А что здесь, собственно, происходит?

Примерно так можно охарактеризовать происходящее на экране, и этим вопросом задаются как герои, так и зрители. Когда события развиваются вокруг десятка действующих лиц, и режиссер пытается каждому уделить хоть чуть-чуть внимания, плюс, все это надо уложить в два с хвостиком часа... в мыльных сериалах персонажей меньше. В результате получается бессвязная нарезка, теоретически объединенная общим сюжетом, а практически - даже на видеоклип не тянет. Главной утомляющей особенностью является освещение большинства событий в прошедшем времени; за кадром делаем, а на экране вспоминаем и объясняем почему сделали именно так. Прелесть "одиннадцати друзей" была в наблюдении за процессом, в "двенадцати", прелестью, наверное, должен быть стать обман. Что-то происходит. Все задумываются: "а как, собственно?". Появляется режиссер на белом коне и объясняет, что было так, так и так. Трюк нравится зрителю и срабатывает один раз, но использование его на протяжении всего фильма приводит к появлению на, примерно, десятой минуте полного недоверия к происходящему на экране. Это неправда, потому что на самом деле было иначе. Как? Сейчас, попрокрн дожуешь, и последует пояснение.

Единственная ложка меда - это случайная встреча Джулии Робертс, пытающейся изобразить настоящую Джулию Робертс, с Брюссом Уиллисом. Отличный момент.

Но, одна сцена "Титаник" не спасает. Тринадцати друзей не надо.