“The Crypt” (Склеп) (2009). Легких денег не бывает – а если чужое золотишко так и сыпется в карман, жди беды. В этом на собственной шкуре убедился незадачливый охотник за сокровищами, спустившийся в склеп, где по слухам хранятся несметные богатства, спрятанные там во времена Великой Депрессии. Самое забавное в том, что далеко идти не пришлось: когда-то над этими катакомбами была пустошь, а теперь – современный американский городок. Но не надо вырывать сокровища из цепких лап мертвецов. Сначала неведомая сила лишит смельчака руки, а затем – живьем замурует его в древних стенах. Это было в 1979-ом. История ничему не учит людей. Особенно тех, кому нечего терять. Спустя двадцать лет находятся новые смельчаки. Перри только что вышел из заключения – но толку от этой свободы? Самая яркая перспектива – работа на мусороперерабатывающем заводе. Блеск. Его «попутчицам» также не светят особняки и «Роллс-Ройсы». Пятеро прелестниц: Джина, ПиДжей, Дориан, Адрианна, Морган. Негде работать, не на что жить. А безобидная кража микроавтобуса заканчивается смертью малыша Бобби, родственника одной из них. Так что от очередного предложения мелкой криминальной «звездочки» отказаться попросту невозможно. Да и задание-то наипростейшее. Всего лишь проникнуть в старый могильник, выкрасть оттуда драгоценности и вернуться восвояси. Никаких убийств. Почти законно – к чему мертвецам золото? Однако подземные обитатели совершенно не готовы расстаться с бесполезными для них богатствами. Кто они? Или, вернее, ЧТО они? Очень скоро Перри и его подруги об этом узнают. Умирая один за другим и одна за другой…

Не надо ждать от фильма того, чем он не является. Это аксиома. На которую большинству современных киноманов, похоже, глубоко наплевать. Молодежная комедия, голливудский блокбастер, криминальная сага, откровенный трэш – какая разница, главное – «свежак»! А значит, качать-качать-качать, смотреть-смотреть-смотреть! Дабы потом исходить праведным гневом: «Что это вы мне подсунули?! Снято за пять копеек! Спецэффекты хуже, чем в новом «Терминаторе»! Сюжет не выдерживает никакого сравнения с «Догвиллем»!». Таким людям очень хочется сказать: «Идите нахуй, пожалуйста». Ограничьтесь тем, что вам действительно нравится! Какой смысл в просмотре микробюджетного хоррора, если вы любите «Трансформеров» и прочую дорогостоящую жвачку а-ля «бух-трах-бах»? Думаю, несложно догадаться, что явилось причиной столь гневной отповеди. Конечно же, зрительские отзывы голливудочеловеков о «Склепе». Мол, дешево, убого, избито. А вы как хотели? Да, правы те, кто говорят: это «Спуск», снятый за пять с половиной центов. И что? Не вижу причин для выброса в воздух тонн ядовитой слюны. Крэйг МакМахон в свое время отметился атмосферным, мрачным, жестоким и достаточно неординарным жутиком, который известен у нас как «Робот-убийца» (в оригинале – “Machined”). С положительными отзывами не срослось. Мне, впрочем, фильм понравился. Крэйг, тем временем, наплевав на всякую критику, продолжает снимать. И последней его работой стал именно «Склеп». Что мы имеем? Мрачноватую атмосферу, очаровательные в своей затхлости катакомбы, красивых девушек, одна из которых покажет нам именно то, что мы и ждали ;-), гнетущий саундтрэк, некую легко решаемую загадку, вяловатое действие, которое, однако, не успевает наскучить, монструозных зомби-призраков со светящимися глазами (сразу вспоминается и «Ч.А.Д.», и японское «Проклятье»), умеренную брутальность, неплохие спецэффекты, качественное освещение и адекватный уровень операторской работы. Неужто мало? Нормальный среднестатистический микробюджетный хоррор. Ни восторга, ни разочарования. Именно то, что я и ждал. Насыпьте в тарелочку чипсов, откройте бутылочку пива, отключите мозжечок и… добро пожаловать в «Склеп»!

6/10

“Evil Behind You” (Запрещенный эксперимент) (2006). Идея о том, что помимо знакомых нам измерений существуют иные миры, не нова. Не счесть экспериментов, целью которых являлось открытие человеческому разуму, органам зрения и слуха новых вселенных. Доктор Пауэлл был одним из тех, кто надеялся на успех в подобных предприятиях. Он был уверен в существовании, как минимум, еще двух измерений. Невидимых нами, но… Кто сказал, что МЫ невидимы для НИХ? Пауэлл ввел себе собственноручно изготовленную сыворотку и… исчез. Это было в 1952 году. Временной прыжок – вперед, в 2006-й. В темнице из кирпича и бетона (это жутковатое помещение похоже одновременно и на тюремную камеру, и на морг, и на затхлую больничную палату) приходят в себя четверо. Две пары: Дебра и Тони, Лиза и Дэвид. Последнее, что помнят девушки – то, как они садились в такси. Молодые люди не помнят ничего. Оба, и Тони, и Дэвид, прикованы к больничным койкам. Их трясет от холода. Они чувствуют в комнате чуждое присутствие. ОНО. Холодное, грязное, зловонное. Невидимое. В «палате» есть и другие люди. Мужчины. Они живы, но их лица укрыты простынями. Эксперимент? О да. В этой «лаборатории» - не только подопытные кролики, но и кукловоды. Доктор Пауэлл (Пауэлл-младший!) и группа вооруженных ублюдков исламской наружности. Опыты по скрещению реальностей не были прекращены с исчезновением Пауэлла-старшего. Вход – открыт. Кто или что придет с ТОЙ стороны? Какая судьба ждет наших героев? И, казалось бы, причем здесь утерянная вера и ненависть к Господу?

«Запрещенный эксперимент» снят двумя режиссерами-дебютантами и, на первый взгляд, затрагивает одну из интереснейших тем в рамках хоррора и потусторонней фантастики. Фильм очень дешевый, камерный, лишенный спецэффектов. Его основа – сюжет, актерская игра, многочисленные флэшбэки, вязкое ожидание кошмарной развязки и неожиданная мораль (она же – объяснение происходящему). Заинтриговал? Поначалу и мне было интересно. И плевать на актеров-троечников, полное отсутствие атмосферы и невыносимую дешевизну постановки. Увы, через полчаса становится скучно. Интерес пропадает. Герои превращаются из «мебели» в анекдот – чего стоят только кровожадные «ваххабиты»! Ужаса, хоррора – нет. Ни миллиграмма. Флэшбэки начинают утомлять. Диалоги и монологи превращаются в маразм. И трам-пам-пам – развязка. Тот, кто до нее доживет, будет «вознагражден» мыслью: «Господи, почему я не проспал все эти 70 минут?!». Вместо шоковой терапии, откровения, сюрприза – скучная, убогая, глупая, примитивная христианская проповедь. В ней и заключается суть «Запрещенного эксперимента», его «атмосфера», «загадка» и «сюжет». Соскучились по иным реальностям? «Третье измерение ада» (“The Devil’s Chair”) – к вашим услугам. Только не ЭТО.

1/10

“Creek a.k.a. The Unfortunate” (Золото проклятого прииска) (2007). Группа молодых людей (™) – ЭйДжей, Бен, Мэг, Чарли и Синтия – направляется в Вегас. Их цель – вовсе не казино и блэк-джэк. Именно сейчас, именно в этом городе проходит вечеринка в честь фильмов ужасов. А все пятеро – большие поклонники хорроров. Само собой, на экране. Не в реальности. Увы, именно в ЭТОЙ, а не экранной жизни, их ожидает самый настоящий кошмар. Он начнется сразу после того, как один из ребят заметит плакат, красующийся на одной из придорожных скал: «Экспедиция за золотом от кладоискателя Пита». Заманчиво. Неподалеку – старая хибара. Внутри – тусклый свет и владелец «фазенды». Убогий коротышка, тот самый Пит. Пятьдесят баксов с носа – и добро пожаловать на проклятый прииск. Дорого? Что ж, можно обойтись и без денег. Главное, молвит Пит, ничего не трогать – и не забирать с собой. Жадность любого доведет до могилы. Именно об этом говорят местные легенды. Те, чьими фигурантами являются четверо, один из которых – родной дед Пита. Когда-то они приехали в эту глушь, дабы разжиться драгоценным металлом. Но что-то пошло не так. И в порыве жадности золотоискатели перебили друг друга: топор, мачете, револьвер. Добытые ими сокровища так никто и не нашел. Вернее, что-то да находилось. Но все, кто брал в руки самородки, позднее бежали с прииска, лепеча фантастический бред о призраках. Думаете, пятеро хоррорманов станут исключением? Вот ЭйДжей целует Мэг – и она на его глазах (или в его воображении?) превращается в зловонный труп. Вот ребятам встречается некто по имени Лаки Коул – а позднее находится его могила. Вот пропадает машина ЭйДжея. Вот с горизонта исчезает Пит. Вот ЭйДжею чудится призрак-зомби на пороге дома кладоискателя, швыряющий в руки парня оторванную голову. Вскоре случится и первая смерть. Бен. Хапнувший чужого золотишка в чужом доме, в чужом месте, в чужом времени – ибо здесь, на этом прииске прошлое меняет настоящее и убивает будущее.

Однако мисс Уоллес прогрессирует. Это девушка 28 лет, и она режиссер. На ее счету – четыре фильма, снятых в период с 2006-го по 2009-й год. Из всей фильмографии мне знакомы лишь два: «Зыбучие пески» и теперь – «Золото проклятого прииска». Приятно, когда женщина любит хорроры. Приятно, когда она пытается их снимать. Приятно, когда у нее это получается. И уж совсем хорошо, когда можно без зазрения совести констатировать: получился неплохой фильм, причем лучше предыдущего. Чем подкупали «Зыбучие пески»? Приятным гримом, неистребимым духом B-Movies, преданностью жанру, не слишком банальным сюжетом, нормальным уровнем «мясца». Остальное (в частности, свет, режиссура, актерская игра и прочая, и прочая) не выдерживало никакой критики. Что ж, «Золото проклятого прииска» удачнее и, главное, профессиональнее. Нормальный сценарий, вполне адекватные актеры и актрисы, все та же атмосфера и все то же «мясо» - не слишком много, но достаточно. Снято, разумеется, дешево. Бюджет микроскопический. Но большинство немногочисленных центов, вложенных в фильм, отбиты на совесть. Это не просто очередной «привиденческий» фильм, коих в последние годы – что бродячих собак в центре Москвы. Как правило, они чужды спецэффектов, обнаженки, крови и саспенса. Однако все это имеется в обозреваемой ленте. Приятный сюрприз. Призраки – не призраки, а скорее зомби. Кровь и распотрошенные тела – пожалуйте. Немотивированное, но симпатичное полуобнажение в меру симпатичной блондинки – пожалуйте. Темный лес, одержимость, старые легенды, сценарный упор на один из смертных грехов (не сказать, что безудержная жадность и ее непредсказуемые последствия – избитая тема для микробюджетного хоррора) – вуаля. И никакого хэппи-энда. Не подумайте, что «Золото проклятого прииска» - новое слово в хорроре. Просто хороший – и тем удивительный – середняк, снятый за гроши. Если у вас есть лишние 70 минут жизни – хм, почему бы и нет?.. Мне, как и Лоле Уоллес, 28 лет. Но на моем счету нет ни одной режиссерской работы. По-хорошему завидую этой девушке. Честное хоррорманское.

6,5/10

”Book of Blood” (Книга крови) (2008). В баре – двое странных типов. Один – «украшенный» множеством шрамов, составляющих на его теле причудливый узор – жертва. Другой – лощеный джентльмен, в чьих глазах «прописалось» убийство – охотник. Задача обоих проста. Первому нужна милосердная смерть. Второму – шрамированная кожа. Вся, до миллиметра. Но прежде чем умереть, молодой человек расскажет своему убийце историю, - историю пути в ад.
… В прошлой жизни его звали Саймон МакНил. Тихий и неприметный юноша, которому неожиданно открылся дар провидения и общения с царствием мертвых. Новое качество принесло Саймону популярность в родных краях, - равно как и депрессию, равно как и психологическое одиночество. Неведомые жизненные пути привели его в один из британских университетов, на факультет теологии, одной из преподавательниц которого являлась немолодая, но все еще крайне эффектная Мэри Флореску. Авторша мистических романов, специалист по сверхъестественному, исследователь паранормального. Между Саймоном и Мэри мгновенно вспыхнула искра – никто еще не притягивал женщину к себе так сильно, как этот с виду «серый» паренек. И не только физически. Мэри мгновенно разглядела в МакНиле как сексуального партнера, так и партнера в путешествиях по закоулкам неизведанного. До сих пор, странствуя по «нехорошим домам» и «нехорошим местам», она не видела ничего, что могла бы назвать «истинным», «неоспоримым». Но этот особняк постройки начала 20-го века, унесший как минимум две жизни – жестоко, при невообразимых обстоятельствах – кажется, это ОНО. То, что Мэри так давно искала. Шаги и таинственный шепот, буквы, пылающие в стенах адским огнем, фонтан, извергающий кровь… Это лишь начало. Но… что если эти тревожные знамения являются чьей-то игрой? Игрой, автор которой – из плоти и крови. И что если она окончится вовсе не так, как предполагалось изначально?

Этого фильма ждали многие. Случай аналогичный «Полуночному экспрессу»; благо экранизации Клайва Баркера – явление, увы, нечастое. Тем печальнее констатировать, что режиссер Джон Харрисон (прямо скажем, не самый известный человек в мире хоррора; самое яркое его достижение – авторство нескольких эпизодов из жанровых телесериалов) со своей задачей не справился. Причем, облажался столь жестко, что хочется назвать этот фильм не только худшей экранизацией Баркера, но и разочарованием года. Судите сами. Интересная изначально история растекается сразу в несколько направлениях, каждое из которых оканчивается тупиком. Игра актеров фантастически одномерна – будто перед нами не фильм, а компьютерная игра, причем не лучшего качества. Спецэффектов – чуть. Да, сцена с лишением девушки лица (!) эффектна, столь же эффектен образ мира мертвых. Но это все, что есть в «Книге крови» по части визуальных «сладостей» (если не причислять к ним симпатичную, но куцую сиськосцену в исполнении почти что 50-летней (!) Софи Уорд). Сам дом и его внутренности не производят никакого впечатления – то же самое можно было бы снять и в любой из новостроек Южного Бутова. Саспенса и атмосферы нет ни на грамм, что делает просмотр крайне затруднительным занятием – я нередко ловил себя на мысли, что перекур – невероятно интересное занятие, а кнопку ускоренной перемотки следует возвести в ранг богини. Концовка потрясающе глупа и нелогична – притом, что авторы фильма явно рассчитывали на потрясенные (в хорошем смысле слова) лица зрителей. «Книга крови» безумно растянута – часть сцен быстро наводит на мысль о ножницах в монтажной. Итог: утомительно, скомкано, неубедительно, лишено интриги, ужаса и атмосферы, отвратительно сыграно, - в придачу: из рук вон плохой сценарий и дубовая режиссура.

0/10

“Pulse 3” (Пульс 3) (2008). Все так и было. Двое, буквально живущие в Сети. Адам. Из США. Зара. Из Египта. Познакомились ТАМ, подружились ТАМ, полюбили друг друга ТАМ. Теперь каждый день из жизни одного из них транслируется другому. Интернет, знаете ли, всеобъемлющ. Концовка печальна: лицо девушки обезображивает жуткая татуировка (а может, что-то похлеще?), и через считанные часы она кончает жизнь самоубийством.
С тех пор прошло семь лет. Мир пуст. Интернет-зараза, призраки, явившиеся из потустороннего мира посредством мобильников и столь любимой всеми нами “WWW”, фактически обратили человечество в пепел. Кучки выживших слоняются по миру, пытаясь начать новую жизнь. Все прежние технологические достижения человечества под запретом. Ноутбук – худшее из них. Но, само собой, есть те, кому такая «новая жизнь» не по нраву. Среди них – молодая Жюстин. 17-летняя девушка, которой претит одно только (овощное) существование в ее новой «семье». Единственный найденный ею ноутбук сразу дает девушке загадку: она находит Адама. «В каком городе ты живешь?» - «В Хьюстоне». – «Но там никого нет». – «Я есть». Сеть пропала – и все же она есть. У Жюстины появляется безумная надежда: сбежать туда, где есть ДРУГИЕ, люди, не сумевшие расстаться с цивилизацией, но все же л-ю-д-и. Не призраки, тянущиеся ветвистыми черными плетнями из лона компьютеров и телефонов, а ей подобные, те, кто желают всего лишь вернуться к прежнему миру. Речи Адама чертовски завлекательны. «Мы – родственные души». Да, так оно и есть. Тем более, когда «родители пытаются выжить, не понимая, ради чего мы все живем». «Я лучше умру, чем буду так жить», - обещает себе Жюстина и отправляется в Хьюстон. Путешествие обещает быть – и будет! – незабываемым.

«Драма или хоррор? Наверное, и то, и другое, но в обоих случаях неубедительно. Думается, это следствие неудовлетворительной работы сценариста – раз, паршивейшего актерства – два. Герои не вызывают ни тени сочувствия, скорее хочется помочь им отправиться в мир иной, и поскорее. Действие – откровенно вялое, а сама концепция ленты тянет максимум на эпизод из какой-нибудь «Сумеречной зоны», но никак не на hi-tech ghost story. Халтурная, дешевая и бессмысленная поделка. Слава Богу, после прочтения уничижительных отзывов на IMDB, я был готов к тому, что увижу нечто шлакообразное. Искренне соболезную тем, кто приступил к просмотру этой бестолковщины, надеясь на достойное продолжение хорошего, яркого, необычного фильма…» - так я охарактеризовал вторую часть техногенной трилогии. Приступил к просмотру третьей, скорее, по инерции. Та самая история, когда не хочется, но надо. Досмотреть. Три литра пива? Хорошее настроение? Достойный фильм? Какой из этих факторов сыграл настолько удачно, что «триквел» показался мне достойной просмотра лентой?

Боюсь, на этот вопрос ответить некому. Но фильм действительно неплох. Не столь ярок как японский оригинал и его американский римейк (читай – первая часть), и, слава всем богам, не столь ужасен, как «Пульс»-номер-два. По-прежнему присутствуют тягучесть и лишний напрочь драматизм, но здесь это воспринимается близко к третьей части «Фантазма» - в боевиково-приключенческой манере, что больше радует, чем раздражает. «Саспенсоподобных» моментов лишь два – встреча Жюстины (Маркиз де Сад, ау!) с чернокожим фермером и ее прибытие в Хьюстон – но оба действуют безотказно! Во всяком случае, на протяжении этих 20-30 минут перекуры отменяются. В актив добавим внешность главной героини, в пассив – отсутствие обнаженки в ее исполнении. А ведь было бы… ням-ням. Сценарий мало похож на произведение вменяемого, умного, подкованного в таких делах человека. Зато с камерой явно работал профи. Актерам нечего играть, но они играют. Что-то. Не знаю что. Прочитав то, что я только что написал, удивляюсь: а нужно ли смотреть этот фильм? Не нужно, и НЕ «не нужно». Он ничтожен по сравнению с подобными ему поделками из США и Европы последних лет, лучшими из поделок, само собой. Вроде недавнего «31-го километра». Но с другой стороны, why not? Вменяемая актерская игра, симпатяжка-актриса в главной роли, чуток мяса, нормальная компьютерщина заместо спецэффектов, сюжет, отдаленно напоминающий «Противостояние» Кинга и вышеназванный «Фантазм», нет той откровенной глупости и скуки, что присутствовали во второй части… Скажем так: посредственный, но смотрибельный «приключенчески-техногенно-привиденческий» хоррор. Если вы убили время на вторую часть, - эту видеть НАДО. Банально: потому что она много лучше. Вы видели лишь японский «оригинал»? Или только его римейк? Тогда обойдетесь ;-).

5/10

“La Hora Fria a.k.a. A Hora Negra a.k.a. The Dark Hour” (Время тьмы) (2006). Его зовут Хесус, и ему восемь лет. Камера (старенький handycam), свет (убогий фонарик), мотор! Среди «сокамерников»: Мария и ее возлюбленный Паоло, два гея – Лука и Матео, астроном Магдалена, девчушка-подросток Анна, солдат, не расстающийся со своей штангой, - Петр, смертельно больной отшельник Иуда, и, наконец, – да, наш герой, любопытный мальчуган. Восемь утра, подъем! Война окончена, но военно-образцовый порядок отменять не стоит. Упс. А что же произошло? То, чего все мы ожидаем со дня на день. Конец мира. Конец человечества. Конец цивилизации. Под землей – дико, серо, темно, холодно и голодно. Но на верху – смерть. После окончания химической и ядерной войн, а также молниеносного распространения вируса, поражающего живую плоть и регенерирующего мертвую, иначе как полного уничтожения всего сущего ожидать и не следовало. Неизвестно, что сталось с миром животных. Люди же – как тараканы. И здесь выжили. Впрочем, лишь единицы. И их вы знаете поименно. Но только ли они? И только ли… ТАКИЕ?

В подземном бункере заканчивается еда. Исчерпан запас антибиотиков и прочих лекарств. При этом окружающая (наземная) территория изучена лишь на жалкие десять процентов. Но склад – вон он, неподалеку. А также есть шанс встретить иных выживших. Дай Бог, таких же, что подобны Паоло и Марии. Иначе… Иначе не зря каждые сутки объявляется «час холода». Бункер превращается в морозильную камеру, люди дрожат под десятком одеял, стены покрываются инеем, сантиметрами льда. И приходят ОНИ. Призраки. «Невидимые». Стучат в замершие двери, намертво закрытые на десятки крепких затворов. Скрежещут мертвыми голосами. И уходят. Вслед за ними идут люди. Вылазка на склад проходит удачно – и неудачно. Матео больше нет, его забрали ДРУГИЕ. Генетические уроды. «Незнакомцы». Всего лишь девять лет назад НОРМАЛЬНЫХ людей было во много, много раз больше. Приходилось буквально сидеть друг у друга на головах, делить спальные места, словно в российских тюрьмах. Теперь? Теперь всего лишь семеро. Человечество превращается в сон? Воспоминание о самом себе? Вопрос к Марии, а также ее подопечным. И тем существам, что их окружают. Плюс… той реальности, о существовании которой эти люди могут и не подозревать.

И вновь испанский кинематограф доказывает полную свою дееспособность. «Время…» стартует в качестве постъядерной драмы, весьма эффектной, но явно не имеющей отношения к экранному ужасу – как я того ожидал. И ошибался. Ибо режиссер, Элио Квирога, прекрасно знает, как следует развиваться событиям, от медленного спокойствия до реактивно-атмосферного пика хоррора. Все без исключения персонажи фильма вызывают безусловную симпатию, послевоенный мир передан шедеврально – тот случай, когда работают И катакомбы, в которых скрываются люди, И воображение: «А что же находится за их пределами?». Антураж вполне схож с «30 днями ночи» и «28 неделями спустя», но этот чисто ужасняцкий элемент прекрасно дополняется драмой, знакомой нам по «Рассвету мертвецов» Ромеро. Не обошлось без крови и леденящих душу моментов, однако упор здесь – на чувства, мысли, надежды душ человеческих… их крах. Не монстры, а люди – главные герои «Времени тьмы». Сильный фильм. По всем параметрам. Элио Квирога, падаю перед тобой ниц. Уж больно хорош твой дебют на "международном поприще".
P.S. Финал - ошеломляет. Не "twist" в духе Шьямалана, нет. Всего лишь мешком цемента. И всего лишь по голове.

9/10

“KM 31: Kilometro 31” (31-й километр) (2006). Агата Хамеран, юная и красивая особа, села за руль в тот момент, когда делать этого не стоило даже под риском смертной казни – в расстроенных чувствах, после размолвки со своим бойфрендом, Омаром. Жди беды. И она случилась. На горной дороге, возле небольшой речушки и глухого леса, в десятке километров от Мехико, она сбивает ребенка. Маленький мальчик. Кажется, мертв. Но то лишь первое впечатление – ребенок открывает черные, лишенные зрачков глаза, Агата застывает в приступе ужаса… и становится жертвой огромного пикапа. Водителя и след простыл. С мальчишкой – аналогичная история. А девушка – отныне пациент реанимационного отделения местной больницы. Без обеих ног, в коме. Находясь промеж двух миров, реального и потустороннего, она кричит, вопит, рыдает, плачет – взывает о помощи. Но кто ее услышит? Только Каталина. Сестра-близняшка. После смерти матери, больной шизофренией и отправившейся в миры иные благодаря эгоизму Каталины, две девочки обрели странный дар телепатии, действующей лишь на «фамильном» уровне. Им вовсе не нужно прибегать к помощи вербального общения – они чувствуют друг друга, слышат друг друга и без слов. И сейчас Каталина понимает – ее сестра в отчаянии. Том, что не могут испытать ни живые, ни мертвые. Лишь те, кто – посередине. И тем жутче.

Отправившись на место трагедии, Омар слышит странные звуки, видит призрачные силуэты за кордоном деревьев. Шаг туда, другой… Никого и ничего. И все же здесь кто-то есть. Не… ребенок ли? Дальнейшие изыскания пресекаются полицейским – он заклинает, угрожает, настаивает на том, чтобы молодой человек держался подальше от этих лесов. Тем временем, крики о помощи с того света разносятся из… телевизора, канализационного люка… откуда угодно. Главное, чтобы Каталина услышала… и поняла. И она слышит, она понимает. Она видит – маленького мальчика с налитыми чернью глазами под больничной койкой своей сестры. Вскоре происходит еще одна авария: Омар, Каталина и ее друг, Нуньо, на той же дороге, на 31-м километре объездного шоссе сбивают молодую женщину. Спустя минуту-другую – ее и след простыл, а вот Хамеран-вторая чуть не становится жертвой, да, разумеется, огромного пикапа. Лишь чудом остается в живых. Омар выходит на того копа, что препятствовал его появлению в этих местах – и узнает: «31-й километр» известен тем, что здесь с пугающим постоянством происходят ДТП. Гибнут люди, преимущественно молодые женщины. Обстоятельства происшествий остаются для полиции неизвестными, неизведанными, непонятными. Возможно, причина этого безумия – бесконечное, не готовое смириться со смертью горе девушки, что пошла на страшное преступление, узнав о лжи своего любимого… давным-давно, в колониальном прошлом славной Мексики. Но – именно здесь. Возле реки, возле глухого леса. Где позже прошла современная автодорога. Кажется, смертям, несчастью, слезам, отчаянью не будет конца. Это надо остановить. Лишь сказав себе: «Я не боюсь».

Далекий от неординарности испано-мексиканский «жутик», черпающий вдохновение как в «градже»-подобных японских «пугалках», так и в южно-американском фольклоре – в частности, ярким – и характерным – пятном будет упоминание о легенде ла Льороны. Суть ее – спойлер, а потому обойдемся без разъяснений. Шаблонный – не значит плохой, позволю заметить. Несмотря на бесчисленное количество штампов, «31-й километр» смотрится с большим интересом, он умеет пугать, интриговать, еще раз пугать, еще раз интриговать. Жутковатых моментов здесь немало. Сюжет развивается планомерно, немного тягуче, дабы затем обернуться бешеным калейдоскопом открытий и действий во спасение жизней тех,… кто еще жив. Честно: не обойтись без упоминаний о «Посланниках», римейке «Ужаса Эмитивилля» и им подобного «глянца». Знаешь все, что будет наперед, не одобряешь просмотр того, что десять раз было отсмотрено, однако все равно – глаза шире экрана, рука с чипсами промахивается мимо рта… Следишь. Пугаешься, сопереживаешь, ерзаешь на кресле, впиваешься пальцами в его ручки, материшься: «Не туда, не туда, зачем?! Ведь впереди лишь смерть!». Одним словом, полностью включаешься «в процесс». Чего, собственно, создателям «31-го километра» и требовалось. А потому ругать их нет смысла. Скорее, Ригоберто Кастаньеда, автор обозреваемой ленты, достоит лишь похвалы. Он УМЕЕТ снимать, чтобы было ЯРКО. Эффектно. Дико. И при этом – живо. А еще – лишено сказочности. Как и отчетливых параллелей с уже знакомыми и десяток раз виденными хоррорами. Вывод может быть только один: Кастаньеда – талантливый режиссер, искусно обращающийся как с бумагой, так и с камерой, если вы понимаете, о чем я. В качестве “ghost story” – лучше и не придумаешь.

7,5/10

“A Dead Calling” (Зов мертвых) (2006). Дерьмо всегда является нам тогда, когда мы меньше всего этого ждем. Молодая телерепортерша, Рейчел, убедилась в правдивости данного высказывания на собственной шкуре. Традиционнейший до чертиков вечер: вечерние съемки, путь домой, «спокойной ночи, Брайан» - любимому. Но… кажется, скрипнула входная дверь? Так и есть: в доме – псих. На лице – маска, в мыслях – одна только Рейчел. Брайан при помощи ножа пытается приструнить незнакомца, но сам становится жертвой острого клинка. Итог печален. Рейчел жива и здорова, но псих остался безнаказанным, а Брайан – мертвее мертвого. Дабы отрешиться от дурных воспоминаний и подлечить нервишки, девушка переезжает в маленький, тихонький городок, Филлмор. Там к услугам Рейчел – работа в местной телестудии, любимые родители, доброжелательные горожане и абсолютное спокойствие. Или нет?

В первый же день внимание девушки привлекает старый дом, кажущийся заброшенным. Дверь открыта, идем внутрь? Идем. Судя по всему, строение принадлежало некоему Фрэнку Салливану, доктору – во всяком случае, об этом говорят бумаги, хаотично разбросанные на полу. Кто это? Неизвестно, но не страшно. Куда страшнее этот безумец с налитыми кровью глазами, что закалывает женщину и детей аки жертвенных овец. Показалось? Да. В доме пусто. И отныне Рейчел – его постоянный гость. Когда-то здесь были убиты люди. Жестоко, смачно, со знанием дела. И теперь, кажется, прошлое вернулось – дабы убивать вновь. Наша героиня знакомится с молодым тележурналистом, Арни, впереди совместное расследование: но не проходит и суток, как парня на ее глазах умертвляет все тот же Салливан. Проблема: Арни Ховард уже с полгода как покоится в могиле. Рейчел открывает в себе новые способности, и не сказать, что это благо: на хрупкие девичьи плечи ложится огромная ответственность. Души жертв взывают о помощи, а на свободе бродит тот, кто окрасил стены этого дома в багровый цвет… Да, Салливан сбежал из тюрьмы. Да, он вернулся к своей «миссии». Шериф уже мертв. Кто следующий?

Встречайте: очередной низкобюджетный хоррор от Майкла Файфера («Чикагская резня», «Эд Гейн: мясник из Плейнфилда», «Кладбище»). В главных ролях – давно знакомые лица: Александра Холден (актриса класса «А», миллион ролей в кино самых разных жанров), Сид Хэйг («Ночь живых мертвецов 3D», «Галактика ужаса», «Отверженные дьяволом»), Лесли Истербрук (известная сериальная фигурантка), Билл Мозли («Дом 1000 трупов», «Бей и жги», «Хэллоуин Роба Зомби», «Дом»). Вкусненько? Изрядно смущает тот факт, что фильм был снят под маркой Barnholtz Entertainment – как вспоминаю их грошовые поделки, дурно становится. «Зов мертвых», ура-ура, много лучше чем «Сатанизм» и прочий барнхольтцевский шлак. Хорошие актеры, литр-другой крови, банальная, но достойно перенесенная на экран история. Но – затянуто, но – лишено всякой атмосферы (черт возьми, это же заброшенный дом жестокого убийцы!), но – слишком предсказуемо, но - мелодрамы столько, сколько в хорроре быть не должно. В результате, имеем рядовой телевизионный «ужасник». Посмотрели – хорошо, не посмотрели – да и Бог с ним. Для Файфера и Barnholtz – прямо-таки пик Эвереста.

4/10

“Lost Signal” (Потерянная связь) (2007). 31 декабря. Для юных Кевина и Тиффани – праздник «двойного назначения», ведь именно сегодня стартует их совместная жизнь. Но прежде чем ОНА переедет в ЕГО дом, - небольшая вечеринка, большинство участников которой, похоже, уже перенеслись в астральные миры. Хороший порошок, да. Это не опасно, это не страшно, оглянись, Тиффани, погляди вокруг себя – один вдох, и ты уже в сказочной, веселой стране. Лишь один разок, на пробу. И девушка принимает одну из «дорожек». Далее – нахальные заигрывания со стороны малознакомого парня, и как результат – небольшая стычка между ним и разъяренным Кевином – к слову, также плавающим в наркотическом дурмане. Прочь отсюда. Но это не решение проблем, это лишь их начало.

В придорожном магазинчике товары странным образом меняются местами, а один из покупателей, старик с лицом не-человека, внимательно наблюдает за Кевином – и огонь, горящий в его глазах, не обещает парню ничего хорошего. Километр-другой, и вот кто-то объявляется на заднем сиденье машины Кевина! Не тот ли самый «магазинный» старик? Бам! Это было дерево. Что ж, может быть, в лесу безопаснее чем в машине? Где-то здесь должна быть квартира нашего героя. Только вот холодно. И в службе 911 не понимают, как можно заблудиться в лесу собственного дома. И эти чертовы рабочие посреди снежного поля. Кажется, они не говорят по-английски. Вообще ни на что не реагируют. Вдруг оживает снегоуборочный монстр. Преследует Кевина и Тиффани. И это еще не самый страшный враг из тех, что молодые люди встретят на своем пути… без связи с внешним миром и собственным сознанием.

Наркотики – зло. Вы это знаете. Я это знаю. И перед нами – не очередной хоррор, а не более чем банальная агитка. Очень грустно сознавать, что фильм не несет в себе никакого смысла помимо явной антинаркотической пропаганды. Это первый опыт в режиссуре известного «сериального» актера Брайана МакНамары – и не сказать, что опыт удачный. «Сияние» 21-го века? Не шутите так. Ничего общего. Главные герои слоняются по сказочно красивому зимнему лесу (ни грамма жути!), встречаются с мертвыми гастарбайтерами, бегут, поджав хвост, от «граблей» обезумевшего трактора, видят призраков различных конфигураций, постоянно созваниваются со службой спасения, несут первостатейную чушь, пытаются убить друг друга… и что? Это должно пугать, наводить дрожь, пускать тонны мурашек по нашим телам? Нет, единственный вывод и единственный комментарий: ребята словили некислый «приход». Бывает. Дураки дураками. Пропаганда бьет в цель, когда в дело вступают действительно талантливые кинотворцы – вспомнить хотя бы «Реквием по мечте». Здесь таланта мною замечено не было. Глупые, банальные «пугалки», отсутствующий сюжет и малопривлекательная концепция; хоть бы один намек на то, что происходящее – НЕ следствие принятия наркотической дряни! Обошлось без намеков. А потому и без интереса. Глючит молодежь, убивают друг друга… а нам-то какое дело? Слабое, безыдейное, нестрашное кино.

2/10

“Al final del espectro” (В конце спектра). Вега – молодая красивая девушка. Физически абсолютно здоровая. Но лишь физически. Она закрыта для внешнего мира, внешний мир закрыт для нее. Огромные темные очки, мешки под глазами и вечная бессонница. Вы говорите, бой быков – развлечение, абсолютно безвредное для людей? Ха! Именно в ходе такого мероприятия Вега потеряла своего жениха. Хайро. У нее – микрофон, у него – камера, в руках у неизвестного психа – «коктейль Молотова». Хайро сгорел. Почти сгорел. И к несчастью своему, остался жив. Вега же отныне – в добровольном заточении, в темной квартире темного дома, апартаментах, арендованных ее отцом.

Камеру – сюда, камеру – туда, везде, повсюду. Так спокойнее. Невменяемый сосед и невменяемая соседка. Странные тени на мониторах, подключенных к системе видеонаблюдения. Ночные кошмары и жутковатые шорохи в ночи. А еще – милая девушка, предпочитающая называть себя Другом-по-соседству. Она действительно станет другом Веги. Но нужна ли жертве агорафобии такая дружба? И чем она может окончиться? На фото, найденном нашей героиней в новообретенном доме, - Хавьер и Виктория. В ванной, в стоке – именная бирка все с тем же именем: Виктория. Здание кажется населенным призраками. Духи из нижнего астрала – жертвы самоубийства, ненависти, проклятья… потерянные души? Но в этом доме в последнее время не было зафиксировано ни единой смерти. А за его пределами? Быть может, бой быков был не самым худшим испытанием в жизни Веги?

Колумбийский хоррор? Да вы шутите! Нет, не шутим. Никаких скидок на страну происхождения – эти наркоторговцы знают, как снимать «правильное» кино. И этим вечером их творение идеально легло в русло моих пожеланий. Хотел ghost story? Я ее получил. Что ж, жутковато. Прекрасная игра ц(с)вета и теней. Хорошая работа со звуком. Блестящая игра Ноэль Шонвальд в роли Веги. Оператор? Постарался. Ракурсы подобраны так, что буквально просятся в нарезку: «как НАДО снимать». Режиссуру иначе как крепкой не назовешь. Приятен и горький привкус драмы. Еще – обозреваемая лента напрочь лишена присущей «привиденческим» хоррорам медлительности. А вот со сценарием вышла промашка. Финальная развязка не выдерживает никакой критики, порождая море вопросов и подвергая логическое построение фильма убийственной критике, ибо – чушь. Ибо – зачем? Ибо – как? Но это не повод обойти данный фильм стороной. Он силен своей «картинкой», своей атмосферой… актерской игрой, наконец. Для глаз. Для души. Не для мозга. Ругать колумбийцев категорически не хочется. Хочется их похвалить. Сравнивают с «Отвращением» Поланского и японским «Проклятием» одновременно? Правильно сравнивают.

6,5/10

“13 Hours in a Warehouse” (13 часов на складе). Их пятеро, и они далеки от финансового благополучия. Крейг, Рэнди и его брат Майк, Стив и Пол. Как обычно, идеальное ограбление закончилось ни хрена не идеальным образом. Был объект. Картинная галерея. Был покупатель. Одна ночь на складе – и утром явится покупатель «товара», будут деньги, начнется ЖИЗНЬ. Это огромное, пустое, лишенное всяких признаков жизни помещение было избрано Полом и его подельниками неспроста. Отец Пола когда-то снимал на этой территории пакостного качества порнуху. Эдакий писько-андерграунд, знаете ли.

Разумеется, не обошлось без накладок. Визит в галерею прошел успешно. Только вместе с «товаром» пришлось прихватить заложницу. Юную администраторшу вышеназванного заведения. Что ж, пусть отдыхает – обморок очень даже кстати. Как и наручники, как и кляп родом из садо-мазо.

Хм, а что это за цифры на одной из стен? 32369. Некий тайный смысл? Черт с ним. Почему бы под пивко не обсудить голливудских актеров? Отличная мысль. Вот только милый дружеский треп нарушает странный звук. Звуки. Удар. Удары. Несчастной девушке «из галереи» является призрак существа предположительно женского пола – мешок на голове, и шепот: «Тридцать два… три… шестьдесят девять…». Она (оно?) освобождает заложницу и тихо-тихо молвит вслед: «Оставайся… с нами».

Существа являются и другим членам банды. В смысле, девушки. Не совсем живые. Рожденные мраком и тленом. И люди начинают умирать… Это связано с тем, что творилось на складе ранее. Должно быть связано. Но главное здесь даже не причина, а следствие. Эти парни боялись полиции? Зря. Потому что полиция и дальнейшие годы взаперти… лучше кромешного и бесконечного ада.

Эта безбюджетная работа разом напоминает десяток-другой более прославленных хорроров. И снафф – пожалуйте, и «нехорошее место» - пожалуйте, и призраки – пожалуйте, и странные знаки – пожалуйте, и месть – пожалуйте, и урбанистическая преисподняя – пожалуйте. Все это мы видели миллиард-миллион-другой раз. В «Девятой сессии», «Доме страха» (том, что с Джошуа Леонардом), «Яме», итальянской «Ведьме», «Поместье Ктулху», и т.д. и т.п. Штампы уже давно никого не смущают. Вопрос лишь в том, насколько они хорошо «отыграны». Здесь – не очень. Не увидел здесь особого накала событий, сиречь напряжения и саспенса, не увидел симпатичных и ярких героев, не увидел приличествующего поджанру «мяса», не увидел обнаженных сладких женских тел, не увидел особой атмосферы.

Это называется: мы любим хоррор, мы хотим быть его частью. И снимаем фильм, в качестве сюжета скомпилировав наработки доброго десятка (а то и сотни) жуте-поделок, увидевших свет десяток лет назад. Я не буду ругать этот фильм. Он – в своих рамках – неплох. Его авторы – явно хорроманы. И они старались. Честно старались. В итоге получился относительно эффектный «жутик» с вменяемыми диалогами, нормальной актерской игрой, симпатичными спецэффектами (явление призраков)… и – да, таки эта работа местами темновата и мрачновата. В лучшем смысле слова. В общем, о 90 минутах, затраченных на просмотр, не жалею. Скорее так: к просмотру совсем не обязательно, но коли попадется… why, как говорится, not? А уж тем, кто желает снять собственный хоррор за малые деньги… «13 часов…» будет им одним из лучших пособий.

5/10