“Lesbian Vampire Killers” (Убийцы вампирш-лесбиянок) (2009). В один прекрасный момент жизнь маленькой британской деревушки под названием Крэгвич изменилась до неузнаваемости – виной тому новый сосед. Вернее, соседка. Кармилла. Обращающая юных красавиц в кровососущих похотливых лесбиянок. Исключением не стала и девушка местного барона – ему удается отправить Кармиллу туда, где ей самое место – в ад. Но прежде чем умереть, вампирша налагает на Крэгвич проклятие: отныне все деревенские прелестницы, достигнув возраста 18 лет, превращаются в кровопийц. К их собственному несчастью и к еще большему несчастью вампирш, именно на Крэгвич падает выбор двух идиотов: Джимми и Флетча. Одного бросила жена, другого уволили с работы. И, дружно нализавшись в одном из лондонских пабов, друзья решают, что лучший способ хорошенько развеяться – небольшое путешествие. Ибица? В карманах пусто. А потому – ударим автостопом по британской глубинке! Очень скоро Джимми и Флетч убеждаются в том, что идея была далеко не лучшей: вокруг – сплошная глушь и тоска. Или так только кажется? Вот открываются двери крэгвичского паба, и взору друзей предстает райская картина: четыре прекрасных нимфы. Теперь уже вшестером они отправляются в коттедж некоего Миркалла. Там красиво, вокруг – зелено, а главное – в холодильнике есть пиво! Но идиллия длилась недолго. Героини мифов, которые, как выяснилось, изучала четверка нимф, не заставили себя долго ждать: и вскоре две девушки становятся их жертвами и «новообращенными». А где две, там и три. Ситуация осложняется тем, что последняя «неотвампирленная» красотка, Лотте – девственница. Похоже, Джимми и Флетчу в скоростном режиме придется стать профи в нелегком деле убиения кровопийц. А на помощь им придет местный «Ван Хельсинг».

Обложка горделиво гласит: «от режиссера “Shaun of the Dead”». Интересный маркетинговый ход. В особенности, если учесть, что на счету Фила Клэйдона – лишь одна короткометражка и один «полноформатник» в жанре хоррор; и последний носит имя “Alone”. Врать – нехорошо. Но, к счастью, сей прискорбный факт не делает обозреваемый фильм хуже. Это самая натуральная комедия, кишащая обыгрыванием «ужасняцких» штампов, дружелюбно издевающаяся над классикой жанра и вовсю ее цитирующая. Можно вспомнить и «Зловещих мертвецов», и «Американского оборотня в Лондоне» и бесчисленные английские микробюджетки, не отличающиеся особым смыслом, но зато сполна «заправленные» лесбосом. Юмора много, он истинно британский, он удачен и он уместен. Мой излюбленный эпизод – пожалуй, тот, в котором вампиршу как в буквальном, так и в переносном смысле «мочат» в душе с последующим извлечением силикона. Диалоги, монологи и отдельные фразочки – что называется, «в духе» («Скоро вся деревня будет мертва!» - «Ну и пусть. А я потрахаюсь»). Несложно догадаться, что в процессе просмотра улыбка будет частым гостем как на суровом лике отъявленного хоррормана, так и на более вменяемых лицах его семейства, включая бабушку и маленькую крысу. И действительно, фильм легок и не сильно жесток, - да, «мясцо» (и неплохое!) наличествует в кадре, но его достаточно мало. Таким образом, можно порекомендовать «Убийц…» к семейному просмотру. Полтора часа пролетят незаметно. Пусть это и не новая классика комедийно-ужасняцкого жанра (вроде того же “Shaun of the Dead”), пусть от этой работы не получаешь 100% того, что ожидал – это вполне приятное и качественное зрелище. Напоследок отмечу участие в картине очаровательной шведки по имени Майанна Беринг (ей принадлежит роль Лотте). «Спуск», «Проклятие Дьявола», «Грайндхаус», «Убийцы вампирш-лесбиянок». У девушки хорошая фильмография.

6,5/10

“The House of Seven Corpses” (Дом семи трупов) (1974). Небольшая группа кинематографистов во главе с режиссером Эриком Хартманом приступает к «рождению» канонического хоррора. Местом съемок избран старый особняк семьи Билов. Стены мрачного дома украшены семью портретами, за каждым из которых – смерть. Джонатон Энтони упал с лестницы. Сюзан утопла в собственной ванной. Теодора застрелили. Элисон повесилась. Рассела закололи. Чарльзу размозжили голову канделябром. Семь портретов, шесть трупов. Седьмая рамка – пуста. Из всех обитателей дома в живых остался лишь его смотритель, пугающей наружности и привычек старик именем Эдгар Прайс. Его прогулки на расположившееся на заднем дворе кладбище не особенно беспокоят киношников. Не впечатляют их и россказни о проводившихся в особняке мрачных ритуалах. Куда больший интерес для Хартмана и его группы представляет целая россыпь оккультных фолиантов. Пожалуй, часть заклинаний прекрасно впишется в сюжетную канву снимаемой ленты. Начало работы знаменуется истерикой одной из актрис: кто-то убил ее любимого кота, расколов ему череп могильной плитой. Прайс категорически отрицает свою вину в смерти зверька, параллельно убеждая Хартмана в том, что особняк таит в себе смертельную опасность для незваных гостей… Однако съемки продолжаются. Слова из «Тибетской книги мертвых» рвутся наружу. Обретая понимание у тех, чьи тела давно истлели…

Фильм в фильме. Зомби и оккультизм. Семидесятые с их незабываемыми декорациями, камерностью, завораживающей медлительностью. Джон Айрлэнд и Джон Кэррадайн. Неплохая заявка на победу. Испорченная топорностью исполнения и вопиющей режиссерской некомпетентностью. Ни следа атмосферы, - той, что украшала легендарную тетралогию Армандо де Оссорию, той, что будоражила зрительские души в ходе просмотра «Живого мертвеца в манчестерском морге». Первый час не имеет никакого отношения к жанру. Шестьдесят невыразимо скучных минут посвящены съемкам убогого, смехотворного «жутика». Убийства и зомби в котором показаны из рук вон плохо. Затем ситуация меняется к лучшему – те, кто вытерпел две трети «Дома…», будут вознаграждены симпатичными ночными съемками и трухлявыми мертвецами – медленно-ходящими, но убивающими исключительно собственными руками. Каннибализма не будет, не ждите. Как и любых других проявлений жестокости – фильм брутален не более чем «Дракула» 30-х годов. Грим отвратительно дешев, но, к счастью, не смехотворен: ближайшие аналогии – с зомби-фильмами все того же де Оссорио. Актерский состав совершенно неадекватен – впрочем, Кэррадайн и Айрлэнд, традиционно украшают кадр одним лишь своим присутствием. Если бы не отвратительная режиссура и практически полное отсутствие атмосферы – я бы сказал, что перед нами вполне приличный, хоть и совершенно рядовой зомби-хоррор родом из 70-х. Но нет, это – увы и ах – совершенно бездарная работа, лишенная всего того, что должно в ней быть. «Детям не следует играть с мертвецами», дубль два. Если не хуже.

1/10

“Black Past” (Тёмное прошлое) (1989). Обыкновенная бюргерская семья в составе старшеклассника Томми, его отца и двух тупоголовых сестер меняет дома как перчатки. Стоимость аренды кусается не только в матушке-России, знаете ли. И вот – новый город, новый дом, новая школа, новые друзья и недруги, а также новая… девушка мечты. Последний пункт, разумеется, никоим образом не относится ни к бюргеру-старшему, ни к бюргершам-младшим. Впереди у Томми – масса новых ощущений. Бедный парень, на свою беду, и не представляет, ЧТО это будут за ощущения. Впрочем, первые из них – позитивны. Влюбленность оказывается взаимной, а наличие в школе двух отморозков-драчунов сполна компенсируется свежеобретенным собутыльником. НО. Разбирая всякую дрянь на потрясающе захламленном чердаке, Томми обнаруживает старый-старый сундук, внутри которого – нет, никаких сокровищ, всего лишь «винтажное» зеркало. … Мы-то с вами помним, как предыдущий жилец под влиянием этой, на первый взгляд, обыкновенной стекляшки, сошел с ума и тесаком поделил голову соседской девочки надвое, не правда ли? ;-). Следующей жертвой зеркала, которое Томми повесил в своей комнате, становится его девушка. Взглянув «по ту сторону», она впадает в транс, словно во сне бредет на улицу, и – бросается под колеса первой же машины. Склеить и сшить ТАКОЕ не под силу даже самому одаренному врачу. Могила, холм, пиво, слезы. Зря не верил Томми в россказни о том, что его новый дом проклят, а все те, кто жил здесь, перед смертью отправились в безумный мир, которым правит сумасшествие и филигранная жестокость. Очень и очень быстро Томми попадает во власть чудовищных галлюцинаций, кошмарных снов наяву… а затем и сам становится частью ТЬМЫ.

Первый фильм Олафа Иттенбаха. Немца, надо полагать, не нуждающегося в представлении. На его счету – с десяток фильмов, приправленных как неплохими для трэша сценарными работами, так и невероятным уровнем жестокости на пару с отборным «шашлычком». Сейчас Олаф – легенда андерграундного европейского хоррор-кинематографа. В отличие от коллеги Шнааса – легенда, умеющая не только кормить зрителя качественными спецэффектами, но и умеющая СНИМАТЬ то, что вправе именоваться ФИЛЬМАМИ, а не тупым набором мозгопоеданий. Таков Иттенбах сейчас. А тогда, 20 лет назад? Да все то же самое. Разница лишь в том, что Олаф образца 89-го года – длинноволосый подросток, похожий на классического глэм-рокера из той же эпохи, а не дюжий бюргер с пивным пузом, каковым он стал в 2009-м. Совсем забыл сказать: главную роль в фильме режиссера-Иттенбаха исполняет ни кто иной, как Иттенбах-актер. Игра (как его собственная, так и остальных энтузиастов; друзей, приятелей, подруг?) вполне удобоварима для низкобюджетного фильма. Съемки вменяемы и не вызывают особых нареканий. Сюжет представляет собой адскую мешанину из «проклятых домов», «демонов из преисподней», «маньяков-убийц», «родовых проклятий» - а еще чуток «шнаасовской» бессмыслицы. Однако картина (и «картинка») вышла более-менее целостной, откровенных дыр и ляпов мною замечено не было. Плавно подходим к главному из блюд, поданных режиссером «Тёмного прошлого». К МЯСУ. Его здесь просто невероятное количество. Подробнейшее вспарывание девичьей тушки кухонным ножом, отпиливание голов и прочих конечностей при помощи бензопилы, разрубание черепа на две ровнехонькие половинки, бесконечно милый переезд машиной человека со всеми подобающими случаю подробностями, бритва, рассекающая глаза, язык и плоть на руках, гвозди, превращающие пенис в фарш… Плавящиеся лица, умертвление детишек, кастрация, вскрытие и расчленение «на живую»… Продолжать? Один только перечень «мясистостей» и столь мною любимых «неполиткорректностей» займет несколько абзацев. Так что такое “Black Past”? Мой ответ: фееричный “gorefest”, снятый талантливым режиссером и украшенный убийственно блевотными спецэффектами. Браво, герр Иттенбах!

7,5/10

“Hallettsville” (Халетсвиль) (2009). Техас, 1901 год. Хлипкая хибара где-то на краю лесной чащобы. С десяток последователей странного религиозного культа, преимущественно дети. Все они были убиты. Один за другим. Смачно, жестко, - затем похоронены словно скот. Прибываем в год две тысячи восьмой. Смерть Ханны Майерс. Скорбь родственников неизмерима. Тайлер Дженсен помнит; перед тем, как отойти в Ад, старая ведьма сказала ему: «Все закончится на тебе!». Похороны заканчиваются встречей старых друзей – да, в жизни господина Дженсена не обошлось без таковых: трое парней и две девчушки. Тайлер нынче выгодный жених ;-) – ведь после смерти Ханны ему достался ее старый, ветхий дом. Сдать, а лучше продать? Да уж, плохие воспоминания. Но, благо охотников на такую… странноватую недвижимость немного, отчего бы не посвятить весенние каникулы отдыху на природе? Без мобильников, интернета и шума большого города. «Привет, братишка! Еду на выходные на дачу. Не хочешь присоединиться?». Среди приглашенных: Эйприл, бывшая девушка Тайлера, пожелавшая «вернуть то, что было» и получившая на то согласие. Итак, древний «Шевроле Сильверадо» и семь человек во главе с Дженсеном отправляются в неблизкий путь.

Первую встречу с местными не назвать приятной. Шериф. «Если я почую неладное, играми дело не закончится». Старик, похоже, обезумел от местной тиши да глуши. В доме проблемы с уютом, убранством, туалетами и чистотой. А также кое с чем еще. «Кажется, я что-то видела!» - верещит одна из прелестниц. Гость? Чужак? Призрак? Видение? Бог его знает. Что за мальчишка прячется в старом сарае, поразительно похожем на то строение, где приняли брутальную смерть малыши в 1901 году? «Расслабься, дружище». В ответ: «Что может быть страшнее мертвого ребенка?». В начале прошлого века здесь была сельская школа, гласит легенда. Однажды преподаватель заболел. Не было лекарств, не было преград тому вирусу, что одолел этого человека. Странный гость, явившийся учителю в бреду, и страшный припадок, поразивший его прямо во время урока. Дети? А что дети… Они очень быстро превратились в мясо для червей. Говорят, дело было в одержимости. «Преподаватель» исчез. Прямо из тюрьмы, где не успели разобраться в причинах резни, невероятной по своей жестокости и – главное – абсурдности. Хорошая история для вечернего пьяного костра. Но что если она реальна?

В миллиардный раз наступаю на уже знакомые грабли. Ожидаю кровавого слэшера или, на крайняк, очередного подражания «Зловещим мертвецам», а взамен получаю бездарное «привиденческое» кино. Кто все эти люди? Почему они кричат? Чего они боятся? От кого бегут? Какие, к черту, призраки? Отчего на дворе круглосуточно яркий солнечный день? Откуда эти раны, и какого хрена мы видим лишь стекающую с ножа кровь, да размазанный по лицам кетчуп? Непонятно о чем, непонятно для чего и для кого. «Игры призраков» - точь-в-точь. Заброшенный дом, тайна фамильного прошлого и Группа молодых людей ™ в качестве пушечного мяса – что может быть лучше? Оказывается: «сложно-смотрибельная» чушь. Никаких сисек, ноль целых хрен десятых саспенса и атмосферы, загадка не увлекает, смерти номинальны, спецэффекты смешны. На обложке DVD красуется надпись: в главной роли, мол, Гэри Бьюзи. Следует писать по-другому: «осторожно, внутри – Бьюзи». Аналогично Малькольму МакДауэллу и Удо Киру, этот – в свое время достойнейший – актер впал в старческий маразм и снимается в откровенной дури, занимая собой, дай Бог, пять-десять минут экранного времени. Призрак Чака Норриса бродит средь кровавых пикселей. Ничего страшного, ничего интересного, просто глупо и бездарно.

1/10

“The Grudge 3” (Проклятие 3) (2009). «Когда человек умирает в ярости - рождается проклятие. Оно живет там, где была смерть. Встреть его – и будешь им поглощен. Выживешь – и будешь нести его на себе. До момента его возрождения…». Джейк выжил. Вся его семья уничтожена злым духом Кайако, но он – жив. Или, правильнее было бы сказать: «пока что…». Крепкие стены и кажущиеся герметичными палаты – это не преграда для призрака, призванного отомстить всему чертовому миру. Однажды вечером взору медбрата и доктора Анны Салливан предстает дикая, неправдоподобная, но вполне реальная картина: палата Джейка залита кровью, сам он – мертв, конечности выкручены под фантастическим углом, кости переломаны и перемолоты. Это произошло в Чикаго. В тысячах миль от родного дома Кайако. Но что такое тысячи миль для несущей смерть? Как и для ее сестры. Наоко. Девушка чувствует, что она косвенным образом виновата в кошмаре, ныне именующемся «американским», и равным образом уверена: отныне именно на ней лежит ответственность за то, чтобы остановить бесконечную вереницу смертей. Наоко отправляется в Чикаго. Где продолжают твориться странные вещи. Похоже, что злобный дух нашел себе новых жертв: двух сестер, половозрелую Лизу и крохотулю Роуз, а также их двадцати-с-чем-то-летнего брата, Макса – он работает агентом по недвижимости, в частности, курирует аренду квартир в том же доме, где он сам – на пару с сестрами – и проживает. То самое здание, где семья Джейка встретила свою жуткую смерть. Дела у Макса идут неважнецки: жильцы либо съезжают, либо… умирают – как дочь Гретхен, женщины, приглядывавшей за Роуз. И – вот удача! – новый клиент. Клиентка. Азиатской наружности девушка. Ныне ее апартаменты – этажом ниже квартиры брата и двух сестер. Красивое и редкое для Штатов имя. Вы его уже знаете: Наоко. Также в доме вскоре объявляется доктор Салливан… только лишь, чтобы вскоре стать жертвой Кайако. Тень белолицего мальчика, из никуда появившегося и в никуда исчезнувшего. Кровавые отпечатки рук на полу. Рисунки, оживающие в ночных кошмарах наяву. И потом: жестокие убийства. Без начала и конца.

Тоби Уилкинс. Это имя было единственной причиной, по которой я рискнул ознакомиться с очередной частью бесконечной японо-американской франшизы. Помнится, начиналось все неплохо: первое «Проклятие» меня по-настоящему напугало. А потом все стало грустно. Ужасающий своей беспомощностью сиквел и не менее позорный американский римейк. Спустя какие-то два года – как гром с неба – поразительно качественный и смотрибельный сиквел уже со стороны Штатов. Третья часть вышла прямиком на видео – но это уже не пугает. У «Ничего себе поездочки» и «Поворота не туда» за номером два была схожая судьба, однако ж оба фильма оказались не просто хорошими, а вполне достойными «оригиналов». А тут еще и Уилкинс. Автор одного из наиболее удачных хорроров 2008-го года, «Занозы». Пугало – в худшем смысла слова – только одно: все та же старая история, и нулевая оригинальность. Даже самый расчудесный призрак, показанный по десятому разу, не испугает и дошкольника. Мы смотрим двадцать пятую часть «Пятницы 13-ое» и улыбаемся, но утихаем, когда видим все новые и новые убийства. Однако «Проклятие» не слэшер, и построен он на атмосфере. С которой во всех этих сиквелах-римейках худо. Потому что знакомо, потому что видено-слышано. Да, третья часть выгодно отличается от предшественниц достаточно жестокими смертями (первая и последняя – лучшие!), а под финал неожиданно скатывается в подражание римейку (опять!) «Эмитивильского ужаса». Актеры хороши, съемки не оставляют впечатления дешевизны, крови – в меру, грима – тоже. Но как же надоело это переливание из пустого в порожнее! Это хороший, крепкий фильм, да, Тоби не подвел – но все, alles, finita la хоррорita, достаточно, не надо больше, угомонитесь!

5/10

В колонках играет - Cthulhu Biomechanical "Es ist Kalt hier"

“Curse II: The Bite” (Проклятие 2: Укус) (1989). Кларк и Лиза отправляются в краткое и необременительное романтическое путешествие по городам, да весям американским. До ближайшей остановки, кажется, целая вечность, а потому – «не срезать ли нам путь?» Например, через территорию ядерной базы «Желтые пески», что занимает чертову уйму гектаров на выжженных солнцем землях Аризоны? Совет заправщика объехать это место стороной, плюнув на мечты о «коротком пути», пролетает мимо ушей. Само собой, неприятности не заставят себя долго ждать: у «Джипа» этой пары благополучно спускает колесо. Как водится, прямо посреди нигде. Ни единого человека, ни единой машины. Пустошь, облюбованная гремучими змеями. В процессе смены колеса Кларк и не замечает, что в салоне их теперь трое – незваной гостьей явилась одна из «гадюк». Вскоре она укусит парня… Но только лишь после того, как Лиза и Кларк проедут пыльную АЗС: 200 баксов за бензин и замену колеса, мрачный негр-заправщик и его мертвая собака. Но мертвая ли? Рев, мало похожий на собачий лай, и из-под грязного одеяла в грязном гараже появляется морда существа, КОГДА-ТО верно охранявшего дом. КОГДА-ТО – но не ТЕПЕРЬ. Негра больше нет, но наши герои об этом не знают. Они катят дальше, навстречу тихому аккуратному мотелю, где Кларк и встречается с ползучим гадом. На кисти – маленькая ранка, в крови – срочно вколотый местным врачом антидот. Неприятности позади? Как же! Час от часу, день за днем путешествие превращается в ад. И дело не в неправильном лекарстве. Вы помните «заправочную» собаку? Змея тоже была непростой. И теперь рука Кларка превращается в нечто невообразимое. Как и его разум.

А каков был ужин! Роскошная пицца, сырный салатик с зеленью, свежайший тортик! Со всем этим благолепием мне в процессе просмотра, увы, чуть не пришлось распрощаться. Чертовски мрачный, до тошноты натуралистичный, крайне жестокий и атмосферный хоррор, основанный как на традиционном людском отвращении к ползучим гадам, так и на вопросах изменения генетического кода отдельно взятого homo sapiens. Да, опостылевшая до чертиков мутация – но тема эта, согласитесь, является беспроигрышной… в том случае, если фильм снят грамотно. А по этой части претензий к безвестному Фредерико Проспери («Укус» - его первый и последний фильм) у меня нет. Про атмосферу было сказано выше – на нее играют и тусклые локации, и монотонно-депрессивный саундтрэк, и общая тягучесть действия (здесь – «тягучесть» в лучшем смысле слова). Что касается шокирующих подробностей, что ж – мастера по спецэффектам разгулялись не на шутку. Жуткое зрелище представляет как сама рука-змея, так и сцены убийств. Через глотку вырывается сердце, женщина-врач расстается с нижней челюстью. Ампутация пораженной конечности и лик изуродованной мутацией собаки – это что-то. А чего стоит эпизод, в ходе которого «Джип» давит десятки, а то и сотни змей, окрашивая крылья авто в багровый цвет! Что касается финала… Он потрясающе, фантастически, невообразимо отвратителен. «Укус» не зря остался в анналах классики сверхнатуралистичных ужасов: зрелище заставит проблеваться даже прожженого хоррормана. Напоследок отмечу еще два небезынтересных момента: прекрасную игру Джил Шолен («Пропуск занятий», «Призрак оперы» (1989), «Чиллер», «Отчим»), в роли Лизы, а также неистребимо витающий над фильмом дух итальянского еврокульта.

8,5/10

“Buried Alive” (Похороненная заживо) (2007). Рене и Зейн планируют устроить классическую студенческую вечеринку, сопряженную со вступлением в очередное братство парочки новичков. Алкоголь, секс и наркотики прилагаются. В сторону древнего особняка семьи Зейна выдвигаются шестеро: помимо вышеназванных персонажей, это Лора, Фил, Дэнни и Джули. По прибытии обнаруживается, что особняк на самом деле представляет собой старую халупу, к тому же опутанную кучей темных легенд. В частности, говорится о том, что первая жена зейновского деда была погребена здесь заживо. Также имеет место быть поверье: в этих местах, кишмя кишащих золотоносными шахтами, имеются залежи драгоценного металла. Но – проблема. Местный хранитель, Лестер, загадочный тип, чьим основным хобби является изготовление чучел животных, тоже в курсе о золотце. И кажется, он его нашел. Однако неприятность заключается в том, что место захоронения драгметалла совпадает с местом захоронения тела ведьмы, той самой, что еще дышала на момент ее погребения.

Еще до прибытия в особняк Зейну видятся странные вещи: в частности, окровавленный топор в багажнике его «Кадиллака». Лестер предупреждает ребят – не следует спускаться на дно погреба в особняке, и уж тем более – выходить за пределы дома в темное время суток. Но похоже, что и днем здесь властвуют кровожадные призраки прошлого, крайне несвоевременно возвращенные к жизни: некто, вооруженный острым топором, разделяет черепушку Фила надвое, а затем в ванной, куда намеревается окунуться Лора, объявляется… старуха, лишенная кожи, обильно покрытая ошметками гноящегося мяса и сгустками засохшей крови. В ее руках – знакомый уже нам топор, но… на спине Лоры – татуировка с изображением загадочного амулета, которая отпугивает зло, восставшее из могилы. Только это вовсе не гарантия того, что все пятеро (вы помните, что Фил мертв?) встретят рассвет живыми и невредимыми. Остерегайтесь старых домов на золотоносной земле. Ведь местные легенды только и ждут своего часа: вернуться в мир смертных и собрать обильный, кровавый урожай.

Роберт Куртцманн известен в качестве недюжинного спеца по созданию разномастных чудищ для разного рода B-movies. Известно, что каждый из тех, кто участвует в процессе создания кинофильмов, мечтает о карьере режиссера. Роберт не стал исключением: сказано – сделано. Сначала «Исполнитель желаний», юморной, в меру оригинальный и жестокий хоррор, весьма популярный в наших краях. Затем – «Ярость», запредельный, невероятно брутальный трэш, отсылающий нас прямиком в восьмидесятые. Несложно догадаться, в каком веке хоррора живет Куртцманн, и что он желает предложить зрителям. В плане трибьюта старым иконам жанра "Похороненная заживо" недалеко ушла от "Ярости".

Почти все наличествующие в кадре девушки благополучно обнажаются (bingo!), и надо сказать, это зрелище радует глаз. Качество грима и градус жестокости – прямиком из (лучших) восьмидесятнических слэшеров. Если вы не поняли, перевожу: любители жанра останутся довольны. Что же получается, этот фильм имеет все шансы стать культом 2000-х? Нет. И вот причины. Во-первых, первая его часть невообразимо затянута. Диалоги отвратительны – как максимум, малоинтересны – как минимум. Сюжет непроработан – с учетом бездействия, царящего первый час, это удручает. Остается смотреть лишь на аппетитные сиськи и малочисленное «мясо». Для иного фильма этих плюсов достаточно. Здесь – нет. У меня нет желания опускать «Похороненную…» ниже ужасняцкого плинтуса – это нормальный, среднего уровня «демонический» слэшер, украшенный ностальгическими нотками. Лишенный всяких «купюр», политкорректности и дурацкой компьютерщины. Но – отнюдь не шедевр. Больше «мяса», больше экшена, больше атмосферы – и было бы вкусно.

5/10

“Scourge” (Кара) (2008). Маленький городок – большие проблемы. В Харбор-Форд возвращается милая Джесс, в прошлом – девушка номер один в табеле о рангах местной футбольной звездульки, Скотта. Ныне он живет с Лидией, красоткой-болельщицей. Все бы хорошо, но в Харбор-Форде творится неладное: «вскрытие» местной церкви дурно закончилось для одного из рабочих – что-то прижало его к земле, а потом… А потом воин отбойного молотка потерял всякий контроль над собой: в раздевалке он нападает на «коллегу», обнаруживает жуткий шрам на лбу, отчаянно рыгает и… Что за отвратительное существо вползает в Лидию через ее пупок? Нечто схожее с сороконожкой. Только эта тварь явно незнакома земным биологам. Лидия? А что Лидия? Ее глаза кровоточат, странная жидкость льется изо рта. Ведь эта дрянь легко передается от одного к другому, нет? Теперь прелестная девчушка мертва. Под угрозой – жизни всех тех, что проживают в Харбор-Форде. Что же за дрянь явилась на свет при «вскрытии» церковных руин? И есть ли, помимо Джесс и Скотта, желающие встать на тропу войны с неизведанным злом? Опухшие лица, хрупкие кости, кровь, льющаяся изо всех щелей, полное отсутствие намеков на мозговую деятельность… Это уже похоже на эпидемию. И каким будет лекарство?

Ужас в крохотном поселении – как это знакомо! Классический рецепт хоррора. Хоть вампиры, хоть психи-убийцы, хоть вервольфы, хоть кто угодно. «Кара» - строго телевизионная микробюджетка, но это ни в коем случае не умаляет ее достоинств. Должное случаю напряжение, симпатичная «компьютерщина» и неожиданная для такого рода постановки мелодраматичность, чуть-чуть брутальности (вырванная ударом кулака челюсть – прелестна!), - да и загадка есть загадка. В смысле, без разгадки. До поры до времени. Йонас Кастель, ранее замеченный в авторстве дурацкого, но симпатичного TV-«жутика» “The Untold” с Лэнсом Хенриксеном, и опять-таки недурного, но 100-процентно проходного слэшера “Ripper 2: Letteк from Within”, снял, пожалуй, свой наиболее удачный хоррор. Отчего-то данная лента изрядно напоминает телепостановки по мотивам романов Стивена Кинга – и не спрашивайте, почему. В меру живо, в меру кроваво, в меру загадочно, в меру странно. Для фильма, единственно возможная судьба которого – трансляция по ТВ-3 и американским кабельным каналам, - очень хорошо. А в рамках жанра ВООБЩЕ – средне. Впрочем, я буду лишь рад появлению на экранах зомбоящиков фильмов, подобных «Каре». Они вполне достойны одноразового просмотра и прививают грамотный кино-вкус неискушенным зрителям.

5/10