Пётр Лещенко. Ретро.
 

В конце 1980-х в России, спустя почти полвека, вновь зазвучал голос звезды довоенной эстрады Петра Константиновича Лещенко – студия грамзаписи "Мелодия" выпустила пластинку с его песнями. Издатели пластинки шли на известный риск, ведь за годы табу на записи певца его могли забыть. Его считали эмигрантом, и, видимо, по этой причине пластинки с его записями, выпускавшиеся во всём мире огромными тиражами, в Советском Союзе не издавались. Никогда ранее голос Петра Лещенко не звучал по радио, его имя замалчивалось даже в материалах об истории русской, советской эстрады. И тем не менее его не забывали, многие песни, романсы, частушки, танго и фокстроты в его проникновенном исполнении помнили, любили и пели практически в каждом доме. Они чаще звучали с самодельных, кустарных гибких пластинок из использованных рентгеновских фотоплёнок, ещё хранящих снимки грудных клеток. Эти пластинки так и назывались – "рёбра", и продавались на базарных толкучках. Спрос на эти записи Петра Константиновича был столь велик, что порою некоторые произведения, исполняемые Ю. Морфесси, А. Вертинским, К. Сокольским, В. Неплюевым, приписывались Лещенко. Советским специалистам, работавшим в других странах, иногда удавалось провезти через границу пластинки П. Лещенко, выпущенные западными фирмами "Колумбия", "Парлофон", "Беллаккорд Электро", "Электрекорд". Они были большой редкостью.

Читать далее

(Рецензия на книгу Веры Лещенко "Скажите, почему?" из газеты "Книжное обозрение"№ 5 от 22 февраля2010 года.)

Наверное, каждый из нас с высоты прожитых лет когда-нибудь задумывался о том, чтобы написать мемуары о своей собственной жизни. Но не ради моды или славы была написана книга «Скажите, почему?!» из серии «Русские шансонье». Своими воспоминаниями, альбомными фотоснимками и архивными документами делится с нами Вера Лещенко, для которой певец был не только супругом, но и музыкальным наставником, и другом, ее болью и ее единственной любовью.

Читать далее

ВЕРА  БРИННЕР

1916 - 1967

Актриса и певица, родная сестра Юлия (Юла) Бриннера (киноактёр, исполнитель песен; 11.07.1920 - 10.10.1985).
Родилась незадолго до революции, в 1916-ом году во Владивостоке. После Гражданской войны в России, когда "Коммунистическая революция" окончательно окружила русский Дальний Восток, отец Борис Бриннер (богатый владелец дальневосточных рудников), потеряв большую часть имущества и сбережений, решает перевезти своё семейство в контролируемый китайскими войсками г. Харбин

Читать далее

Анна Павлова

Светлана ШЕВЦОВА

Когда Сен-Санс увидел Павлову, танцующую его «Лебедя», он добился встречи с ней, чтобы сказать: «Мадам, благодаря вам я понял, что написал прекрасную музыку!»

Небольшая хореографическая композиция «Умирающий лебедь» стала ее коронным номером. Исполняла она его, по мнению современников, совершенно сверхъестественно. На сцену, огромную или маленькую, спускался луч прожектора и следовал за исполнительницей. Спиной к публике на пуантах появлялась фигурка, одетая в лебяжий пух. Она металась в замысловатых зигзагах предсмертной агонии и не спускалась с пуантов до конца номера. Силы ее ослабевали, она отходила от жизни и покидала ее в бессмертной позе, лирически изображающей обреченность, сдачу победителю – смерти.

Художник А.Е. Яковлев. Балерина Анна Павлова.

Секрет ее мастерства

Первые гастроли в Европе принесли Анне Павловой небывалый успех. В 1907 году она дебютировала в Стокгольме. После одного из представлений до самого отеля за экипажем Павловой молча шла толпа зрителей. Люди не аплодировали, не переговаривались, не желая нарушать отдыха артистки. Никто не ушел и тогда, когда балерина скрылась в отеле. Павлова недоумевала, как ей поступить, пока горничная не подсказала, что нужно выйти на балкон – поблагодарить. Анну встретили бурей рукоплесканий. Она только кланялась. А потом бросилась в комнату, вытащила корзину, подаренную в тот вечер, и стала бросать в толпу цветы: розы, лилии, фиалки, сирень.

Наверное, секрет отличия Павловой от других танцовщиц, блиставших на сцене до и после нее, крылся в неповторимой индивидуальности ее характера. Современники говорили, что, глядя на Павлову, они видели не танцы, а воплощение своей мечты о танцах. Она казалась воздушной и неземной, летая по сцене.

В ее речи сквозило нечто детское, чистое, не вяжущееся с реальной жизнью. Она щебетала, как птичка, вспыхивала, как дитя, легко плакала и смеялась, мгновенно переходя от одного к другому. Такой она была всегда и в 15, и в 45. И полюбила она так же просто и естественно, как жила и танцевала – один раз и навсегда, хотя ничто не предвещало счастливой развязки романа.

Надежда Плевицкая. Часть II



Дело о похищении генерала Миллера, следствие и суд над Плевицкой в мельчайших подробностях освещались французской и эмигрантской прессой. Это был один из знаменитейших процессов если не века, то десятилетия. Интерес безусловно подогревался причастностью к делу знаменитой певицы, которую в свое время слушал сам российский император Николай II. О похищении генерала Миллера и в 1937-м, и в последующие годы были написаны сотни статей.
Жизнь Надежды Васильевны Плевицкой в изгнании, казавшаяся на фоне скудного эмигрантского быта усыпанной розами, на самом деле не была столь блистательной и безоблачной, как могло представиться завистливому глазу. Все, разумеется, воспринимается в сравнении, и оно для самой Надежды Васильевны не было утешительным.



Читать далее

Материал собран благодаря книге В. Костикова. "Не будем проклинать изгнанье...Пути и судьбы русской эмиграции"

Надежда Плевицкая. Часть I



В один из тихих позднесентябрьских дней из ворот каторжной тюрьмы города Ренна, построенной еще во времена Наполеона III, двое служащих, одетых в серые просторные рубахи, так что их с большим трудом можно было отличить от заключенных этого почтенного, более похожего на крепость, нежели на тюрьму, заведения, выкатили двухколесную повозку, на которой веревками крест-накрест был укреплен простой, из некрашеных досок гроб. Повернув направо, вдоль высокой стены из почерневшего ракушечника, повозка не спеша, вздрагивая на булыжной мостовой, двинулась по направлению к городскому кладбищу. Помимо служащих, кативших повозку, за печальной процессией шла лишь надзирательница — таков был обычай недавней старины: в случае смерти заключенного надзирателю надлежало провожать его до последнего земного порога — до могилы.
В этот день, 24 сентября 1940 года, у северной стены кладбища, выходящей, по иронической воле случая, на улицу Свободы, в общей могиле была захоронена умершая тремя днями ранее заключенная под номером 9202. Никто из хоронивших не ведал ни ее имени, ни тем более ее судьбы. Лишь провожавшая арестантский гроб надзирательница слышала, что умершая женщина — русская и что некогда она была артисткой. Звали ее Надежда Винникова.



Среди эмигрантских судеб есть такие, которые, казалось, испытали на себе все тяготы жизни на чужбине, все взлеты и падения эмиграции, все ее надежды и разочарования, все ее преданности и предательства. Одной из таких жизней, оказавшейся волей судьбы (но и волей истории тоже) как бы на перекрестке эмигрантских дорог, является жизнь Надежды Васильевны Винниковой, больше известной, впрочем, под фамилией Плевицкая.
Читать далее