Архип Иванович Куинджи "Лунный серп на фоне заката" (1898-1908)

*****

Пойду в долины сна,
Там вкось растут цветы,
Там падает луна
С бездонной высоты.

Вкось падает она —
И всё не упадёт.
В глухих долинах сна
Густой дурман цветёт.

И странная струна
Играет без смычков,
Мой ум — в долинах сна,
Средь волн без берегов.

Константин Бальмонт

художник Александр Семенович Егорнов (1858—1903).

Сирень. Холст, масло. 84 x 130 см Одесский художественный музей

 художник К.К. Костанди. "Цветущая сирень". 1902 г. Дерево, масло. 70×93 см.

Одесский художественный музей

Умирают белые сирени.
Тихий сад молитвы им поет,
И ложатся близкой смерти тени
На цветы, как ржавчины налет.

А вокруг все дышит жизнью смелой,
Все цветы надеждами полны,
Лишь тебе, рожденной ночью белой,
Умереть с последним днем весны.

Но душой, не ведающей тленья
И земных мгновений и оков,
Буду помнить белую сирень я
И дыханье звездных лепестков.

1903

Пасечник - Иван Николаевич Крамской. 1872. Холст, масло. 63 x 49 см, 

Третьяковская галерея

Солнечное утро на пасеке, колоритный, почти сказочный пасечник терпеливо ждет, пока его подопечные пчелы закончат сбор нектара с полевых цветов, чтобы выкосить "ненужные" и лишние растения.

 Солнечный свет концентрируется на руках и лице пасечника. Пасека за его спиной выглядит загадочным городком. Тропинка, композиционно разделяющая картину на две части, одновременно обозначает границу пчелиного царства и присутствие человека в этом особенном пчелином мире.

https://muzei-mira.com/

художник Викентий Лукиянов "Май.Месяц."

Бледнеет ночь... Туманов пелена
В лощинах и лугах становится белее,
Звучнее лес, безжизненней луна
И серебро росы на стеклах холоднее.

Еще усадьба спит... В саду еще темно,
Недвижим тополь матово-зеленый,
И воздух слышен мне в открытое окно,
Весенним ароматом напоенный...

Уж близок день, прошел короткий сон -
И, в доме тишине не нарушая,
Неслышно выхожу из двери на балкон
И тихо светлого восхода ожидаю...

художник Сергей Иванович Смирнов «Жемчужное ожерелье»

     “Едоки дыни и винограда” относятся к лучшим картинам Мурильо. Здесь он попытался решить задачу, которую еще не ставил перед собой, – задачу изображения натуры при естественном освещении. Оба маленьких героя картины сидят на земле. Они погружены в тень, постепенно светлеющую к правому краю картины.

Мы не слышим, о чем беседуют мальчики, не знаем их отношений, но автор столь зримо передает живописными средствами их разговор, столь рельефно рисует их характеры, что нам невольно кажется, будто мы давным-давно знаем этих оборвышей. “Хозяин положения” здесь, по-видимому, мальчик с дыней.

Говорят нам об этом и его взгляд на приятеля – сверху вниз, – и слегка насмешливое выражение лица, а также и то, что дыня лежит у него на коленях. На лице его товарища, напротив, написана нерешительность. Он, впрочем, пытается замаскировать ее, преувеличенно-щегольским жестом отправляя в рот кисть винограда.

“Едоки дыни и винограда” предвещают собой рождение воздушного стиля Мурильо, прославившего его. В “Едоках” он уже совершенно по-новому, сравнительно с картинами предыдущего периода, подходит к созданию свето-воздушных эффектов, но еще не вполне справляется с поставленными перед собою задачами. Мурильо, по-видимому, и сам чувствовал, что ему не удается достичь желаемой осязаемости света и воздуха.

Он работал густым, пастозным мазком, требовавшим четких границ между атмосферным окружением и объемами. Естественно, “воздушности” такой мазок не способствовал.

Впрочем, в “Едоках дыни и винограда” Мурильо сумел довольно оригинальным способом обойти это затруднение. Он разбросал по полотну пятна цветов и теней различной интенсивности. Эффект “пятнистости”, созданный таким образом, успешно имитировал будущий воздушный стиль Мурильо, Необходимо отметить также особенную теплоту живописи Мурильо, которая околдовывала многие поколения зрителей.

Этих удивительных тонов мастеру удавалось достичь во многом благодаря грунтовке. В Севилье для ее изготовления использовали гончарную глину, смешанную с льняным маслом и клеем. Такая грунтовка сообщала картине розовато-коричневый оттенок. Именно этот оттенок, кстати, позволяет с легкостью отличить севильские работы Диего Веласкеса, знаменитого – Мурильо, от его же мадридских полотен.

https://art.goldsoch.info/

художник Эдвард Мунк "Летняя ночь на пляже" (1903)

Я весь день, всё вчера, проблуждал по стране моих снов;
Как больной мотылёк, я висел на стеблях у цветов;
Как звезда в вышине, я сиял, я лежал на волне;
Этот мир моих снов с ветерком целовал в полусне.

Нынче я целый день всё дрожу, как больной мотылёк;
Целый день от людей, как звезда в вышине, я далёк,
И во всём, что кругом, и в лучах, и во тьме, и в огне,
Только сон, только сны, без конца, открываются мне…

Валерий Брюсов