7 èìåí ãåðîåâ «Ãàððè Ïîòòåðà», êîòîðûå áûëè ñïîéëåðàìè |
Åñëè âû ÿðûé ôàíàò íå òîëüêî êèíîøíîé, íî è êíèæíîé ïîòòåðèàíû, à èìåíà ãåðîåâ âàì íè î ÷åì íå ãîâîðèëè, íå îãîð÷àéòåñü! Ïàñõàëêè, ñïðÿòàííûå â èìåíàõ, ìîãëè íàéòè òîëüêî òå, êòî ÷èòàë îðèãèíàëüíóþ (íå ïåðåâåäåííóþ) ñåðèþ êíèã.
Êñåíîôèëèóñ Ëàâãóä (Xenophilius Lovegood)
Îòåö Ïîëóìíû Ëàâãóä. Âäîâåö. Èçäàòåëü æóðíàëà «Ïðèäèðà».
Åñëè ðàçîáðàòü èìÿ ýòîãî ïåðñîíàæà ïî ÷àñòÿì, ïîëó÷àåòñÿ «ñòðàííûé» îò ñëîâà xeno è «ëþáîâü» îò ñëîâà phile. Ýòî, êîíå÷íî, íå PPAP, íî «ëþáèòåëü ñòðàííîñòåé» òîæå çâó÷èò.
Ìèíåðâà Ìàêãîíàãàëë (Minerva McGonagall)
Çàìåñòèòåëü äèðåêòîðà Øêîëû ×àðîäåéñòâà è Âîëøåáñòâà «Õîãâàðòñ», äåêàí Ãðèôôèíäîðà, ïðåïîäàâàòåëü òðàíñôèãóðàöèè.
Ó ýòîé ãåðîèíè ñàìîå ÷óäåñíîå èìÿ. Íè÷åì íå ïðèìå÷àòåëüíàÿ øîòëàíäñêàÿ ôàìèëèÿ McGonagall ïåðåâîäèòñÿ êàê «ñìåëåéøàÿ», à èìÿ Ìèíåðâà (êñòàòè, ðèìñêîå èìÿ áîãèíè Àôèíû) ïåðåâîäèòñÿ, êàê «ìóäðàÿ».
Êîðíåëèóñ Ôàäæ (Cornelius Fudge)
Ìèíèñòð ìàãèè Âåëèêîáðèòàíèè, êîíñóëüòàíò ïî ñâÿçÿì ñ áðèòàíñêèì Ïðåìüåð-ìèíèñòðîì ìàãëîâ.
Ïåðâîå ñëîâî, êîòîðîå âû óâèäèòå â ñëîâàðå — «ïîìàäêà». Áóêâàëüíî. Îáû÷íàÿ ñëèâî÷íàÿ ïîìàäêà. Íî, åñëè óãëóáèòüñÿ â ïåðåâîä, òî â ôîðìå ãëàãîëà ýòî ñëîâî îçíà÷àåò «äåëàòü êîå-êàê». Ðàóíä, ìèññ Ðîóëèíã!
Ãîðàöèé Ñëèçíîðò (Horace Slughorn)
Ìàñòåð çåëèé è Äåêàí ôàêóëüòåòà Ñëèçåðèí â øêîëå ÷àðîäåéñòâà è âîëøåáñòâà «Õîãâàðòñ», ñòàðûé äðóã Àëüáóñà Äàìáëäîðà.
Äîñëîâíî åãî ôàìèëèþ ìîæíî ïåðåâåñòè êàê «ãëàçíûå ùóïàëüöà ñëèçíÿ». Ñîãëàñèìñÿ, òàê ñåáå èìå÷êî, îäíàêî, è â íåì ñïðÿòàí ñêðûòûé ñìûñë. Âî-ïåðâûõ, Ãîðàöèé áûë îñòîðîæåí, âíèìàòåëåí ê äåòàëÿì è äîòîøåí â âûáîðå ó÷åíèêîâ (è ëþáèì÷èêîâ). Òàêæå ãåðàëüäè÷åñêèé òåðìèí «slughorn» ïðîèñõîäèò îò øîòëàíäñêîãî ñëîâà «ëîçóíã». Âñïîìíèì, ÷òî Ïðîôåññîð, íàïëåâàâ íà ñâîþ áåçîïàñíîñòü, îñòàëñÿ â Õîãâàðòñå è ñðàæàëñÿ ñ Âîëàí-äå-Ìîðòîì. Íó, à âèøåíêîé íà òîðòå — èìÿ ãåðîÿ, Ãîðàöèé, îòíîñèò íàñ ê ëþáèìîìó ëèòåðàòóðíîìó èìåíè Ðîóëèíã, êîòîðàÿ â ñâîå âðåìÿ ïðåäïî÷ëà íå èäòè ïî ñòîïàì ðîäèòåëåé è ïîøëà èçó÷àòü ëèòåðàòóðó â óíèâåðñèòåòå. È íå çðÿ!
Ôë¸ð Äåëàêóð (Fleur Delacour)
Îäíà èç ëó÷øèõ ó÷åíèö ôðàíöóçñêîé àêàäåìèè ÷àðîäåéñòâà è âîëøåáñòâà Øàðìáàòîí, ó÷àñòíèöà Òóðíèðà Òðåõ Âîëøåáíèêîâ, ñóïðóãà Áèëëà Óèçëè.
Èìÿ ýòîé âîëøåáíèöû ïåðåâîäèòñÿ ñ ôðàíöóçñêîãî êàê «öâåòîê ñåðäöà». Âîçìîæíî, ýòî íå ñàìàÿ î÷åâèäíàÿ ïàñõàëêà, îäíàêî, ñîãëàñèòåñü, ÷òî íåñìîòðÿ íà ñâîþ êðàñîòó è âíåøíþþ õðóïêîñòü, ãåðîèíÿ ïîêàçàëà ñåáÿ êàê íå òîëüêî äîñòîéíîãî ñîïåðíèêà Òóðíèðà, íî è ïåðâîêëàññíîãî âîèíà â áèòâå çà Õîãâàðòñ.
Ðèòà Ñêèòåð ( Rita Skeeter)
Ñïåöêîð «Åæåäíåâíîãî ïðîðîêà», «ñòèëüíàÿ øòó÷êà» è ñàìûé íàçîéëèâûé ïåðñîíàæ ïîòòåðèàíû.
«Skeeter» — ñëåíãîâîå íàçâàíèå äëÿ ìîñêèòà, èñïîëüçóåìîå â Áðèòàíèè. Êñòàòè, æóðíàëèñòêà äðóãèõ êíèãè è ôèëüìà, Åâãåíèÿ èç êàðòèíû «Ïðèñëóãà», òîæå íîñèò ïðîçâèùå Ñêèòåð.
Ïèòåð Ïåòòèãðþ (Peter Pettigrew)
×åòâåðòûé ñîçäàòåëü Êàðòû Ìàðîäåðîâ, îäèí èç áûâøèõ øêîëüíûõ äðóçåé Äæåéìñà Ïîòòåðà, Ñèðèóñà Áëýêà è Ðèìóñà Ëþïèíà, áûâøèé ãðèôôèíäîðåö, ñëóãà Âîëàí-äå-Ìîðòà.
Ýòîò àíòàãîíèñò íîñèò ñàìîå íåïðèãëÿäíîå èìÿ èç âñåõ. Â íåêîòîðûõ ðàéîíàõ Àíãëèè èìÿ Ïèòåð ïåðåâîäèòñÿ êàê, ïðîñòèòå, «ïèñþí». Òåïåðü åãî ïðîçâèùå, Õâîñòèê (â îðèãèíàëå warmtale — «òåïëûé õâîñò»), çàèãðàëî íîâûìè êðàñêàìè.
| Êîììåíòèðîâàòü | « Ïðåä. çàïèñü — Ê äíåâíèêó — Ñëåä. çàïèñü » | Ñòðàíèöû: [1] [Íîâûå] |