Приложение Б. Нелишние предосторожности

В Приложении А я упоминал о юридических и этических правах модели. Модель должна быть защищена от несправедливо низкой оплаты ее труда и незаконного использования ее фотографий.
Фотограф при работе с моделями также подвергается определенным рискам, а неопытный фотограф, если не будет предусмотрительным, может оказаться в очень затруднительном положении.
см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
...
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава 5. Сотрудничающая модель

Модель сотрудничающая занимает промежуточное положение между пластичной моделью и моделью-личностью, но несколько выше обеих. Промежуточное, потому что сотрудничающая модель может работать при доминировании художника, а также доминировать сама. Несколько выше, так как именно при сотрудничестве художника и модели рождаются лучшие фотографии.
см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
...
Часть 7 - Часть 3. Глава 3. Пластичная модель
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава 4. Модель-Личность

Второй вариант работы с моделью - это вариант, при котором модель доминирует. В этом случае модель классифицируется как модель личностного типа.
Этот термин охватывает довольно большую группу объектов, в которую входят военные, актеры театра и кино, писатели, общественные и государственные деятели и иные знаменитости. Сюда же относятся младенцы и дети постарше, собаки и кошки. Если даже человек ничем не знаменит, но может быть выделен как «тип» или «характер», или как обладатель причудливого лица, его тоже можно причислить к указанной группе. Наконец, сюда попадают все, кто позирует для коммерческих портретов.

см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
...
Часть 6 - Часть 3. Задачи управления
Часть 7 - Часть 3. Глава 3. Пластичная модель
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава третья. Пластичная модель

Такой вариант работы, при котором на всех стадиях позирования преобладает художник, возможен при использовании модели пластичного типа. Термин «пластичная» относится не только к физическим данным этих моделей - податливому материалу, которому художник придает форму согласно своему желанию, но и очень точно описывает особенности их психики. Для плодотворной работы пластичной модели строго противопоказаны стремление к самоутверждению и активный ум. см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
...
Часть 5 - Часть 2. Модель как элемент выразительности
Часть 6 - Часть 3. Задачи управления
Часть 7 - Часть 3. Глава 3. Пластичная модель
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Часть 3. Задачи управления

Глава 1. Основные цели управления

Две предыдущие главы этой книги были посвящены двум аспектам - физическому участию модели в создании фотографии и ее выразительным свойствам. Теперь подробнее остановимся на роли фотографа в этом процессе. Модель может обладать требуемыми физическими характеристиками, быть очень выразительной, но до тех пор пока художник не добьется необходимой ему реакции, все достоинства и способности модели не стоят ничего.
Управление - это способ получить от модели такую реакцию, которая позволит создать задуманную фотографию.

см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
...
Часть 4 - Часть 1. Глава 8. ГРИМ
Часть 5 - Часть 2. Модель как элемент выразительности
Часть 6 - Часть 3. Задачи управления
Часть 7 - Часть 3. Глава 3. Пластичная модель
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Часть 2. Модель как элемент выразительности

«Быть» и «значить»

В первой части книги модель рассматривалась как чистая форма, и тот факт, что на самом деле это человек, не принимался во внимание. Форма - фундаментальная, доминирующая, хорошо организованная - основа любой фотографии, но форма без смысла - это просто геометрия. Изящная поза модели - это еще не фотография. Само присутствие модели, положение ее тела и конечностей должно подразумевать какой-то смысл. Модель на фотографии не только присутствует, но еще и что-то значит.

см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
Часть 3 - Часть 1. Глава 7
Часть 4 - Часть 1. Глава 8. ГРИМ
Часть 5 - Часть 2. Модель как элемент выразительности
Часть 6 - Часть 3. Задачи управления
Часть 7 - Часть 3. Глава 3. Пластичная модель
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава восьмая. Грим

Не только фотохудожнику, но и фотографу-портретисту часто приходится сожалеть о причудливых капризах и явной небрежности Создателя при его работе над внешностью человека. Уже в начале своей карьеры портретист (неважно, любитель или профессионал) обнаруживает, что его моделям гораздо чаще свойственно тщеславие, чем красота. Поэтому зачастую его задачей становится исправление недостатков, оставленных рукой Творца.
В старые добрые времена эти исправления обычно делались долгими часами за столом для ретуши. Очень часто в результате получали приукрашенные и стандартно однообразные лица, будто покрытые шпатлевкой. Владельцам малоформатных фотоаппаратов такие манипуляции с негативами совершенно недоступны. Им, как и всем остальным фотографам-портретистам, проще и логичнее использовать грим.

см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
Часть 3 - Часть 1. Глава 7
Часть 4 - Часть 1. Глава 8. ГРИМ
Часть 5 - Часть 2. Модель как элемент выразительности
Часть 6 - Часть 3. Задачи управления
...
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава седьмая. Костюм и его элементы

Теория одежды

Человек уникален тем, что только он из всех животных носит одежду. Антропологи установили, что странная привычка одеваться возникла у человека в далеком прошлом по трем причинам:

1.      защита;
2.      стыдливость;
3.      стремление к украшению.

Бурные дебаты по поводу того, какая из причин первична, не утихали долгие годы. Сторонники материалистических воззрений считали, что первая, а госпожа Гранди*  настаивала на второй, утверждая, что одежда была просто «признаком показного стыда человека». Сегодня большинство сходится во мнении, что, хотя потребность в защите и приобретенный комплекс стыдливости и влияли впоследствии на виды одежды, все-таки основной причиной, заставившей человека носить одежду, было стремление к украшению.

см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
Часть 3 - Часть 1. Глава 7
Часть 4 - Часть 1. Глава 8. ГРИМ
Часть 5 - Часть 2. Модель как элемент выразительности
...
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава шестая. Синтез

В четырех предыдущих главах мы описывали и анализировали ошибки, связанные с разными частями человеческого тела при позировании. Эти ошибки рассматривались изолированно, вне зависимости друг от друга. В реальной жизни фотограф, разумеется, сталкивается с гораздо более сложными проблемами, чем просто локти, уши или лопатки, и возникают они не поодиночке, а группами. Поэтому рассмотрим возможные комбинации ошибок и проблемы работы с фигурой как с единым целым.

см. далее

Серия сообщений "Мортенсен - Модель. Проблемы позирования":
Часть 1 - Уильям Мортенсен. Модель. Проблемы позирования
Часть 2 - Часть 1. Глава 6
Часть 3 - Часть 1. Глава 7
Часть 4 - Часть 1. Глава 8. ГРИМ
...
Часть 8 - Часть 3. Глава 4. Модель-Личность
Часть 9 - Часть 3. Глава 5. Сотрудничающая модель
Часть 10 - Приложение Б. Нелишние предосторожности

Глава 3. Плечи, руки и кисти

Плечи

Плечи - это не просто места присоединения рук к туловищу. Сами плечи благодаря особому сочленению ключиц с грудиной очень подвижны и выразительны. Плечи можно согнуть вперед, выгнуть назад, поднять, опустить или вращать ими. Люди определенного темперамента и даже целые народы считают плечи самым выразительным элементом.

см. далее