Широкий бульвар Независимости, обрамлённый двумя шеренгами рослых и густолистых деревьев, рассекал город на две части – северную и южную. Начинался он от моря и, постепенно отклоняясь к береговой линии, переходил незаметно из Бат-Яма в Яффо, сменив имя на «бульвар Иерусалим», и уходил дальше в Тель-Авив. Значительный участок дороги удивлял прохожих ярко-огненным буйным цветением цейлонских акаций. Рассказывали, что одна такая крона способна укрыть от палящих лучей роту солдат. Под её кудряво-багряной папахой люди и автомобили выглядели тусклыми пигмеями. На этом отрезке дороги бульвар пересекала улица Ирушалаим, а на ней моё внимание привлёк массивный дом в шесть этажей, приподнятый над обочиной широкими ступенями. Царственный фасад был украшен многоярусным граффити (цветным русунком), повествавшим об исходе евреев из Египта в Землю Обетованную. Художественная композиция выполнена в технике резьбы по не затвердевшей штукатурке и подкрашена коричневой, красной, жёлтой и зелёной красками. Сюжет начинался сразу от завершения могучих столбов, поддерживавших каменную громаду, и переходил с этажа на этаж, занимая пространство четырёх живописных ярусов.
На первом ярусе были нарисованы символы быта скитальцев пустыни: горсть мана (самородная крупа), шофар (сигнальный рог) и сосуд с водой.
На втором ярусе изображены два главных патриарха процессии, шагавших по пустыне. Один опирался на дорожный посох – не тот ли, которым Моисей извлёк воду из камня, ударив по скале? За ними уже возвышалась гора Синай. Путников поддерживали пути божественный ман и колодезная вода.
На третьем ярусе иудей-охранник, вооружённый копьём и щитом, ожидал отставших в хвосте колонны – маленькую девочку и женщину с грудным ребёнком. Она несла на голове сосуд с водой.
Заключительный ярус панно описывал завершение сорокалетнего похода. В нём были совмещены два сюжета. Драматична сцена у горы Нево, откуда евреи впервые увидели Землю Обетованную. На фоне холмистой местности спутник Моисея (возможно, полководец Йешуа бен Нун) указывал рукой на близкий Ханаан, а патриарх жестом благословлял его. Рядом женщина поливала иудею на руки из кувшина перед молитвой. Наутро евреи уходили за Иордан.
Нет точных сведений, кем выполнены рельефы на этом фасаде. На стенах нескольких домах я видел похожие фрагменты рельефов, по которым можно заподозрить руку конкретного мастера, но эту шараду нам предстоит разгадывать на других прогулках.

      Построил Ихезкель с сыновьями  недалеко от моря дом на пригорке. Приглашённый художник нарисовал на стенах  море, парусник и предзакатное солнце. Его  море оказалось в нише построенного дома (ул Ремез, 14).  В палисаднике росли мелкие деревья и кусты.   Они не мешали прохожим видеть работу  художника. Дом был угловым, и на перпендикулярной улице числился как Шарет, 39. А там уже и море перешло  на встечные стены, стоявшие под прямым углом – и парусник  как бы удалялся .  Беспокойные чайки летели вслед за парусом. Умел художник использовать обман зрения. Только прохожие понимали, что море,  волны, чайки  и кораблик – всё нарисовано нанятым маляром на стенах, которые построил подрядчик Ихезкель с сыновьями.   

   Карманный Атлас, по которому я ориентировался в Бат-Яме прежних лет, позволял находить так называемые “ягодные места”, где территория города делилась на новую и старую застройку.  В этой книжке хранился мой бесценный информационно-справочный багаж, на основе которого мне удавалось создавать новые сообщения и файлы.

 Три крупных здания загородили выезд к морю через улицу Бальфур. Одно здание

       У жилого дома Соколов, 35 участок земли, отгороженный от улицы, зарос неухоженными деревьями, а кустарник вдоль ограды превратился в густую высокую стену. Со стороны  палисадник казался  непроходимыми зарослями, но иногда из зелёной чащи проглядывали фрагменты фасада. Временами и для деревьев настаёт пора удалять старые сучья и обрезать беспорядочные ветки, мешающие видеть свой дом с улицы.  А я,   проходя мимо дома, был свидетелем генеральной уборки двора и обнаружил, что убранные заросли скрывали  стену, украшенную художественным панно. Вот ещё один экспонат  беспризорного “музея под открытым небом”. Наутро я пришёл с фотоаппаратом. Однако,  не нашёл калитку в палисадник, а в моём возрасте перемахнуть полуметровый заборчик было не с руки (как и не с ноги). Поэтому  отправился искать обходной машрут вокруг здания. Открывшаяся картина  заставила вздрогнуть:  по отдельным деталям конструктивистской композиции я узнал, как мне показалось,  авторскую манеру мастера Рыбака (Rybak) или Ланде (Lande), а они в Бат-Яме часто работали в соавторстве.

Фотография Наума Соколова. Его именем названа эта улица в Бат-Яме.   Н.Соколов был активным сионистским деятелем и соратником Герцля в возрождении государства Израиль не Земле Обетованной, а также зачинателем журналистики на языке иврит.

Книга Наума Соколова, название которой (שנאת עולם לעם עולם) можно перевести, как  "Вселенская ненависть к народу вечности".

        Улица, названная именем средневекого поэта Иуды Леви, занимала лишь два коротких квартала, а на них было несколько домов. Начинался “поэт Леви” от “лорда Бальфура” и заканчивался одиннадцатым номером дома, упираясь в зелёный холм парка на улице Шикма. Раньше (1976) улица Леви тянулась до моря, отступая под прямым углом  от своей оси влево на добрую сотню шагов. Поэтому поздней город образовал из этого длинного “хвоста” самостоятельную улицу Нордау. А до этого момента улица Леви  считалась по длине вторичным шоссе. С развитием городского строительства и корректировкой трассы Бальфур название Леви осталась только за последними двумя кварталами.  Никто не заметил перепланировки микрорайона, ибо на улицу Нордау ещё не было домов, а начиная с улицы Шапиро голое побережье не имело построек.         

На фасаде, обращённом к улице Хашманаим, в междуэтажном интервале имеется клеймо, вырезанное в штукатурке стены, на сюжет , посвящённый мастерам, украшавшим жилые дома Бат-Яма. Вырезал его мастер Rybak (писавший свою фамилию латинскими буквами). Интересно отметить, что на рисунке он изобразил.

 Н.Машиах и Ш Коэн. «Старый бриг под красным солнцем». 

Граффити на наружной стене  убежища  

(1982).

      В нише фасада на улице Агнон, 59   нарисован   двухмачтовый парусник, плывший мимо острова с пальмами, а пурпурное  солнце лучилось именами авторов картины:  “Построено Н.Машиахом и Ш.Коэном.1982”(נבנה ע''י נ.משיח, ש.כהן. ).   За мирным морским сюжетом скрывался спуск в подвал жилого дома, оборудованный под бомбоубежище.    

Оба подрядчика,  указанные в качестве строителей, не только создавали жильё в Бат-Яме, но, как видим,  занимались и художественным творчеством. Мы ещё не забыли подрядчиков М.Кацава  (здание на ул Шапира,17),   Барду (улица Йосефталь,73), а теперь нашли на стене корабль под парусами. Может сложиться впечатление, будто Бат-Ям – готовая художественная экспозиция под открытым небом. А я бы сказал, что так оно и есть.  Мои беглые краеведческие заметки невольно льют воду на эту мельницу. В моей краеведческой практике я не раз находил и даже дарил  музеям произведения, достойные  внимания музейщиков и  искусствоведов – смотри ссылку: http://www.liveinternet.ru/users/3335840/   В Бат-Яме меня увлекла идея  розыска художественно-декоративных украшений – рельефов, мозаик и граффити.  В этом смысле поисковая работа сродни азартной охоте, рыбалке или сбору ягод:  надо только знать “ягодные” места.