Попала тут в объектив в составе лежбища морских скотиков. Как это случилось - отдельная история, но теперь я знаю, что мне надо снова перейти с джинс на брюки-карго и обзавестись толстовкой а-ля мешог. Ибо в них не видно, что я офигеть толстенький.

Искренне считаю, что это ужасно. Может, для видео подобного рода оно и неплохо, сопраны в хренолинах и с цветами в руках, поющие перед разбитыми зеркалами или в стерильно-белых помещениях  - уже давно нормально. Но, вообще говоря, кошмар.
Это я все про визуальную сторону, конечно.

Обещал повесить зимних текстов.

Охота на альбатросов (13488 words)

Признаюсь в страшном: этот миди у Рексов - моих рук дело. Называется так исключительно потому, что за десять минут до закрытия выкладки я еще не придумала название и не довыложила конец. Вот капитан и назвал. За что ему спасибо, иначе был бы какой-нибудь лютый трэш.

Там есть злые тёти, инвентаризация и дыры в штанах. Имхо, детективная линия зафейлена напрочь, единственное, ради чего стоило это писать - заигрывания с каноном и Йозеф Вернингер. Хотя полностью задумку со сложными отношениями в группе воплотить не успела, нехороший эксперт, считаю, удался. В сериале то был эпизодический персонажик, которому в переводе забавно озвучили пару реплик, а еще в оригинале у актера офигенный голос. И в одной серии он так чудно-противно разговаривал со Штокингером, когда тот пытался давать ему ценные указания, - я не могла не начать каваиться.

Выученная беспомощность (1718 words)

Тоже мое. Полезло совершенно внезапно, во время первой пересдачи одной заковыристой дисциплины, которую нашему маньяку Р., требующему досконального знания источников, я бы тогда все равно не сдала. Безысходность, все плохо. Консервированная такая безысходность.

Пожалуй, дженовик из меня получше, чем слэшер. За эти два фика мне даже как-то не особо стыдно. Хотя за тот абзац, который творю на этой ФБ, наверное, стыдно будет.

Кое-кто тут бешеный дятел.
Было нефиг делать, а на столе валялся канцелярский нож.

Давно я про моллюсков ничего не писала. А у меня тут случился мастрайд. В общем, теперь, чтобы дальше бастардов не случалось, Майкрофт Холмс и Лестрейд будут жить отдельно. Хоть детишки и милые.

Майкрофт и няша Грегори.

Вот так они вылуплялись.

И вот такие они сейчас. Уминают кашу.

Не дремель мое сердце.

О чем надо думать, чтоб так оговориться? xD

Искала совсем другие капсы, а нашла вот это. Злодейчики, милота какая.
Все та же "Роделинда", если что.

ЗЫ: не, я так просто это оставить не могу. Поэтому еще раз и плюс два. Для цельности восприятия этого трэша. Тенор, которому все никак неймется, классический вариант. Выражение лица Гарибальдо кагбэ намекает, что его заколебало.

Что еще делать после того как весь день клепал какую-то порнографию - спасибо дорогой раздолбайской команде, надо идти спасать другую, а креатив не креативится? Колоратурными ариями утешаться, что еще. А еще немножко опустошить холодильник. Половина шоколадки, котлета, бутерброд с сыром, кусочек йогуртового торта. Грусть-тоска.

Этот кусочек из "Роделинды" очень люблю. Вообще обожаю эту постановку и черт знает какой раз по частям пересматриваю. Она местами дурацкая, но чертовски милая.

Шолль тут классный. А еще в кои-то веки не ползает по полу. Создается ощущение, что лютые колоратуры - это нормально.

Так. Я знаю, что делать с мотком валяющейся у меня мультиколорной синтетической пряжи. И даже знаю, куда потом получившееся творение деть. Редкость для меня. о__О

Офигеть, я наконец себя правильно чувствую. Буду продолжать.

А еще мне все-таки очень забавно читать сочинение с воспоминаниями о временах, когда школьники тащились с Шаляпина (кто его слышал - был большой счастливчик), опер Пуччини и скрипичных концертов Баха и Мендельсона, завидовали одноклассникам, бравшим уроки музыки или имевшим возможность ездить на спектакли и концерты, а преподаватель математики для знакомых пел романсы драматическим тенором, рассказывал ученикам о недавно слышанных вещах и дурно отзывался о музыкальных критиках.

А это - так, чтоб было. В понедельник вдруг вспомнилась, до сих пор из головы не выходит.

Я злой, в раздрызге чуйств, мало евший и спавший, замешать чуток радости от одного несколько обнадеживающего интересного опыта, но темна вода в облацех и надвигается абзац.

Однако не теряю надежды взять себя в руки и закончить все хорошо.

Повторяемость спасет королевство.

Спасибо, хорошие люди, что вот невзначай каким-то неведомым образом умудряетесь делиться умными мыслями, а иногда ненароком переворачивать картину мира.

Очень забавное чувство, когда ты весь день бродил погруженным в какую-то фигню, испытывал непонятные эмоции по непонятному поводу и разговаривал с продумываемым персонажем, а потом вдруг выпал в мир из атомов и молекул, в котором все долбаные асфальты и бетоны вокруг были положены братьями по разуму, имевшими офигеть какую историю того, что они братья по разуму, зачем им класть бетоны и асфальты и как, собственно, эти их класть. А фигня, непонятные эмоции и персонаж - это обусловленная кучей предшествующего жуть, которая живет благодаря некритичному отношению к расходованию ресурсов.

Была у меня идея одного содержательно ужасного текста, с ФБ никаким боком не связанная. Не первый месяц. Карт раскрывать не буду, ибо с грандиозными замыслами у меня все складывается весьма тяжко. Ну так вот, там некоторую роль играют чудные советские песенки. Долго пыталась вспомнить одну из них, что-то такое душевное, что у меня аж три года проболталось на плеере. Вспомнила. Даже нашла ту самую бессмысленную и беспощадную запись.

И тут я поняла, что меня дико накрывает. Ибо офигеть, как можно на эту песенку кучу вещей завязать.

Мне очень нравится, когда с одной стороны в мозг заливают, что "аборт - убийство, контрацепция - зло, однополые браки неполноценны - ибо не будет детей, демография - дадада нашевсе", а с другой "потребляй меньше, размножайся меньше, спасем мир от экологической катастрофы".

Особенно мне нравится, когда такая чудная социальная реклама в обоих ипостасях живет в одном пространстве.

Поэтому суровый Андреас Шолль семнадцатилетней давности. Ой. Какой. Он. Тут. Молодой. *facepalm*
и как очаровательно смазал пару нот в конце быстрой части

Ария из "Страстей по Иоанну" Баха.

Тут стоял сосуд, полный уксуса. Воины, напоивши уксусом губку и наложивши на иссоп, поднесли к устам Его. Когда же Иисус вкусил уксуса, сказал: совершилось! И, преклонив главу, предал дух.

текст

Тем временем я дождалась: меня нехило проперло с Дэниэлса. Прежде его терпеть не могла, опознавала с первого звука и начинала звереть. Матовый тембр, частое широкое вибрато, завывательность на колоратурах, бррр. Я на нем наушники тестировала: его голос более-менее терпимо звучал только в хороших AKG, в остальных степень ужасности варьировалась. Если совсем слушать невозможно, наушники фигня.

А тут вдруг поняла, что, нет, он хорош, дико хорош. Причем действительно вдруг, я его не пыталась расслушать, старалась минимизировать контакт с раздражителем. Вообще, я подозревала, что этот момент наступит, что мне на Дэниэлса просто не хватает слушательского опыта. Даже поспорила. Теперь у меня в списке "не люблю за тембр" на первом месте Майкл Чанс, хотя как исполнителя я его очень даже наоборот.

Из этого листа особо зашли "Scherza, infida", обе арии Секста ("L'angue offeso", "Cara speme") и "Venti, turbini". Вот прям рекомендую.

Удивительные все-таки товарищи.

И еще. Виртуозы старшего поколения, так сказать.

Выложились. Ура. Внезапно я текстами довольный, хотя наивняк, а некоторые толком вычитать не успели.

Команда Святой Инквизиции, низкорейтинговые мини

И неожиданно стебная выкладка Рексов. 1 2

Том Достоевского, десяток вкладок с википедией, словарь на академике. Близилась выкладка низкорейтинговых мини.

Нормально работающая воля - это способность под давлением новых обстоятельств вовремя предать себя прошлого ради себя будущего. Таким образом получаем: у нормального человека жизнь есть череда предательств.

Читала я какое-то древнее интервью, где эти двое жаловались на проблему с репертуаром: последнее, дескать, что они хотели бы делать вместе - петь любовные дуэты. 

И таки что они в итоге делают? Поют любовный дуэт. 

А вообще, появление этого на ютубе обнадеживает. В том смысле, что запись концерта существует.

UPD: таки да, существует. Праздник на моей улице!

"Хабанеру" с этого диска я тут уже где-то вешала. Но няшной Кармен Шоллю до этого по степени укуренности далеко.

Не ржать. Не ржать.

На одном фронте вдруг намечается прорыв, на другом фронте тебя едят живьем. Видимо, намечающийся прорыв должен воодушевить на подвиг по той части, где все плохо.

*отвесил себе ментальный пинок и пошел творить*

Меня постоянно принимают за чью-нибудь сестру.

Девиз этой ФБ: "Если моего героя никто не любит, я буду любить. Все мозги ему затрахаю".

Так как я на командные фесты хожу исключительно для выгула тараканов, а в креатив тащу все подряд, что под руку подвернется, мои работы будет очень легко пронзить. Вряд ли, правда, такое желание у кого возникнет.

Радуюсь как дитё. Дорвалась до мюнхенской "Роделинды" с Рёшманн и Чансом. Интернациональность налицо, половина певцов - разменявшие пятый десяток англичане. А изображали вообще Америку где-то начала двадцатого века. Темно, бетон, гангстеры в фетровых шляпах, женщины с высокими прическами, автомат Томпсона. В общем, история про размолвку в мафиозной семье.

Постановку, по ходу, сделали второстепенные персонажи, а именно Гарибальдо и Унульфо.

Робсон в роли Унульфо был, имхо, абсолютно на своем месте. Красотой голоса восхищаться - это не сюда, даже в лучшие годы у него был очень своеобразный тембр, но он прекрасный актер и превосходный музыкант. Вот насколько эта ария была проходной веселенькой милотой в постановке с Шоллем и Антоначчи (постом ниже), и насколько душераздирающе светла и трогательна в этой. Дирижеру и оркестру тоже браво. Она мне сделала весь второй акт. Порвало к черту, плакать хотелось.

Тут, кстати, русские субтитры включаются.

Рёшманн - бронепоезд, а не Роделинда. Поначалу нравилось, но когда ко второму акту она пела все ту же беспросветную драму, хоть и красиво пела, было уже неинтересно. Нилан, тенор, Гримоальдо, очарователен - но Страйта не догнал. Кьюммо - прусь, он офигенен и снова умудрялся выглядеть не по-идиотски, делая какую-то фигню. И вообще, Гарибальдо в этот раз был совершенно зверским, до дрожи. Внезапно его было много, он постоянно что-то делал и с кем-то взаимодействовал, все о нем помнили, даже когда его не было видно. Фелисити Палмер на сцене вызывала недоумение, это из серии "ну здорово, что человек в ее возрасте может так петь". На роль роковой соблазнительницы, которая заставляет злодеев ползать на коленях, как-то не тянула. Но во втором акте, когда она совсем распелась эта деталь даже забылась.

Другого контртенора, Чанса, - просто не люблю, правда, английские песни мне у него нравились. А еще в моем воображении над ним витает призрак Шолля и не дает слушать. Хотя, когда начала вслушиваться, оказалось, что "Confusa si miri" была очень даже, а "Con rauco mormorio" вышла просто великолепно, пусть странновато. А любимую мою колоратурную арию "Se fiera belva ha cinto" Чанс так и не спел.

И вот где-где я не ожидала эмоциональных взрывов - так на милой птичьей "Scacciata dal suo nido". Что еще раз подтверждает, что у Чанса и Шолля очень разные Бертаридо. Но меня искренне восхищает, как поставлены речитативы перед ней. Унульфо, собирающийся дать Бертаридо в нос, потому что, мол, прекращай истерить и говорить гадости, "Rodelinda è fedel!" - безусловный вин. В постановке с Шоллем и Антоначчи эта "благая весть" заставляла хихикать, уж больно пафосный трындец с воздеванием рук, а тут все так органично, конфетка.

Инквизиторы сделали первую выкладку.
В большей части работ инквизиторы благополучно помирают от рук собратьев по вере. Да здравствуют инквизиторы.

В глайндборнской "Роделинде" мне прямо в душу запал этот бас, Умберто Кьюммо, который злодейского злодея Гарибальдо пел. Он был единственным, кто от и до справлялся с упоротым сценическим движением и прочей жестью постановки, умудряясь при этом выглядеть по-злодейски, а не по-дурацки.

Думала, совсем никаких кусков с ним на ютубе нет. Ошибалась, вот, аж целая ария. Аж с сигаретой в зубах.

А потом миленькая сцена сбора верным Унульфо чемоданов для Бертаридо. И зачем ему Роделинда, если есть такой Унульфо?

Я могу понять, когда в зальцбургском "Юлии Цезаре в Египте" на "Se in fiorito" Цезарь со стонами пытается сам себя обнять и исступленно носится за перьями от Клеопатры. Это вполне логично, хоть и слегка приплызд. А вот Бертаридо (из "Роделинды, королевы лангобардов"), поющий "Vivi, tiranno!", арию про "убей меня, злодей!", истерично размахивая ножиком во все стороны, - как-то не очень. Кажется, я что-то упустила.

Поняла, в чем прелесть Шолля в опере.
Он любую роль превратит в страдания прекраснодушного идиота.