Pardonne-moi	Прости меня
Si t'avais attendu,  Si t'avais pris le temps  Si tu n'avais pas tout voulu, maintenant  Si tu m'avais gouté,  Comme un fruit défendu,  Juste avec le coeur en secret  Comme quand rien n'est dû  On aurait gravé chaque jour  Au creux des lignes de nos mains,  Plus qu'hier encore et toujours  Et bien moins que demain  Pardonne-moi  Le mal que j'ai pas fait  J'voulais pas,  Que l'on s'aime à peu près  J'voulais juste me connaître mieux,  M'épanouir à tes côtés  On ne donne rien quand on donne peu,  Je voulais tout donner  Si j'avais su te dire,  Que viendrait pas à pas,  Celui que je vais devenir,  Et que tu ne vois pas  Si tu avais su lire,  Au travers de l'enfant,  La promesse de nos désirs,  Au delà de l'instant,  On aurait compté chaque jour,  Sur les doigts liés de la main,  Quand l'espoir encore et toujours,  De si beaux lendemains  Pardonne-moi  Le mal que j'ai pas fait  J'voulais pas,  Que l'on s'aime à peu près  J'voulais juste me connaître mieux,  M'épanouir à tes côtés  On ne donne rien quand on donne peu,  Je voulais tout donner  Pardonne-moi,  Le mal que j'ai pas fait  Pardonne-moi...  Pardonne-moi...  Pardonne-moi  Le mal que j'ai pas fait  J'voulais pas,  Que l'on s'aime à peu près  J'voulais juste me connaître mieux,  M'épanouir à tes côtés  On ne donne rien quand on donne peu,  Je voulais tout donner	Если бы ты подождала,  Если бы дала мне время,  Если бы ты не захотела получить все сразу,  Если бы ты распробовала меня,  Как запретный плод,  С секретной сердцевиной,  Как когда не знаешь, чего ожидать дальше -  Мы бы каждый день выгравировали  На линиях наших ладоней,  И каждый раз был бы больше чем вчера и чем всегда  И гораздо меньше, чем завтра.  Прости меня.  Прости то зло, которого я тебе не причинял.  Я просто не хотел,  Чтобы мы немного любили друг друга  Я хотел лучше узнать себя,  Расцвести рядом с тобой.  Когда отдают мало — значит не отдают ничего.  А я хотел отдать тебе все.  Если бы я сумел тебе сказать,  Что постепенно появится  Тот человек, которым я стану,  И которого ты во мне не видела...  Если бы ты сумела прочитать  Сквозь детство  Обещания наших  Не сиюминутных желаний,  Мы бы отсчитывали каждый день на  Пальцах наших сплетенных рук.  И всегда была бы надежда  На такое прекрасное будущее.  Прости меня.  Прости то зло, которого я тебе не причинял.  Я просто не хотел,  Чтобы мы немного любили друг друга  Я хотел лучше узнать себя,  Расцвести рядом с тобой.  Когда отдают мало — значит не отдают ничего.  А я хотел отдать тебе все.  Прости меня.  Прости то зло, которого я тебе не причинял.  Прости меня.  Прости меня.  Прости меня.  Прости то зло, которого я тебе не причинял.  Я просто не хотел,  Чтобы мы немного любили друг друга  Я хотел лучше узнать себя,  Расцвести рядом с тобой.  Когда отдают мало — значит не отдают ничего.  А я хотел отдать тебе все

 

Écris l'histoire	Напиши историю
Voudrais-tu me voir  M'oublier  M'approcher me croire  M'inviter  Ou n'pas savoir  Quand viendra la fin?  C'est toi qui choisis  De rester  Me laisser ici  En douter  C'est toi aussi  Qui sait et c'est bien  Que veux-tu  Qu' je fasse?  M'effacer ou  M'avancer pour  Être dans ta trace  Tout te dire ou  Bien me taire  Que veux-tu que je fasse?  Écris l'histoire  Tout c' que tu voudras entre  Mes lignes  Ton territoire  Étendu si loin sur le mien  Écris l'histoire  Dans ma mémoire  Mais n'écris jamais la fin  (Mais n'écris jamais la fin)  Dis-moi tu m' préfères  À genoux  Parti ou par terre  À tes pieds  Pour avoir l'air  De n' pas être rien?  Faut-il que j'arrête?  Un mot et  J' n'en fais qu'à ta tête  J'disparais  Change de planète  Sauf si tu me retiens  Que veux tu de moi?  J'attendrai que  Tu me le dises  Un amour ou pas?  Quelqu'un qui te demande à toi:  Voudrais-tu de moi?	Хочешь ли ты меня увидеть,  Меня забыть,  Приближать меня, знать меня,  Пригласить меня  Или не знать,  Когда наступит конец?  Только ты выбираешь,  Оставаться ли.  Позволять мне  В этом сомневаться.  И только ты  Знаешь, и это хорошо  Что ты хочешь,  Чтобы я сделал?  Исчезнуть мне или  Двигаться  По твоим следам,  Сказать тебе все или  Лучше мне смолчать  Что ты хочешь, чтобы я сделал?  Напиши историю  Все, что ты бы хотела между  Строк  Твоя территория  Протянулась так далеко от моей  Напиши историю  В память обо мне  Но никогда не пиши конец  (Но никогда не пиши конец)  Скажи мне, хочешь ли ты увидеть  Меня на коленях,  Уходящим или на земле,  У твоих ног,  Чтобы казаться  Никем?  Надо ли мне прекратить?  Одно лишь слово и  Я сделаю это лишь в твоей голове  Я исчезну  Улечу на другую планету  Только если ты меня не возвратишь  Что ты хочешь от меня?  Я жду, когда  Ты мне это скажешь.  Любовь или нет?  Кто-нибудь, кто спросит тебя:  «Нужен ли я тебе?»

 

Quand on n'a que l'amour	Когда у нас есть только любовь
Quand on n'a que l'amour  A s'offrir en partage  Au jour du grand voyage  Qu'est notre grand amour  Quand on n'a que l'amour  Mon amour toi et moi  Pour qu'éclatent de joie  Chaque heure et chaque jour  Quand on n'a que l'amour  Pour vivre nos promesses  Sans nulle autre richesse  Que d'y croire toujours  Quand on n'a que l'amour  Pour meubler de merveilles  Et couvrir de soleil  La laideur des faubourgs  Quand on n'a que l'amour  Pour unique raison  Pour unique chanson  Et unique secours  Quand on n'a que l'amour  Pour habiller matin  Pauvres et malandrins  De manteaux de velours  Quand on n'a que l'amour  A offrir en prière  Pour les maux de la terre  En simple troubadour  Quand on n'a que l'amour  A offrir à ceux-là  Dont l'unique combat  Est de chercher le jour  Quand on n'a que l'amour  Pour tracer un chemin  Et forcer le destin  A chaque carrefour  Quand on n'a que l'amour  Pour parler aux canons  Et rien qu'une chanson  Pour convaincre un tambour  Alors sans avoir rien  Que la force d'aimer  Nous aurons dans nos mains  Amis le monde entier.	Когда только любовь  Мы можем дарить друг другу расставаясь  В день большого путешествия  Это и есть наша любовь  Когда,любимая,только любовь  Есть у нас с тобой  Этого достаточно чтобы взрывались радостью  Каждый день и час  Когда есть только любовь  Мы можем жить обещаниями  И верить им всегда  И не нужно другого богатства  Когда есть только любовь  Этого достаточно чтобы сделать чудо  И залить солнечным светом  Уродство пригородов  Когда только любовь  Наш единственный мотив  Наша единственная песня  Наше единственное спасение  Одной лишь нашей любовью  Мы сможем одеть  Бродяг и бедняков  В велюровые пальто  Когда простому трубадуру  В молитве всему злу земли  Нечего подарить  Кроме любви  Когда тем кто ищет день  В единственном бою  Нечего подарить  Кроме любви  Когда только при помощи любви  Можно преодолевать путь  И изменять свою судьбу  На каждом перекрестке  Когда есть только любовь  Чтобы разговаривать с пушками  И только песня  Чтобы убеждать барабаны  И тогда, не имея ничего  Ничего кроме силы любить  В наших руках, друзья,  Будет целый мир

 

Mon ange	Мой ангел
Tout me revient  Tout me ramène  Tout me retient  Tout me rappelle  A ton corps et à tes mains  A tes mots et à ton parfum  Tout se rejoint  Et tout m'entrîne  Tout me détient  Le tout sans chaîne  Et à tes gestes et à tes yeux  A tes silences et à tes voeux  Tu es mon ange béni des dieux  Le jour où tu es tombé du ciel  Tout m'a semblé plus léger  Et je me sens pousser des ailes  Accroché à tes baisers  Tout me destine  Tout me soulève  Tout me dessine  Et tout m'élève  A tes lèvres, à tes désirs  A tes rêves et à tes soupirs  Tout me rapproche  Tout me connecte  Et tout m'accroche  Car je délecte  Ta poésie à même ta peau  Tes jeux d'esprits si délicieux  Tu es mon ange béni des dieux  Le jour ou tu es tombé du ciel  L'amour a changé ma vie  Tu es mon ange providentiel  Je t'aimerais jour et nuit  Le jour tu es tombé du ciel  J'ai enfin compris qui j'étais  Tu es mon ange providentiel  Celle dont j'ai toujours rêvé  Mon ange est tombé du ciel  Le monde enfin se révèle  Tout m'a semblé plus léger  J'ai trouvé ma vérité  Comme envoyé par le ciel  Touché par tes baisers de miel  Enfin libéré  Prêt à tout te donner  Je remercierais le ciel  A chaque lever du soleil  De t'avoir mis dans mes bras  Moi qui n'attendais que toi  Comme envoyé par le ciel  Tous les matins m'émerveillent  Mon bel ange depuis que tu es là	Всё это возвращается ко мне,  Всё это влечет меня назад,  Всё это удерживает меня  Всё это напоминает мне…  О твоем теле, твоих руках,  О твоих словах и о твоем аромате…  Всё соединяется  И всё это увлекает меня за собой  Всё это держит меня  Без всяких оков.  И в твоих жестах и в твоих глазах  В твоем молчании и в твоих желаниях  Ты – мой ангел, посланный Богом.  В день, когда ты сошла с небес,  Всё остальное показалось мне таким незначительным,  И увлекаясь твоими поцелуями.  Я чувствую, что у меня вырастают крылья.  Всё это предназначено судьбой,  Всё это соблазняет меня,  Всё вырисовывается,  Всё это возносит меня ввысь  К твоим губам, твоим желаниям,  К твоим мечтам, твоим вздохам  Все это нас сближает,  Все это нас соединяет,  Всё это меня влечет,  Поэтому я наслаждаюсь.  Твоя кожа прекрасна,  Твои игры такие сладостные  Ты – мой ангел, посланный Богом.  В день, когда ты сошла с небес,  Любовь изменила мою жизнь.  Ты мой чудесный ангел,  Я буду любить тебя день и ночь.  В день, когда ты сошла с небес,  Я наконец понял какой я,  Ты мой чудесный ангел,  Ты та, о ком я всегда мечтал.  Мой ангел сошел с неба,  Мир, наконец, ожил.  Всё остальное кажется незначительным,  Я нашел истину.  Как будто посланная небом,  Прикоснулась своими сладкими поцелуями  Наконец, свободный,  Я всё готов отдать тебе.  Я благодарю небо  За каждый восход солнца  За то, что держу тебя в своих объятиях,  Я ведь ждал лишь тебя.  Ты как будто послана небом,  Меня восхищает каждое утро  С тех пор, как ты рядом, мой ангел…

 

 

Mon ange	Ангел мой Вариант 2
Tout me revient  Tout me ramène  Tout me retient  Tout me rappelle  A ton corps et à tes mains  A tes mots et à ton parfum  Tout se rejoint  Et tout m'entrîne  Tout me détient  Le tout sans chaîne  Et à tes gestes et à tes yeux  A tes silences et à tes voeux  Tu es mon ange béni des dieux  Le jour où tu es tombé du ciel  Tout m'a semblé plus léger  Et je me sens pousser des ailes  Accroché à tes baisers  Tout me destine  Tout me soulève  Tout me dessine  Et tout m'élève  A tes lèvres, à tes désirs  A tes rêves et à tes soupirs  Tout me rapproche  Tout me connecte  Et tout m'accroche  Car je délecte  Ta poésie à même ta peau  Tes jeux d'esprits si délicieux  Tu es mon ange béni des dieux  Le jour ou tu es tombé du ciel  L'amour a changé ma vie  Tu es mon ange providentiel  Je t'aimerais jour et nuit  Le jour tu es tombé du ciel  J'ai enfin compris qui j'étais  Tu es mon ange providentiel  Celle dont j'ai toujours rêvé  Mon ange est tombé du ciel  Le monde enfin se révèle  Tout m'a semblé plus léger  J'ai trouvé ma vérité  Comme envoyé par le ciel  Touché par tes baisers de miel  Enfin libéré  Prêt à tout te donner  Je remercierais le ciel  A chaque lever du soleil  De t'avoir mis dans mes bras  Moi qui n'attendais que toi  Comme envoyé par le ciel  Tous les matins m'émerveillent  Mon bel ange depuis que tu es là	Меня влечёт,  Меня зовёт,  Меня назад  к тебе несёт  К твоим рукам, к твоим губам,  К твоим духам, и к твоим словам.  Порочный круг  Твоих оков  Меня пленил  Без лишних слов.  Твои движенья и глаза,  Твоё молчанье и слеза.  Ты – ангел мой на небесах.  В день, когда сошла ты с небес,  Всё остальное ушло.  Твой поцелуй – чудо чудес:  С ним воспарить так легко!  Моя судьба  Ты, мой соблазн,  Мой идеал,  Энтузиазм.  Влечёт меня к твоим губам,  К твоим желаньям и мечтам.  Всё ближе мы,  Всё нам теплей,  В экстазе мы,  Мы всё смелей…  Ловлю я кожи аромат,  Манер манящих томный клад.  Ты – ангел мой, мой сладкий яд!  В день, когда сошла ты с небес,  Ты изменила мой мир.  Ты – ангел мой, станут теперь  День и ночь, как любви пир.  В день, когда сошла ты с небес,  Вдруг понял я, кто я есть,  Ангел мой, – о, чудо! – ты здесь!  Моя мечта, моя твердь!  Ангел мой пришёл с небес –  Мир благословил Творец,  И я ожил навсегда,  Истина – моя мечта!  Словно небом посланы  Поцелуи звёздные.  И свободен я  Всё это для тебя!  Небо я благодарю  За твоих лучей зарю,  За прикосновения –  Ведь всю жизнь я ждал тебя!  Будто посланный с небес  Утренний твой ясный смех  Ты моя, и жизнь для нас светла!

 

 

 

Restons amis	Давай останемся друзьями
Reviens,  Avant que l'on se perde  De vue ou d'imprévus  Avant que tout s'efface  Reviens,  Et restons encore fidèles  Le temps que se détache  Toute ma peau de la tienne  Que disparaisse ton ombre  Restons amis  Le temps que plus rien ne fasse mal  Le temps de se voir, sous un jour différent  Restons amis  A l'aube de faire ses bagages  Sans rien détruire  Du beau qui nous attend  On aura tout a y gagner  Sous un jour différent  Restons amis  Reviens,  Pour les soirs d'amertume  Les petites blessures  Quand rien n'a plus de sens  Reviens,  Et reste à proximité  Pour partager les rires  Et les fragilités  Qu'aucun ne comprendrait  Restons amis  Le temps que plus rien ne fasse mal  Le temps de se voir, sous un jour différent  Restons amis  A l'aube de faire ses bagages  Se prendre au jeu  On n'sait jamais vraiment  Ce qui pourrait nous arriver  Sous un jour différent  Restons amis  Restons amis,  Restons amis,  Restons amis,  Le temps que plus rien ne fasse mal  Le temps de se voir, pendant qu'il en est encore temps  Sous un ciel différent, défaire ses bagages  Restons amis, restons amis, restons amis, restons amis.	Вернись,  Пока мы совсем не запутались  Во взглядах и неожиданностях,  Пока все не исчезло.  Вернись,  И давай останемся верными друг другу,  Пора расстаться,  Оторваться всем моим существом от твоего,  Чтобы исчезла твоя тень…  Давай останемся друзьями!  Настала пора, когда ничто не причиняет боль,  Однажды надо взглянуть на себя по-другому!  Давай останемся друзьями!  Собрать чемоданы на рассвете,  Но при этом не разрушив.  Того прекрасного, что ждет нас,  У нас будет всё, что мы заслужили.  Однажды все изменится.  Давай останемся друзьями!  Вернись,  Ради грустного вечера  И мелких обид,  Которые уже бессмысленны.  Вернись,  И будь рядом,  Чтобы поделиться радостью  И слабостью,  Которой никто не понял бы.  Давай останемся друзьями!  Настала пора, когда ничто не причиняет боль,  Надо однажды взглянуть на себя по-другому!  Давай останемся друзьями!  Пора собрать чемоданы на рассвете…  Мы увлеклись игрой,  Которую и не понимали по-настоящему,  И то, что могло бы нас остановить  В один прекрасный день…  Давай останемся друзьями!  Давай останемся друзьями!  Давай останемся друзьями!  Давай останемся друзьями!  Настала пора, когда ничто не причиняет боль,  Пора взглянуть на себя по-другому, пока еще есть время.  Под ясным небом собрать чемоданы…  Давай останемся друзьями! Давай останемся друзьями! Давай останемся друзьями!

 

Vole mon âme, s'envole	Лети моя душа, улетай
Quand j'entends de là-haut des voix m'appeller,  Je frissonne sous ma peau, je vais bientôt les retrouver.  Ici j'ai tout donné, j'ai fait ce qu'il fallait,  J'ai besoin de silence, besoin de m'envoler...  Vole mon âme s'envole, vers les jardins de l'univers  Loin des rivières, loin de la terre...  Vers la lumière je vais trouver, un coin où me loger  Ce frisson, ce rêve inachevé  Peut-être même qu'il y aura, celui auquel je crois  Ce géant que l'on ne nomme pas ici-bas...  Derrière le miroir, cet enfant que je vois  Plus fragile que la foi, ici n'existe pas.  Au fond ne sommes-nous pas, un coin d'ombre de soi?  La note de cette musique que l'on croit ici nommer la vie...e  Vole mon âme s'envole, vers les jardins de l'univers  Loin des rivières, loin de la terre...  Vers la lumière je vais trouver, un coin où me loger  Ce frisson, ce rêve inachevé  Peut-être même qu'il y aura, celui auquel je crois  Ce géant que l'on ne nomme pas ici-bas...	Когда я слышу сверху голоса, зовущие меня,  Я дрожу под своей кожей; я иду их искать.  Здесь я всё отдал; сделал всё, что нужно;  Я нуждаюсь в тишине — мне надо улететь.  Лети, моя душа, улетай к садам вселенной,  Подальше от рек, подальше от земли.  Я иду к свету искать угол, где мне разместят  Эту дрожь, эту неоконченную мечту.  Быть может будет тот, которому я верю-  Этот великан, которого мы здесь не называем...  Этот ребёнок в зеркале, которого я вижу,  Более хрупкок, чем существующая здесь вера;  Неужели нас нет, как нет и краешка нашей тени?  Нота этой музыки, в которую мы здесь верим, там  называется жизнью.  Лети, моя душа, улетай к садам вселенной,  Подальше от рек, подальше от земли.  Я иду к свету искать угол, где меня разместят.  Эта дрожь от того, что будет тот, в которого я верю-  Этот великан, которого мы здесь не называем...

Пост Yaroslavna c форума Дениса Нагретдинова:

"На моей памяти из всех "Снов" это был второй подобный! Если говорят смех продлевает жизнь, то теперь я наверно жить буду, как Дункан Маклауд!  Как же мы смеялись до неприличия))), что на нас люди понимаючи оборачивались!  я уже пыталась и в соседку по креслу "валяться и рыдать от смеха", благо соседка была знакомая,  но к концу первого акта у меня смеялка уже просто смеяться не могла 
Сегодня все без исключения такиииие смешные были!!! Фавны обоих полов, все "актёры" с режиссёром  

 
А чего стоили заколдованные Диметрий тот, что с бородкой и особенно Лизандр тот который поуже!!!   Гермия и Ленуська!!! Короче, ВСЕ-ВСЕ!!! 

 

А следом и мой собственный пост там же:

Yroslavna, присоединюсь к тебе в том, что давно я уже такого "Сна" не видела. Чтобы сидеть и беззастенчиво рыдать от смеха все 3 часа. 
В первом действии я еще рыдала потихоньку, почти у самой колонны, на поставленном замечательной Алиной стуле (Алина, спасибо за это огромное), пытаясь уткнуться в колонну рядом и задавливая смех и запихивая его обратно всем, чем только можно  Лицезреть Мишу в шаге от себя без смеха было невозможно. 
Отдельное спасибо Лизандру и Гермии за дополнительные несколько лет жизни, которые они мне подарили. 
А вот во втором действии я счастливым образом переехала вообще на первый ряд и рыдала уже там. Удивляюсь, как это меня коллективно не придушили сидящие рядом с обеих сторон зрители (особенно если учесть, что это были люди, судя по всему, впервые пришедшие на Сон, к тому же уже в возрасте). Но, видимо, они решили, что мой случай - безнадежный и спасти меня уже нельзя, потому что даже старались на меня не оборачиваться.  А временами даже поддавались моему на редкость пагубному влиянию и начинали в правильных местах аплодировать и смеяться в не совсем правильных.  
Чудесные были феи и фавны, все без исключения, про Оберона я вообще лучше промолчу (ОН был, как всегда, прекрасен, "немного весел и немного пьян")   Иначе есть все шансы не поместиться в стандартные размеры поста.  , ибо про Него я могу говорить бесконечно.   
Алексей Ванин был, как всегда, на высоте, настоящий правитель (поневоле пришла после трудового дня мысль, что именно таким и должен бы быть идеальный руководитель). 

Как-то незаметно Константин Курочкин переехал на другую половину сцены, оставшись при этом собой и сохранив все свои лучшие моменты. (Ну разве что не кидаются теперь Эгей и Филострат виноградом и семечками , сбивая шапки). А так все осталось прелестно.  
"Ленуська" и Деметрий меня в этот раз как-то не особо вдохновили, но списываю это только на то, что все остальные их как-то затмили, потому что ни малейших претензий к Насте и Денису не имею, очень естественно у Насти все получилось, здорово. Да и Денис был очень хорош (просто я, наверное, к нему уже успела привыкнуть, эффект привыкания так часто портит прекрасные впечатления).
Про "актеров" тут у меня нет безоблачного восторга, все же с импровизациями они малость перебрали. Поэтому местами получалось несколько затянуто. Впрочем, это тоже было очень смешно и дело не портило. Основа - просто замечательный был, удивительно трогательный образ получился у Андрея Санникова, даже не ожидала, и с каждым разом все лучше и лучше, не устаю восхищаться им. 
Но особая любовь у меня в этом спектакле у меня к могильщику Рыло, прекрасному Евгению Бакалову. Мне очень нравился и Сергей Романович тоже, всякий раз смотрела с удовольствием, но Евгений Бакалов создал свой образ, на мой взгляд, сильно изменивший атмосферу спектакля. И я стала на него ходить гораздо чаще во многом из-за этого (хотя, конечно, есть и другие причины  ). Удивительно к месту бывают всякий раз его лаконичные реплики, поневоле начинаешь смеяться вместе с ним на забавных моментах, а уж бесконечные варианты пролога...  В этот раз я даже подтвердила свою любовь к нему, а также свой полный идиотизм, выпершись с цветком к нему на постановочном поклоне (хотя друзья уверяют, что это было даже забавно).  

А вообще... большое спасибо всем-всем-всем актерам за такой чудесный позитивный спектакль, существенно продливший жизнь и нам и, искренне надеюсь, им самим. Особенно учитывая репетиции перед спектаклем и после него.  
Я очень всех вас люблю, и актеров, и зрителей, с которыми постоянно встречаюсь в любимом театре. 
 СПА - СИ - БО!!!  


 

 

Romeo & Juliette | Ромео и Джульетта (2001)

музыка, либретто и песенные тексты: Gérard Presgurvic (Жерар Пресгурвик)

Трагическая история двух влюбленных, разъединенных враждой их семей, получала прочтение средствами музыки, хореографии и кинематографа бесконечное количество раз. Музыкальный театр также отдал дань этому сюжету — на нем основаны более двух десятков опер и как минимум четыре мюзикла. Один из них — "Вестсайдская история" — заслуженно считается величайшим шедевром жанра.

В конце 90-x с появлением мюзикла "Notre-Dame de Paris" ("Собор Парижской Богоматери") во Франции выработался новый стандарт театрального шоу, характерными чертами которого были либретто на основе классической любовной истории, партитура, состоящая из поп-песен, эффектное оформление и модная хореография.

Пьеса Шекспира представляла собой благодатный материал для адаптации в этом стиле, чем и воспользовался французский композитор, поэт и певец Жерар Пресгурвик (Gérard Presgurvic). Он отказался от шекспировского текста и пересказал историю своими словами, сохранив основные сюжетные коллизии оригинала. Пресгурвик оставил за рамками своего либретто некоторых второстепенных героев и ввел двух аллегорических персонажей — Смерть и Поэта.

Первую мелодию будущего спектакля — "Aimer" — Пресгурвик сочинил в 1998 году. Следующие два года он посвятил работе над музыкальным материалом и песенными текстами. Мюзикл еще не был завершен, когда им заинтересовался опытный продюсер Жерар Лувен (Gérard Louvin) из компании Glem. 14 февраля 2000 года мюзикл был представлен прессе, а 3 апреля вышел в свет концепт-альбом с 17 песнями из спектакля. Выпущенный одновременно с альбомом сингл "Aimer" разошелся тиражом в 500 000 экземпляров. К концу 2000 года еще 5 песен из альбома были выпущены в виде синглов, один из которых — "Les rois du monde (Короли мира)" — несколько недель удерживал первую строчку национального хит-парада Франции и был распродан тиражом в 800 000 копий.

Оригинальную французскую версию спектакля открывает инструментальная увертюра, предваряемая небольшим прозаическим вступлением: Toutes les histoires commencent pareil... Rien de nouveau sous la lune... Voici celle de Roméo et Juliette... (Ouverture) (Все истории начинаются одинаково… Ничто не ново под луной… Вот история Ромео и Джульетты).

Герцог Вероны приветствует зрителей в подвластном ему городе. Он представляет некоторых его обитателей и рассказывает о вражде двух семей — Монтекки и Капулетти (Vérona/Верона). Герцог приказывает им прекратить губительные ссоры. Не меньше Герцога распрями обеспокоены матери семейств — леди Монтекки и леди Капулетти. Наблюдая с балконов за очередной стычкой между кланами, женщины шлют проклятия небесным и земным силам, поселившим в сердцах людей ненависть друг к другу (La haine/Вражда).

Ромео Монтекки предпочитает держаться в стороне от распрей. Он мечтает о любви и рисует в своем воображении будущий предмет своей страсти. Юноша уверен, что час их встречи недалек (Un jour/Однажды).

К дочери графа Капулетти Джульетте сватается влиятельный вельможа по имени Парис. Граф польщен его предложением, и хотя ему кажется, что дочь еще совсем ребенок, он решает выдать ее замуж (Le demande en marriage/Сватовство). Сама Джульетта не может разобраться в собственных желаниях, и брак ее пугает. Мать и кормилица объясняют девушке, в чем предназначение женщины (Tu dois te marier/Ты должна выйти замуж), и Джульетта вынуждена с ними согласиться.

Друзья Ромео — Меркуцио и Бенволио — отрывают юношу от мечтаний, увлекая за собой к огням ночного города, где их ждут соблазны и радости настоящего, а не придуманного мира(Les roi du monde/Короли мира).

Внезапно Ромео охватывает необъяснимая тревога. Юноша признается друзьям в терзающих его неясных страхах (J’ai peur/Мне страшно). Он как будто ощущает присутствие завладевшей его судьбой Смерти. Но Бенволио и Меркуцио намерены веселиться, а не грустить. Они предлагают Ромео развеяться, и чтобы придать вечеру еще большую остроту, решают отправиться на бал в доме Капулетти, скрыв лица под масками.

Праздник в честь помолвки единственной дочери графа Капулетти в разгаре. Гости развлекаются, и хозяева не отстают от них (Le bal, instrumental/Бал (инструментальная композиция). Джульетту настойчиво подталкивают к жениху, которого она старательно избегает, предпочитая своего кузена Тибальта. Внезапно ее внимание привлекает незнакомец в маске…

Смерть как всегда, рядом. Она выбирает своими следующими жертвами Ромео и Джульетту, которые, едва встретившись, полюбили друг друга с первого взгляда (L’amour heureux/Счастливая любовь).

Тибальт узнает в чужаке злейшего врага семьи Капулетти Ромео Монтекки и разоблачает его. Джульетта в ужасе от того, что покоривший ее молодой человек принадлежит к вражескому клану (Le bal 2). Неравнодушный к Джульетте Тибальт предается невеселым размышлениям о своей нескладной одинокой жизни(C’est pas ma faute/Я не виноват).

Джульетта никак не может уснуть. Она делится нахлынувшими на нее чувствами с Поэтом (Le poète/в русскоязычной версии персонаж отсутствует). Ромео, сжигаемый той же страстью, приходит под балкон любимой и невольно подслушивает признания, сделанные луне и звездам. Джульетта просит у Ромео доказательств искренности его чувства. Юноша предлагает ей выйти за него замуж, но Джульетта решает дать окончательный ответ на следующий день через кормилицу, чтобы у каждого из них было время осознать свои желания (Le balcon/Балкон).

Между тем вражда между кланами Монтекки и Капулетти не утихает. Отец Лоренцо удивлен просьбой некогда ветреного Ромео тайно обвенчать его и Джульетту (Par amour/Ради любви). Тронутый мольбами влюбленных, священник соглашается в надежде, что брак отпрысков враждующих семей положит конец кровавым распрям.

Джульетта посылает кормилицу и немую служанку узнать, каково решение Ромео — быть им вместе или же расстаться. Женщины наталкиваются на Бенволио и Меркуцио. Верные клану Монтекки, молодые люди поднимают нежданных гостей на смех, задирая и дразня кормилицу, которая говорит о невозможном — о любви Ромео и Джульетты (Les beaux, les laids/Красавцы и уроды). Нежно любящая свою молочную дочь кормилица воспринимает новость о предстоящем венчании с волнением. Она верит чувствам Ромео и молит небеса дать счастье ее дорогой девочке (Et voilà qu’elle aime/И вот она влюблена).

В часовне все готово для совершения таинства, и отец Лоренцо в присутствии немногих свидетелей венчает Ромео и Джульетту(Aimer/Любить).

Новость о тайном венчании быстро распространяется по Вероне и доходит до ушей Бенволио и Меркуцио. Они обвиняют друга в предательстве и бесчестьи и требуют, чтобы он отрекся от Джульетты. Ромео с негодованием отказывается — вся его жизнь отныне посвящена этой любви (On dit dans la rue/Ходят слухи).

Но слухи дошли не только до верных друзей — заклятый враг всех Монтекки, жаждущий мести Тибальт, собирается напасть на Ромео (C’est le jour/Настал тот день). На его пути встает Меркуцио. Своими злыми шутками он пытается отвлечь Тибальта, чтобы Ромео мог скрыться. Словесная перепалка быстро перерастает в драку, Ромео пытается примирить противников, но распаленные ненавистью и взаимными оскорблениями, они не слышат его доводов. Волей случая Тибальт закалывает Меркуцио кинжалом Ромео (Le duel/Дуэль). Молодые люди не сразу понимают, что произошло. Умирая на руках у Ромео, Меркуцио благословляет любовь друга и проклинает вражду между кланами (Mort de Mercutio/Смерть Меркуцио). Тибальт не успевает осознать, что только что совершил: Ромео пронзает кинжалом его сердце. Смерть открывает счет.

На площади собирается толпа. Капулетти требуют, чтобы Герцог выдал Ромео — убийцу Тибальта. Леди Монтекки защищает сына: Тибальт первый пролил кровь. Ромео признается, что не мог не отомстить за смерть своего названного брата, убийство совершили не люди, а ненависть, зажженная в их сердцах сегодняшними обвинителями (La vengeance/Отмщение). Выслушав стороны, Герцог принимает решение: Ромео не умрет, но навсегда покинет Верону. Это окончательное решение, и его не изменят ни мольбы матери, ни просьбы друзей. Оставшись в одиночестве, герцог размышляет о природе власти, о том наслаждении и зле, которые она таит (Le pouvoir/Власть).

Джульетта узнает о случившейся трагедии от кормилицы. Ее обуревают противоречивые чувства: глубокая скорбь о погибшем кузене и любовь к мужу, который невольно стал его убийцей. Ромео находит временное убежище у отца Лоренцо. Ему тяжело расставаться с любимой (Duo du désespoir/Дуэт отчаяния — в русской постановке эта ария предшествует арии "Власть").

Наступает ночь — для несчастных влюбленных она одновременно и брачная, и последняя. Вместе они встречают рассвет, о котором песней возвещает жаворонок под окном спальни (Le chant de l’alouette/Песня жаворонка). Ромео отправляется в изгнание в Мантую.

Джульетта безутешна. При виде искреннего горя дочери граф решает ускорить ее венчание с Парисом, надеясь тем самым утешить и защитить Джульетту. Леди Капулетти сообщает дочери о том, что на следующий день та выходит замуж за влиятельного вельможу. Потрясенная Джульетта обращается за советом к кормилице: она любит и любима, она замужем, как же она может обвенчаться с другим? Но кормилица считает, что брак с убийцей должен остаться в прошлом — Джульетту ожидает новая страница жизни (Demain/Завтра).
 
Твердый и непреклонный, когда речь идет о судьбах домочадцев, наедине с собой граф позволяет проявиться всей нежности и любви, которые он испытывает к дочери. Он свято верит, что действует ей во благо и горько сожалеет о том, что навсегда теряет свою маленькую девочку — она уже никогда не будет такой, как прежде (Avoir une fille/Воспитывать дочь).

В изгнании Ромео тоскует о Джульетте: ничто не мило без нее. Джульетта обращается за помощью к отцу Лоренцо, который предлагает ей выпить усыпляющее зелье и разыграть собственную смерть, чтобы Ромео смог увезти ее (Sans elle/Без нее).

Притворившись, что она принимает предложение Париса, Джульетта выпивает зелье и погружается в мертвенный сон. Лоренцо отправляет в Мантую письмо с рассказом о плане, но послание не доходит — в пути его перехватывает Смерть, кружившая над героями все это время (Le poison/Яд).

Наутро семья Капутлетти снова погружается в траур. Бездыханную Джульетту хоронят в фамильном склепе. Бенволио решает, что Ромео обязан узнать о смерти возлюбленной и жены. Бенволио не переставляет, как сообщить Ромео о новом несчастье, после всех горестей, постигших друга (Comment lui dire/Как ему сказать).

В смятении Ромео возвращается в Верону с твердым намерением соединиться с Джульеттой хотя бы в загробной жизни. Он проникает в склеп, где оплакивает свой несчастный жребий и погубленную любовь. Отравленный поцелуем Смерти, он поникает рядом с женой (La mort de Roméo/Смерть Ромео). Джульетта приходит в себя и пытается разбудить Ромео. Но ее усилия тщетны. С ужасом Джульетта убеждается, что муж мертв. Возненавидев мир, в котором нет места для ее любви, Джульетта закалывает себя (La mort de Juliette/Смерть Джульетты).

Узнав, что письмо не дошло до Ромео, отец Лоренцо спешит в склеп, но поздно. В ужасе от свершившейся при его участии трагедии, отец Лоренцо больше не может найти в своем сердце любви к жестокому Богу, который мог допустить подобное (J'sais plus/Я больше не знаю).

Усыпальница постепенно заполняется представителями обоих кланов. Монтекки и Капулетти заново переживают смерть Ромео и Джульетты. Две матери склоняются над застывшими в последнем объятии детьми и дают клятву положить конец взаимной ненависти. К обещанию присоединяются все участники событий (Coupable/Виновные).

Французская премьера спектакля состоялась 19 января 2001 года в Парижском дворце конгрессов (Palais des Congrès). Главные роли исполнили Дамьен Сарг (Damien Sargue, Ромео), Сесилия Кара (Cécilia Cara, Джульетта) и Грегори Баке (Grégori Baquet, Бенволио),Том Росс (Tom Ross, Тибальт), Элеонор Байо (Eléonore Beaulieu, Леди Монтекки), Изабель Феррон (Isabelle Ferron, Леди Капулетти), Режан Перри (Réjane Perry, Кормилица), Себастьян Шато (Sébastien Chato, Граф Капулетти), Жан-Клод Адида (Jean-Claude Hadida, брат Лоренцо), Фредерик Шарте (Frédéric Charter, Герцог), Эссаи (Essaï, Парис), Серж Ле Борнье (Serge Le Borgne, Поэт), Анне Мано (Anne Mano, Смерть).

Режиссером и хореографом спектакля стал Реда (Redha), также известный как постановщик музыкальных комедий "Les Demoiselles de Rochefort" ("Девушки из Рошфора") и "Belles Belles Belles". Эффектные декорации — трансформирующиеся башни, предстающие замками Монтекки, Капулетти и Герцога, — спроектировал Доминик Лебурж (Dominique Lebourges). Костюмы для мюзикла (одеяния в стиле XIV века с налетом современности) создала Доминик Борг (Dominique Borg), светом занимался Барт де Консель (Bart de Coensel), создававший также световое оформление мюзикла "Le petit prince" ("Маленький принц").

Критики высоко оценили новую постановку. Многие из них назвали "Ромео и Джульетту" лучшим французским мюзиклом. Благодаря огромному успеху летом 2001 года мюзикл пересек океан и гастролировал в Канаде. Парижская постановка закрылась 21 декабря 2002 года. К тому времени мюзикл "Ромео и Джульетта" посмотрели более миллиона зрителей по всей Франции.

Почти сразу после премьеры спектаклем заинтересовались иностранные продюсеры. 4 ноября 2002 открылась постановка в лондонском театре Пиккадилли (Piccadilly Theatre). Однако на родине Шекспира спектакль был встречен прохладно, и спустя четыре месяца показов закрылся. Это обстоятельство не помешало мюзиклу Пресгурвика завоевывать Европу. В 2003 году появилась постановка в Антверпене (Бельгия), которая впоследствии гастролировала по Нидерландам. В 2004 году спектакль открылся Будапеште и в 2005-м — в Вене, при этом в венской постановке впервые в истории этого мюзикла был задействован живой оркестр. В 2007 году мюзикл гастролировал по Азии, а годом позже открылся в Мексике. При этом в каждую постановку привносилось что-то новое, однако в целом все они представляли собой чуть более или чуть менее измененные версии оригинального французского спектакля. Единственным исключением из этого правила явилась венгерская постановка, которую в отличие от всех остальных можно считать абсолютно самостоятельным спектаклем. Не будет преувеличением сказать: единственное, что связывает ее с французским оригиналом — это музыкальная партитура. Все остальное — либретто, тексты музыкальных номеров, сценография, костюмы, характеры персонажей — подверглось значительной переработке. В результате "Ромео и Джульетта", мюзикл, построенный по принципу концерта, превратился в полноценный музыкальный спектакль. Столь значительные изменения произошли вследствие того, что в Венгрии постановка этого мюзикла впервые осуществлялась не французской командой во главе с Реда, а непосредственно "принимающей стороной" — Будапештским театром оперетты. Режиссером спектакля выступил художественный руководитель театра Миклош Габор Кереньи (КЕРО) (Kerényi Miklós Gábor — KERO®), перевод осуществил Аттила Голомбош (Galambos Attila), костюмы были выполнены Ритой Велих (Velich Rita), декорации разработал Бела Гётц (Götz Béla). Главные роли в спектакле исполнили Аттила Долхои (Dolhai Attila) — Ромео, Дора Синетар (Szinetár Dora, Джульетта), Сильвестер П. Собу (Szabó P. Szilveszter, Тибальт), Золтан Берецки (Bereczki Zoltán, Меркуцио), Арпад Жолт Мисарош (Mészáros Árpád Zsolt, Бенволио, Жолт Хомонной (Homonnay Zsolt, Парис), Йонзо Кота (Janza Kata, леди Каулетти), Томаш Фёльдеш (Földes Tamás, брат Лоренцо), Нимет Аттила (Németh Attila, Герцог), Эрика Нарой (Náray Erika, Кормилица). В 2004 году был издан концепт-альбом венгерской версии мюзикла "Ромео и Джульетта", в 2006 году она вышла на ДВД, а в 2009 году Миклош Габор Кереньи осуществил ее постановку в Румынии на сцене Бухарестской национальной оперы.

 

Источник: Мюзиклы.ру/Мировые мюзиклы 

 

«Юго-Западный» Гамлет помолодел

 

Джованни обзавелся недвижимостью в Петербурге

С официального сайта театра (НОВОСТИ): 

 

Ромео и Джульетта взяли новые фамилии

 

 

Какого цвета Ваша аура?

 08.10 Комната Джованни 
С того дня, как я узнала про гастроли, меня очень сильно мучал один вопрос: как уютный крохотный мир Юго-Запада будет себя чувствовать в большущем зале ДК? И каждый следующий спектакль отвечал на этот вопрос все новыми и новыми сюрпризами... 

...Мы вошли в зал и стали разглядывать знакомые "клетки". Взгляд привычно скользил по декорациям, как вдруг наткнулся на что-то странное... На краю сцены слева стояли вместе, прислоненные к стене, большущее зеркало и кусок сетки. В голове стали мелькать мысли: "лишнее осталось" и "забыли убрать", больно уж сиротливо в уголочке, как будто всеми забытая, стояла эта конструкция. Но тут в полумраке в том же углу мы заметили еще кое-что: вертящийся маленький стул без спинки... 
И тут гениальная мысль наконец-то нас осенила: (вот парадокс!) на сцене ДК не поместилась одна клетка!  
Не могу сказать, что нас это расстроило, скорее все же наоборот.  Вряд ли еще когда-нибудь удастся так близко и так детально увидеть и Анджело (который всегда как бы за кадром), и Джованни, который то мечется, то думает о чем-то своем, крутясь на маленьком стуле... 
 

Не меньше сюрпризов принес стоящий посреди сцены шест, который откровенно не дотягивал до потолка, поэтому его надежность вызывала сомнения и поначалу немало меня тревожила... На каждый прыжок шест реагировал тихим позвякиванием и недобрым раскачиванием, но тем не менее, держался. Зато удивительно преобразилась сцена знакомства Дэвида с Комнатой. Джованни не висел вниз головой, как летучая мышка, а залезал до самого верха, упирался в верхушку шеста грудью, а сверху еще складывал ручки. Делал он это с такой поразительной лёгкостью, что просто становился продолжением шеста, Частью Комнаты... А потом танцевал, танцевал... 
 

Изменился и свет... 
Меньше насыщенного синего, меньше полумрака и мистики, больше света и реальности. 
Танец Джованни в бело-желтом свете - непривычно, очень непривычно. Все было как-то виднее, четче, детальнее, меньше загадочности, больше открытости... 
 

Этот свет отразился и Гийоме: кровавые пятна, эти огромные красные цветы почти никогда не исчезали с костюма убитого... 

Из постоянного, неизменного, не могу не отметить: обожаю диалоги в этом спектакле. Диалоги, в которых один не хочет слушать, а другой говорит только для того, чтобы сказать. Интересно, а как часто мы сами продолжаем говорить, не обращая внимания на то, что нас уже давно никто не слушает и не слышит?... 

Комната Джованни - это спектакль, который непременно ударит тебя током хотя бы несколько раз. 
Я почти не помню финал. Меня колотило крупной дрожью последние минут 15. Как будто бы почувствовав слабину, меня добивали снова и снова, каждым следующим словом и криком. 
 

Помню только, как на сцену выплыли огоньки. Не свечки, а маленькие сцепленные светлячки-фонарики... 
А следом вышел Ангел Смерти... 
 

 http://krasilovdreams.borda.ru/?1-3-0-00000153-000-30-1

Мишель:

Гастроли театра на Юго-Западе в Питере 
Вчера "Дракула" 

Восторг!!!! 

Прежде всего - цвета! Чёткая графичность! Цветов всего три - красный, синий, фосфоресцирующий зеленый. А белый и черный, как известно, не цвета, а холсты, на которых можно рисовать все что угодно. Очень четкие линии, подчеркнутые музыкой, движением, голосами. Отдельные сцены хотелось запечатлеть и повечить в рамочку на стенку 
Сценография потрясающая! Наблюдая плывущих как по воздуху белоснежных красавиц, ползущего по стенам графа, светский бал, когда на сцене шесть человек отражающихся в зеркалах, казалось что сама на сцене находишься! Вообще система зеркал отличная - возникала иллюзия, будто отражения двигаются самостоятельно. 

Великолепный граф Дракула - органичный, настоящий, цельный! Веришь, что он действительно не первый век живет! Умный, сильный и глубоко несчастный человек – все-таки человек, «жертва собственный страстей»! Он устал от собственной ненависти ко всему и вся, даже не ненависти – не такой уж он и злыдень - а от равнодушия. Чувствуется порода, некая величественность и сила. Да, он устал, он исстрадался, но он все равно силен и мудр. И я прекрасно понимаю, почему задергался Рэнфилд, когда Дракула заводит с ним как бы дружескую беседу – там есть, чего бояться… 
Очень понравились Рэнфилд и доктор Сьюард. Получились очень интересные образы, которые, несмотря на то, что это роли второго плана, хочется рассмотреть поближе. 
Джонатана я представляла несколько другим, но образ получился забавный и сочный! 
Вообще спектакль очень красивый, очень понравились декорации, свет! 
Хорош Ван Хельсинг!!! Монологи завораживают! Я готова была сидеть и слушать еще и еще… В Ван Хельсинге уживаются и эксцентричный профессор и смелый герой. Именно он придает значение событиям. Он рассказывает нам историю Елизаветы и Влада и понимаешь, как это было горько и страшно! 

Женские образы спектакля не очень впечатлили.... наигранно и хрипло... не надо ТАК орать! 

А вообще хочется поблагодарить всех актеров за подаренное удовольствие и отдельно отметить сцену без слов над несостоявшимся трупом Ренфилда  

А в финале все же подумалось - КАК же компания таких персонажей со главе с Ван Хельсингом смогли загнать в ловушку опытного, умного, чуткого Дракулу? 

 

 

Психологические функции энергетических центров. Чакры.
Когда человек достигает зрелости и его энергетические центры развиваются, каждая из них отражает те или иные психологические модели, действующие в его жизни. Большинство из нас реагирует на неприятные переживания, блокируя чувства и приостанавливая естественный энергетический поток. Это препятствует развитию и созреванию энергетических центров, вызывая торможение гармоничного психологического функционирования. Например, если ребенка много раз отвергали в его попытках выразить любовь к другим, он может перестать ее выражать. Для этого он, может быть, попытается остановить внутреннее ощущение любви, которое сопровождало ее проявление. Для этого ему нужно будет остановить поток энергии, проходящий через 4-ый энергетический центр. Остановка или замедление этого потока сказывается на развитии 4-го энергетического центра. Со временем это может вызвать и физиологические проблемы

Это касается всех энергетических центров. Блокируя любое из своих переживаний, человек тем самым блокирует свои энергетические центры, функционирование которых со временем нарушается. Энергетические центры блокируются, засоряются застоявшейся энергией, их вращение становится неравномерным или обратным (против часовой стрелки), а в случае болезни сильно искажаются или даже разрушаются.

При нормальном функционировании энергетические центры "открыты" и каждый из них вращается по часовой стрелке, метаболизируя определенные энергии из универсального поля. Вращение по часовой стрелке, которое вносит энергию из универсального поля в энергетические центры, вызывает аналогию с правилом правой руки в электромагнетизме, утверждающим, что изменяющееся магнитное поле вокруг проволоки будет индуктировать в ней ток. Если вы возьмете проволоку правой рукой так, чтобы пальцы указывали направление положительного магнетического вращения, то выпрямленный большой палец автоматически укажет на правление индуктируемого движения тока. Это же правило справедливо и в отношении энергетических центров. Если вы поместите свою правую руку напротив энергетического центра так, чтобы пальцы загибались по часовой стрелке относительно внешнего края энергетического центра, ваш большой палец укажет на тело в направлении входящего потока. Так обозначается энергетический центр, «открытый» входящим энергиям. Если же, напротив, пальцы вашей руки будут располагаться против часовой стрелки относительно энергетического центра, большой палец укажет вовне, в направлении исходящего потока.

У большинства людей, три или четыре энергетических центра вращаются против часовой стрелки. Поскольку через энергетические центры проходит не только энергетический обмен, но и восприятие энергии, они соответственно рассказывают нам об окружающем мире. «Закрывая» энергетические центры, мы препятствуем поступлению информации. Поэтому если наши энергетические центры вращаются против часовой стрелки, мы выпускаем свою энергию во внешний мир и отождествляем его с этой энергией. В психологии это называется проекцией.

Воображаемая реальность, проецируемая нами, связана с тем образом мира, который был создан в детстве. Поскольку каждому энергетическому центру соответствует особая психологическая функция, то проекции каждого энергетического центра будут отражаться в соответствующем психологическом аспекте, и у каждого человека они будут очень индивидуальны, ибо жизненный опыт каждого уникален. Таким образом, определив состояние энергетических центров, мы сможем определить давние и нынешние проблемы в жизни человека.

Таким образом, определив состояние энергетических центров, можно поставить психологический диагноз пациента.

Чакры делятся на ментальные, волевые и чувствительные центры. Для хорошего психологического здоровья все три типа энергетических центров, соответствующие рассудку, воле и эмоциям, должны быть сбалансированы и открыты. Три энергетических центра, расположенные в голове и горле, управляют рассудком; энергетические центры передней части тела управляют эмоциями, их двойники, расположенные сзади, управляют волей. В таблице 1 указаны психологические функции основных энергетических центров.

Давайте рассмотрим основные области психологического функционирования каждой чакры. Первый энергетический центр, (1), связана с физической энергией и волей к жизни в физической реальности. Это местопребывание первого проявления жизненной силы в физическом мире. Если жизненная сила полноценно функционирует через этот энергетический центр, человек обладает сильной волей к жизни в физической реальности. Когда жизненная сила полноценно функционирует через три нижних энергетических центра, сочетаясь с мощным потоком, движущимся вниз по ногам, это сопровождается явным и непосредственным утверждением физической потенции. Копчик действует как энергетический насос на эфирном уровне, помогая направлять поток энергии вверх по позвоночнику.

Такое утверждение физической потенции в сочетании с волей к жизни наделяет человека ощущением силы и жизненности. «Я здесь и сейчас» — он прочно утверждается в физической реальности. Сила и жизненность эманируют из него в форме витальной энергии. Он часто действует как генератор, оживляя окружающих через перезарядку их энергетических систем. Он обладает сильной волей к жизни.

Если первый энергетический центр блокирован или закрыт, блокирована большая часть физической витальности жизненной силы, и человек мало деятелен в физическом мире. Он не «здесь». Он будет избегать физической активности, будет малоподвижен, а возможно и болезнен. Ему будет недоставать физической энергии

Второй энергетический центр (чакра 2А) связан с любовью к противоположному полу. Когда этот центр открыт, он способствует обмену сексуальным и физическим удовольствиям

Второй энергетический центр сзади (чакра 2Б) связан с запасом сексуальной энергии личности. Когда этот центр открыт, человек ощущает свою сексуальную потенцию.

Взаимоотношения между энергетическими центрами 2А и 2Б. Эти чакры функционируют в паре. В точке между ними, в сердце чакры, расположенном в позвоночники, жизненная сила проявляет еще один очень сильный импульс — желание полового союза. Эта мощная сила прорывается сквозь барьеры между двумя людьми и влечет их друг к другу.

Многие духовные практики используют медитацию, чтобы сдерживать, преобразовывать и пере направлять сексуальную энергию по различным энергетическим каналам, перемещая ее в вертикальном силовом потоке вверх по позвоночнику и трансформируя ее в энергию более высоких вибрации, которая впоследствии используется для построения духовных энергетических тел.

Третий энергетический центр (чакра ЗА) связано с великим удовлетворением, исходящим из осознания человеком себя как уникального звена, связанного с единой цепью вселенной. Человек, у которого открыта чакра ЗА, глядя в ночное звездное небо, может ощущать себя его частицей. Он прочно утвержден на своем месте в универсуме. Он является центром определенно выраженного аспекта проявления вселенной, и осознание этого наделяет его духовной мудростью.

Функционирование энергетического центра непосредственно связано с эмоциональной жизнью индивидуума, поскольку ум, или ментальные процессы служат регуляторами эмоциональной жизни. Ментальный контроль эмоций приводит их в порядок и соответственно определяет действительность.

Если этот центр открыт и его функционирование гармонично, жизнь человека будет эмоционально наполненной и поддающейся контролю. Однако, если этот центр открыт, но защитная мембрана на нем повреждена, возникнут неуправляемые потоки эмоций. Человек может подпасть под влияние внешних астральных источников, может потеряться среди звезд вселенной. Через некоторое время он может ощутить физическую боль в этой области, вызванную перенапряжением чакры, и навлечь на себя болезнь, такую как истощение надпочечной железы.

Если же этот центр закрыт, он блокирует чувства. Человек не будет осознавать важную значимость эмоций, открывающих существование иного измерения. Он не будет осознавать своей вселенской уникальности и своего великого предназначения.

Этот центр служит связующим звеном между сердцем и сексуальностью. Если второй энергетический центр открыт, а солнечное сплетение блокировано, их функционирование будет разделено, т.е. секс не будет иметь глубокой связи с любовью и наоборот. Любовь и секс взаимосвязаны, когда человек осознает свое «коренное» пребывание в физической вселенной и длинную цепь человеческого рода, построившего то тело, которым он обладает ныне. Мы не должны недооценивать то, насколько физическими существами мы являемся.

Пятый энергетический центр, центр солнечного сплетения, является очень важным в отношении взаимосвязи людей. Когда рождается ребенок, его продолжает связывать с матерью эфирная пуповина. Эта нить представляет человеческую взаимосвязь. Всегда, когда возникают взаимоотношения двух людей, между их энергетическими центрами (акрами ЗА) протягиваются нити. Чем прочнее взаимоотношения, тем прочнее и многочисленнее будут эти нити. Когда взаимоотношения прерываются, нити постепенно размыкаются,

Во взаимоотношениях людей развиваются также нити и между другими чакрами, но нити третьей чакры воспроизводят взаимосвязь ребенка с матерью и очень важны для осуществления анализа взаимодействия в ходе лечения. Анализ взаимодействия — это метод определения природы ваших взаимодействий с другими людьми. Взаимодействуете «и вы с ними, как ребенок с отцом? Или же, как взрослый с ребенком? Или вы взаимодействуете как взрослые? Анализ такого типа многое проявляет в ваших личных отношениях с другим». Природа нитей чакры, которую вы сформировали в своей первой семье, будет отражаться во всех ваших последующих взаимоотношениях. У ребенка нити ребенок-мать представляют непосредственные отношения ребенка и матери. Взрослея, он вероятнее всего будет развивать нити ребенка-матери между собой и своим партнером. По мере того как он становится старше, он постепенно преобразует нити ребенок-мать в нити взрослый-взрослый.

Третий энергетический центр (чакра ЗБ), расположенный позади солнечного сплетения, связан со стремлениями человека, направленными на физическое здоровье. Если человек внимателен к своему телу и склонен поддерживать его здоровье, этот центр открыт. Он также известен как центр лечения и связан с духовным целительством. Говорят, что этот центр очень хорошо развит у врачей. Это также волевой центр, как и тот, что расположен между лопатками, но он обычно меньше других волевых центров (исключение составляют люди, обладающие способностями целительства). Этот центр связан с солнечным сплетением, и если центр солнечного сплетения открыт, он обычно тоже открыт. Если у человека открыт сердечный центр, благодаря чему он осознает свое место во вселенной, и то, что он так же уместен в ней, как и любая лилия, «трава в поле», — такое самосознание проявится на физическом уровне в качестве физического здоровья. Общее здоровье — ментальное, эмоциональное и духовное — предполагает, чтобы все центры были открыты и сбалансированы.
етвертый энергетический центр, сердечная чакра, (чакра 4А) — это центр, управляющий чувством любви. Через него движется энергетический поток единения со всякой жизнью. Чем больше раскрывается этот центр, тем больше увеличивается наша способность любить вечно развивающийся цикл жизни. Когда полнее функционирует этот центр, мы любим себя, своих детей, супругов, семью, животных, друзей, соседей, земляков, человечество и все творения на этой земле.

Из этого центра мы протягиваем нити к сердечным центрам тех, с кем имеем взаимоотношения любви. Вы, наверное, слышали фразу "струны сердца", которая указывает на эти нити. Ощущения любви, движущиеся через этот энергетический центр, часто вызывают у нас слезы. Однажды испытав это открытое любящее состояние, мы осознаем, как часто упускали его раньше, и плачем. Когда этот энергетический центр открыт, человек способен увидеть всю уникальность своего ближнего. Он может увидеть в каждой индивидуальности ее неповторимость, внутреннюю красоту и свет, а также негативные и неразвившиеся аспекты. Когда этот энергетический центр закрыт, для человека проблематично дарить любовь ничего не ожидая взамен.

Четвертый энергетический центр наиболее важен в процессе целительства. Все энергии, прежде чем выйти через руки или глаза целителя, проходят по вертикальному силовому потоку через основания энергетических центров и через четвертый энергетический центр. В процессе целительства сердце трансмутирует энергии земного плана в духовные энергии и энергии духовного плана в энергии земного плана для использования их пациентом.

Энергетический центр (чакра 4Б), расположенная между лопатками, связана с волей эго, или с внешней волей. Из этого центра мы действуем в физическом мире, идем к тому, чего желаем.

Если этот центр вращается по часовой стрелке, у нас будет положительное отношение к завершенности происходящего в жизни, и мы будем видеть других людей действующими для исполнения этой завершенности. Мы будем ощущать согласие между своей волей и волей Божественной.

Если же этот центр вращается против часовой стрелки, будет происходить обратное. У нас будет ошибочное убеждение в том, что воля Бога и других людей противостоит нашей воле. Будет казаться, что люди препятствуют нам в исполнении наших желаний. Чтобы получить желаемое, мы будем соперничать с другими, вместо того, чтобы видеть в них своих помощников.

Создание образа вселенной как сцены вражды, на которой выживут сильные агрессоры, иногда приводит к убеждению, что "не добиться своего — значит, в конечном счете, поставить под угрозу свое существование". Человек действует с позиции силы и старается обеспечить свею безопасность, контролируя других. Такому человеку необходимо осознать, что через свою агрессивность он создает атмосферу враждебности, а затем попытаться увидеть, как можно выжить, ни над кем не довлея. Использование такого шанса в конечном итоге приведет к видению мирной, плодородной и безопасной вселенной, в которой существование человека поддерживается единым целым.

Этот центр может быть сверхактивным. Его энергичное вращение по часовой стрелке может сопровождаться узким или противоположным вращением сердечной чакры. В этом случае воля человека не является отрицательной, она просто берет на себя исполнение функции, отведенной сердечной акре. Недостаток способности доверять и любить, т.е. пропускать больше энергии через сердечную акру (4А), человек компенсирует за счет своей воли. Через энергетический центр (акру 4Б), расположенную между лопатками, у него протекает сильный поток энергии. Такой человек действует главным образом из побуждений воли, а не любви, или силы внешней, а не внутренней. Именно из-за этого искажения супруга или супругу часто считают "своей собственностью", а не равной половиной.

Энергетический центр (5А), связана с ответственностью человека за исполнение своих нужд. Новорожденному дают грудь, но, чтобы насытиться, он должен сосать. Этот же принцип соблюдается во всем. По мере того как человек взрослеет, удовлетворение его потребностей все больше и больше зависит от него самого. Человек достигает зрелости, и этот энергетический центр функционирует верно тогда, когда он перестает обвинять других в своих неудачах и сам удовлетворяет свои нужды и желания.

Этот центр выявляет также степень способности человека воспользоваться тем, что к нему приходит. Если вращение этого центра противоположно, человек не возьмет того, что ему дается,

Обычно это взаимосвязано с представлениями индивида об окружающем. Если он видит мир как негативное и враждебное место, он будет ко всему окружающему относиться с предубеждением и подозрением. Он будет ожидать скорее враждебности, насилия или унижения, нежели любви и поддержки. Формируя негативное силовое поле своими предубеждениями, он привлечет на себя негативные воздействия. То есть если он ожидает насилия, он носит это насилие внутри себя и поэтому привлекает его согласно закону сближения подобий.

Когда человек открывает свой пятый энергетический центр (5А), он постепенно увеличивает энергетическое питание, пока его не будет достаточно, чтобы энергетический центр был открыт постоянно. В то же время, вскоре после раскрытия центра, он может также активно принимать отрицательный доход из-за своей убежденности в том, что такой доход поступит. Если он сможет пройти через это, связаться с изначальной основой самого себя и снова обрести внутреннее доверие, он заново откроет свой пятый энергетический центр. Этот процесс открытия и закрытая продолжается до тех пор, пока все ложные представления о принятии не сменятся верой в плодотворную опеку вселенной.

Аспект ассимиляции (приспособления), имеющий отношение к энергетическому центру (5Б), который иногда определяют как профессиональный центр, связан с осознанием своей принадлежности к общественной, профессиональной среди и к своим близким. Если у человека эта область жизни не в порядке, тогда он вполне может скрывать этот дискомфорт гордостью, чтобы компенсировать недостаток самоуважения.

Этот центр на тыльной стороне шеи обычно открыт, когда человеку сопутствует успех в работе, и он удовлетворен ею, как аспектом своей жизни. Если человек избрал профессию, которая для него интересна, наполнена и требует лучших его качеств, этот центр будет в полном расцвете. Человеку будет сопутствовать профессиональный успех и поддержка окружающих. В противном же случае он не будет прилагать своих лучших усилий. У него не будет успеха, и он будет скрывать этот недостаток успеха гордостью. В тайне он "знает", что дела его были бы "лучше", если бы он только захотел приложить старания и получил бы более интересную работу. Как правило, у такого человека не происходит ни того, ни другого, и он продолжает защищаться гордостью, чтобы избежать подлинного отчаяния, скрытого внутри. Он знает, что на самом деле неудачлив в жизни. Возможно, он будет играть роль жертвы, сетуя на то, что жизнь не предоставила ему возможностей развить его большой талант. Эту гордость необходимо устранить, а боль и отчаяние пережить и тоже устранить.

В этом центре мы обнаружим также страх неудачи, из-за которого упускаем шансы двигаться дальше и достигать желаемого. Это касается также личной дружбы и социальной жизни вообще. Избегая контакта, человек избегает раскрытия себя и ощущает с одной стороны боязнь быть не принятым, и с другой — вызывающую гордость, типа "я лучше тебя; ты для меня недостаточно хорош". Поскольку наше ощущение отверженности исходит изнутри и мы проецируем его вовне, соответственно мы начинаем избегать других, чтобы избежать этой отверженности. Воспользоваться шансом получить профессию, к которой вы стремились, идти на контакты и открывать в них свои чувства — это способы избавиться от таких ощущений и, тем самым, раскрыть эту акру.

Шестой энергетический центр (чакра 6А) связан со способностью визуализировать и понимать ментальные концепции. Здесь сосредоточены представления человека о реальности, о вселенной, его видение мира и своих взаимоотношений с ним. Если этот центр вращается против часовой стрелки, ментальные концепции такого человека беспорядочны, представления о реальности неправильны и, как правило, негативны. Тогда человек проецирует их вовне и создает через них свой мир. Если этот центр засорен и слаб, созидательные идеи человека будут блокированы из-за недостаточного притока энергии через этот энергетический центр. Если этот центр интенсивно вращается против часовой стрелки, человек способен порождать сильные идеи, природа которых негативна. Если это сопровождается интенсивной деятельностью исполнительного центра, расположенного на затылке (чакра 6Б), это может произвести разрушительное действие.

Существует лечебный процесс выявления наших негативных представлений и образов. Когда в ходе него эти концепции проявляются в энергетической системе и начинают оказывать преобладающее воздействие, этот центр, возможно, начнет вращаться против часовой стрелки, даже если обычно он вращался нормально. Этот лечебный процесс вызывает проявление образа. Благодаря ему человек может ясно понять и увидеть природу этого образа. После сеанса центр изменит вращение на положительное. Такое противоположное движение может быть выявлено врачом из-за нестабильности ощущений пациента, которыми сопровождается движение против часовой стрелки. Для лечащего станет очевидно, что положение ненормально. К примеру, энергетический центр может проявлять даже хаотичное движение, это говорит о том, что пациента сильно беспокоят проблемы, связанные с его представлениями о действительности.

Ментальный исполнительный центр (чакра 6Б), расположенный на затылке, связан с осуществлением идей, сформулированных через акру 6А. Если волевой исполнительный центр открыт, идеи человека будут воплощаться в соответствующих действиях, направленных на материализацию идей в физическом мире. Если же он закрыт, человек будет испытывать трудности в осуществлении своих идей.

Особенно не повезло тому, у кого передний центр (6А) открыт, а тыльный закрыт. Есть много творческих идей, но они, похоже, никогда не воплотятся, Обычно это сопровождается оправданиями, в которых выражаются упреки внешнему миру. Такому человеку, как правило, необходимо просто учиться шаг за шагом осуществлять то, что он желает исполнить. В ходе такой последовательной работы будут проявляться многое чувства: "Я не могу стоять и ждать так долго"; "Я не хочу принимать ответственность за происходящее", "Я не хочу испытывать эту идею в физической действительности; "Я не принимаю этот длительный процесс претворения, я хочу, чтобы он происходил без такой большой работы", "Вы исполняйте работу, а я буду человеком идеи". Вероятно, в этом случае упущены начальные знания о том, как предпринимать в физическом мире простые шага к достижению избранной цели. Такой человек может противиться пребыванию в физической действительности и находиться как бы в неловком положении новичка.

Если же этот центр вращается по часовой стрелке, а идейный центр наоборот, ситуация еще более плачевна. В таком случае даже если представления человека не соответствуют действительности, тем не менее, он будет осуществлять искаженные идеи с определенным успехом. Например, если вы верите в то, что этот мир — отвратительное место, где каждый за себя, и потому просто бери то, что ты хочешь, и у вас есть способность делать это, т.е. ваш исполнительный волевой центр функционирует, тогда вы станете действовать как преступник. В этом случае, вероятно, и сердце тоже засорено. Ваша жизнь до определенной степени подтвердит ваши идеи. Вам будет сопутствовать успех до того момента, пока вас не поймают. Или же вы можете пытаться сделать нечто такое, что вообще невозможно осуществить в физическом мире. Или вы можете стать слепым исполнителем воли другого человека, какими бы они ни были.

Седьмой энергетический центр (чакра 7) относится к соединению человека с его духовным началом и интеграцией всей его сущности — физической, эмоциональной, ментальной и духовной. Если этот центр закрыт, человек наверняка не имеет непосредственной связи со своей духовностью. Вероятно, он не имеет "космического чувства" и не понимает о чем говорят люди, рассказывающие о своем духовном опыте. Если этот центр открыт, человек может часто ощущать свою духовность в форме, соответствующей его индивидуальности. Эта духовность не определяется догмой и не передается в словах. Это скорее состояние существа, вышедшего из мирской реальности в бесконечность. Такое состояние находится за пределами физического мира и создает в индивидуальности чувство единства, мира и веры, наделяет ее осознанием цели существования.

Источник: http://www.waylove.ru/ezoterika/psihologicheskie_f...icheskih_tsentro@page=0,1.html

Приемы общей энергетической чистки

1. Движение потоков вверх и вниз. Этот прием, так же, как и все другие, можно делать с помощью рук или без них, с образным представлением и концентрацией внимания. Если прием выполняется без рук, сосредоточиваем внимание на теле пациента и на своем теле, не теряя контакта с эгрегором. Образно представляем поток, идущий вниз, ждем ощущений на перцептивном уровне, свидетельствующих, что поток пошел. Представляем, как он захватывает ненужные, разрушенные перед этим энергетические образования пациента и уносит их вниз, в землю. Следим за остановкой потока в глубинах земли, за накоплением там отрицательной энергии. Отрицательная энергия идет вверх, захватывает ненужные энергетические структуры целителя и пациента, и уносит их во Вселенную, где эти энергии будут использованы.

Начинающим этот прием удобнее выполнять с помощью рук. Руки располагаем вперед — вверх ладонями вниз, и при тактильном ощущении движения потока вниз сопровождаем его опусканием рук. Создаем кистями рабочий режим, усиливающий сцепление и захват отрицательной энергетики пациента. Так как руки уже опустились, а поток еще продолжает движение, быстро поднимаем руки через стороны, поместив кисти в параллельные потоки, идущие вверх. Снова соединив кисти и введя их в поток, идущий через пациента вниз, способствуем захвату и движению ненужных элементов из его энергетической структуры. Таким образом, пока поток идет вниз, целитель производит несколько движений руками вниз и вверх — расслабленно через стороны. Когда поток меняет направление, концентрируем внимание на зреющем в глубинах земли движении вверх и как бы соединяем продолжение рук с этим потоком. Вместе с его подъемом руки несколько сгибаются в локтях, затем поднимаются ладонями вверх. Их образное продолжение захватывает ненужные энергетические структуры в теле пациента, прочно соединяя с потоком, который поднимает эти структуры вверх и уносит в Единую голограмму Вселенной.

Этот прием тем эффективнее, чем с большим количеством людей одновременно он выполняется. Для синхронизации и усиления потоков рекомендуется хотя бы раз словесно обратить внимание на направление движения потока в теле пациентов, отметив восхождение и нисхождение. Рекомендуйте им следить за направлением движения потока, за захватом и уносом болезненной энергии в землю или в космическое пространство, где она будет использована.

2. Чистка центрального энергетического канала продолжением ладоней. Целитель опускает руки вниз, ладонями друг к другу. Расстояние между ладонями около 10 см. Спина прямая. Он концентрирует внимание на потоке, который должен пойти через его тело и руки, и ждет, когда этот поток появится. При появлении потока вводит руки в рабочий режим с помощью привычного напряжения мышц и формирования образа. Этим усиливается часть потока, идущего между ладонями, и его продолжение за руками (на расстояние около 40 см). Целитель вводит поток, выходящий из ладоней снизу, в основной энергетический канал пациента по нормали к нему, добивается сцепления с энергетической структурой и с потоком, идущим по этому каналу вверх. Начинает колебательные движения руками вверх — вниз, очищая, как струей воды из шланга, энергетический канал пациента в тех местах, где поток плохо проходит. В зонах сильных анома лий энергетический канал пациента забит неправильными структурами, прочистка которых не сразу удается. В этих случаях целитель строит образ мощной струи, выходящей из рук и бьющей под острым углом в энергетический канал. Напряжением мышц и концентра цией представления он добивается такого напора струи, которое полностью прочистило бы канал. Струя перемещается по потоку до следующего энергетического затора, где процесс повторяется.

3. Вывод энергетических загрязнений вверх. После выполнения приема 2 разворачиваем ладони кверху и образно формируем продолжение энергетического потока, выходящего из ладоней в виде плоскости. Захватываем ненужные энергетические структуры и вместе с естественным движением потока выводим их вверх через голову пациента. Поворачиваем ладони вместе с потоком влево (или вправо) и сопровождаем поток вниз, стряхивая с пальцев рук выводимые из организма загрязнения. Воображаем поток, уносящий их в глубь земли. Этот прием повышает головное давление, поэтому пациентам, склонным к повышению артериального давления, после него нужно обязательно сделать прием 4.

4. Вывод энергетических загрязнений вниз. Энергетическим продолжением кистей рук, повернутых ладонями вниз, захватываем естественный энергетический поток над головой пациента, направленный вниз. Производим энергетическую чистку плывущими в потоке руками, опуская их почти до земли. Вблизи земли руки расходятся в стороны и свободно поднимаются в смежных потоках, идущих вверх. Над головой пациента они поворачиваются, соединяясь в прежнюю позицию. Прием повторяется несколько раз.

5. Чистка по внешнему кругу. При множестве заболеваний чрезвычайно благоприятно действует чистка ладонями, скользящими по ближайшему минимуму интерференции энергетической структуры пациента. Скольжение начинается с движения правой ладони от поясницы сидящего на стуле пациента. Формируется образ потока, поднимающегося вдоль спины пациента, огибающего плечо и уходящего вниз вдоль передней поверхности туловища. Рука свободно скользит в этом потоке, причем поднимается вверх и передает увлекаемую ею энергию левой, опускающей ее вниз. Если давление у пациента нормальное или пониженное, поток может огибать голову. При повышенном давлении он минует голову, выпрямляется и делает сброс. Таким образом, руками поддерживается вращение энергетического потока, поднимающегося вдоль спины пациента, огибающего его тело сверху и опускающегося вдоль передней части туловища. При этом целитель представляет, как все ненужные энергетические структуры захватываются (особенно в ощущаемых аномальных зонах), поток выбрасывается вниз, вследствие чего происходит выравнивание и очищение. Некоторые народные целители получают хороший результат при ле чении постоянных головных болей, выполняя только этот прием не менее 20—40 минут (около 15 сеансов через день).

6. Сбрасывание энергии с головы вниз. В случае головной боли или повышенного артериального давления у пациента следует ощутить ладонями ближнюю границу его энергетической структуры и свободными, скользящими движениями вдоль поверхности этой границы опускать руки вниз, сбрасывая энергетические загрязнения внизу. Концентрация внимания — на захватывании ненужных энергетических структур, сбрасывании их вниз и выравнивании.

Источник: http://tibet-med.narod.ru/teo/teo13.htm

Вы вдруг заболели
Вы подозреваете, что Вас сглазили? А может наслали порчу? Если это так и есть, то иначе, чем жертвой вас не назовешь. Помощи объекту нападения ждать неоткуда. Милиция экстрасенсами не занимается, так как доказать, кто именно нападает и что действительно нападают, невозможно.
Доказать нельзя, но признаки нападения мы в состоянии оценить сами.

Что такое энергетическое нападение?
Иначе это явление называют астральным нападением, так как оно не имеет физической основы. Раскручивать потенциальную жертву можно по-разному. Часто нападение проходит как кратковременное ухудшение здоровья, как непонятные физические и психические ощущения.
Иной раз такое воздействие может продолжаться несколько месяцев, лет. Человек обычно привыкает к этому как к своей сущности - слабое здоровье, несколько чрезмерная чувствительность, ослабленная нервная система. Конечно, все это может быть совсем не связано с экстрасенсорным воздействием. Надо иметь большой опыт, чтобы отличить наведенные состояния от собственных.
Характерным для экстрасенсорного воздействия является то, что клиент обычно ведет интенсивный внутренний монолог, разговаривает сам с собой. Это особый режим, при котором клиента слушают, как бы тянут на разговор. От обычного это состояние отличается тем, что мысли очень легко облекаются в слова и звучат в голове. При нормальном состоянии нет именно этой облеченности мысли в слова.
Если такое общение длиться достаточно долго и интенсивно, то клиент, как правило, не сильно удивляется, когда с ним начинают разговаривать некие голоса (имеется в виду телепатическая связь).

В это время вы можете поверить чему угодно. В то, что с вами разговаривает Бог, Высший учитель, мертвая сущность, инопланетянин и т. п. Вы верите в неограниченные возможности контактера.
Реакция у человека на такие воздействия может быть разная. Все зависит от того, насколько человек способен воспринять такой способ общения.
Сейчас я только перечислю некоторые варианты нападения: психическое нападение, отработка различных заболеваний, нападение во сне, навязывание ритма дыхания, сбой ритма сердца, рефлекторное сокращение мышц, наведенные голоса и образы, астральный секс.

Время нападения не ограничено. Характер нападения не регламентируется ничем. Некоторые начинают подозревать у себя психические расстройства. Как отличить астральное нападение от психического заболевания? На основании слов жертвы сделать это практически невозможно. Большое значение имеет анализ своего состояния самим человеком. Если он предполагает у себя психические расстройства, то так оно и есть. Ибо имеет место плохое самочувствие, которое невозможно снять своими силами. Здесь важна ваша готовность подойти к овладению Высшим Знанием. Важен ваш культурный и эволюционный уровень, который позволит учиться владеть энергиями.

Человеку дано право свободного выбора. И если вы уверены, что это не болезнь, попробуйте выбрать другой путь. Он потребует от вас определенного мужества и постоянного труда. Но это будет не путь жертвы, это путь - мага.
Мы живем в мире энергий и нам не изменить его законы. Мы можем только лучше познакомиться с ними.
Если самое сильное оружие на Земле - это мысль, то лучшая защита - это Знание.

Защита
Чем более высокий энергетический уровень занимает живое существо (будь то человек, зверь или птица), тем более оно жизнеспособно. В природе и в обществе идет постоянная борьба за выживание. В какой-то момент эти проблемы встают для каждого, и становятся важнее всего.

Для человека энергетическое воздействие не является чем-то необычным. Эти формы взаимодействия известны не только среди людей, но и среди животных. Поэтому какой-то уровень защиты присутствует у любого человека на бессознательном уровне.
Однако, первая реакция человека, подвергшегося нападению - болезнь. Организм не готов к этому, как к неизвестной инфекции. Если вы не знаете, что на вас совершено астральное нападение, трудно ориентироваться в собственных ощущениях -- все чувства вы воспринимаете как собственные, все болезненные состояния - как результат собственного нездоровья, психическое нападение воспринимается как ощущение того, что сходишь с ума. Даже если это состояние продолжается недолго, то потом очень долго сохраняется чувство страха и чувство неустойчивости своей психики.

Это прямо контрастирует с тем вариантом, когда человек знает, что на него нападают. Если это не достаточно сильно, в пределах возможностей организма, то идет ощущение легкого кайфа. Он присутствует тогда, когда есть, что называется, момент отцепления -- ощущение того, что вот-вот сведешь на нет наведенное воздействие, то есть идет как бы тренировка организма.
О полном отцеплении жертвы от мага при астральном нападении говорить не приходится. Со стороны мага для получения наведенных состояний надо приложить минимальные усилия. Иное дело, жертве, которой приходится иметь дело с явлением резонанса, снять которое можно лишь мощным расслаблением мышц, либо выходить на свое биополе.

Но человек, как физическая и волновая субстанция, постоянно подвергается воздействию атмосферных т космических факторов, воздействию радиации, загрязненной окружающей среды, не говоря уже о стрессах, которые преследуют нас повсюду.
Эти воздействия можно рассматривать, как нападение, на которые у организма не выработана защитная реакция. Наиболее эффективно противостоят этим воздействиям те, кто может управлять своим организмом, воздействуя на него через свое биополе.
Астральное нападение в этом плане дает прекрасный тренировочный эффект, позволяет активно снимать стрессы и достигнуть высокой психической и физической формы. Однако это еще и очень серьезная нагрузка на организм и требует, поэтому, значительных энергозатрат.

Так же как организм человека может проявлять пониженную сопротивляемость к микроорганизмам, так и мозг становиться более восприимчивым к эмоциональным расстройствам, когда он недостаточно укреплен против штурма психической природы. Для человека важно сформировать определенную реакцию на нападение. Она не должна быть негативной. Не должна пугать вас.
Отрицательные эмоции сами по себе несут серьезную нагрузку: могут изменить эндокринный баланс, нарушить кровообращение, повысить давление, испортить пищеварение, изменить температуру тела и вызвать такое состояние эмоционального стресса, которое ведет к болезни. Чтобы максимально сохранять психическое равновесие, клетки мозга должны получать постоянный и полный запас питательных веществ.

Представьте себе атлета, активно готовящегося к соревнованиям и, при этом не получающего достаточного питания. Можно ли говорить в этом случае о серьезном результате? А вас никто не спрашивает хотите, и, главное, можете вы выдерживать такие нагрузки или нет. Нагрузки есть и должно быть соответствующее питание. Необходимые для питания мозга элементы: аскорбиновая кислота, ниацин (В3), тиамин, пиридоксин, В12, фолиевая кислота, магний, глютаминовая кислота, триптофаг, рибофлавин, пантотеновая кислота, биотин, йод, калий, все аминокислоты, особенно лизин, треонин, инозитол. Оптимальный режим питания вы, конечно же, выберите самостоятельно. Практика показывает, что в стрессовых ситуациях, в первую очередь, увеличивается употребление сладкого, овощей и фруктов, содержащих витамины.

Защита на первом этапе сводится к процессу осознавания самого факта нападения. Причем нападение совсем не обязательно должно исходить от экстрасенса. Это может быть планетарное влияние, радиационное излучение, вирусная инфекция... Энергетическая ситуация вокруг нас постоянно меняется. Для мага обычно не имеет значения источник нападения. Важен сам факт нападения -- внедрение внешней энергетической составляющей в собственное его биополе.
Но и в случае осознавания происходящей ситуации существуют серьезные трудности в том, чтобы снять наведенное воздействие. До конца этот путь еще не пройден и поэтому на нем возможны нелепые ошибки. Мне известен случай, когда сильный экстрасенс несколько дней страдал от боли в сердце, не принимая лекарств, поскольку полагал, что на него совершено астральное нападение. В результате он был доставлен в обычную больницу с микроинфарктом. Ошибка состояла в том, что он не смог отличить воздействие, наведенное разумным существом высшего порядка, которое в силу своего разума, не имеет намерений отправить вас к праотцам, от воздействия, наведенного сложившимися аспектами планет и дополнительными неблагоприятными обстоятельствами, которые оказались роковыми для него. Защита оказалась несовершенной.

Научиться отслеживать астральное нападение не очень сложно, но и не просто. Для начала вы отслеживаете все напряжения в теле, которые лишают вас комфортного состояния. Затем вы начинаете относиться к этим напряжениям, как к внешним по отношению к вам воздействиям. И вы постоянно учитесь расслабляться. Расслабляясь, вы снимаете и физические напряжения и негативные психические состояния. Чтобы полностью снимать наведенные воздействия, надо обладать очень высоким уровнем расслабления.

Вряд ли кто-нибудь сможет этого достичь. Но элементарные приобретенные навыки помогут вам сохранить нормальную психику, нормальное самочувствие, гармоничные отношения в семье и на работе.
И хочется сказать, что, в любом случае, ваша защита - это интерес. Человек не может, не должен знать ВСЕ, но может и должен ориентироваться в мире энергий. Ибо все на Земле и в Космосе имеет энергетическую природу.

К сожалению, часто пытаются снять дискомфорт, вызванный экстрасенсорным воздействием, психотропными препаратами. Результат получается далеко не самый лучший. Лекарства помогают уничтожить признаки болезни, а не ее причину. Организм лишается естественной защиты, данной человеку самой природой.

Для справки:
Психические заболевания могут иметь инфекционную природу, вызываться интоксикацией организма, нарушением кровообращения, травмой, нарушением обмена веществ. Но бывают психические болезни, причины которых следует искать в астральном теле человека.
Это болезни нервной системы, "при которых, несмотря на прижизненные тяжелые и опасные симптомы, по смерти мы не находим никаких анатомических изменений, могущих объяснить болезненные явления"/1/.
В идеальном варианте человек должен прекрасно знать свою собственную энергетику и ориентироваться во внешних энергиях. А для этого должны быть задействованы механизмы адаптации к постоянно изменяющимся внешним воздействиям.
Посмотрим, что происходит, если вы надеетесь на лекарства. В психиатрии применяются лекарственные вещества, влияющие непосредственно на высшую нервную деятельность, в том числе на высшие психические функции мозга. (То есть на те функции, которые и контролируют защитные реакции организма). По характеру влияния они могут быть условно разделены на средства преимущественно успокаивающего, возбуждающего и смешанного действия. То есть ваше состояние программируют подбором индивидуальной дозы вышеназванных препаратов.

Рассмотрим ситуацию на уровне энергетики: На человека идет, во-первых, внешнее экстрасенсорное воздействие, во-вторых, воздействие, которое оказывает лекарственный препарат. Психотропные средства снижают активность мозга. Подавляется условно-рефлекторный механизм. Психотравмирующая ситуация перестает восприниматься как негативная, вследствие чего не развиваются защитные формы поведения.
Человек, лишенный этой естественной защиты, принимает наведенное экстрасенсорное воздействие как собственное состояние, как собственную энергетику. А нападение, как вы понимаете, никогда не направлено на то, чтобы направить жертву к достижению физического и психического совершенства. Плюс на эту, и без того уже не здоровую энергетику, накладываются те ощущения, которые приносят лекарственные средства. О характере этих ощущений можно догадаться, учитывая то, что психотропные средства действуют как наркотик. И эти ощущения человек не всегда относит к действию лекарства.
Часто он принимает их за собственные состояния. Начинается мощный процесс, который буквально раздавливает личность.
"Длительное применение медикаментозных средств, без учета на какой гомеостатический контур они воздействуют, может приводить не к сбалансированию, а к расшатыванию всей сложной системы саморегуляции. При этом механизмы биологической саморегуляции могут быть направлены на выравнивание внешнего воздействия, вносимого фармакологическим средством" /1/.

Нарушается динамическая система регуляторных процессов мозга, а вместе с ней, система контроля поведения и эмоций. Это приводит также к ослаблению функции контроля физического состояния, то есть организм уже не может нормально ориентироваться во внешнем мире. И включение процесса саморегуляции и адаптации становиться проблематичным.

Хочется предупредить, что если интенсивное астральное нападение сочетается с серьезными физическими нагрузками, то вы можете считать, что нервный срыв вам обеспечен. В какой-то момент вы перестаете защищаться совсем: оказываетесь в водовороте наведенных чувств и ощущений, и отдаетесь им полностью. Они настолько подчиняют себе вашу волю, что нет ни сил, ни желания изменить свое состояние, каким бы отвратительным оно ни было. Однако, это не означает, что надо снизить физические нагрузки. Негативные состояния прекрасно снимаются волевым усилием. А после обычного отдыха активность восстанавливается.
Астральное нападение тем и замечательно, что обещает вам мощную энергетическую поддержку в тех ситуациях, когда кажется, что организм находится на грани нервного истощения.

Медитация на музыку
Все, чему мы пытаемся сейчас научиться это адекватным образом реагировать на любые энергетические воздействия. При правильном подходе астральное нападение само по себе не вызывает отрицательных эмоций. Но чаще приходится иметь дело с энергиями, которые являются скорее враждебными для организма, поскольку защита поставлена еще очень слабо. И вам все же важна более глубокая эмоциональная разгрузка.
В мире все предметы, все природные явления имеют энергетическую основу. И музыка не является исключением. Хорошая музыка несет в себе сильную энергетику. Медитируя под музыку, попробуйте не просто ее слушать, расслабляясь, а, так же как и при психическом нападении, отнеситесь к ней как к внешней энергетике, и соответственно ей смоделируйте энергетическую реакцию. Если получиться - вы оцените необыкновенные по красоте ощущения, когда в знакомой мелодии вы вдруг начинаете слышать Высшую гармонию звука.

Предостережение!
Наиболее опасный вариант мы имеем, когда астральное нападение, направленное на вас, каким-то образом связано с энергиями внешних стихий. Это может проявляться как страх ездить в метро или летать на самолете, боязнь грозы. Страх мешает ориентировать, и вы, вместо того, чтобы отслеживать и снимать вполне соответствующее вашим возможностям психическое нападение, начинаете ориентироваться на звуковые и визуальные ощущения и с этими энергиями работать.

Это мощнейшая энергия Плутона. Для человека она обычно нейтральна. Но ваша энергетика, ваши чувства зато очень активны. Страх заставляет вас войти в контакт с внешними энергиями. Для вас это вполне определенная медитация, в которой присутствует момент транса. И в это время вы вызываете направленный энергетический поток, срабатываете по принципу "Вызываю огонь на себя". Во внешнем мире эта ситуация может обозначиться как катастрофа, смерч, удар молнии, землетрясение. Впрочем, если вы обладаете высшей защитой, стихии обойдут вас стороной.
Ошибка понятна. Никогда не пытайтесь, снимая психическое нападение, как бы оно ни проявлялось, настраиваться на внешние звуки, такие, как грохот поезда, шум ветра и т. п.

И в завершение нашей беседы давайте коснемся еще одной деликатной темы.
Повышенная чувствительность, которая развивается постоянными занятиями медитацией, позволяет отличать состояния, наведенные экстрасенсом от своих собственных. Но в некоторых случаях вы начинаете относиться и к своим ощущениям, как к наведенным. В этом случае надо говорить об энергетике, наведенной не человеком. Проявляется это в критические дни, когда умирает близкий человек. Смерть одних людей переживается нами без особых стрессов. Смерть других захлестывает бурей эмоций, которые невозможно снять очень продолжительное время. Со смертью человек теряет свое физическое тело. Энергетика, заданная в момент рождения расположением планет, остается еще долгое время, но ничем не связана с физическим планом. Но остается и очень активна энергетика высшего плана. Та, что определяет осознание индивидуальности, вашего "Я" в физическом теле. И связь этой энергетики (Духа) с людьми, которые окружали его при жизни, очень сильна. Должна быть эмоциональная включенность, чтобы не оборвать эти связи.
Реальность высших энергий включает земную. Но человеку трудно включить эту реальность в свою, так как нет объективного подтверждения существования этой реальности. Есть только чувственные ощущения и желание знать: что там, за гранью жизни.
Ну так найдите в себе смелость шагнуть в неизведанные лабиринты, отдайтесь тем ощущениям, которые захлестывают вас.
Единственно, чего не следует делать, это вызывать в памяти любимый образ. Человек, которого вы любили, ушел, и никогда вы не увидите его таким, каким он был. Но дух ищет реализации на земле в другом качестве. Может быть в виде человека. Может быть в виде животного. И если эмоциональная связь не обрывается, то у вас есть возможность встретиться вновь.
Узнаете ли вы друг друга?

Общие принципы медитативной защиты
Для людей медитативного склада, подвергшихся "психическому нападению" (единственным объективным признаком которого служит падение тонуса), рекомендуются защитные мероприятия, приводящие к резкому изменению общего психофизиологического состояния, например, холодный или переменный душ с выходом на холодной фазе, быстрый танец по типу шаманской пляски или рок-н-ролла и т.п.

Отличные результаты дает стручковый перец - и чем он крепче, тем эффективнее действует. Кусочек перца можно просто сосать как конфету, а можно принимать в соединении с кофе: на обычную стограммовую чашку кофе требуется одна чайная ложка сахара и кусок перца размером с копейку. В особо тяжелых случаях можно съедать (тщательно пережевывая!) полстручка и более. Если же прием перца совмещается с танцем, такая защита разносит в щепы любую "отрицательную информацию".

Существует и несколько более сложный прием, называемый уклонением от удара. Поскольку нападение производится на некоторой стандартной "частоте", известной индуктору, при первых же симптомах атаки можно резко сменить "частоту", войдя в такие психические состояния, в которых индуктор с вами не сталкивался. Сложность этой техники состоит в том, что переход на другую "частоту" производится без вспомогательных средств вроде танца с перцем, на одном волевом усилии; кроме того необходимо, чтобы индуктор был знаком перцепиенту.

Источник: http://altair756.ru/stati/2st_en_zachita.html