ОЛЕГ Н. ЛЕУШИН ЛИЧНЫЙ САЙТ

Это интервью Олега Леушина – ответы на вопросы, которые вы – все, кому интересно творчество этого актера - оставляли на странице гостей сайта за время его работы. Интервью нигде, кроме сайта, не публикуется, и поэтому здесь не было никаких других целей, кроме как сделать возможным общение с любимым вами артистом за рамками сцены. Поэтому у текста нет заглавия, равно как и не будет вступительных комментариев, какие принято давать в начале интервью.   И помните: эти ответы - такие же живые, как реплики, отправленные актёром в зал. Апрель, 2005.   Фото Вероники Игнатовой       В: Олег, какие у тебя еще интересы по жизни существуют, помимо театра? (Предлагались альтернативы вышивания крестиком, игры на контрабасе,…) ОЛ: Нет, на контрабасе я не играю и крестиком не вышиваю, хотя в этом, конечно, что-то есть. Помню, я пытался когда-то вязать. Я люблю в свободное время делать мебель или ремонт какой-нибудь. В моей квартире все сделано вот этими вот ручками. И табуретки, и столики, и шкафчики, и полочки, и обои ими же поклеены. В: А еще? ОЛ: Еще?... Просто театр столько занимает времени – когда у тебя 20 спектаклей в месяц, что на какие-то другие интересы остается очень мало времени. Хотя, у меня есть одна маленькая мечта – освоить-таки компьютер, чтобы, например, в Интернет вылезать, книжки интересные находить. Компьютер мне подарили, но он пока не работает. Надеюсь, я им займусь в ближайшее время. А еще я с машиной люблю поковыряться иногда, когда она барахлит - научился за несколько лет. Вот такие вот в основном интересы – не марки коллекционировать. Хотя в детстве я и этим увлекался. А еще у нас была целая индустрия по сбору этикеток от жвачек. Интересно, когда жвачек в стране не было вообще, кроме советских, кондовых, которые и не разжуешь даже, мы умудрялись находить эти фантики. В: Есть такое представление, что актерские способности очень помогают в жизни, и многие актеры этим пользуются. Ты в жизни, вне сцены и театра, пользуешься своими актёрскими способностями для достижения каких-то личных целей? ОЛ: Я - нет. Не пользуюсь, да и не умею этого делать. А вообще что такое пользоваться актерскими способностями в жизни? Как еще древние говорили (я запомнил фразу с института) – totus mundus agit gestrionum, что в переводе означает – «весь мир – лицедейство». Вот так посмотришь вокруг – на то, что по телевизору показывают, да или просто по улице пройдешься – господи, сплошные актеры кругом! Если на политиков посмотреть – вот театр так театр: люди думаю одно, говорят другое, делают третье! На улице посмотришь на лохотронщиков – тоже настоящий театр. Нищие на улицах – тоже сплошное актерство – сплошное, кругом и рядом. Так что еще не известно, кто больше играет в жизни, актеры или люди, для которых актерство не является профессией. В: Чему тогда верить в жизни? ОЛ: Своему сердцу. Своим ощущениям, своей интуиции. Надо только себе верить, своим чувствам – они никогда не обманут. В: Как ты сегодня определяешь для себя зрителей Юго-Запада. Делишь ли ты их для себя на какие-то категории? ОЛ: Зритель ЮЗ сегодня? В: Ну да, он чем-то отличается от зрителя ЮЗ какое-то время назад?   ОЛ: Да, наверное, что-то изменилось. Ну по крайней мере, за то время как я в этом театре… Во-первых, тот зритель, который ходил тогда – он уже вырос, он повзрослел, он стал мудрее. Кто-то отошел вообще от театра. А у кого-то дети стали ходить. Я часто видел, как несколько пар семейных приходят, или просто мать с детьми. И можно наблюдать, как на глазах дети растут – за эти десять лет все уже такие взрослые стали. А что касается категорий зрителей…Сложно мне говорить о категориях. В: Глядя на зрительный зал, ты можешь как-то поделить зрителей на группы и сказать – это такие, а это вот такие? И назвать их? ОЛ: В театр ходит одна категория людей – которым это нравится, которым это интересно. И разделять их как-то не хочется. Потому что когда спектакль идет, и хорошо идет, то зритель не подразделяется ни на какие категории – это такая единая, мощная энергетическая сила. В: Может, это только на ЮЗ так? ОЛ: Не знаю, в другие театры редко хожу. В последнее время вообще не удается. В: А когда ты в последний раз ходил в театр? ОЛ: Ой давно, давно!...Вообще не люблю ходить в театры и не хожу. Нет ни сил ни времени. А знаете, интересней всего играть для зала, который разный, в котором намешаны и разные возраста, и разные социальные слои населения. Когда зал такой неоднородный, работать становится интересней, потому что ты свой спектр чувств, желаний, энергетики расширяешь, чтобы охватить всех! Когда приходят дети (есть у нас такие спектакли, которые часто продают по школам как программные – тот же «Ромео и Джульетта»), это одна категория: кому-то это безумно интересно, и смотришь, они в финале даже слезки утирают. А кто-то сидит и буквально плюется. Вот был один случай: Ромео умирает, читает финальный монолог, а ему вдруг на щеку прилетает какая-то блямбочка, видимо из трубочки плюнутая. Кто-то просто уперся в сотовый телефон – и весь спектакль сидит, играет. Бывает и такое. А когда зал совершенно разнородный, то ЕГО объединить, ЕГО охватить и покорить – это сложнее, но интересней.   В: Что нужно сделать, что бы такой разношерстный зал покорить, убедить? ОЛ: А особо ничего делать-то не надо – надо только гореть самому и все – и ты всех зажжешь. Как тот Данко – сердце вынул, и все!   В: Был как раз вопрос, как у тебя получается так чувствовать публику, так тронуть струнки души каждого?... ОЛ: Как? – Не знаю, но оно просто чувствуется и всё. Вот пример. Когда мы были на гастролях в Екатеринбурге, нам дали огромный зал, на 2000 с лишним мест. Это был наш первый спектакль в этом зале, и первый спектакль вообще в этом заведении после капитального ремонта. Когда мы вышли на сцену, и начался спектакль, я чувствую, как вся энергетика уходит как будто в вату. Зал был совершенно не наполнен энергетикой – ни зрительской, никакой вообще. Возможно, еще у зрителей настроение было соответствующее, типа: «Нууу, мАсковские штучки, покажите-ка нам!...» И первый акт мы с трудом, буквально скручиваясь, наполняли этот зал своей энергетикой, пытаясь одновременно что-то вытащить из зрителя. В конечном итоге это удалось. Во втором акте было гораздо легче работать. В: «Мастера» играли? ОЛ: Да, «Мастера». А к следующему спектаклю и мы уже освоились, обжили эту сцену, эти стены, заставили их, что называется, вибрировать, (энергетика с прошлого спектакля осталась), и зритель пришел несколько иной. И сразу пошел ответный резонанс. В: То есть, энергетика зрителей актерами чувствуется? ОЛ: Конечно! Очень чувствуется! Я чувствую, когда зрителю скучно, а когда – интересно. Я чувствую, когда можно потянуть, можно пошалить, можно поиграть. Я не знаю, какими фибрами души это ощущается, но ощущается оно иногда чисто физически. В: Зритель-то тоже очень часто чисто физически ощущает происходящее на сцене.     В:Олег, ты читаешь форум театра? Что тебе особенно интересно: критические замечания, впечатления от просмотренного спектакля? ОЛ: Да, конечно читаю. Иногда такие вещи попадаются. Зрители рассказывают свои ощущения от спектакля, а я, читая, часто даже диву даюсь: ух ты как! Смотри-ка, чего они тут увидели! Я об этом даже и не думал! Ты как бы ведешь одну линию, а зрители понимают – каждый для себя – какие-то другие вещи. И зачастую они видят нечто более глубокое, более интересное. И ты, удивленный, тоже начинаешь на эту тему задумываться, а в следующий раз привносишь изменения в тот конкретный эпизод, который зритель отметил. Критические замечания тоже интересно читать. Как говорится – одна голова хорошо, а две лучше. Одному охватить все невозможно. И когда тебе зрители дают какие-то интересные намеки, направления, по любому начинаешь задумываться и что-то менять. В: То есть, зритель тоже что-то привносит в роль? ОЛ: Обязательно привносит! Вообще, форум – интересное чтение, которое дает много открытий. Зрители как будто задают другие условия игры: «а давайте поиграем вот так». И мне это, безусловно, интересно и важно. Театр – это настолько живая вещь! Творчество должно быть живым. А когда актеры говорят: «я играю как мне поставил режиссер!», - все! Это уже не творчество. Творчество – это когда основные контуры тебе простроил режиссер, но ты в этой жесткой канве можешь делать тааакие вещи - искать новые краски, другие ходы. Чем шире ты сделаешь для себя этот коридорчик, изначально выстроенный режиссером, чем больше норок там пророешь, тем будет интересней и живее, тем роль будет более наполнена. А если не двигаться, будет скучно самому актеру, а за ним – зрителю. Как сказал, если не ошибаюсь, Станиславский (а может, и кто другой, я просто не помню): любое искусство имеет право на существование, если оно не скучно. Пока хоть какая-то искорка существует – сцена живет. Как только искорки нет – все, зола, пустота. От этого умирают многие спектакли. В: А от чего еще может умереть спектакль? ОЛ: А разве этого не достаточно? Это самая главная составляющая. Самая! Пока в актерах есть искра – спектакль будет «гореть», он не умрет. Как только искра пропадает – пропадает спектакль. Нет, могут, конечно, декорации сгореть, и тогда спектакль закрывается. Или может разойтись антреприза, которая собралась, заработала бабок, и разошлась. Но это уже другая вещь.   В: В одном из давних интервью ты обмолвился, что хочешь сыграть Гамлета. Гамлета ты играешь. А сейчас есть роль, которую тебе бы очень хотелось сыграть? ОЛ: Во-первых, я помню это интервью, оно даже называлось «Эх, мне бы Гамлета!». Но это совершенно неправильная постановка вопроса, я никогда не мечтал сыграть Гамлета. Эта фраза у меня в контексте интервью просто вырвалась. А автор ее обыграл по-своему, да еще и в заглавие поставил. «Эх, мне бы Гамлета!» Да нет, не мечтал я никогда сыграть Гамлета. Хотя, что это за актер, который не мечтает сыграть Гамлета? Как тот солдат, который не мечтает стать генералом, или тот священник, который не мечтает стать Папой Римским. Хочется сказать - да дайте сыграть хотя бы то, что есть! Дайте понять, прочувствовать все это до конца! Я не говорю, что надо сидеть на месте и довольствоваться тем, что есть. Но в том, что есть, надо все время искать, искать и искать. Это, видимо, вообще мое кредо в театре. Искать. Копать. Менять. Импровизировать. Если все это делать, то работа обязательно выходит на следующий этап, на иной, более высокий уровень. Как это происходит с тем же Гамлетом, с Калигулой или Меркуцио. Есть одна мечта – сделать то, что есть, лучше и интересней. А название, имя роли, не имеет особого значения. Что дадут, то и буду играть. Хотя можно было бы и отказаться от некоторых ролей – от роли глухонемого мальчика, например [спектакль «Самоубица»]. Ну вот что это такое: сначала цыган в массовке прыгает, потом мальчик выходит, а потом – опять цыган. Два раза грим надо накладывать и снимать. Кто-то скажет – «маета»! Нееет! Даже в этом маленьком эпизоде хочется быть интересным, запоминающимся, живым, в конце концов. Со своей историей и прочими деталями. Этот мальчик – практически как Гамлет, только маленький. Каждый из нас в душе Гамлет. Каждый. У каждого есть своя боль, своя трагедия…     В: Один из зрителей спрашивал, что для тебя твой Гамлет? ОЛ: Они все равны, мои роли. Глухонемой мальчик в «Самоубийце», или Гамлет – какая разница? Для меня, по крайней мере, - никакой. Когда я пойму, кто такой Гамлет, кто он для меня, когда он родится… В: А он еще не родился? ОЛ: Он рождается с каждым новым спектаклем, и каждый раз, выходя на сцену, я не знаю, какой же будет Гамлет. Когда я окончательно пойму, какой он – он кончится. Я смогу закрыть эту страничку и перейти в другое место. Желание узнать, какой же он, самому пройти через все перипетии пьесы, причем вместе со зрителем, – вот что двигает роль. В: То есть, имя роли в конечном счете не важно? ОЛ: Нет. Имя не важно. Сейчас Гамлет, потом будет другая роль. Это НЕ ВАЖНО. Вот что надо понять. НЕ ВАЖНО! В: А те роли, которые ты сейчас играешь – они тебе все интересны? ОЛ: Мне да. Все, без исключения. Даже ведьма в «Макбете». Ну вот что бы там казалось такого особенного – ходишь спиной к залу весь спектакль. Черти-что вообще! В юбку уже еле влезаешь. А все равно – это серьезная работа. Надо же не просто выйти, лапки раскинуть и заговорить кривым голосом. «Давайте поиграем в Бабу Ягу». Возьмем, к примеру, момент, который мне особенно нравится – «Быть может, он от высших духов захочет получить ответ» – это же настоящий переход из одного состояния в другое, тут же, на глазах у зрителей. И причем, здесь надо не просто перейти от смеха к слезам, это даже не эмоциональная смена, а метафизическая, смена всего твоего существа: в этот момент тебя изнутри всего ломает, а сознание становится другим. Суметь совершить такое перевоплощение – очень интересно и очень ценно. И если получается, то кажется, молекулы иначе начинают двигаться в твоей коже, в теле, во всем. В: У тебя часто возникает желание (или потребность) свои роли разбирать, обсуждать с кем-нибудь? Не только с режиссером, не только на площадке. ОЛ: Да, эти разговоры постоянно происходят. На то это и театр. Все чего-то обсуждают, чего-то говорят… В: Ну это актеры в театре. Они видят процесс, они знают, как роль становилась. А с «внешними» людьми часто обсуждаешь свои роли? ОЛ: Не приходится особо. Всегда боишься быть непонятым с твоим азартом. Начинаешь что-то рассказывать, доказывать – а на тебя смотрят как-то так иной раз… То есть по любому эти вещи обсуждаются с людьми из твоего круга, из твоего мира. Другие этого попросту не поймут. Будут смотреть как на сумасшедшего: «чего это он?»   В: Люди твоего мира – кто они? ОЛ: Актеры. В: Только актеры ЮЗ, или кто-то еще?   ОЛ: Нет, есть еще конечно некоторые люди. Например, мои однокурсники, которых много в Москве и с которыми мы, хоть и редко, но встречаемся. Хотя по любому, этот круг состоит преимущественно из людей, занимающихся творчеством. В: Как ты считаешь, театр что-то меняет в людях? ОЛ: Я не знаю, меняет ли что-то театр в людях кардинально, и раз и навсегда. Человек сам должен работать, чтобы в нем что-то поменялось. НО, есть один важный момент. Если мне удалось хотя бы на время спектакля, хотя бы на три часа что-то в человеке зацепить, чтобы в нем что-то всколыхнулось, откликнулось, - я считаю, цель достигнута. А после уже человек должен сам работать. А так, просто – я пришел в театр, я посидел-посмотрел, и - бах – во мне что поменялось… Люди не роботы, не может театр ничего поменять. Человек должен сам хотеть изменяться, расти. Для этого он должен задавать себе вопросы. Кто я? Что я? Зачем я? Почему я? Я, я, я??? Театр сам по себе поменять ничего не может. Если человек захочет – он изменится. А мы можем только к этому подтолкнуть, заставить остановиться и подумать. Пусть не надолго. Пусть на эти три часа, пока идет спектакль. В: В продолжение этого же вопроса. Как думаешь, каким образом легче что-то изменить в человеке: напомнить ему о добре в его душе или наоборот - напомнить ему о всех ужасах, которые творит он и которые творятся вокруг него? Что в большей степени действует? ОЛ: Все люди разные. К каждому нужен свой подход. Даже режиссер, когда репетирует, к каждому актеру подходит по-своему. Воспитатель в садике или учитель в школе тоже подходит к каждому ученику по-разному, если это хороший психолог и умный человек. Так же и здесь. Кому-то нужно показать: посмотри, что ты натворил! А кому-то – напротив. В жизни всё очень по-разному бывает. Бывает так, что люди, которые раньше ничего не признавали, приходят к раскаянию, уже после того, как они переступили некий барьер. Вот если вспомнить историю с Папой Римским. В него стрелял какой-то турок. После покушения Папа приехал в тюрьму, где сидел этот стрелявший в него человек, и, по-моему, отпустил тогда этому турку грехи. И тогда бывший убийца раскаялся - он поменялся. Когда Папа умер, он просил и умолял привести его из тюрьмы на похороны. Человек так изменился, что он уже не понимает, как это он мог совершить то покушение. Возможно, очищение должно пройти через какой-то ужас. Человек должен перейти некоторую грань, чтобы посмотреть на себя со стороны и осознать, что надо меняться. Печально, если это грань, связанная с убийством. Может быть надо раньше? Может, это возможно с помощью театра? Посмотрите со стороны – а ведь спектакль показывает все это. В том же «Калигуле» зрителю сначала показывают все ужасы, а потом как будто говорят: ну ты ведь не такой, посмотри? Спектакль – это жизнь в миниатюре, со своими неподдельными страстями, настоящими чувствами. А если это жизнь, то все надо показывать: и ужасы, и доброту и чистоту в человеческой душе. Я наверно туманно говорю, но я сейчас тоже об этом думаю. В: То есть, надо показать одно, чтобы понять второе, и наоборот? ОЛ: Да. Всегда надо показать две стороны, чтоб было что обсуждать. Когда у нас есть только одно – черное или белое - и обсуждать то нечего. Ведь на самом деле жизнь – это извечный спор добра со злом. В «Мастере» замечательные есть слова. Может быть, это покажется софистикой, но все равно они замечательные. «Неужели Вы хотите уничтожить землю, снести с нее все живое из-за Вашей нелепой фантазии и наслаждаться голым светом?». На сцене, как и в жизни, должна быть гармония добра и зла. Что делала бы благость без злодейства, кого б тогда прощало милосердие?   В: Ты любишь читать? Есть любимая книга? ОЛ: Нет у меня любимых книг. Просто когда работаешь над пьесой, над ролью, всегда появляется масса литературы, которая с ней так или иначе связана. А иначе как проникнуть в роль? Читаешь, потом еще не раз возвращаешься и перечитываешь. А что касается отвлеченной литературы – редко когда получается что прочесть. Хотя, я тут недавно совсем прочел одну книгу – «Код Да Винчи». Ничего, забавно. А так, я раз в год минимум обязательно перечитываю «Мастера и Маргариту». В: Есть вопрос, который определенно один из самых волнующих для зрителей. Это вопрос Сципиона в Калигуле. «… у каждого человека есть какая-то отрада в жизни. Она не дает всё бросить. Ее зовут на помощь, когда выбиваются из сил…Что же это?» ОЛ: Не скажу. Пусть это останется мое. Калигула может ответить на этот вопрос – для этого он и создан. А артист Леушин не будет отвечать. Пусть это будет маленькая загадка. Post Scriptum: ОЛ: Спасибо за вопросы. Пишите – и может мы еще на какую-нибудь тему порассуждаем. В: А тебе на какую тему интересно было бы порассуждать? ОЛ: На темы, которые мне интересно рассуждать, я рассуждаю каждый раз на сцене (посмеивается).

[...как фотограф, я всю жизнь гонюсь за светом..
энергию света и любви Олег Леушин
излучает даже на фотографиях.
это надо видеть. ПОЙДЕМТЕ...]

[ВЕРОНИКА ИГНАТОВА, ФОТОГРАФ]

 



 

  

 

 


















 

 

всё, излучаемое человеком,
непременно возвращается к нему.
по законам вселенной.

 

 

 

Счастье актёра - это когда ты молчишь, а тебя слышат...(Олег Леушин)

Театр - это не место, где ты прячешься от себя. это место, где ты можешь найти себя (Олег Леушин)

 

Свет, это не только когда светло.
Это еще когда тепло...(Олег Леушин)

 

 

[Московский комсомолец, 02/11/2000]

Калигула в госдуме.
[Московский комсомолец, 28/12/1999]

ОЛЕГ Н. ЛЕУШИН ЛИЧНЫЙ САЙТ

ОЛЕГ ЛЕУШИН В ТЕАТРЕ НА ЮГО-ЗАПАДЕ   что говорили раньше? Cтраничка актёра на первом сайте Театра  www.ugo-zapad.narod.ru[2001]     Забавные случаи из истории зрительного зала ***Спектакль «Женитьба». Кочкарев (Олег Леушин) рассказывает на что должна быть похожа женщина. Из зала ему подсказывают: «Как лошадь». Леушин радостно поворачивается к залу: «Вот именно. Понимают люди». ***Спектакль «Гамлет». Борисов произносит монолог о Гекубе. Справа (от зрителей) Полоний (Валерий Афанасьев), слева два актера (Олег Леушин и Георгий Дронов) иллюстрируют этот текст. Куда смотреть было абсолютно непонятно. Везде очень интересно и смешно. Жаль, что это было только один раз ***Спектакль «Страсти по Мольеру». На сцене Клеант (Евгений Сергеев) и Ковьель (Олег Леушин). У Олега потрясающая лохматая прическа. Клеант в ярости срывает с себя парик, потом надевает его обратно. Вопрос из зала: - А почему Ковьель не снял парик? Действительно, почему бы это? У Олега Леушина есть целый букет ролей, которыми он регулярно и добросовестно радует зрителей. Причем, каждая роль вполне самостоятельна и не похожа на другую. Калигула, Коровьев, Хлестаков, Меркуцио, Кочкарев, конечно, обладают какими-то общими чертами, но ведь актер все-таки один и тот же. “Он постоянно меняется. Его лицо редко выражает мысли и чувства, но глаза отражают душу”. Эта фраза была написана о роли Калигулы, но, мне кажется, она применима и к самому Олегу. Чувствуется, что актер любит своих героев. Всех без исключения. В каждом своем персонаже он находит огромное количество разнообразных черт. Коровьев при всем своем сарказме и вечной насмешливости может вдруг внезапно стать очень серьезным, и зритель чувствует, что это не шут, а ужас во плоти. Меркуцио всегда весел, радостен, ни во что не вмешивается, но под личиной спокойствия бушуют страсти. Они прорываются в сцене ссоры с Тибальтом. Леушин здесь неузнаваем. То он спокойно ходил, говорил, а тут вдруг все его движения стали резкими, в интонациях появились отчаянные нотки. Меркуцио в исполнении Олега просто сам нарывается на свою смерть. Иногда даже кажется, что он предчувствует ее с самого начала спектакля. Очень неожиданным предстал Олег Леушин в роли Ипполита в “Dostoevsky-trip”. Всегда порывистый и нахальный, он вдруг сыграл потерявшегося ребенка. Его монолог о маме прозвучал почти как молитва. Важен тон, которым актер передает свои чувства. Кажется, что он у нас на глазах изменился, стал тем самым мальчиком, и у зрителей наворачиваются на глаза слезы, сострадая его горю и разочарованию. Кочкарев в трактовке Олега – человек одной идеи. Он загорелся мыслью женить Подколесина. Эта идея и ведет его. Кочкарев - Леушин заводит всех и вся. В его присутствии даже женихи начинают двигаться живее, перенимая пластику Леушина, абсолютно несвойственную им самим. Кочкарев - Леушин напряженно и сосредоточенно ведет все к определенной цели. Но Подколесин не выдерживает этой дьявольской пляски и прыгает в окно. Кочкарев - Леушина на этом ломается. Он говорит, что пойдет, что воротит, но в его словах уже нет того задора, который вел его на протяжении всего спектакля. Пружина, державшая его в напряжении, лопнула. Но нельзя говорить об Олеге только как о трагедийном актере, ведь он еще и потрясающий комик. В роли Клеанта из “Страстей по Мольеру” он просто неподражаем. Маленькая и хрупкая Марианна рядом с ним кажется сильной и уверенной. Клеант у Олега постоянно готов упасть в обморок, боится каждого шороха, дрожит от малейшей трудности. Ему и вправду легче умереть, чем бороться с батюшкой, но умереть он тоже боится. Во второй части Олег предстает перед зрителями в роли фехтовальщика. Весь в гипсе, но рвется в бой. А следующая его роль в этом же спектакле слуга Ковьель, который устраивает свадьбу своего хозяина. Тут зритель может оценить еще одну сторону его актерского таланта: теперь Олег спокоен, деловит и насмешлив. В одном спектакле он умудряется проявить себя с противоположных сторон. Я слышала, как в зале удивлялись: “Это он сейчас играл Клеанта? А потом учителя? А теперь слугу? Ой!” В нашем театре, как известно, любой актер всегда играет где-то в массовке. Олег не избежал всеобщей участи, но его роли в массовых сценах заслуживают внимания. Есть такой замечательный спектакль “Слуга двух господ” и есть там крошечная роль каратиста Пепе. Олег здесь может только проявлять свою удивительную пластичность и мимику, но делает он это так, что зрители иногда только на него и смотрят. Взять хотя бы финал, когда Пепе в углу тихо засыпает под слова Бригеллы. А трусливый фавн из “Сна в летнюю ночь” запоминается надолго. Конечно, не все роли Олега Леушина я сейчас перечислила, не обо всех его актерских качествах рассказала. Хотя, Вы ведь и сами все знаете, правда? Олег приятный во всех отношениях человек, хотя и молчалив. Но чувство юмора у него имеется. Столкнувшись с ним в коридоре, я испытала незабываемые ощущения: он отскочил с воплем и скорчил потрясающую рожу. Да и к поклонницам (а их у Олега Леушина порядочно) он относится не то чтобы с отвращением. Добрый, все-таки.

Эх, чудесный сайт был: http://www.olegleushin.narod.ru, хоть и неофициальный.
Куда более живой и настоящий, чем существующая серая унылая, но официальная версия.


Вот этим он как бы заканчивался, так сказать, "последнее напутствие", вместо P.S.



ВМЕСТО PS:...






 

 

 К новогодним праздникам Российский канал и компания «Арчифильм» приготовили зрителям поистине царский подарок – премьеру новогодней комедии «Прощайте, доктор Фрейд!». Этот фильм - солнечный, искрометный, с лихо закрученным сюжетом и неожиданным финалом - уже получил награды «За лучший сценарий» и «Лучший продюсерский проект»  на кинофестивале «Амурская осень» 2004 года в Благовещенске, а также «За самый смешной сценарий» и «За режиссуру» на кинофестивале «Улыбнись Россия 2004» в Великом Новгороде. 

 

Небольшая справка:  Сценарий: Марина Мигунова и Вадим Михалев  Режиссер-постановщик: Марина Мигунова   Кратко сюжет фильма: В усадьбу руководителя строительного треста приглашается психоаналитик для решения возрастных проблем  сына  хозяина . С его приездом все в доме встает вверх дном, сам же он влюбляется в дочку хозяина. Дело бы к свадьбе, да он ей не пара, и мать с бабкой,  увлеченные обаятельным юношей, всячески их роману препятствуют. Но и  психоаналитик  не прост, он оказывается не тем, за кого себя выдавал. Сын хозяина , тем временем,  решает свои проблемы самостоятельно , удивляя родителей выбором любимой женщины. Наши герои учатся прощать и понимать друг друга, и потому финал счастливый.   Фрейдизм, в Росси не пройдет, так считает  сам Фрейд, который является полноправным действующим лицом картины.   В этой новогодней комедии, люди много говорят о сексе, а хотят простого человеческого счастья и любви. Олег Леушин в фильме играет Феликса, управляющего  треста.  По сюжету Феликс успешно  грабит фирму, уходя от налогов, а также ухаживает за дочерью Василия, Ниной...

ФОТОГРАФИИ СО СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ
Фото предоставлены Мариной Мигуновой

 

Главная Новости Афиша Спектакли О театре Люди театра Актеры Клуб зрителей Услуги Пресса Гостевая книга Вакансии Инвесторам

Гастроли Юго-Запада C 28 по 31 октября на сцене "Комедiи" состоятся гастроли московского "Театра на Юго-Западе"!   В нижегородском театре «Комедiя» с 28 по 31 октября ГАСТРОЛИ московского «ТЕАТРА НА ЮГО-ЗАПАДЕ»!   28 октября                                                 В. Белякович                                                                              ДРАКУЛА                                            Фантазия в 2-х действиях по роману Брэма Стокера                                                                               (3 ч. 30 м.) Вольная фантазия театра на тему мистической легенды о графе-кровопийце. Но главным персонажем этой истории является любовь. В Трансильванию приезжает агент по недвижимости Джонатан Хакер. И там, в замке графа Дракулы, он видит портрет своей невесты, которая ждет его в Лондоне! Однако граф рассказывает таинственную историю портрета девушки, умершей 400 лет назад...     29 октября                                                         Е.Шварц                                                                               ДРАКОН                                                           Сказка в 2-х действиях (2ч. 30 мин.)   Бессмертная сказка с бессмертными героями, в которой великие освободители и их противники сражаются за власть над народом. В спектакле именно народ стал одним из главных действующих лиц. Герои приходят и уходят. А люди встают на сторону победителя, ведь они давно уже знают, как избавиться от Дракона...   30 октября                                                    ПРЕМЬЕРА!                                                                               М.Кантор                                                                    ВЕЧЕР С БАБУИНОМ                                                   Трагикомедия в двух действиях                                                                   (2 ч. 30 мин.) Театр На Юго-Западе вновь удивляет зрителей: впервые поставлена пьеса Максима Кантора, автора нескольких ярких романов! Особняк Бабуина - место, где сбываются мечты многих людей... Но Бабуин безмерно одинок. Только игра согревает его душу, а играть он любит на пределе эмоций! Игра в карты на человеческую жизнь - что может быть острее?! Особенно если на ужин приглашены видные представители творческой интеллигенции...   31 октября                                                     В.Белякович                                                                 ВСТРЕЧА С ПЕСНЕЙ                                                      Театральный капустник в одном действии   Спектакль выдержал самое сложное - испытание временем. Это феерическое представление, где актеры обыгрывают известные шлягеры. При этом они не просто пародируют исполнителей, они дополняют, расширяют, объясняют, танцуют любимые песни. Постоянные зрители знают: заряда энергии и радости, полученного на «Встрече с песней», хватит надолго! В спектаклях заняты: н.а. России В.Афанасьев, з.а.России Е.Бакалов, з.а. России А.Горшков, з.а. России К.Дымонт, з.а.России О.Леушин, з.а. России А.Наумов, О.Авилова, А.Белов, Н.Бычкова, И.Кириллов, А.Матошин, А.Санников.   http://comedia.nnov.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=263&Itemid=27

В Н.Новгороде проходят гастроли московского Театра на юго-западе

30 октября 2008 01:22

В Нижнем Новгороде проходят гастроли московского Театра на юго-западе.

Каждый день - новый спектакль. До конца октября в этом ритме будет жить Нижегородский Театр Комедия. 29 октября на нижегородской сцене артисты представили трагифарс "Дракула". Это одна из самых сильных и динамичных постановок театра.

Интересно, что сам театр - небольшой, он расположен на окраине столицы. Многие критики даже называют его подвалом, правда, в нём сыграли уже почти все мировые пьесы.

"Ореанда-Новости"

 

Опубликовано 11:14 23.10.2008
Документ: http://www.volgainform.ru/allnews/1073570/

Московский "Театр на Юго-Западе" представит в Нижнем Новгороде четыре спектакля

Гастроли Московского "Театра на Юго-Западе" пройдут 28 - 31 октября в нижегородском театре "Комедiя", сообщила ИА REGNUM заведующая литературной частью театра Анастасия Разгуляева.

Она напомнила, что основатель и художественный руководитель "Театра на Юго-Западе" Валерий Белякович был художественным руководителем также и труппы "Комедiи" в 2000-2006 годах, и в этот период гастроли московского театра Беляковича проводились в Нижнем Новгороде регулярно.

В афишу гастролей включен премьерный спектакль театра - трагикомедия "Вечер с бабуином" Максима Кантора. "Особняк Бабуина - место, где сбываются мечты многих людей, но Бабуин безмерно одинок - только игра согревает его душу, а играть он любит на пределе эмоций, например, на человеческую жизнь, особенно если на ужин приглашены видные представители творческой интеллигенции", - рассказала Разгуляева о сюжете пьесы.

Также "Театр на Юго-Западе" представит спектакли "Дракула" - фантазию по роману Брэма Стокера, сказку Евгения Шварца "Дракон" и театральный капустник Валерия Беляковича "Встреча с песней" - феерическое представление, где актеры обыгрывают известные шлягеры.

театры | новости театров
| Гастроли Московского Театра на Юго-западе.

 

 

 

 

 

 

 

http://butik58.ru/main/13/27/#513

ЗАЩИТА ОТ ЭНЕРГЕТИЧЕСКОГО ВАМПИРИЗМА

I.При энергетическом нападении вампира:
1. Итак, вы распознали энергетического вампира, как себя вести в этом случае, как себя от него обезопасить? Для начала нужно прервать процесс перекачки энергии из вашей ауры в чужую. Чтобы это сделать, нельзя смотреть в глаза вампиру, и нужно замкнуть свое энергетическое поле, сложив для этого вместе ладони рук.

2. Известно, что молчание - хорошая энергетическая защита. Молчание дает человеку мудрость, но при одном условии: не должно быть внутреннего диалога - укоров, обид.
Единственным мудрым диалогом будет ваше oбращение к Богу: "Господи, прости его, ибо не ведает, что творит".
Эта искренняя молитва с жалостью к человеку способна остановить его, а вас уберечь от страданий.
Только спокойствие, только заполненная радостью душа человека может противостоять психическим атакам. "Возлюби ближнего своего, как самого себя".

3. Противодействие с помощью холодности.
Бывает так что энергетический вампир не оставляет вас в покое, постоянно жалуется на свою судьбу, проблемы и болезни, но при этом абсолютно ничего не делает для исправления положения. Может оказаться, что это ваш близкий родственник. Тогда можно противодействовать ему с помощью холодности. Нужно относиться холодно к людям с больными излучениями, не жестоко или равнодушно, а именно холодно. Разумеется, после такого изменения ваших взаимоотношений с энергетическим вампиром, неизбежно их ухудшение или разрыв. Однако поверьте - это наилучший выход для вас обоих. Вы будете защищены, а вампир будет вынужден учиться добывать энергию нормальным способом, в худшем случае переключиться на других доноров.

4. Для противодействия вампирам можно попросить помощи у Бога, Ангела Хранителя или воспользоваться заговором, который можно произнести про себя при контакте с вампиром:
"На море на Окияне, на острове Буяне, лежит камень Алатырь, на том камне сидят три старца с железными прутьями, идут к ним навстречу двенадцать сестер-лихорадок, кровь сосущих, окаянных. Вы куда идете, грешныя, проклятыя? Идем в мир, у людей кости ломать, кровь испивать, силушку отымать. Воротитесь, грешныя, окаянныя, проклятыя! Мать, ты моя, вечерняя звезда, жалуюсь я тебе, раб Божий (имя), на двенадцать девиц. Иродовых дочерей! Заклинание повторить три раза, незаметно сплевывая после каждого раза в левую сторону, с приговором: Куда я плюю, по туда кровососам грешным не ходить!"

5.Очень хорошо для борьбы с энергетическими вампирами помогают специальные талисманы и амулеты.

6.Противодействие с помощью энергетического щита.
Этот метод встречается у некоторых адептов оккультных учений. Заключается он в том, что человек, уверенный в воздействии на него энергетического вампира, должен мысленно окружить себя тонким энергетическим щитом или экраном, как бы сотканным из необыкновенно прочной светящейся материи. Обычно это сфера или щит золотистого цвета. Чем ярче у вас воображение, чем вы спокойнее и увереннее в момент нападения, тем эффективнее будет результат. Не забудьте в последствии разрушить экран, поскольку его постоянное присутствие нарушит ваш естественный энергообмен с окружающей средой.


II.После контакта:
1. После контакта с энергетическим вампиром или после нахождения в местах скопления народа необходимо принять душ, лучше контрастный, так как вода все уносит.

2. Горячий чай или прием горячей воды в количестве 200-300 мл, которая является прекрасным средством, очищающим организм и способствующим возрастанию в нем энергетической силы. Именно стакан кипятка, который выпивается медленными глотками натощак, снимает головную боль, снижает лихорадку и улучшает аппетит.

3. а) Чай из лекарственных трав для нейтрализации солнечного вампиризма должен включать: бадан, боярышник, пион, солодку, софору желтоватую, мускатный орех, астрегал, бруснику, ландыш, эвкалипт.

б) Чай из лекарственных трав для нейтрализации и лечения лунного вампиризма должен включать: девясил, чабрец, пижму, полынь, чистотел, толокнянку, глостер, землянику, омелу белую, мяту, багульник.

в) Чай из лекарственных растений для нейтрализации и лечения солнечного и лунного вампиризма одновременно: тысячелистник, ревень, аир, марша красильная, подорожник, хвощ, ноготки, лопух, черника.

4. Перестаньте говорить и раздражаться на вампиров, не держите обиды на них. Пока вы будете помнить своего обидчика, держать на него злобу и обиду, пока вы будете мыть его косточки - вас будет трясти, а энергия и сила ваши будут продолжать уходить к обидчику.

5. Если энергию у вас все-таки украли? Равно, как и высосанную кровь, ее в срочном порядке надо восстанавливать, ибо кровь и энергия - два главенствующих жизненных начала человека. Для этого надо занять так называемую "позу кучера": вы усаживаетесь поудобнее в кресло, кладете на колени руки ладонями вверх (так вы открываете свои энергетические каналы) и, полностью расслабивпшсь, закрыв глаза, обращаетесь мысленно к Космосу, прося оттуда новой жизненной силы. Продолжительность сеанса пятнадцать минут, во время которых вы чувствуете, как прана заполняет вас.

6. Метод накопления энергии. Для этого нужно выбрать дерево-донора, например березу, дуб или сосну. Обойти вокруг дерева девять раз против часовой стрелки со словами: "Прошу тебя дерево (название) дай мне силы, залечи мои раны."
После чего нужно обнять дерево и представить, что оно наполняет вас энергией.


III.После контакта с осознанным вампиром.
1. Если вампир не очень сильный и присосался не так давно, избавиться от него достаточно легко при помощи такого простого приема, как временная остановка восходящего потока. Для этого, как вы уже знаете, достаточно всего лишь задержать дыхание на вдохе. Присоска при этом отпадет сама собой.

2. При не слишком глубоко укоренившейся присоске, если она установлена недавно, также достаточно сосредоточиться на ощущении границ своего эфирного тела и проследить их целостность и нерушимость. Сосредоточившись на своем эфирном теле и тщательно обследовав его границы, вы обязательно почувствуете, где они нарушаются, в каком именно месте происходит отток энергии (как вы уже знаете, вампиры подключаются к нижним чакрам - Манипуре или Свадхистане). Почувствовав место оттока, вы можете направить туда дополнительную энергию.Делайте это до тех пор, пока ощущения восстановившейся целостности границ эфирного тела не станут ясными и четкими.

3. Если предыдущие два метода не помогли, значит, вам достался вампир достаточно сильный и укорениться он успел весьма глубоко.
Лучше будет, если вы останетесь в одиночестве в тихой комнате, расслабитесь, прогоните посторонние мысли.
После чего вам предстоит оборвать, отрезать или каким-то другим образом отсечь от себя присоску. Сосредоточьтесь на ощущении своего эфирного тела, обследуйте его границы, ощутите место присоски, по которой происходит отток вашей энергетики. Теперь ощутите эту присоску в виде вполне материального жгута, веревки, каната - как вам подскажет ваша интуиция. Далее, опять же согласовываясь с собственной интуицией, действуйте так, как действовали бы в реальности, если бы вам надо было этот канат перерезать. Можете пользоваться любыми инструментами, какими только пожелаете, - взять, например, меч, пилу или топор и отсечь присоску. Если же это ни мечу, ни топору оказалось не под силу - ну что же, воспользуйтесь лучом лазера, огнеметом, ракетной установкой. В общем, в ход может пойти любое оружие, которое вы только сможете четко и ясно ощутить, - оно будет смоделировано вашим эфирным телом. Отсекайте, отрубайте, отрезайте присоску до тех пор, пока у вас не появится четкое ощущение ее отделения и восстановления нормальной границы вашего эфирного тела.

Но надо иметь в виду следующее: отсечь присоску - это еще не все. Потому что даже после отсекания она по-прежнему будет тянуться к вам в пространстве, так и норовя присосаться обратно. Чтобы предотвратить повторное закрепление вампира, можно замкнуть отрезанный жгут с Манипура-чакрой вампира, образовав такую своеобразную петлю. Если вам это сделать почему-либо не удается, можно отрезанную присоску погрузить глубоко в землю - так глубоко, как только сумеете достать (естественно, в своем воображении, реальную яму рыть не надо). Вампиру после этого вряд ли захочется снова тянуться к вам своими щупальцами.

4. Если вам удается распознать вампира в тот момент, когда он только устанавливает присоску (например, разговариваете с каким-то человеком, и вдруг чувствуете, как ни с того ни с сего наваливается усталость), проще всего в целях самообороны поступить так: немедленно создать мощный энергетический поток из своей Аджна-чакры, словно луч прожектора, и этим лучом соединить эфирное тело вампира с эфирным телом любого находящегося поблизости объекта. Подойдет для этой цели и дерево, и животное, и даже случайный прохожий. Вреда вы этим никому не причините: данная связь почти сразу разрушится, но вы за это время успеете выйти из-под влияния вампира.

И все же данным методом надо пользоваться очень осторожно: его можно применять только в том случае, если вы уверены, что вас вампирят осознанно, что человек прекрасно понимает, что делает, потому что привык получать подпитку за счет других.
Иначе вы выйдете за пределы необходимой обороны. Если человек подключился к вам случайно, просто потому, что он в данный момент энергетически истощен, то его вампиризм неосознанный. И для такого человека ваш луч прожектора может быть опасен, так как в этом случае вы делаете не что иное, как наводите сглаз. Опять же хочу напомнить о том, что этим вы можете нанести вред и себе, попортив свою карму таким неблаговидным деянием.


У кого-то может сложиться впечатление, что вампирам живется лучше, чем обычным людям - еще бы! - "халява", на всем готовеньком...
Опасное заблуждение! Hе завидуйте и тем более не становитесь на их путь.
С чужой энергией всасывается и информация о болезнях этих людей. Со временем вы приобретете такой "букет" болячек, что не помогут ни лекарства, ни самые лучшие знахари. А во-вторых, организм довольно скоро разучится подпитываться от природы. Хроническое истощение и быстрое старение ему гарантированы...


КАК ПЕРЕСТАТЬ БЫТЬ ВАМПИРОМ

1.Честно признаться самому себе, что вы стали энергетическим вампиром и захотеть измениться.

2.Институтом, ведущим борьбу с энергетическим вампиризмом, является христианская церковь. Заповеди Христа учат слабых, нуждающихся в поддержке людей черпать необходимую энергию не из ближнего своего, а из молитв и духовного общения с Творцом.

3. Заняться энергетическим очищением, открытием чакр и духовными практиками.

4. Больше общаться с природой.
 

ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ВАМПИРИЗМ

Вам, наверное, из школьного курса физики должно быть знакомо явление, которое называется взаимоиндукцией. Поэтому, если человек с разбалансированным энергополем находится в непосредственной близости с человеком, у которого с этим все в порядке, то, по закону взаимной индукции (ведь энергия у разных людей подобна), их поля, соприкасаясь, естественным образом начинают между собой взаимодействовать. Гармония у сильного несколько нарушается, но зато у другого стабилизируется. Процесса откачки энергии от одного к другому не было, а произошла гармонизация двух полей. "От много понемножку - не воровство, а дележка". Это вампиризм? Нет! Это по законам физики. А если человек с разбалансированным энергополем поймет, что ему лучше не отсиживаться, а быть среди людей и начнет специально стремиться к встречам, то так появляется НЕОСОЗНАННЫЙ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ВАМПИР.

Если человек использует специальные психологические, энергетические или магические способы повысить свою энергетику от других людей, то появляется ОСОЗНАННЫЙ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИЙ ВАМПИР. Сразу хочу успокоить: случаи сознательного вампиризма чрезвычайно редки, и потому не стоит впадать в панику

При вампиризме резко ухудшается настроение, появляется слабость, как будто вы только что проделали тяжелую физическую работу.

В случае сглаза резко рассеивается нисходящий поток, а при присоске (вампиризме) ощутимо падает восходящий поток.
Прямой энергетический пробой вызывается сильным потоком энергии, проистекающим из Аджна-чакры человека, который находится для вас в зоне непосредственной видимости. Этот поток может пробивать эфирное тело, и через пробой теряется энергия нисходящего, космического потока (как правило, <утечка> происходит в верхней половине туловища) - тогда мы имеем дело со сглазом.
Если же поток из чьей-то Аджна-чакры как бы присасывается к вашим нижним чакрам, он начинает инициировать массивную потерю энергии восходящего потока - и это уже вампиризм.

Невидимая присоска пульсирует, выкачивая из человека жизненно необходимую энергию Земли. Присоску можно определить рукой. Если же ваша рука попадет в область, где прикрепилась присоска, то ладонь почувствует покалывание и вместо ощущения упругости встретится с чувством разрыхленности поля.

Если вы уже хорошо научились видеть эфирное тело и сумеете настроить свой глаз на восприятие ауры, то увидите, что при присоске аура рассеивается в нижней половине эфирного тела (под пупком или на том же уровне со стороны спины), а при сглазе аура утончается в верхней части тела.


ОТКУДА ОНИ БЕРУТСЯ?
Дело в том, что эти люди не могут нормально извлекать энергию из пространства (жизненная сила, прана, нервная сила и т.д.).
Это может возникнуть по разным причинам - из-за заболеваний; из-за порчи; от перекрытия чакр, особенно верхней; кармического характера и т.п.
У них возникает так называемое чувство энергетического голода, которое они сознательно или неосознанно компенсируют как за счет близких, так и за счет незнакомых людей.

Этот процесс, по сути - вытягивание ауры из человека, этот процесс очень хорошо видим людям с энергетическим зрением. Место соприкосновения аур - наиболее ослабленная или пробитая чакра донора. Это происходит не только на близких, но и на больших расстояниях.


КАК РАСПОЗНАТЬ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИХ ВАМПИРОВ?

Обычных тестов для их распознания не существует.
Единственная возможность засечь вампира, это собственная интуиция в сопоставлении с собственным самочувствием.
При контакте с вампиром обычно чувствуется беспричинный упадок сил, в то время, как вампир рядом с вами будто бы расцветает (оживает) на глазах. Каковы же последствия для вас после контакта с вампиром? Нарушение вашей энергетической оболочки сначала ведет к обычной усталости, а далее к возникновению серьезных заболеваний, иногда к смерти. Вампиры живут на наших бросовых энергиях. Мы не просто отдаем им силу, а всегда на энергиях раздражения срываемся, сбрасываем. Они вынуждают нас быть их донорами, а мы после этого болеем.
Если изолировать вампира от окружающих его людей, то он, не имея возможности заряжаться, подпитываться за счет других, будет мучительно умирать, а не выдержав этого, может покончить жизнь самоубийством.


ПРИНЯТО ДЕЛИТЬ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИХ ВАМПИРОВ НА:
солнечных
лунных.
Солнечно-лунных

СОЛНЕЧНЫЕ ВАМПИРЫ

Это жестокий и в высшей степени эгоистичный энергетический бандит. Они сами провоцируют скандалы и ссоры, вызывая душевную и физическую боль.
Солнечный вампир действует нагло, вызывая взрыв нашего негодования, оскорбляя в лицо. Им движет зависть, злоба и ненависть.
Если мы не реагируем на солнечных вампиров, то они способны ударить нас, лишь бы получить порцию бросовой энергии.

Определить солнечного вампира можно по линиям на ладонях его рук. Они имеют темно-красный или фиолетовый цвет вместо ровного красного.
На Руси использовали кровопускание для облегчения болезни, в которой преобладала тяжелая кровь, т. к. кровь у вампиров зашлакована.
Однако самым действенным способом лечения было использование медицинских пиявок.

ПРИМЕРЫ:
1.В транспорте молодой человек - вампир оттолкнул старушку и сел на освободившееся место. Народ начинает возмущаться, стыдить его, а он сидит и нагло улыбается. И вот уже все почти кричат на него, обзывают, а он сидит и улыбается. Вовлеклись в задуманный вампиром сценарий и покормили его своей бросовой энергией, т. к. во время бурных эмоций открыли, а некоторые даже порвали свои биополя и дали возможности перетечь энергии к вампиру. Чем интенсивнее наша реакция на раздражение, тем быстрее и лучше мы подпитали вампира, а ему только этого и надо. Затем он выходит, все облегченно вздыхают, но чувствуют себя плохо, еле стоят на ногах - такая у них сильная слабость.
2.Учитель - вампир входит в класс и после здравствуйте начинает оскорблять учеников, называя их лентяями, бездельниками, неучами и грозя наставить целому классу двойки. Ученики начинают дрожать от страха и. теряя свою энергию, кормят учителя-вампира, который к концу урока делается даже веселый и ласковым. Он покушал и ему хорошо.
3. Ревнивый муж - вампир. Причем ревность - не проявление любви, а хитрый прием держать свою жертву в постоянном энергетическом (психическом) напряжении и срыве. Вампир не видит и не слышит объект своей любви, а устраивая скандалы - кушает энергию. Семейные вампиры живут долго, не давая жизни своим домочадцам. Они переживают своих доноров, а мы удивляемся, почему же хорошие люди умирают раньше плохих.
4. Начальнику-вампиру как хлеб нужны разгильдяи, он будет держать их подле себя постоянно, держать таких, которых можно безнаказанно ежедневно обижать и оскорблять. Когда начальник вампир, на этой почве вокруг него появляются подхалимы и угодники. Это слабые люди, и этим они защищают себя от энергетических встрясок.
5. Еще один скрытый прием вампиризма, который используют вампиры, -они требуют доказательств. Вы их никогда и ни в чем не переубедите, они все равно останутся при своем мнении. А сколько нервов вы при этом попортите; и какие опустошенные вы выходите из этих разговоров! Здесь вампиру важен конфликт, он провоцирует нас на энергетическое столкновение. Мы мечемся перед ним, а он наливается довольством. Вампир любит только себя, он не умеет любить других и радоваться жизни.


ЛУННЫЕ ВАМПИРЫ

Энергия лунных людей-вампиров противоположна солнечной, она холодная и влажная. Лунная энергия обладает сильным магнетическим качеством. Это люди, которые незаметно, мягко и спокойно тянут из нас душу.

Лунный вампир - это энергетический вор, тихий и скрытный. Он всегда плачется о своих проблемах, прикидывается глухим и непонимающим. Это зануда. Он не ругается, не ссорится, не доказывает, он ноет и этим выводит нас из душевного равновесия.

Человек так устроен, что, если на него не нападают, не губят, то вроде бы нет повода оттолкнуть того, кто ищет якобы совета и помощи.
У такого всегда одни и те же проблемы и, сколько ни говори, ни советуй, проблемы не меняются, а это уже начинает раздражать.
От соприкосновения с ним теряются силы, понижается жизненный тонус, начинаешь зевать, горло что-то сдавливает и першит.
Лунные вампиры дорожат дружбой с вами, потому что сумели подобрать к вам ключик и научились мягко открывать шлюзы ваших энергетических каналов.

ПРИМЕРЫ:
1.Прелюдия перед энергетической едой домашнего вампира: " Меня никто не любит и не жалеет. Я для тебя стараюсь, а ты только все портишь. Ты даже не можешь мне помочь, а я так устала и т.д.". А через какое-то время: " Ну, что ты какой-то вареный? Я же говорила, что ты ничего не можешь. А я вот высказалась и мне легче. Давай пойдем куда-нибудь."
2. Пришла в гости соседка- вампир и начала рассказывать о муже- алкоголике, сыне-наркомане, болеющей матери и т.д. Вы слушаете, что-то советуете, затем начинаете почти засыпать под ее монотонный голос, а она говорит: " Ну, я побежала, мне надо еще много дел переделать" И соседка убегает, а вы бредете к дивану и засыпаете. Характерная деталь: вампиры никогда не приглашают вас к себе в гости, а норовят прийти к вам, попить чайку, но сами никогда чаем не угощают. У вампира в гостях вы будете чувствовать себя как не в своей тарелке, и уйдете вы от него с больной головой, слабостью в теле, с чувством напрасно проведенного времени.
3. Технический прогресс породил еще один изощренный вид вампиризма -телефонный. Телефонный вампир, звоня, делится с вами не радостью, а выплескивает на вас очередные или одни и те же проблемы.


ЛУННО-СОЛНЕЧНЫЕ ВАМПИРЫ - им свойственна двуличность: на работе они одни, а дома совсем другие.

ПРИМЕРЫ:
1.В семье даже лунные вампиры всегда агрессивны и ежедневно проводят всей семье или кому-нибудь одному из ее членов энергетическую встряску. Вне дома они тише воды и ниже травы, заискивающие, сюсюкающие.
2. С семье солнечные вампиры часто жалуются на непонимание на работе, на своего начальника или тупых подчиненных.


ДОБРОВОЛЬНОЕ ДОНОРСТВО

Когда в семье кто-то заболел мы неосознанно, ухаживая за любимыми отдаем им часть своей энергии и помогаем выздоровлению. Когда кто-то в семье очень устал, то общаясь мы помогаем восстановить баланс энергии. От человека с большим уровнем энергии жизненные силы автоматически перетекут к ослабленному (с низким уровнем энергетики). Люди обмениваются между собой энергией, даже не дотрагиваясь друг до друга.
Не бойтесь отдавать свою энергию хорошим людям. Чем чаще вы будете опустошать свои "резервуары" для них, тем больше свежей и целебной энергии будете получать от природы. Для тех, кто "возлюбил ближнего своего, как самого себя", энергетического вампиризма не существует! Отдай, получишь больше - таков Космический Закон.


ДЕТСКИЙ ВАМПИРИЗМ

Детский вампиризм обычно сопровождается выпрашиванием дорогих покупок, истериками и шантажом.
Что делать?
Попробуем разобраться в причинах такого поведения ребенка. Что заставляет ребенка отбирать энергию у взрослых? Болезнь? Физическое истощение? Похоже, нет.
Ребенок "здоровый, развитый". Мало заботы? Тоже нет: "Тянутся из последних сил, чтобы все у нее было..." И все же ребенку чего-то не хватает. Чего?
Почему сразу же после рождения "жизнерадостная, веселая" женщина стала раздражительной? Ребенок мешает ей вести прежний образ жизни. Теперь все силы, время, внимание она вынуждена отдавать этому маленькому человечку. Втайне, в глубине души, она ненавидит за это свое дитя. Она делает все, что положено: вовремя кормит, меняет пеленки, но... ребенок неудовлетворен, он капризничает и "все чего-то требует".
Чего? Он требует любви! Мать же откупается подачками: "Hа, только не тревожь..." Вот, где истинная причина детского вампиризма: мать лишила свое дитя самой мощной и самой необходимой ему энергии - энергии любви. Если матери удастся изменить свое отношение, ребенок перестанет быть маленьким вампиром. "Hачни с cебя..."

Если мать не изменится, то ребенок истощив мать, начинает искать новые жертвы - так возникают "истеричные" дети в детских садиках, " хулиганы" в школе, а затем " тираны" в семье и на работе.

Нашла подклад – что делать?