои воды в Кинерет, а из Кинерета в Мертвое море. Озеро Кинерет (самый крупный природный резервуар пресной воды в Израиле) являлось главным источником питьевой воды для всего региона. Озеро Хула в этой водной системе играло роль естественного отстойника, где воды Иордана «фильтровались» естественным путем.
На заре создания государства Израиль равнина Хула была заболочена. Паводки во время периода дождей и таяния снега на горе Хермон вызывали затопление долины. В результате постоянных паводков образовались непроходимые болота, заросшие тростником и папирусом, что способствовало образованию торфа.
Озеро Хула и заболоченная местность с одной стороны были настоящей сокровищницей природы. Здесь северные растения, уживались с тропическими видами – тростником и папирусом. Озеро изобиловало рыбой, в нем водились черепахи, улитки, другая водяная живность. По берегам гнездилось множество птиц и сюда же слетались перелетные птицы, чей маршрут из Европы в Африку проходил как раз через эти места. Некоторые виды растений и животных в окрестностях озера были эндемики, то есть характерны только для этих мест и не встречались больше нигде в мире.
С другой стороны местность эта была рассадником малярии и непригодна для сельского хозяйства, а государство нуждалось в дополнительных площадях для возделывания сельскохозяйственных культур.

Первый национальный проект (1950 – 1958) предусматривал преобразование долины Хула в сельскохозяйственные угодья. Для этого было принято решение провести мелиоративные работы по осушению болот и озера.
В итоге проект должен был решить следующие задачи:
1.Предотвращение затоплений.
2.Борьба с малярией.
3.Увеличение площадей сельскохозяйственных угодий.
4.Использование торфа в промышленных целях.
Вместе с началом работ началась борьба за сохранение хотя бы небольшого участка прежнего ландшафта. Было создано Всеизраильское Общество Защиты Природы. В 1964г. принято решение создать на остатках болот Хулы первый в Израиле природный заповедник. Удалось восстановить небольшую часть озера и популяции некоторых видов, некогда населявших эти места. Например, дикие буйволы, чье поголовье ныне исчисляется несколькими сотнями. Но основную славу заповеднику принесли перелетные птицы. Заповедник «Эмек Хула» открылся в 1978г. В нем была построена система шлюзов для поддержания постоянного уровня воды, проложены дорожки и тропинки, построен понтонный мост для прогулки над болотами и озером, а также смотровые площадки и вышки для наблюдения за птицами.
По завершении проекта сельское хозяйство получило 60 тысяч дунамов дополнительных площадей, малярия отступила. Казалось бы, все хорошо – цель проекта достигнута.
Но, как оказалось впоследствии, осушение озера и болот привело к серьёзным экологическим проблемам.
Исчезли болота, исчезло озеро Хула, были прорыты отводные каналы, и теперь вода Иордана попадала напрямую в озеро Кинерет, минуя стадию очистки ( естественная «фильтрация» – отстаивание в озере Хула). А ведь озеро Кинерет было на то время главным источником питьевой воды для всего региона. Почти каждое лето горели торфяники, так как прекратились затопления долины водой, которая охлаждала торф и препятствовала его возгоранию. Постепенно стала истощаться почва, лишенная естественной подпитки плодородного слоя, что потребовало внесения удобрений. Химикалии стали проникать в грунтовые воды, и вместе с ними в Кинерет. Данная проблема многократно умножила трудовые затраты на земледелие, сделало его нерентабельным, но также стала угрожать единственному крупному природному водохранилищу пресной воды в Израиле. Вдобавок к нарушенной экосистеме и исчезновению уникальных видов фауны и флоры, выяснилось, что торфяные почвы, не так просто возделывать; они проседают, склонны к осолонению и выветриваются ветрами, которые беспрепятственно гуляют над плоской равниной.
Большой ущерб был нанесен перелетным птицам, которые использовали долину Хула для отдыха при миграции из северной Европы на юг Африки и обратно. Они больше не находили корма – всевозможной съедобной живности, которая в изобилии водилась в болотах и озере Хула. На то, чтобы понять и оценить, какой урон нанесен экологии в сложившейся ситуации, ушли годы. С 1990-го по 1997 год был реализован теперь уже новый проект по восстановлению природного заповедника «Эмек Хула» (долина Хула).
В настоящее время работы по осушению признаны ошибочными и проводятся мероприятия по подъёму уровня вод в долине. Все это принесло свои плоды – полностью прекратились возгорания торфяников, которые бушевали в этом районе в прошлом, прекратилось проседание почвы, характерное для этих земель, сократился ущерб от пылевых бурь.
В середине 90-х, продолжая процесс заболачивания долины, было создано искусственное озеро «Агамон Ахула» для поддержания гидрологического равновесия воды в долине. И получилось так, что перелетные птицы серые журавли и множество других птиц стали слетаться к этому озерцу на ночевку. Искусственное озеро идеально подошло по своим параметрам для этой цели. Дело в том, что птицы ночуют на мелкой воде, которая защищает их от хищников во множестве обитающих в долине – это шакалы и камышовые коты. Глубина искусственного водоема составляет примерно 50 см. И именно эта глубина наиболее подходит для птичьей ночевки. Было замечено, что если глубина водоема превышает 50 см, то журавли улетают на ночевку в поля.
Сельское хозяйство в этом районе бурно развивается. В наше время долина Хула является одним из самых развитых сельскохозяйственных израильских регионов: именно здесь выращивают фруктовые деревья, различные овощные культуры, пшеницу, хлопок, арахис, кукурузу…
Птицы, зимующие в долине, а также останавливающиеся на отдых, нашли здесь для себя множество хорошего полноценного корма (арахис, пшеницу, кукурузу) и стали опустошать поля, нанося огромный ущерб сельскому хозяйству.
И что же было делать с вновь возникшей проблемой? Вот тут и возникла идея создания еще одного парка вокруг искусственного озерца «Агамон Ахула». Тогда же было принято решение подкармливать журавлей на неиспользуемых землях, скармливая им более дешевый корм, кукурузу. Это решило проблему.
Парк посещают множество туристов. Особенно много посетителей во время миграции птиц, когда можно наблюдать за ними с близкого расстояния. Птицы привыкли, слетаются отовсюду и не боятся, когда трактор с прицепом привозит корм и рассыпает его. Обычно туристы в парке ходят пешком или берут напрокат велосипеды, электромобили, автомобили и другие транспортные средства на которых можно посетить все уголки парка. Но в заказник, где скопление птиц, и где они получают подкормку посетителей одиночек и малые группы не пускают, дабы не пугать птиц. А потом изобрели совершенно потрясающие фургоны, в которых размещаются 60 человек, сидящих в трехрядном амфитеатре. Фургон прицепляется к трактору, и вот вы уже едите в места кормления птиц. Они не реагируют на ваш фургон. Ведь трактор их друг – он привозит им корм! И тогда, сидя тихо и не высовываясь, Вы можете целый час любоваться этими прекрасными птицами и фотографировать, фотографировать…
Деньги на зерно, порядка 5-7 тонн в день, оплачиваются туристами. Число зимующих птиц постоянно растет. Но их количество напрямую зависит от количества места для ночевки (как говорилось выше это площадь искусственного озера).
Наблюдения ученых орнитологов показали также, что миграция происходит волнами, журавли подкрепляются, хотя до оптимального веса не доходят, и продолжают свой путь на юг. С января птиц начинают прикармливать и когда они набирают критическую массу, они уже не хотят или не могут лететь дальше и остаются на зимовку.
Эти два фактора позволяют ученым орнитологам регулировать эти процессы. В заповеднике имеется также станция кольцевания птиц, что позволяет изучать пути миграции птиц.
Парк «Агамон Ахула» очень красив. Картины сменяют одна другую – поля, луга, каналы, ручейки, озерцо и болотца привлекают взор волшебными красками, не говоря уже про обилие всевозможных птиц, за которыми вы можете наблюдать вблизи.
Вот виды парка с его обитателями, из того что удалось заснять.


1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.


9.


10.


11.


12.


13.


14.


15.


16.


17.


18.


19.


20.


21.


22.


23.


24.


25.


26.


27.


28.

Предлагаю посмотреть замечательные фотографии почитать о пернатых, обитающих в парке в сообщениях на ЖЖ:

Кусочек парка Агамон Ахула представляет собой маленькое озерцо или большую лужу...
http://dona-anna.livejournal.com/559839.html)

Рассвет в Агамон Ахула...
http://dona-anna.livejournal.com/557011.html)

Серия сообщений "Природа":
Часть 1 - Дикорастущие Ирисы Израиля
Часть 2 - Экскурсия в заповедник "Агамон Ахула" 05-02-2014г.

Источник: 13 фотографий, изменивших мир

Появление фотографии само по себе изменило мир. Любое событие теперь может оставить свой след в истории. Представляем вам рассказ о 13 снимках, перевернувших наше сознание и в той или иной степени изменивших представление о реальности.

1.Фотография, поднявшая ставки фотокорреспондентов

"Omaha Beach, Нормандия, Франция", Роберт Капа, 1944

Военный фотокорреспондент Роберт Капа говорил, что если ваши фотографии плохи, это означает, что вы находились недостаточно близко к месту событий. И он знал, о чем говорил. Его самые известные фотографии были сделаны утром 6 июня 1944 года, когда вместе с первыми отрядами пехоты он вышел на берег Нормандии в день высадки союзных войск.
Попав под обстрел, Капа был вынужден нырять под воду вместе с камерой, чтобы избежать пуль. Он едва спасся. Из четырех пленок, отснятых фотографом в день ужасной битвы, сохранилось только 11 кадров - остальные были безнадежно испорчены престарелым лаборантом, который в спешке засветил почти весь материал (как выяснилось позже, он пытался успеть проявить пленки до сдачи в печать свежего номера журнала Life).
По иронии судьбы, именно эта ошибка в проявке пленки и придала нескольким дошедшим до нас фотографиям их знаменитый "сюрреалистический" облик (журнал Life в комментариях к фотографиям ошибочно предположил, что они "немного не в фокусе"). Через пятьдесят лет режиссер Стивен Спилберг на съемках сцены высадки в Нормандии из фильма "Спасти рядового Райана" попытался воссоздать эффект фотографий Роберта Капы, сняв с объективов кинокамер защитную пленку для эффекта "размытости".

2.Фотография, показавшая лицо Великой Депрессии

"Мать переселенцев", Доротея Ланж, 1936

Благодаря легендарному фотографу Доротеи Ланж, на протяжении многих лет Флоренс Оуен Томпсон была в буквальном смысле олицетворением Великой Депрессии. Ланж сделала снимок во время посещения лагеря сборщиков овощей в Калифорнии в феврале 1936 года, желая показать всему миру стойкость и несгибаемость гордой нации в тяжелые времена.
История жизни Доротеи оказалась такой же притягательной, как и ее портрет. В свои 32 года она уже была матерью семерых детей и вдовой (муж умер от туберкулеза). Оказавшись практически без средств к существованию в трудовом лагере для переселенцев, ее семья питалась мясом птиц, которых удавалось подстрелить детям и овощами с фермы - так же жили и остальные 2 500 работников лагеря.
Публикация фотографии произвела эффект разорвавшейся бомбы. История Томпсон, появившаяся на обложках самых авторитетных изданий, вызвало немедленный отклик со стороны общественности. Администрация по делам переселенцев немедленно направила в лагерь еду и предметы первой необходимости. К сожалению, семья Томпсон к этому моменту уже покинула обжитое место и от щедрот правительства ничего не получила. Надо отметить, что в то время имени женщины, изображенной на фотографии, никто не знал. Лишь спустя сорок лет после публикации этой фотографии, в 1976 году Томпсон "раскрыла" себя, дав интервью одной из центральных газет.

3.Фотография, которая впустила войну в каждый дом

"Солдаты федеральных войск,
павшие в первый день битвы при Геттисберге, штат Пенсильвания", Мюттью Брэди, 1863

Один из первых военных фотокорреспондентов Мэттью Брэди был известен как создатель даггеротипов Авраама Линкольна и Роберта Ли. У Брэди было все: карьера, деньги, собственный бизнес. И всем этим (а так же собственной жизнью) он решил рискнуть, последовав за армией северян с фотокамерой в руках. Едва избежав пленения в самой первой битве, в которой он принимал участие, Брэди несколько растерял свой патриотический пыл и стал посылать на передовую ассистентов. За несколько лет войны Брэди и его команда сделали более 7 000 снимков. Это довольно впечатляющая цифра, особенно если принять во внимание, что для того, чтобы сделать единственный снимок, требовалась оборудование и химикаты, размещавшиеся внутри крытой повозки, которую везли несколько лошадей. Не очень-то похоже на привычные цифровые "мыльницы"?
Фотографии, казавшиеся такими уместными на поле битвы, обладали очень тяжелой аурой. Однако именно благодаря им простые американцы впервые смогли увидеть горькую и суровую военную действительность, не завуалированную ура-патриотическими лозунгами.

4.Фотография, которая помогла закончить войну и разрушить жизнь

"Убийство вьетконговца, совершенное начальником полиции Сайгона", Эдди Адамс, 1968

Однажды фотокорреспондент новостного агентства AP Эдди Адамс написал: "Фотография - это самое мощное оружие на свете". Очень подходящая цитата для иллюстрации к собственной жизни - в 1968 году его фотография офицера, стреляющего в голову закованного в наручники заключенного, не только получила пулитцеровскую премию в 1969 году, но и также окончательно изменила отношение американцев к тому, что происходило во Вьетнаме. Несмотря на очевидность изображения, на самом деле фотография не так однозначна, как показалось простым американцам, преисполнившимся сочувствием к казненному. Дело в том, что человек в наручниках - капитан вьетконговских "воинов мести", и в этот день им и его подручными было застрелено множество невооруженных мирных жителей. Генерала Nguyen Ngoc Loan, изображенного на фотографии слева, всю жизнь преследовало его прошлое: его отказывались лечить в австралийском военном госпитале, после переезда в США он столкнулся с массированной кампанией, призывавшей к его немедленной депортации, ресторан, который он открыл в Вирджинии, каждый день подвергался нападению вандалов. "Мы знаем, кто ты такой!" - эта надпись преследовала генерала армии всю жизнь.
"Он убил человека в наручниках", - говорил Эдди Адамс, - "а я убил его своей камерой".

5.Фотография с полным отсутствием романтики

"День Победы, Таймс-сквер, 1945 год" или "Поцелуй", Альфред Эйзенштадт, 1945

14 августа 1945 новость о капитуляции Японии возвестила окончание Второй мировой войны. Бурное празднование началось и на улицах Нью-Йорка, но, возможно, ни один из жителей города не чувствовал себя в тот момент более свободным, чем военные.
Среди счастливых людей, собравшихся в тот день на Таймс-сквер, был и один из самых талантливых фотокорреспондентов 20-ого столетия, немецкий иммигрант по имени Альфред Эйзенштадт. Выхватывая своей камерой картины празднования, он приметил моряка, "идущего по улице и хватавшего каждую девочку в поле своего зрения." Он позже объяснил, что ему было наплевать, была ли она "бабушкой, крепкой, худой, старой или молодой" - он не делал никаких различий.
Конечно, фотография моряка, запечатлевающего поцелуй на губах почтенной пенсионерки, никогда не появилась бы на обложке журнала Life, но когда лихой военный закружил в танце и поцеловал привлекательную медсестру, а Эйзенштадт сделала снимок, изображение было растиражировано газетами по всей стране. Само собой разумеется, фотография "День Победы" не являлась изображением встречи двух разлученных войной влюбленных. Однако оно по сей день остается устойчивым символом Америки в конце длинной борьбы за мир.

6.Фотография, уничтожившая дирижаблестроение

"Дирижабль Hindenburg", Мюррей Беккер, 1937

Взрыв дирижабля "Hindenburg" в 1937 году - это, конечно же, не крушение "Титаника" и не Чернобыльская трагедия 20-го века.
Из 97 человек, находящихся на его борту удивительным образом выжили 62. Во время посадки в аэропорту Лейкхарст, штат Нью-Джерси, после перелета из Германии взорвался немецкий цеппелин Hindenburg. Оболочка дирижабля была наполнена водородом, а не безопасным инертным гелием, поскольку американцы на тот момент уже отказались продавать этот газ потенциальному противнику: надвигалась новая мировая война. Событие снимали на пленку 22 фотографа. После произошедшего дирижабли перестали считаться безопасным и развиваемым видом транспорта. Эта фотография зафиксировала конец развития дирижаблестроения.

7.Фотография, которая спасла планету

"Большой каньон" ,Адамс,1936

Многие считают, что эпоху фотографии можно поделить на две части: до Адамса и после Адамса. В "доадомсовскую" эпоху фотография вообще не рассматривалась как самостоятельное искусство. Фотографии при помощи различных манипуляций делали похожими на картины.
Адамс же всеми силами избегал любых манипуляций со снимками, объявив фотографическое искусство "поэзией реальности". Своими работами он доказал ценность "чистого фотоискусства". В эпоху появления довольно компактных переносных фотокамер он упорно придерживался громоздкого оборудования и старомодных широкоформатных камер.
Адамс показал американцам красоту их национальной природы. В 1936 году он сделал серию фотографий и направил их в Вашингтон, чтобы помочь сохранить каньон Kings в Калифорнии. В результате эта местность была объявлена национальным парком.

8.Фотография, оживившая Че Гевару

"Тело Че Гевары", Фредди Альборта, 1967

Головорез? Социопат? Светоч социализма? Или, как назвал его экзистенциалист Жан-Пол Сартр, "самый совершенный человек нашего века"? Независимо от вашей точки зрения Эрнесто "Че" Гевара давно стал святым покровителем" революционеров всего мира. Вне всяких сомнений он - человек-легенда, причем этот статус ему присвоила не жизнь, а собственная смерть.
Недовольные усилиями Че, направленными на пропаганду революции среди бедных и угнетаемых слоев населения Боливии, национальная армия (обученная и экипированная американскими войсками и ЦРУ) захватила и казнила Че Гевару в 1967. Но перед захоронением его тела в секретной могиле, убийцы собрались вокруг него, позируя для постановочной фотографии. Военные хотели доказать всему миру, что Че мертв, надеясь, что его политическое движение умрет с ним. Ожидая обвинения, что фотография сфальсифицирована, предусмотрительные палачи Че Гевары ампутировали его руки и сохранили их в формальдегиде.
Но, убивая человека, боливийские чиновники невольно породили легенду о нем. Фотография, обошедшая весь свет, имела поразительное сходство с относящимися к эпохе Возрождения изображениями Иисуса, снятого от креста. Лицо Че устрашающе спокойно, а его убийцы прихорашиваются перед камерой, один из них указывает на рану в теле Че Гевары. Аллегорическое значение фотографии немедленно подхватили сторонники Че, придумав лозунг " Че жив!". Благодаря этой фотографии, Че Гевару будут вечно помнить как мученика, погибшего за социалистические идеи.

9.Фотография, показавшая, что и у гениев есть чувство юмора

"Эйнштейн, показывающий язык", Артур Сэйсс, 1951

Вы можете справедливо задаться вопросом: " а эта фотография действительно изменила мир?"
Эйншнейн совершил переворот в ядерной физике и квантовой механике, а это фотография изменила отношение как к Эйнштейну, так и к ученым в целом. Дело в том, что 72- летний ученый устал от постоянного преследования прессой, достававшей его в университетском городке Принстоне. Когда его в стотысячный раз попросили улыбнуться в камеру, вместо улыбки он предъявил в камеру Артура Сэйсса высунутый язык. Этот язык - язык гения, именно поэтому фотография моментально стала классической. Теперь Эйнштейна всегда будут помнить и считать большим оригиналом - всегда!

10.Фотография, сделавшая сюрреализм реальностью

"Dali Atomicus", Филипп Хальцман, 1948

Филипп Хальцман был единственным фотографом, сделавшим карьеру на съемках людей...в прыжке. Он утверждал, что в прыжке объект съемки невольно показывает свою настоящую, внутреннюю сущность. С этим утверждением нельзя не согласиться, глядя на фотографию Сальвадора Дали под названием "Dalí Atomicus".
6 часов, 28 прыжков, полная комната помощников, подбрасывающих в воздух ведро с водой и разозленных котов - так рождалась эта фотография. На заднем плане фотографии еще не законченный сюрреалистический шедевр Дали "Leda Atomica". Хальцман хотел выливать из ведра не воду, а молоко, но в послевоенное время это было слишком пренебрежительно по отношению к продукту питания.
Фотографии знаменитостей в прыжке авторства Хальцмана появлялись как минимум на семи обложках журнала Life и дали начало новому виду портретов - без обязательной до сих пор статики.

11.Фотография, которая нас обманула

"Чудовище озера Лох-Несс" или "Фотография хирурга", Йен Уэтерелл, 1934

Еще эту фотографию называют "Фотография хирурга". Это расплывчатое фото, сделанное в апреле 1934 года, известно всему миру. Оно в течение 60-ти лет питало самые невероятные предположения о живом ископаемом ящере, живущем в наши дни в шотландском озере Лох-Несс, породило массу слухов и догадок, инициировало несколько подводных экспедиций и дало начало целой индустрии туризма в маленьком шотландском городке. Так продолжалось до 1994 года, пока приемный сын автора фальсификации - Кристиан Сперлинг - не рассказал общественности, что его отчим, Мармадьюк Уэтерелл, нанятый лондонской газетой Daily Mail для поиска крупного животного, не сумел его найти и решил сделать это поддельное фото при помощи пасынка Кристиана и сына Йена. Именно Йен и является фактическим автором фотографии. "Несси" была сконструирована на скорую руку и поддерживалась на поверхности при помощи игрушечной подводной лодки и противовеса из дощечек.
Для того чтобы история выглядела более правдоподобной, мошенники уговорили местного хирурга Роберта Кеннета Уилсона назваться автором снимка.

12.Фотография, которая получилась в самый последний момент

"Ганди и его прялка", Маргарет Борк-Уайт, 1946

Один из самых влиятельных людей 20-го века, Ганди, не любил фотографироваться, однако в 1946 году штатному сотруднику Life, Маргарет Борк-Уайт, было разрешено сделать его фото на фоне прялки - символа борьбы за независимость Индии. Прежде чем фотографа допустили до фотосессии, ей самой пришлось научиться пользоваться прялкой - таковы были требования окружения Ганди. После преодоления этого препятствия Маргарет предстояло еще два. Для начала выяснилось, что с Ганди запрещено заговаривать - у него как раз был "день тишины", который он по традиции проводил, ни с кем не разговаривая. И, поскольку он терпеть не мог яркий свет, Маргарет было разрешено сделать всего три снимка (сопровождавшиеся тремя фотовспышками). Проблемой была также очень влажная атмосфера Индии, которая отрицательно сказывалась на состоянии фотокамеры, поэтому два первых фото были неудачными, но третий снимок получился. Именно он сформировал образ Ганди для миллионов людей. Фотография стала последним прижизненным портретом Ганди - через два года он был убит.

13.Фотография, которая предвосхитила будущее

"Le Violon d'Ingres", Мэн Рей, 1924

До того как наступила эпоха цифровой фотографии и фотошопа (Photoshop), была эпоха Мэн Рея. Один из самых известных и самобытных фотографов мира без устали экспериментировал с фотоизображениями.
Фотография "Le Violon d'Ingres" является его ранней и, вероятно, самой известной работой. Она представляет собой своеобразный визуальный каламбур, одновременно подчеркивая сходство женского тела с корпусом скрипки и отсылая зрителей к ассоциации с французским художником Jean-Auguste-Dominiqe Ingres, который рисовал обнаженных женщин и сопровождал показ своих картин игрой на скрипке.
Работы интеллектуала-дадаиста Мэн Рея опередила свое время. Определив фотографию как средство для художественной интерпретации реальности, Мэн Рей предвосхитил нашу революцию в цифровой фотографии.

Серия сообщений "Фотоискусство":
Часть 1 - Замечательный фотограф XX века.
Часть 2 - 13 фотографий, изменивших мир

Интервью Галины Микеладзе с ведущим передачи «Бакинские тайны» Фуадом Ахундовым

на сайте
news.az – Последние новости Азербайджана.
15.06.2011 19:00

Мне не ясны перспективы проекта «Бакинские тайны».
С такой фразы началась наша эксклюзивная беседа с ведущим Фуадом Ахундовым, которого многие бакинцы с некоторых пор считают лицом этой очень популярной передачи на канале Общественного телевидения Азербайджана «I », буквально взбудоражившей город с появлением в эфире почти шесть лет назад.
Это откровение из тех редких новостей, к которым трудно остаться равнодушным, и потому мне пришлось пригласить собеседника сделать экскурс в недавнюю нашу историю, объясняющий и происхождение популярности передачи «Бакинские тайны», и отношение к подобному заявлению. Тем более, что история как раз и породила передачу, ставшую предметом восхищения благодарных телезрителей и как бы пригласила стать темой нашего непростого разговора, коль скоро моим визами с готовностью стал Фуад Ахундов…
- В 90-е годы, когда на волне пробудившегося интереса к своей истории граждане Азербайджана с жадностью читали публиковавшиеся в вышедших из-под власти идеологической цензуры независимых журналах и газетах материалы о репрессиях, о личностях, нуждавшихся в реабилитации, о том, как и благодаря кому формировался облик нашего уникального красавца Баку, вы оказались, как говорится, в нужном месте. С чего все это начиналось? - не мудрствуя лукаво, спрашиваю Фуада.

- Вы имеете в виду передачу «Бакинские тайны»?

- Нет, интерес к ее обширной и поучительной тематике. Можно?

- Естественно… Сейчас понимаю, что начинал с юношеского восхищения Баку с его роскошными улицами, помпезными особняками, восторгаясь богатым вкусом тех, кто их строил, и представляя, кто и как в них жил. Не знаю, откуда взялась смелость, но однажды позволил себе шагнуть в этот неизведанный, забытый и такой манящий мир, чтобы узнать, что там, за стенами старинных особняков. И понял, что еще не поздно проникнуть во многие тайны истории города, конечно же, связанные с людьми, не просто населявшими его, но и составлявшими ауру Баку. Позволил считать, что и мне это под силу…

- От юношеского восхищения до популярной передачи – дистанция в 15 лет! За эти годы многие привыкли, что публикуемые Фуадом Ахундовым в журналах и газетах материалы - редкие фотографии и комментарии к ним – всегда очень интересны и познавательны.

- Искал и с благоговением прикасался к сохранившимся кое-где открыткам с видами дореволюционного Баку, к семейным снимкам и виньеткам - групповым фотографиям учащихся разных школ, техникумов, вузов, больничных корпусов и персонала – всего не перечислишь.

- Выработалась некоторая концепция?

- Пожалуй, это дом – владелец – эпоха. И следом – история в личных судьбах. Когда решился рассказать кое-что из того, что узнал, на телевидении, СМИ проявили огромный интерес, просили специально готовить сюжеты.

- Если выявленного в семейных архивах не хватало?

- Шел к профессионалам – обращался за консультациями, советами и материалами в Музей истории Азербайджана, в Государственный архив кино-фотодокументов, другие организации.

- Там встречали доброжелательно, помогали?

- Много и охотно, за что им особая благодарность!

- Помню, некоторые историки, деятели науки высказывали обиды, что, мол, «дилетант», «любитель» использует «собранные профессионалами документы», чтобы готовить собственные публикации, не зная их значимости и цены… Вы что-нибудь слышали об этом?

- Слышал, но я ни на кого не в обиде. Я и сейчас считаю себя любителем и энтузиастом, и в этом – главное, что движет моими изысканиями. Вместе с тем, пользуясь содействием таких специалистов, как старший научный сотрудник Музея истории Азербайджана Нэрмин ханум Таирзаде, как директор Государственного архива кино-фотодокументов Нина Григорьевна Фищева (ныне, увы, покойная), других профессионалов, я непременно ссылался на источники, на тех, кто предоставлял материалы для моих статей.

- В том, что вас приглашают в качестве консультанта, убедилась не раз. Кое-кому даже говорила: под лежачий камень вода не течет, а он…

- Действительно, в те времена у многих научных работников возможности публиковаться были предельно ограничены… Отсюда, наверное, и рутина, и разговоры.

- Вы не останавливались перед трудностями… По-моему, во многом вас выручило повсеместное появление частных изданий, сотрудничество с посольствами и их гостями.

- Пожалуй… Приглашения следовали одно за другим. В советские времена государственные газеты, журналы, телевидение не имели права проявлять интерес к тому, что происходило в дореволюционные годы, когда зарождалось многое из судьбоносных элементов уклада, мировоззрения, отношения ко всему национальному, умению стремиться к широте познаний, приобщению к достижениям цивилизации. Скажем, о деятельности или судьбе гениальных зодчих, украшавших азербайджанскую столицу в конце XIX – начале ХХ века, к проблемам, решавшимся городскими властями в те богатые на события времена, не говоря уже о нравах и быте наших предшественников, узнавать о чем – поверьте – было как минимум любопытно.

- Кое-кто из научных работников осуждал автора книги о Баку и бакинцах Манафа Сулейманова якобы за ненаучный подход, за то, что, по их мнению, вольно обращается с фактами, пренебрегает установками, концепциями.

- Манаф муаллим Сулейманов сделал очень большое дело! Он собрал все, что было на слуху или где-то опубликовано. Неспроста он назвал свою книгу в азербайджанском варианте «Услышанное, прочитанное, увиденное», что само по себе освобождало автора от обязанности следовать советским научным трафаретам. Главное - он по-своему многое сохранил для потомков!

- Право на собственный взгляд, свой метод осмысления - это подарок судьбы?

- Мне хочется верить, что умею оставаться объективным. А вообще
мои материалы никогда не претендуют на то, чтобы называться научными, я буквально чураюсь академизма и к беллетристике не стремлюсь.

- Известно, что вас иногда приглашают провести экскурсию с устремившимися в наши края иностранцами – сложилась уверенность, что именно вы можете достойно представить город, рассказать о достойных соотечественниках, о фактах из недавней истории Баку, о судьбе зданий. Это же здорово, что у вас уже накопился запас знаний для этого …

- Тут я тоже самоучка, но влюбленный в дело, которым занялся по собственной воле, от души. Говорят, будто преуспел в процессе такого «самообучения». Когда преподавал в 189-й школе, то и дело водил своих учеников по городу – вместе мы учились видеть окружающий мир значительно более объемным и правдивым, чем таким, каким он представлялся в учебниках.

- А телевидение – оно пришло в вашу жизнь именно на этой волне?

- Это произошло намного позже. И в некоторой степени случайно для меня. Когда очень талантливый молодой, но весьма опытный журналист Наргиз Эфендиева смогла получить добро на русскоязычную телевизионную передачу и, определившись с ее форматом, с источниками финансирования и даже с тем, кому она адресована, пригласила меня к сотрудничеству, я не сразу согласился - для меня это было дерзким, но, оказалось, интересным начинанием.

- Но все как-то сложилось удачно… Помнится, все мы уже после первых двух выпусков отмечали, что названная несколько интригующе завлекательно передача «Бакинские тайны» соответствует концепции общественного телевидения с его не политизированным подходом к предлагаемым сюжетам, где культурно-историческим аспектам предоставлена, пожалуй, ведущая роль, а это практически обеспечило благодарное внимание аудитории, к которой она обращена.

- Уверенность в том, что задумка продюсера Наргиз Эфендиевой выльется в интересный проект и у нас получится нечто интересное, обеспечили спонсорская поддержка Азеригазбанка, его президента, депутата Милли меджлиса Чингиза Асадуллаева и заинтересованное участие руководителя канала Общественного телевидения Исмаила Омарова.

- Без ложной скромности скажите, что аудитория с восторгом приняла вас как ведущего…

- Судить об этом не мне, но я и по сей день благодарен своему зрителю за теплоту реакции. К широкой аудитории я изначально не стремился, однако ее масштаб и доброжелательность зрителей не перестают удивлять даже сейчас, когда программа вот уже несколько лет выходит спорадически, и зритель вполне мог бы о ней забыть.

Читать далее

Серия сообщений "Любимый город":
Часть 1 - Буку, Баку...
Часть 2 - Девичья башня
Часть 3 - Баку вчера и сегодня
Часть 4 - Какая красота! Круговая панорама Санкт-Петербурга
Часть 5 - Бакинские тайны - Еврейская община старого Баку. на канале Общественного телевидения Азербайджана «I »,