Дворцово-парковый ансамбль "Ораниенбаум".

Воскресенье, 14 Ноября 2010 г. 13:31 + в цитатник

Цитата сообщения Stephanya

Прочитать целиком В свой цитатник или сообщество!

Дворцово-парковый ансамбль "Ораниенбаум".Часть 2.

Ораниенбаум — дворцово-парковый ансамбль на южном берегу Финского залива в 40 км к западу от Санкт-Петербурга. Находится на территории г. Ломоносова (до 1948 — Ораниенбаум).

Часть 2.

Расположенный в глубине Верхнего парка, Китайский дворец является частью дворцово-паркового комплекса Собственной дачи императрицы Екатерины II. Возведенный в 1762—1768 годах по проекту Антонио Ринальди первоначально дворец был одноэтажным и только в середине XIX века для дочери Великого князя Михаила Павловича Екатерины Михайловны был надстроен второй этаж, появилась застекленная галерея, а с востока и запада к торцевым частям здания были пристроены небольшие помещения.

Антонио Ринальди.Китайский дворец и Китайский пруд

Название «Китайский дворец» впервые фигурирует в 1774 году в камер-фурьерском журнале. До этого дворец называли «голландский домик» (так же, как дворец Монплезир в Петергофе), «домик, что в Верхнем саду», «домик маленький». Название «Китайский» возникло потому, что ряд интерьеров дворца (Большой и Малый китайские кабинеты) декорирован в духе китайского искусства или с использование подлинных произведений искусства Китая и Японии.

Сдержанность ввнешнего убранства контрастирует с изысканной и разнообразной отделкой внутренних помещений. Значительную часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца несколькими мастерами, группировавшимися вокруг крупнейшего живописца-декоратора XVIII века Д. Б. Тьеполо.

Китайский дворец. Южный фасад

Семнадцать небольших помещений дворца поражают изысканной и тонкой отделкой. Парадная анфилада состоит из Зала муз, Голубой гостиной, Стеклярусного кабинета, Большого зала, Сиреневой гостиной, Малого и Большого китайских кабинетов.

Открывает ее Зал муз.

Зал Муз

Зал Муз. Плафон «Торжество Венеры» С. Торелли

Зал Муз, «Лукреция» - бюст работы неизвестного венецианского скульптора 18 века

В архитектурно-декоративном убранстве этого зала применены лепка, живопись, позолота. Плафон "Венера и грации", роспись стен и падуг выполнены итальянским художником С. Торелли.

Центр планировочной композиции дворца — Большой зал, декорированный живописью, золоченой лепкой, мозаикой, искусственным мрамором. На стенах — два медальона в мраморными барельефами, изображающих Петра I и Елизавету Петровну. От Большого зала вдоль главной оси в обе стороны отходят парадные помещения, завершающиеся Залом муз с востока и Большим Китайским кабинетом с запада.

Самым знаменитым покоем Китайского дворца является Стеклярусный кабинет, сохранивший подлинную отделку 1760-х годов. Стены комнаты декорированы стеклярусными панно. Это холсты, на которых сделана вышивка стеклярусом. Стеклярус был изготовлен на мозаичной фабрике, основанной в окрестностях Ораниенбаума (в Усть-Рудице) русским ученым М. В. Ломоносовым. На фоне стекляруса синелью (ворсистым шелком) вышиты сложные композиции с изображениями фантастических птиц среди не менее фантастического пейзажа. Долгое время считалось, что панно были изготовлены во Франции, однако сейчас установлено, что они были вышиты девятью русскими золотошвеями под руководством Марии де Шель. Панно заключены в рамы с золоченой резьбой, имитирующей стволы деревьев, увитых листьями, цветами и гроздями винограда.

Изначально пол в Стеклярусном кабинете был набран из разноцветных смальт, также изготовленных на Усть-Рудицкой фабрике, однако к середине XIX века он пришёл в негодность и смальты заменили на наборный паркет с сохранением прежнего рисунка.

Стеклярусный кабинет

Необычна отделка Стеклярусного кабинета. Стены его украшены двенадцатью панно: вышивки на фоне стекляруса (небольшие трубочки белого стекла, набранные на нити) по рисункам французского художника XVIII века Ж. Пильмана изображают различные фантастические композиции.

Стеклярусный Кабинет

Переливами стекляруса
Пыльное омыть лицо —
И поплыть под штофным парусом,
Под плафоновым венцом!

Пенно-гладкими паркетами
Заскользить где самый край —
Где иллюзиями светлыми
Населяет Землю Рай.

Лепкой белой и фарфоровой
Память плавно закружить,
Драгоценными узорами
Быль, как сказку, перевить.

Здесь живет Ненастоящее,
Здесь Несбыточность сбылась,
Идеала ложь манящая
С бликом Истины слилась.

Здесь Согласья и Гармонии
Веет тонкий фимиам;
Здесь ты — бог, и нет ни боли, ни
Воли вещим черным снам.

Явь как греза; не смирение,
Но изысканность души.
Артистичность мирозрения,
Благодатный способ жить!

***

…Дай мне бог, когда до крайности
Обесцветит жизни груз,
Утонченной беспечальности
Вспомнить розоватый вкус.

Будуар

Штофная опочивальня

Штофная опочивальня. Плафон «Урания, обучающая юношу» Д. Маджотто

Китайский дворец является единственным в своем роде в России памятником стиля рококо. Большинство интерьеров дворца сохранили подлинную отделку середины XVIII века. Также особую ценность ему придают уникальные предметы декоративно-прикладного искусства Китая и Японии конца XVII — середины XVIII века, сохранившиеся и дошедшие до нас наборные паркеты второй трети XVIII века (выполненные по эскизам Антонио Ринальди).

Гардеробная

Туалетная

Туалетная. Плафон «География» Г. Дициани

Картинный зал

Китайская опочивальня. Плафон «Китайское жертвоприношение» Д. Гварана

Портретная

Портретная. Плафон «Невинность и Мудрость» Д. Питтони

Убранство интерьеров Китайского дворца отличается поразительным разнообразием в использовании художественных средств и материалов: живопись, лепка, позолота, мозаика, наборное дерево, искусственный мрамор, росписи по тканям, стеклярус.Перекрытия всех семнадцати интерьеров Китайского дворца украшены живописными плафонами.
Живопись интерьеров дворца выполнена в основном итальянскими мастерами венецианской Академии художеств - Б . Питтони, Г. Дицциани, Д. Гварана, Ф. Цуньо, Д. Маджотто, Ф. Цукарелли. Стены и падуги богато украшены лепным орнаментом.
Подобным собранием не располагает ни один из музеев.

Большой Китайский кабинет

Большой Китайский кабинет. Наборное панно

Большой Китайский кабинет

Большой Китайский кабинет. Фрагмент декора

Большой Китайский кабинет. Плафон «Союз Европы и Азии». С. Бароцци

Большой Китайский кабинет. Фрагмент росписи с автографом С. Бароцци

Уникальны по своему художественному значению паркеты дворца общей площадью 722 квадратных метра. Они набраны из отечественных и "заморских" древесных пород: красное дерево, палисандр, амарант, самшит, персидский орех, черное и лимонное дерево, клен, береза, дуб. По богатству и разнообразию древесных пород, по сложности рисунка набора и мастерству исполнения паркеты Китайского дворца не имеют себе равных.

Кабинет

Спальня

Сиреневая гостиная

Сиреневая гостиная. Плафон «Геба и Орфей» Ф. Цуньо

Голубая гостиная. Плафон «Время похищающее Истину» Ф. Цуньо

Малый Китайский кабинет

Гардеробная. Десюдепорт «Геркулес и Омфала»

Широко применен в декоре интерьеров искусственный мрамор: в облицовке стен, панелей, перекрытий, каминов, откосов окон и дверей.

Китайский дворец обладает высокохудожественными прекрасными коллекциями декоративной живописи, мебели, фарфора, бронзы работы русских и западноевропейских мастеров.
Во дворце хранится редчайшая коллекция прикладного искусства XVIII века.

Фарфор русских и мейсенских мастеров, лаки и эмали Востока. Резная золоченая мебель выполнена русскими резчиками и позолотчиками по рисункам Ринальди. Произведения русского, западноевропейского и восточного искусства блестяще сочетаются в убранстве Китайского дворца.

Санкт-Петербург, Ломоносов (Ораниенбаум), "Вид на Большой Ораниенбаумский дворец" Рисунок А.Е. Мартынова, 1824

Санкт-Петербург, Ломоносов (Ораниенбаум), "Вид на Большой Ораниенбаумский дворец" Рисунок А.Е. Мартынова, 1824

В годы войны Китайский дворец был законсервирован, музейные ценности были эвакуированы (часть — в Новосибирск и Сарапул, часть — в уже оказавшийся в блокадном кольце Ленинград по т. н. «малой дороге жизни» (Ораниенбаум — Бронка — Кронштадт — Лисий Нос), где экспонаты хранились в Исаакиевском соборе, а затем в Эрмитаже). В 1946 году дворец вновь открывается как музей.

Павильон Катальной горки. Восточный фасад

Павильон Катальной горки был построен в 1762—1774 гг. по проекту архитектора Антонио Ринальди. Это многоступенчатое каменное здание высотой 33 метра расположено в западной части Верхнего парка, у северной его границы. Его объемно-пространственное решение напоминает Эрмитаж в Царском селе — к центральному корпусу примыкают массивные флигеля (в отличие от Эрмитажа, их не четыре, а три). В архитектурном облике павильона присутствуют элементы как стиля барокко (композиция фасадов, декоративные алебастровые вазы), так и раннего классицизма (колонны).

Сооружение Катальной горки в Ораниенбауме было продолжением народной традиции — устройства ледяных гор, проурочивавшихся к дням масленичных гуляний. Эти горки послужили образцом для создания монументальных катальных гор в царских резиденциях, которые потребовали сложных инженерных решений. В Царском селе в середине XVIII века по проекту Ф.Растрелли была воздвигнута каменная катальная гора. Однако Катальная горка в Ораниенбауме богатством архитектурного и скульптурного декора превзошла все подобные сооружения. Это признавали и современники А. Ринальди.

К южному выступу павильона Катальной горки примыкал деревянный скат. Он имел три колеи шириной более шести местров. Коляски спускались по средней колее с четырьмя горками, а боковые колеи предназначались подъема колясок при помощи специальных приспособлений.

Скат начинался с галереи-террасы третьего этажа — от неё шёл подъем на спусковую площадку, которая была расположена на высоте приблизительно в 20 метров. По обеим сторонам ската были сооружены крытые каменные колоннады-галереи протяженностью в 502 метра. Их плоские крыши, огражденные балюстрадой, служили верхними галереями для прогулок.

Из-за незначительности сумм, отпускаемых на содержание, постройка постепенно приходила в упадок. В 1813 году рухнули фундаменты коллонад, однако разобраны они были лишь в 1858—1861 гг. Вдоль луга Катальной горки были высажены пихты, находящиеся здесь и сегодня.

Внутренние помещения павильона Катальной горки представляют собой подлинное убранство середины XVIII века. Круглый зал декорирован росписью, лепкой и позолотой работы русских и итальянских мастеров. Уникальным является пол искусственного мрамора — с помощью различных расцветок мрамора и дополнительной прорисовки на полу были созданы узоры и сложные рисунки.

В убранство Фарфорового кабинета вошли специально для него выполненные в 1772—1775 гг.на Майсенском заводе в Саксонии группы украшений из фарфора. Они установлены на стенные полочки-консоли, которые поддерживаются лепными фигурками орлят, амуров, обезьян. Фарфоровые группы аллегорически прославляют победу русского флота в Чесменской битве 1770 года.

В годы Великой Отечественной войны павильон пострадал больше других построек в Ораниенбаумском парке и был отреставрирован лишь к 1959 году. В этом же году павильон Катальной горки был открыт как музей.

Павильон Катальной горки. Южный фасад

Павильон Катальной горки. Круглый Зал

Павильон Катальной горки. Верхняя площадка лестницы

Фарфоровый кабинет.Катальная горка в Ораниенбауме

источник

Рубрики:

Архитектура. Сады и парки.

<a href="https://www.liveinternet.ru/users/lar/post140544179/">Р”РІРѕСЂС†РѕРІРѕ-РїР°СЂРєРѕРІС‹Р№ Р°РЅСЃР°РјР±Р»СЊ &quot;РћСЂР°РЅРёРµРЅР±Р°СѓРј&quot;.</a><br/>Р”РІРѕСЂС†РѕРІРѕ-РїР°СЂРєРѕРІС‹Р№ Р°РЅСЃР°РјР±Р»СЊ "РћСЂР°РЅРёРµРЅР±Р°СѓРј".Р§Р°СЃС‚СЊ 2.

РћСЂР°РЅРёРµРЅР±Р°СѓРј  &mdash; РґРІРѕСЂС†РѕРІРѕ-РїР°СЂРєРѕРІС‹Р№ Р°РЅСЃР°РјР±Р»СЊ РЅР° СЋР¶РЅРѕРј Р±РµСЂРµРіСѓ Р¤РёРЅСЃРєРѕРіРѕ Р·Р°Р»РёРІР° РІ 40 РєРј Рє Р·Р°РїР°РґСѓ РѕС‚ РЎР°РЅРєС‚-РџРµС‚РµСЂР±СѓСЂРіР°. РќР°С…РѕРґРёС‚СЃСЏ РЅР° С‚РµСЂСЂРёС‚РѕСЂРёРё Рі. Р›РѕРјРѕРЅРѕСЃРѕРІР° (РґРѕ 1948 &mdash; РћСЂР°РЅРёРµРЅР±Р°СѓРј).

Р§Р°СЃС‚СЊ 2.

Р Р°СЃРїРѕР»РѕР¶РµРЅРЅС‹Р№ РІ РіР»СѓР±РёРЅРµ Р’РµСЂС…РЅРµРіРѕ РїР°СЂРєР°, РљРёС‚Р°Р№СЃРєРёР№ РґРІРѕСЂРµС† СЏРІР»СЏРµС‚СЃСЏ С‡Р°СЃС‚СЊСЋ РґРІРѕСЂС†РѕРІРѕ-РїР°СЂРєРѕРІРѕРіРѕ РєРѕРјРїР»РµРєСЃР° РЎРѕР±СЃС‚РІРµРЅРЅРѕР№ РґР°С‡Рё РёРјРїРµСЂР°С‚СЂРёС†С‹ Р•РєР°С‚РµСЂРёРЅС‹ II. Р’РѕР·РІРµРґРµРЅРЅС‹Р№ РІ 1762&mdash;1768 РіРѕРґР°С… РїРѕ РїСЂРѕРµРєС‚Сѓ РђРЅС‚РѕРЅРёРѕ Р РёРЅР°Р»СЊРґРё РїРµСЂРІРѕРЅР°С‡Р°Р»СЊРЅРѕ РґРІРѕСЂРµС† Р±С‹Р» РѕРґРЅРѕСЌС‚Р°Р¶РЅС‹Рј Рё С‚РѕР»СЊРєРѕ РІ СЃРµСЂРµРґРёРЅРµ XIX РІРµРєР° РґР»СЏ РґРѕС‡РµСЂРё Р’РµР»РёРєРѕРіРѕ РєРЅСЏР·СЏ РњРёС…Р°РёР»Р° РџР°РІР»РѕРІРёС‡Р° Р•РєР°С‚РµСЂРёРЅС‹ РњРёС…Р°Р№Р»... <a href="https://www.liveinternet.ru/users/lar/post140544179/">Р§РёС‚Р°С‚СЊ РґР°Р»РµРµ...</a>