75 лет Нине Бродской.
Даже не верится. Ее звонкий голос звучал во многих советских фильмах, любимых многими до сих пор.
Она прославилась с первой же песни, которую она исполнила в 16 лет - это была веселая песенка «Тум-балалайка». Ее сразу же заметил главный метр отечественной эстрады тех лет - дирижер и композитор Эдди Рознер - и пригласил в свой оркестр.
Бродская была суперпопулярна, каждая ее песня становилась хитом - будь это мелодия из фильма "Иван Васильевич меняет профессию" ( в образе Натальи Селезневой), закадровая песня в "Приключениях Буратино" или главная музыкальная тема в кинофильме «Женщины».
Кстати, актрисы - и Наталья Селезнева, и Наталья Варлей ( за кого Нина пела в фильме "Три дня в Москве" песню про "одну снежинку, которая еще не снег") на концертах спокойненько "исполняли" песни из своих фильмов под фонограмму Бродской.
Какиэмон - стиль японского фарфора, изготавливаемый гончарной династией Сакаида.
В годы бурного роста фарфорового производства в середине 17 века в Арите появился гончар, сумевший прославить своё имя не только по всей Японии, но и далеко за её пределами. Звали его Сакаида Кидзаэмон – позднее он стал известен всему миру под именем Какиэмон
Фарфор Какиэмон из города Арива известен с XVII века и всегда был очень популярен, в том числе и в Европе.
Его жизнерадостное, несколько простодушное изящество пленяет с первого взгляда,это нежный фарфор тёплого молочного цвета и цветная роспись.
Роспись делалась эмалями прямо по глазури. Потому мазки так свежи, чуть выпуклы на ощупь - и полупрозрачны. Почти как акварель
Какиэмон массово экспортировали в Европу, европейские гончары имитировали роспись этого стиля; в частности, мейсенский фарфор XVIII века заимствовал распространённые орнаменты.
Какиэмон был настолько популярен, что этим словом зачастую называли весь японский фарфор.
Нынешний глава Сакаида Какиэмон XV продолжает создавать фарфор в стиле Какиэмон.
Мы не должны забывать о подвиге сотрудников Всесоюзного НИИ растениеводства (ВИР, ныне Всероссийского НИИ растениеводства имени Н. И. Вавилова) – всемирно известного научного учреждения России. С началом Великой Отечественной войны много трудностей встало перед институтом. Еще до окружения города немецкими войсками было принято Постановление Правительства об эвакуации ряда заводов и институтов из Ленинграда, среди них был и Всесоюзный институт растениеводства, но осуществить это не удалось. Полевые коллекции института, находившиеся в Павловске и в Пушкине, в конце августе были срочно эвакуированы под обстрелом в Ленинград, среди них коллекции картофеля, ржи и других культур. Перевозка материала в ВИР была осуществлена под руководством научных сотрудников отдела клубнеплодов А.Я. Камераза и О.А. Воскресенской. Картофель был заложен в подвал здания института для хранения. Уже пред взятием города в кольцо блокады многие сотрудники были отправлены на фронт, а остальное трудоспособное население на строительство оборонительных укреплений вокруг Ленинграда. В течение всего лета и до глубокой осени сотрудники, а большей частью сотрудницы института, готовили коллекцию к эвакуации. Коллекцию предполагалось эвакуировать двумя партиями: первая в ручной клади эвакуированных сотрудников, для чего у 20 000 образцов было отобрано по 100 зерен хлебных злаков и от 50 до 200 семян других культур; другая грузилась в двойные ящики и содержала 100 000 образцов по 20-50 г каждого образца общим весом около 5 т, для чего был предоставлен железнодорожный вагон для эвакуации коллекции в г. Красноуфимск на Урал. Однако, эшелон, тронувшийся в путь 26 августа, двигался из-за частых остановок очень медленно и, в итоге, из-за взятия немцами 30 августа станции Мга, что отрезало путь на восток, возвратился в Ленинград. Более шести месяцев вагон находился на запасных путях или перегонялся с места на место из-за усиленной бомбежки железнодорожных путей, после чего в виду полной безнадежности отправки вагона из блокадного города, он был разгружен и груз был доставлен в институт с помощью одной из воинских частей. Только при наступлении зимы институт начал частичную эвакуацию, хотя подготовка к ней велась в течение долгого времени. Зимой директор института И.Г. Эйхфельд, который был назначен после ареста Вавилова в 1940 г., и некоторые сотрудники эвакуировались в г. Красноуфимск, увозя в своих вещевых мешках малую часть коллекции. Эвакуация сотрудников была осуществлена в два этапа - 17 января и 19 февраля 1942 года с первыми грузовиками, которые пошли по ДорогеЖизни через Ладогу. Часть коллекции около 40 000 пакетов с семенами весом около полутонны была переправлена в г. Красноуфимск на самолете. Самая большая и наиболее важная часть коллекции была оставлена в осажденном городе. Оставшиеся сотрудники были вынуждены работать в тяжелейших условиях блокады, в не отапливаемых помещениях. Институт продолжал работать, не смотря на жестокие условия зимы 1941-42 гг. С наступлением холодов был забит главный вход, окна первого этажа были закрыты досками. Комнаты с коллекциями опечатывались, и входить в них поодиночке категорически воспрещалось. Работали комиссиями в составе 3-4 человек. Ключи от комнат хранились в сейфе у руководителя ленинградской группы К.А. Пантелеевой. Было установлено круглосуточное дежурство по зданию. Раз в неделю дежурные в присутствии главного хранителя мировой коллекции Р.Я. Кордона открывали двери, проверяли состояние жестяных коробок с семенами. Январь и февраль были наиболее тяжелыми месяцами в блокадном городе, когда температура воздуха опускалась до рекордно низкой отметки - 36-40°C. В жестоких условиях блокадной зимы Ленинграда дневная норма выдачи хлеба по карточкам на работающего человека составляла всего 250 г хлеба пополам с отрубями, а на служащих и иждивенцев 125 г. Зимой 1942 года, полчища мышей и крыс собрались в здании по ул. Герцена 44. Все меры защиты от грызунов не спасали положение. Крысы стали проникать в металлические коробки через отверстия и поедать зерно и семена. В это трудное время ослабленными сотрудниками было принято решение связывать коробки в пачки и устанавливать их между стеллажами, занимая весь объем помещений. Таким образом, в институте было использовано 18 комнат. Работа по связыванию коробок и укладка пачек протекала в промерзших полутемных помещениях института при свете керосиновых ламп, так как окна были забиты фанерой из-за выбитых стекол во время обстрелов, а так же для большей безопасности коллекции. Все комнаты опломбировывались и сотрудники ежедневно проверяли пломбы и ежемесячно вскрывали каждую комнату и осматривали ее внутреннее состояние. Весной 1942 года было несколько случаев хищения семенного материала. Похитители проникали в комнаты, выламывая заколоченные окна, но потери при этом были незначительные. Окна сразу же заделывались, а материал переносился в более надежное место. В это время в городе свирепствовал голод, убивая десятки тысяч жителей города и среди них сотрудников института. Но вировцы не считали семена и клубни едой. Из ленинградской группы умерли от голода 41/42 гг
Дата и место рождения: 29 апреля 1933 г. (возраст 89 лет), Абботт, Техас, США
Супруга: Анни Д'анджело (в браке с 1991 г.),
Дети: Лукас Нельсон, Пола Нельсон, Мика Нельсон, Билли Нельсон, Лана Нельсон, Сьюзи Нельсон, Эми Ли Нельсон
Родители: Айра Дойл Нельсон, Мирл Мари Нельсон
Вилли Нельсон — американский композитор и певец, работающий в стиле кантри. Обладатель 12 наград «Грэмми», в том числе в номинациях «Музыкальная легенда» и «За жизненные достижения». Включен в Зал славы кантри.
Пожалуй одна из самых популярных написанных им песен - Crazy
«Crazy» — песня, написанная тогда ещё молодым автором-песенником Вилли Нельсоном. Наиболее известна в исполнении Пэтси Клайн. Записывалась многими певцами, включая Лиэнн Раймс и Хулио Иглесиаса В 1992 году сингл Пэтси Клайн с этой песней был принят в Зал славы премии «Грэмми».
Композитор: Вилли Нельсон
Автор текста: Вилли Нельсон
Дата выпуска: 16 октября 1961
Дата записи: 21 августа 1961
Жанр: кантри, традиционная поп-музыка
Многие её слышали в исполнении Хулио Иглесиса -1992 год
Но я представляю её вам в исполнении самого автора
Текст песни
Псих
Crazy
Я схожу с ума от того, что чувствую себя таким одиноким
I'm crazy for feeling so lonely
я сумасшедший
I'm crazy
Без ума от того, что чувствую себя таким синим
Crazy for feeling so blue
я знал
I knew
Ты любишь меня столько, сколько захочешь
You'd love me as long as you wanted
А потом когда-нибудь
And then someday
Ты оставишь меня для кого-то нового
You'd leave me for somebody new
Волноваться
Worry
Почему я позволяю себе волноваться
Why do I let myself worry
Интересный
Wondering
Что в мире я сделал
What in the world did I do
я сумасшедший
I am crazy
За то, что думал, что моя любовь может удержать тебя
For thinking that my love could hold you
Я сумасшедший, чтобы пытаться, и сумасшедший, чтобы плакать
I'm crazy for trying and crazy for crying
И я сумасшедший, чтобы любить тебя
And I'm crazy for loving you
Псих
Crazy
За то, что думал, что моя любовь может удержать тебя
For thinking that my love could hold you
Я сумасшедший, чтобы пытаться, и сумасшедший, чтобы плакать
I'm crazy for trying and crazy for crying
И я сумасшедший, чтобы любить тебя
And I'm crazy for loving you
Вячеслав Курсеев (Vyacheslav Kurseev) создает свои работы маслом и акварелью в реалистичной манере, в жанре пейзаж и городской пейзаж. В последние годы посвящает свой труд г. Саратов, в котором в настоящее время и проживает.
Вячеслав Курсеев не просто пишет картины, он восхищает и позволяет ярче представить себе и историю и романтическую красоту саратовских кривых, но уютных улиц.
Вячеслав Курсеев говорит, что очень сожалеет о том, что старина уходит и уже нет возможности окунуться в атмосферу старого Саратова. С этим и связано, что в последние годы он работает над воссозданием на своих картинах старого Саратова. А чтобы они были правдоподобны Vyacheslav Kurseev изучал старинные фотографии, открытки и архивные документы.
В этой публикации картины художника будут чередоваться: время старины и современность, акварели и масло, не важно, все они выполнены очень душевно и мастерски.
Многим владельцам домашних питомцев знакома ситуация: поругали, шлепнули тапком, оставили одного. А на следующий день нас ждут разодранные вещи или неприятно пахнущие сюрпризы в любимых ботинках, сумке или на кровати.
В такой ситуации нам кажется, что животные мстят, ведь мы привыкли, что за все в жизни приходится платить, и подобное поведение животного – очевидный акт мести. Но как это воспринимают сами животные?
Стоит ли рассуждать о «хвостатых» человеческими категориями?
Сегодня многие специалисты, как кинологи, так и фелинологи отмечают, что основной проблемой взаимоотношений человека и его любимца, является чрезмерная антропоморфизация последнего.
Все мы выросли на романе Гавриила Троепольского «Белый Бим, Черное ухо» и истории про Хатико. И нам невольно хочется видеть в нашем любимце «человека», понимающего и испытывающего те же чувства и эмоции, что и мы.
Но, как бы ни было умно животное – это, по-прежнему, животное, которое видит мир совершенно иначе, начиная от органов чувств, заканчивая социальным поведением.
И то, что мы привыкли воспринимать как наказание, может оказаться попыткой защитить территорию, упрочнить свои позиции в доме, или обратить на себя внимание.
Например, вы отругали питомца за какую-нибудь шалость, а он в ответ оставил вам сюрприз под подушкой. В случае мести, животному пришлось бы провести немалый анализ ваших действий и привычек.
Определить, что вы любите и обдумать коварный план, наслаждаясь предвкушением вашей реакции. Версия интересная, но животным, по мнению специалистов – это несвойственно.
Большинство братьев наших меньших живут в мире запахов. Поэтому оставляя свой запах, кошка или собака пытаются усилить свое собственное «я» в доме и пометить территорию.
Для собак это может служить напоминанием. Если неприученного пса надолго оставили одного, или ему не уделяли того внимания, к которому он привык, своим «следом» он просто пытается напомнить о себе.
И снова о том, как убрать черный квадрат под рамочкой...
Ещё раз хочу напомнить Вам, мои дорогие пользователи, что убрать вот такой квадрат, портящий вид рамочки и Вашей странички, можно очень просто и быстро, посмотрев рекомендации, как это сделать вот в этом посте.
Не бойтесь, редактируйте! Потому, что сама я не в силах исправить все предыдущие рамки.
Всем удачи и вдохновения! И самого доброго дня!!!
Художник Ян Викторс.
Ян Викторс (нидерл. Jan Victors, крещен 13 июня 1619, Амстердам — 1676, Голландская Ост-Индия) — нидерландский художник золотого века.
В налоговых документах начала XVIII в. фигурирует как ученик Рембрандта. Однако прямых сведений о его работе в рембрандтовской мастерской нет, хотя влияние Рембрандта на него очевидно. После катастрофического для страны 1672 года (начало изнурительной Голландской войны) художник был вынужден зарабатывать на жизнь другими занятиями, в том числе — стал т. н. утешителем больных (нидерл. ziekentrooster) в Ост-Индской компании. Отправился с ней в Ост-Индию, но, прибыв в Индонезию в начале 1676 года, вскоре умер.
