В России расцвет майоликового производства пришёлся на XVIII век. Наиболее известные центры производства — московский завод Гребенщикова, выпускавший изделия с монохромной росписью, и мастерские в подмосковном поселке Гжель, где в то время преимущественно использовалась многоцветная техника. Другим крупным центром майолики ещё в XVII веке был Ярославль, где производились поливные изразцы для украшения стен храмов и интерьеров домов.

Игорь Бельковский

Гжель – белое, синее. . .

Лёгкие плавные линии.

Цветы нездешние яркие

Кажутся неба подарками.

Гжель – ремесло древне – русское –

Баловались деды искусствами,

Узоры, в орнамент сплетая,

света чуть – чуть добавляя. . .

smirnowa_s

Игорь Бельковский

К технике майолики обращались многие выдающиеся художники, в частности русские живописцы «серебряного века» М. А. Врубель, В. М. Васнецов, А. Я. Головин и С. В. Малютин, а также западные модернисты, в частности Ф. Леже и П. Пикассо, М. К. Эшер.

Игорь Бельковский

Гжель - это местность недалеко от Москвы.

А еще Гжель – это колыбель и основной центр русской национальной керамики, история которой насчитывает более шести веков. Возникнув в 14 веке, как гончарный промысел, Гжель уже к концу 18 века славилась на всю Россию своей расписной майоликой. А в 19 столетии четыре вида гончарного искусства – майолика, полуфаянс, фарфор и тонкий фаянс были освоены всего за 50 с небольшим лет, и их производство налажено в широком масштабе.

В майолике и полуфаянсе гжельцы достигли подлинных художественных высот, сделав свои произведения неповторимым явлением народного искусства.

У Гжели свой собственный стиль – произведенная кобальтом роспись приобретает характерный для Гжели синий цвет.

Гжельские изделия всегда имели ярко выраженный народный характер. В них есть доброта и поэтичность, юмор и озорство русской души.

Современные мастера росписи по фарфору, помимо традиционных цветочных орнаментов, с успехом добавляют в свои работы оригинальные жанровые мотивы.

Художественная мастерская Игоря Ковалева – первая в мире, кто соединил в единое произведение искусства два столь разных направления Гжель и Swarovski. Готовые произведения не похожи ни на что. Гжель, инкрустированная кристаллами Swarovski (Сваровски), ручная роспись, авторская работа.

А есть гжель и в зелёном,я лично не знала...

Есть в Подмосковье такое местечко —

Белая рощица, синяя речка.

В этой негромкой российской природе

Слышится эхо волшебных мелодий.



Припев:



И светлеет вода родниковая,

И дыхание ветра свежей.

Расцветает Гжель васильковая,

Незабудковая Гжель.

Рядом с осинками в синих косынках

Синие гроздья на синих рябинках,

Синие зори и синие птицы, —

С этой красою ничто не сравнится.



Припев.



Звонкими волнами кружатся краски,

Чтобы блестели анютины глазки.

Льется узор под рукой мастерицы,

Чтобы нигде он не смог повториться.



 Припев.

Самое первое упоминание о Гжели встречается в завещании Ивана Калиты 1328 года. Затем это название повторяется в духовных грамотах других князей и в завещании Ивана Грозного 1572—1578 годов.

Издавна Гжель славилась своими глинами. Широкая добыча разных сортов глины велась здесь с середины XVII века. В 1663 году царь Алексей Михайлович издал указ «во гжельской волости для аптекарских и алхимических сосудов прислать глины, которая годится к аптекарским сосудам».

Тогда же для аптекарского приказа было доставлено в Москву 15 возов глины из Гжельской волости и «повелено держать ту глину на аптекарские дела: и впредь тое глину изо Гжельской волости указал государь имать и возить тое же волости крестьянам, како же глина в Аптекарьский приказ надобна будет». 

В 1770 году Гжельская волость была целиком приписана к Аптекарскому приказу «для алхимической посуды». Великий русский учёный М. В. Ломоносов, по достоинству оценивший гжельские глины, написал о них столь возвышенные слова: «Едва ли есть земля самая чистая и без примешения где на свете, кою химики девственностью называют, разве между глинами для фарфору употребляемыми, такова у нас гжельская , которой нигде не видал я белизною превосходнее». 

Ольга Долгая 

До середины XVIII века Гжель делала обычную для того времени гончарную посуду, изготавливала кирпич, гончарные трубы, изразцы, а также примитивные детские игрушки, снабжая ими Москву. Полагают, что количество выпускаемых тогда игрушек должно было исчисляться сотнями тысяч штук в год.

Игорь Бельковский

К 1812 году в Гжели насчитывается 25 заводов, выпускающих посуду. Среди них самыми популярными были заводы Ермила Иванова и Лаптевых в деревне Кузяево. По подписям на оставшихся изделиях известны мастера Никифор Семёнович Гусятников, Иван Никифорович Срослей, Иван Иванович Кокун. Кроме посуды, делали игрушки в виде птиц и зверей и декоративные статуэтки на темы из русского быта. Блестящие белые лошадки, всадники, птички, куклы, миниатюрная посуда расписывались лиловой, жёлтой, синей и коричневой красками в своеобразном народном стиле. Краски наносились кистью. Мотивами этой росписи являлись декоративные цветы, листья, травы.

После 1802 года, когда была найдена светлая серая глина близ деревни Минино, в Гжели возникло производство полуфаянса, из которого во множестве делали квасники, кувшины и кумганы. Со второй половины 20-х годов XIX века многие изделия расписывали только синей краской. Полуфаянс отличался грубым строением и малой прочностью.

Около 1800 года в деревне Володино Бронницкого уезда крестьяне, братья Куликовы, нашли состав белой фаянсовой массы. Там же около 1800—1804 годов основан и первый фарфоровый завод. Павел Куликов, его основатель, научился технике изготовления фарфора, работая на заводе Отто в селе Перово.

Желая сохранить секрет выработки фарфора, Куликов всё делал сам, имея только одного рабочего, но, по преданиям, двух гончаров. Г. Н. Храпунов и Е. Г. Гусятников тайно проникли в мастерскую Куликова, срисовали горн (печь для обжига изделий) и завладели образцами глины, после чего открыли собственные заводы. Завод Куликова замечателен тем, что от него пошло фарфоровое производство Гжели.

Вторая четверть XIX века — период наивысших художественных достижений гжельского керамического искусства во всех его отраслях. Стремясь получить тонкий фаянс и фарфор, владельцы производств постоянно совершенствовали состав белой массы.

C середины XIX века многие гжельские заводы приходят в упадок, и керамическое производство сосредотачивается в руках Кузнецовых, некогда выходцев из Гжели. После революции кузнецовские заводы были национализированы.

Только с середины XX века в Гжели начинается восстановление промысла, отметившего недавно своё 670-летие. В 1930-х и 1940-х здесь была сосредоточена почти половина всех фарфорофаянсовых предприятий России.

В 1912 году на Казанской железной дороге на ветке Москва-Черусти была открыта станция, получившая название по местности — Гжель. Выросший при станции посёлок также называется Гжель. Посёлок состоит из двух частей, неофициально именуемых «Посёлок известкового завода», или «Известковый» (по имени находившегося здесь и снесённого известкового завода), и «Посёлок кирпичного завода», или «Труженик».

Источник текста-История Гжели 

 Играет нежная свирель,

И замирает в восхищенье

Жемчужина России – Гжель

Где поселилось вдохновенье.



Здесь каждый – мастер и творец.

Один расписывает вазу,

Другой, искусный, взяв резец,

Узор наносит тайной вязью.



Славянский бог, прекрасный Лель,

Воспевший красоту земную,

Убрал цветами колыбель,

Вдохнув в них жизнь совсем иную.



Переплетенье листьев, трав,

Цветочек, веточка, каёмка.

Во всём я вижу русский нрв.

И душу светлую ребёнка.



Такое чудо сотворить

Мог мастер любящий природу.

Его призванин – дарить

Минуты радости народу.



Вот симпатичный башмачок

Лазурью весело сияет,

На нём уставший мужичок

Прилёг удобно, отдыхает.



Изящно ящерка стоит,

Взобравшись на шкатулку ловко.

Спина на солнышке горит

И гордо поднята головка.



В красивом синем обрамленье

Часы тихонечко идут.

Проходят годы и мгновенья.

А гжель жива, цветы цветут!



Узор на долгие года.

Останется призваньем гжельцев.

И не иссякнет никогда

Плеяда мастеров умельцев!