Будучи показательным раздолбаем, я, естественно, не могла нормально сходить на Пикассо в марте-апреле, утром, в будний день, как я в прошлый раз сходила на Тернера. Более того, я забыла про Пикассо напрочь, вспомнила в предпоследний день, прокатилась до Пушкинского музея, обнаружила там очередь, два раза заворачивающую за угол (и это за 45 минут до закрытия касс) и решила, что вернусь на следующий день утром. Конечно, я собиралась прийти к девяти и даже раньше, но поскольку я все-таки не кто-нибудь, а я, эта самая я все проспала и приползла к музею только к десяти. Кстати, в вагоне я ехала с двумя милыми дредастыми зелеными человечками, которые вышли вместе со мной на Боровицкой, в связи с чем я немедленно пришла к выводу, что они тоже на Пикассо. Но сама я решила выйти через Библиотеку имени Ленина, ибо, будучи раздолбаем, я забыла купить воды по пути к метро, а по пути от метро к музею ни одной палатки не помнила. Стоять же в очереди несколько часов не имея возможности что-нибудь попить, мне не хотелось. А дредастых человечков я действительно потом обнаружила в очереди, метрах в десяти впереди себя.
Кстати об очереди. Если стоять к музею лицом, то получится, что очередь шла налево от входа (ибо ее туда менты своими ограждениями заворачивали), а я подходила справа. Так вот, подходя справа, я встретилась с хвостом очереди, ибо она огибала весь немаленький Пушкинский, четырежды заворачивая за угол. Обреченно вздохнув, я отправилась в полное приключений странствие вдоль хвоста очереди, надеясь узнать, где она заканчивается. Но сперва я узнала, где она начинается. Узнав, где она начинается, мне пришлось пройти еще метров десять-двадцать, прежде чем я, наконец, нашла, где она заканчивается. Не знаю, во сколько начали приезжать те, кто стоял в начале очереди, думаю, они заняли свои места еще накануне, причем до закрытия музея, но то, что я только что описала, происходило минут через пятнадцать после открытия.
Многие прятались под зонтиками, ибо утреннее солнышко светило точно на главный вход Пушкинского музея. Я, как главный претендент на солнечный удар с двумя случаями в анамнезе, порадовалась, что так и не выложила зонтик из сумки. Впрочем, поначалу очередь ползла довольно бодренько, - временами, как это бывает в длинных очередях, даже тогда, когда впереди ничего не происходило - и уже где-то минут через сорок мы вместе с очередью завернули за угол, где можно было закрыть зонтик, спрятавшись в тени елочек, и опереться на удобную каменную ограду. Дальше стало еще лучше: тень от елочек сменилась тенью от самого здания музея, а ограда сменилась на разного рода поребрики и подоконники - несколько низковатые и жестковатые, но посидеть можно было. А еще через час или около того мы с очередью доползли до очень удобной в плане сидения лестницы на углу здания.
Внутрь пускали, по моим наблюдениям, группами человек по 40, где-то раз в полчаса. Тем не менее, мне показалось, что ползли мы чем дальше, тем медленнее, особенно нудно продвигалась очередь, пока я двигалась вдоль задней стены музея. Впрочем, допускаю, что мне так только показалось, ибо, когда я, не выдержав голодного урчания в животе (и что я, дура, утром не позавтракала?), ушла к храму Христа Спасителя, где стояли ближайшие палатки с едой и провела в очереди за хот-догом чуть ли не час (кажется, посетители выставки сделали всем окружающим кафешкам и, в особенности, трем палаткам у храма, годовую выручку), очередь за время моего отсутствия прошла оставшуюся на момент моего ухода половину задней стены, завернула за угол и преодолела половину боковой стены, я даже еле нашла, где вообще стояла. Кстати, с тем, чтобы куда-то отойти ненадолго (и не очень ненадолго) особых проблем не было, ибо за несколько часов стояния все уже выучили соседей в лицо и узнавали возвращающихся.
За тысячу рублей, как выяснилось, можно было сократить количество часов, в течение которых надо было стоять в очереди. Как раз когда я отходила поесть, краем уха услышала, как один такой предприимчивый юноша самого гоповатого вида предлагал уютное местечко недалеко от входа какой-то женщине. Ну, у меня тысячи рублей все равно не было, а если бы и было, я лучше постою в бесплатной очереди.
Ближе к вечеру активизировались нищие, видимо из тех, кто обычно тусует у храма Христа. Видимо, некоторые из них сообразили, что с такого количества народа, как стоит в этой очереди, можно собрать свой месячный доход. А потом пришла еще и какая-то девочка с рекламой каких-то сценаристских курсов, впрочем, реклама эта была в виде газеты, там даже было какое-то интервью и какая-то статья, которые можно было почитать. А еще на газетке можно было сидеть, а сложив ее в несколько раз - обмахиваться, так что, считаю, появление девочки с газетками всем пошло только на пользу.
Где-то в половину пятого в обозримом куске очереди, который не дополз еще даже до последнего угла, начались волнения на тему того, что весь день простояв в очереди, в музей мы так и не попадем, ибо кассы-то в шесть закрываются... А очередь двигалась все так же медленно, раз в полчаса запускали новую группу и было очевидно, что в ближайших 3-4 группах нас не будет. Впрочем, все продолжали стоять, в надежде, что уж в последний-то день выставки, да глядя на немаленькую все еще очередь, время работы все-таки продлят на часик-другой.
Уже на углу нас застал дождик, впрочем, совсем недолгий и не очень-то сильный, так что даже те, кто был без зонтика, пострадали не сильно. Я поначалу даже поленилась зонтик доставать, но потом все-таки достала и даже открыла, заодно спрятала под ним дите из тех, что оказались моими соседями по очереди. Несмотря на всю мою нелюбовь к детям, эта оказалась вполне себе милым созданием, да и родительница у нее была вполне себе приятная женщина, с которой мы даже сказали друг другу с десяток фраз, что для меня, мизантропа, является просто мега-общением, особенно с абсолютно незнакомым человеком.
И вот на часах шесть, а за ограждения пропускают очередную группу страждущих. Все, оставшиеся за забором затаили дыхание: по расписанию кассы как раз сейчас должны закрыться и эта группа должна стать последней. Но никаких объявлений на тему "отваливайте, товарищи" никто делать не торопится, так что вся очередь (в обозримом пространстве еще как минимум единожды заворачивающая) по прежнему стоит. И в половину седьмого следующую группу все-таки запускают, в чем, впрочем, никто уже не сомневался. Но даже при таком раскладе стоять бы нам еще час-полтора, запускай они и дальше раз в час (хотя они уже пару часов как стали запускать гораздо больше народу за раз, чем запускали утром). Видимо, им там тоже не хотелось возиться с нами всю ночь, так что с этого момента они стали запускать новую группу сразу, как только предыдущая отоваривалась билетами и сваливала из холла музея, то есть где-то раз в 10-15 минут. Все, попавшие наконец на территорию, радостно визжали :) И вот в семь вечера, спустя девять часов стояния в очереди (блин, я думала, так не бывает) я наконец попала на территорию музея.
Правильно все говорили, покупая билеты, что очередь на выставку явно запомнится сильнее самой выставки. Так что про собственно Пикассо будет меньше.
В целом, я не особо хорошо знакома с творчеством Пикассо (ну сейчас уже явно лучше, а до выставки была практически совсем не знакома), поэтому имела все шансы уйти из Пушкинского разочарованной и с ощущением бессмысленно проведенного дня. Но этого не случилось, Пикассо я нашла весьма и весьма интересным, хотя в список моих бээзумно любимых художников, он, пожалуй, не вошел. По бокам от главной лестницы висело что-то вроде ткани или пленки, где было отпечатано явно что-то из его работ: когда я входила, я еще понятия не имела, что бы это могло быть, а выходя, уже узнала в этих полотнищах фрагменты из Герники. Самой Герники на выставке, естественно, не было, ибо она хранится в Мадриде, а не во Франции, но можно было увидеть фотографии, изображающие этапы ее создания, ну и, собственно, фрагменты на главной лестнице. Меня, кстати, эта работа изрядно впечатлила, как, впрочем, и большинство других работ Пикассо военного времени. Но больше всего понравилась голова быка из велосипедного сиденья и руля: так просто и изящно, что даже не верится.
Под выставку работ Пикассо отвели больше места, чем под прошлогоднего Тернера: если работы последнего расположились только вдоль главной лестницы и в двух залах по оба конца от нее, то для нынешней выставки выделили еще и по три-четыре зала с каждого бока. Причем начало было как раз в одном из этих залов, как туда попасть, чтобы начать именно оттуда, я так и не поняла, так что смотрела шиворот-навыворот: куски из середины и конца, потом начало, причем задом наперед, от "классического" периода к "голубому", потом еще два куска из середины, тоже задом наперед. Но даже при этом я умудрилась что-то отследить и понять, несмотря на то, что уже давно находилась в полуобморочном состоянии, не столько из-за дня, проведенного в очереди, сколько из-за того, что в музее, особенно в боковых залах, вместо воздуха была горячая вонючая вата (люди, блин, научитесь принимать душ каждый день!). Причем задом наперед шла не я одна, так что вполне очевидно, что многим не удалось постигнуть способ попадания в "голубой" период, не пройдя перед этим добрую половину остальных. Но особенно пробесили люди, которые ломились сквозь толпу и залы, чтобы увидеть... Девочку на шаре! Ну ладно, я могу понять, что отдельные представители стада сильно боятся нового и пришли посмотреть на одну всего лишь картину, которую знают в лицо и сто раз уже видели на репродукциях, открытках и в интернете. Но почему, блин, почему надо было своим безмозглым туловищем удлинять и без того грандиозную очередь, чтобы посмотреть работу, которая, с*ка, и так выставляется в Пушкинском, и на которую можно посмотреть в любой обычный день безо всяких очередей??? А еще можно привести с собой дите, или даже несколько, только обязательно малолетних, поставить их перед этой работой и с придыханием заявить, что вот он, самый главный шедевр Пикассо. Нет, мне Девочка на шаре тоже нравится, но у Пикассо и другие работы есть, многие даже и поинтереснее будут. Можно было бы пройтись по залам и заметить это, кстати.
Впрочем, ну и фиг с ними, дурака учить - только портить. Поскольку дышать в залах было нечем, сделать пару-тройку неспешных кругов, как в прошлом году, я не смогла, пришлось все усваивать, по возможности, быстро и с первого раза. В итоге в голове отложилась самая общая информация и обобщенные впечатления, разделенные по периодам также, как была разделена и сама выставка. Больше всего понравились работы времен войны, понравился классический период, гораздо больше времени уделила бы залу, посвященному сотрудничеству с "Русскими сезонами", если бы не духота. Кубизм понравился местами, но я в принципе не большая любительница кубизма. Африканские периоды я вообще у художников не люблю, вечно всех тянет в эту Африку, а меня эта тема вдохновляет мало, хотя из таблички с информацией уяснила, что Африка эта Пикассо в голову сильно ударила и потом всю жизнь в голове отдавалась, вместе с Океанией. Сюрреализм то ли не оценила, то ли просто не поняла, что художник имел ввиду. Многое понравилось из послевоенных и поздних работ; из скульптур - те, что были созданы из мусора, вроде козы или уже упомянутого мной черепа быка. Кроме картин и скульптур самого Пикассо было некоторое количество фотографий (в основном они относились к работе с "Русскими сезонами", плюс несколько фотографий с этапами работы Герникой) и фрагменты из фильма, который в Википедии, судя по всему, называется "Таинство Пикассо", а на табличке в музее значился как что-то вроде "В гостях у Пикассо", точное название я благополучно забыла, к сожалению. Фрагменты через проектор выводились на стену зала; посмотреть все можно было за несколько минут и, надо сказать, это было довольно интересно, теперь подумываю найти и скачать фильм целиком.
В целом, это был, пожалуй, наиболее освещенный целеустремленностью день в моей жизни :) Пикассо - определенно интересный и знаковый художник, в наше время нет ничего даже близко похожего, к сожалению. В плане общего просвещения посетить такую выставку точно никому было бы не вредно, так что кто нарочно не пошел - тот лох. Ждем-с, что нам привезут интересненького в следующий раз.