Свойства бамбукового волокна:

- на ощупь очень похоже на шелк, прохладное, нежное;

- изделия очень комфортны в носке, прекрасно обтекают и прилегают к телу, никогда не вызывают раздражений кожи;

- гипоаллергенно, подходит для детских вещей;

- так называемое "кондиционируемое" волокно благодаря своей структуре, дышащее;

- хорошее влагопоглощение, по разной информации, в 2-4 раза выше, чем у хлопка;

- прекрасная влагопропускающая и воздухопроницаемая способность;

- антибактериальные свойства: одежда из этой нити абсорбирует пот человека, так как в составе волокон есть биологически активное вещество, которое не позволяет размножаться грибкам и бактериями , следовательно, возникать неприятному запаху;

- почти не пропускает ультрафиолет, что очень актуально летом;

- быстро сохнет;

- изделия достаточно износостойкие, ткань практически не мнется;

- вязать легко, нить образует ровные и аккуратные петли;

- после стирки вещь выгладит нарядной, благодаря легкому блеску;

- обладает низкой теплопроводностью, поэтому подходит и для зимы и для лета;

- мягче хлопка;

- хорошо сохраняет белизну, а также свежесть красок, не тускнеет.


Свойства, которые необходимо учитывать при вязании изделий из бамбукового волокна: при стирке тянется в длину на 4-5 см, особенно, если связано недостаточно плотно, поэтому образец обязательно стирать.

Верхняя часть вещи мало вытягивается, в отличии от нижней, поэтому сушить лучше горизонтально.

Мотивы необходими вязать очень плотно, иначе расползутся при стирке.

При намокании теряет прочность, поэтому требует определенной осторожности. Стирать только вручную.

Вывод такой: бамбуковое волокно - очень замечательная вещь, но требует внимательности и точного расчета.

Бамбуковая нить - это разновидность вискозы, регенерированное волокно целлюлозы. Из травянистого растени бамбук получают не целлюлозу, а бамбуковое волокно. Технологический процесс несложен и , при соблюдении правил, не вреден для окружающей среды. Интересно, что для окраски требуется на 15-20% меньше красителя, чем для хлопка, так как бамбук лучше впитывает краску.

В материалах, найденных в интернете, указаны два способа получения бамбукового волокна - химический и механический. Во время химического способа выпариванием от твердого стебля бамбука отделяют листья и мякоть, а затем механически размельчают. Размельченный бамбук вымачивают в гидроксиде натрия (NaOH), чтобы получить целлюлозу. Если гидроксид натрия используют разумно, тогда это вещество не наносит вреда окружающей среде и обработчикам. Гидроксид натрия часто используют с целью получения экологически чистого волокна хлопка - это подтверждает Международный биологический текстильный стандарт (GOTS) и Ассоциация почвы (The Soil Association). Гидроксид натрия не оставляет химических следов в волокне бамбука, поскольку при промывке он нейтрализуется и становится безвредной солью сульфата натрия. Во время механического способа отделенный бамбук обрабатывается биологическими ферментами (энзимами), которые превращают бамбуковую целлюлозу в волокно. Этот метод дорогой, но экологически он чище. После получения бамбуковой целлюлозы ее пропускают через устройство, похожее на сито, и твердые частички, клетчатка, превращаются в нить. Полученную нить многократно скручивают до получения бамбуковой пряжи. Бамбуковая пряжа белого цвета, блестящая и такая же прочная, как и вискоза. Следовательно, получить нить из бамбука несложно, это можно сделать без вреда для окружающей среды и в конечном результате производится высококачественная пряжа.

А знаете ли Вы, что глаза у сов смотрят только вперед, что, однако, значительно усиливает их бинокулярное зрение – способность видеть в трех измерениях. Такая функция жизненно необходима для ночной охоты.
Совиные глаза также чрезвычайно велики – чтобы захватить максимум света. Если бы у нас были глаза такого же масштаба, они были бы размером с грейпфрут.
По форме совиные глаза скорее трубчатые, чем сферические, что увеличивает размеры сетчатки. Глаза неясыти обыкновенной, например, в сто раз чувствительней к свету, чем глаза человека.
Они могут увидеть мышь, даже если уровень освещения ограничен одной-единственной свечкой, мерцающей на расстоянии 500 метров.

Это древнейший способ, который использовался нашими предками для повышения прочности изделий из керамики. Способ очень простой и доступный, если у вас есть бусины из глины, которые сначала обожгли в специальной печи при температуре около 900гр.

Вам потребуется: молоко или кефир, духовка, прихватка или рукавица,кусок проволоки и бусины которые вы будете декорировать.

Итак начнем:берем бусины и нанизываем их на проволочку и поливаем натуральным молочным продуктом. Если проволочки нет просто окунаем в молочный продукт.









Вынимаем из молока и даем бусинкам немного подсохнуть, стараемся не оставлять следы от пальцев те места куда молоко не попало остануться того же красного цвета глины, следите за тем чтобы покрытие было равномерным.

После включаем духовку и подвешиваем проволочку с бусинками к решетке, загибая краешки проволки или просто кладем бусины на нижний поддон.
Температуру можно поставить максимальную какая есть в вашей духовке.
Дальше следим за изменением цвета ваших бусинок .Когда молоко начнет пригорать к бусинам, что нам собственно и нужно)) будет пахнуть горелым, не пугайтесь,вы на правильном пути))
Молоко когда пригорает забивает поры керамики и она становится более прочной и не пропускает воду, а также приобретает благородный цвет.Я предпочитаю темно коричневый.
Когда вы увидете что керамика достигла нужного цвета, выключайте духовку и вынимайте бусины.








Далее для придания более глубокого цвета можно покрыть бусины воском, растопленным на водяной бане и смешанным с маслом (растительным или льняным в пропорции 1:3). Можно оставить бусины и без покрытия воском.






Мастер класс от Рады Калиной.

Предлагаю выпить чашечку чего-нибудь полезного или вкусного и насладиться (вдохновиться) Интерьерными необычностями в ЭКО стиле.

1.


2.

~~~~читать далее~~~~

Акварельные коты художника Alex Carter.



~~~~читать далее~~~~

~~~~читать далее~~~~

Знаменитый индийский Тадж-Махал с недавних пор не одинок. В Бангладеше построили копию мавзолея – в натуральную величину и с тщательным соблюдением всех деталей.
Бангладешский миллионер – кинопродюсер Асанулла Мони развернул строительство на своей земле в 30 км от столицы Дакки. Точные размеры оригинала сняли в Индии нанятые Мони архитекторы, были приглашены и индийские консультанты. Совпадающие по цвету с оригиналом гранит и камень были найдены в Италии, а алмазы – в Бельгии. На купол мавзолея пошло 160 кг бронзы.
Правда, использование на строительстве Тадж-Махала-2 современной техники позволило сократить сроки строительства: копия построена не за 20 лет, как оригинал, а всего за 5. И, разумеется, на строительстве работало далеко не 22 тысячи рабочих.
Строительство копии вызвало недовольство у индийского народа, для которого мавзолей является реликвией, достойной большего уважения. Отвечая своим оппонентам, Асанулла Мони говорит, что хотел, чтобы его соплеменники смогли увидеть это чудо света, но его народ слишком беден, чтобы ездить в Агру.
Говорят, что есть другая причина – на строительство реплики Тадж-Махала Мони, как и шаха Джехана, построившего оригинал, вдохновила женщина.

Источник: Атлас "Целый мир в твоих руках".

1.

Оказывается термин «миниатюра» не имеет ровным счетом никакого отношения к слову «мини»!
На самом деле он происходит от латинского «minium» – названия свинцового сурика, краски цвета красной киновари.
Именно этой краской писались начальные буквы текстов, а также изображались узоры и вставки в книгах.
Кроме того по названию краски обозначались и мелкие иллюстрации в античных и средневековых иллюминированных рукописях. В связи с тем, что иллюстрации эти были как правило небольшого размера, в результате произошла «этимологическая ошибка», если можно так выразиться, и происхождение слова «миниатюра» стали связывать с размером изображения.

Источники: Wikipedia (Miniature (illuminated manuscript)).

Ива́н Константи́нович Айвазо́вский (арм. Ованнес Айвазян) 17 [29] июля 1817 года — 19 апреля [2 мая] 1900 гг.— всемирно известный русский художник-маринист, баталист, коллекционер, меценат.
Ованес (Иван) Константинович Айвазовский родился в семье купца Константина (Геворга) и Рипсиме Айвазовских.
Известно, что его родственники владели крупной земельной собственностью в районе Львова. Отец художника-Константин Григорьевич Айвазовский (1771—1841), после переселения в Феодосию, женился на местной армянке Рипсиме (1784—1860), и от этого брака родились три дочери и два сына — Ованес (Иван) и Саргис (впоследствии, в монашестве — Габриэл).
Весной 1838 года художник отправился в Крым, где провёл два лета. Он не только писал морские пейзажи, но и занимался батальной живописью и даже участвовал в военных действиях на побережье Черкессии.

Иван Константинович Айвазовский писал в основном морские пейзажи; создал серии портретов крымских побережных городов. Его карьера была очень успешной. Он был награждён многими орденами и получил звание контр-адмирала. В общей сложности художник написал больше 6 тысяч работ.

1.


~~~~читать далее~~~~

~~~~читать далее~~~~